校声三步曲

校声三步曲之序言 （转载） 金线梁按：本文曾刊登于HiFi音响杂志1989年11月号，为本人在音响杂志正式编写和分享「校声」系列的理论和经验文章之始，亦从此开始了音响界有关「校声」的议论。1991年往内地示范之时，得悉以自文兄等为代表的一众老烧友，将我在各报刊、杂志发表的「校声」文章辑录成书，薪火相传，非常感动，随即题名为《魔法幻声》。温故知所，「校声」系列文章原拟留待《避震梁的校声基本法2》内发表，经一众烧友要求下，改为在博客中免费重刊，希望大家喜欢。 但这些校声辅件，我们尝试后就觉得确是如魔术一般，不由你不信。对此香港发烧奇人“避震梁”梁沛霖先生称之为“魔法幻声”。 讲了这么多，或许有发烧友会问，到底市面上能否找到这些校声辅件，具体又应怎样做呢？ ... 算盘子（棋子）用法：将算盘子（象棋棋子）两前一后地分别放在音箱、扩音机、CD唱机下，扩音机、CD唱机下垫算盘子（棋子）后再垫木板。你会发现整套音响在播放歌曲时，其人声再也不是窝在两只音箱之间，只有1米高了，而是歌者口形向上升了，人声与乐器分离了，低音下潜 以下正文 承蒙雷老总在十月份的「专医音响奇难杂症的避震梁」发烧友之家专访和「自制SHOTGUN型接线」两文所作的夸奖和指点，实在感激万分。得到老前辈权威性的指点，感到又惊又喜，但愿日后仍能不吝赐教，使我们这些后辈有所裨益。雷老总在「自制SHOTGUN型接线」中所作的按语:「SHOTGUN的屏蔽方式，无创意而有超卓功能，值得去做。」实在是一语中的，使人为之折服。而「专医音响奇难杂症的避震梁」的校声方式，被推许为「玩家角度累积的经验……不含藏拙成份。」在前辈友好同道面前，实在感到愧不敢当。而何森兄在二文之中所作的推许和夸奖，更非意料所及而致汗颜无地，实在感激万分，但愿日后能百尺竿头，更进一步，将所得的累积的校声经验，与大家分享。愿所有发烧友都能将自己手上的器材的优点在最短时间内尽量发挥出在其聆听环境中的极限，才不致辜负音响器材设计师的一番心血，和使到自己手上的器材更加变得物有所值。 在「专医音响奇难杂症的避震梁」专访中的两位发烧友，都是资深的发烧友，只是因缘际遇，互通有无，彼此分享所得的校声经验而已。他们两位的财才固然比一般人富裕，才可以斥巨资来调校出他们个人所喜爱的音色。但校声的花费亦不是动辄过万的，在以往的一段日子中，固然曾经为不少收入高的发烧友分享校声的经验和乐趣。但亦有为不少打工仔和我自己一样的劳动阶层的发烧友们一起调校他们的器材和音色。与其说是顾客，不如说是亦客亦友吧。他们的收入不高，器材当然不会是顶级，所能花费在校声方面的费用亦相当有限，其聆听环境亦比收入高的发烧友逊色得多。但是以有限的花费来校声之后，都能有相当程度的改善。这是因为在校声方面所需花费的金钱，就和购买音响器材一样，如果只是要求有相对一定程度的可听性，音乐感和定位的话，所需花费的金钱是无须太高的。但是如果要求有极品音色的话，所花费的金钱就会往往以倍数计了。 将一套未经调校的器材，假如原有的水平只有二、三十分的话，将其音效提升一两倍至六、七十分这般的水平，花费其实不会很高，因为所有钱都会花在最有效的物品上。但如果作出更高的要求的话，所花费的费用亦会和将中低级的音响器材升级为高级器材一样，须要用较多的金钱，去取得较少的效果，效费比是不成比例的。 其实校声和收入高低并无绝对的关系，平价的器材只要配合得宜，经过有限消费的调校之后亦能有相当优美的音色和效果，只是要犠牲一少点的分析力和效果就可以了。 在过往的校声经验所得，多数发烧友的通病，无论其器材价值的高低，或听音室的大小等，在未经调校之前，其症状一般都是音台低矮、口形阔大、定位模糊、低音肥肿，整体欠分析力，恶声和撞声几乎是或多或少地无可避免的。许多发烧友不禁要问，为甚么许多评价甚高的器材，在一些著名的代理商的试音室中表现良佳，但当斥资购入，搬回家里之后，又往往会表现不如理想的呢?这其实和器材的质素的关系不大，只是多数人不懂得怎样去使手上的器材去发挥出其应有的潜质而已。 正如雷老总所说的，每一间听音室都有其不同的谐震点，如果不懂得处理，就会引致恶声和撞声。黄金比例的听音室，谐震点和量都较低较少，当然就会比较容易调校出理想的音色。而在某些音响富豪的听音室，或是某些著名代理商的试音室内，它们不只具备有理想的面积和比例，兼且会往往斥资以十万计的金钱于装修方面用来校声，例如夹层的吸音天花、墙壁，不规则的尺寸比例，大量的吸音和反射等，使到各种音响器材，都能在无需过份刻意调校之下，轻易地回放出优美的效果和音色。 但是上述的条件，却是大多数发烧友所欠缺的，即使是高收入的发烧友，他们即使拥有较理想的聆听室，但却没有多少个会刻意花费以十万计的金钱于装修方面而单一只是为了要营做一个理想的听音室，而收入一般的发烧友就更不用说了。这就形成了多数发烧友都不能靓声的主要原因。而且无论是代理商或零售商，在器材售出之后就算是完成了任务，他们最多能为消费者做到的，只不过是将各器材接驳妥善，保证能开声而已，从来没有能保证靓声的。如果顾客投诉音效不佳，往往他们就会将这些责任，推在器材的质素和配搭身上，而推荐顾客更换器材，令他们能做成更多的生意。但顾客本身，却可能永远不会知道，他们手上的器材，或已经更换放弃的器材，所能发挥的应有或最佳的效果。在过去一段日子里，许多发烧友却奉此为合理的原则而乐此不疲，从而使代理商，零售商和二手店做成更多的生意，促进了社会繁荣，却未必能使自己得到靓声。 几千元也可靓声 个人认为购买或更换器材之时，无论是选购全新的或是二手的，都应因应自己的财才范围之内，购买所能买得起最贵的器材，但必须留下相当一部份预算，用来购买质素较高的接线和校声所需的物品。正如主编所说的，从没有听过鸡线可以出靓声的。时至今日，对于热度稍高的发烧友，花上一万数千在接在线已经不再是甚么大不了的事情了。而校声方面，却是往往一向都为多数人所忽略。不可不知的是，一向被发烧友公认的靓声要素，三份一是器材的质素和配搭，三分一是环境因素，三分一是校声的水平。由于理想的聆听环境在香港非常缺乏，校声的因素变得更形重要，但一般人却往往都欠缺这方面的知识和技巧，在所有的音响书籍里面，从来没有人有系统地向发烧友灌输有效的技巧和知识，但不少人却经常强调一个理想聆听环境的重要性，强调这些可望而不可即的条件，对一般发烧友并无帮助。更遗憾的是，许多人根本不理解何谓靓声，有不少人甚至以为尖硬的中高音就是高频去得尽，撞心口的中低音就是力感的表现，能作大音量的回放就是器材够班的条件。如此一来，即使是器材够班，但在校声水平和环境因素不配合的情况之下，靓声的成因三者已缺其二，往往就只能做到声大夹恶而已。 现时市面上不少欧美器材和少数日本器材，价格高的固然不用说了，而价格低至数仟元一部的合并式扩音机和喇叭，都有相当不错的潜质。在不太理想的听音室内，经过适当的调校之后。(例如避震措施要比较完善，接线的质素不可以太差，器材和喇叭的摆位要适当等)，在3D定位，音色和音乐感方面都能有相当不俗的表现。其中一些实例，就是某些朋友使用平价的合并机(例如CREEK、CAMBRIDGE等)，来配合一些小型喇叭(例如RAUNA仔、SPICA、L3/5A等)，全套的器材都只是数仟元而已，但有一个共通点，就是他们都愿意花比器材价值相若或更高的费用去购买优质的接线和喇叭线并交予我将之改良为SHOTGUN/Magic Link型的焊接法以求取得最大的效费比和效果。用足飞机板，钨钢珠沙等避震材料和换部份或全部电源线等。这一切说明他们认识到同样有限的额外消费花在校方面会比单用于把部份器材升级更来得合算，音效所能达致的改良更大。而将来将器材进一步升级之时，这些校声材料是仍然合用并能确实地反映器材升级之后所达致的改良程度。 靓低音最贵 正如上文所提及的，上述的组合和高级器材相比，就要犠牲一些分析力、空气感和超低频的质感而已。其实一般小型喇叭都有能力回放不错中低音，只是超低欠奉而已。要奉劝大家切不要过份追求高质素的超低音效果，因为厚实而干净的靓低音，往往是要花费巨资来将器材升级和调校后才可以得到的。至于低音的量感就更要小心处，稍一不慎过肥的低音就会掩盖了中、高音而致全音域一无是处。 在较小的环境中使用小型喇叭是明智的抉择，调校音效时会事半功倍，反之就会事倍功半了。在小环境中使用大喇叭是一项重大的挑战(例如在下)，弄得不好就会低音满屋，撞声处处苦不堪言。但如果处理得当(须要痛下苦功)，大型喇叭所能表现的质感，却又是多数小喇叭所不能比喻的。不过，话又说回来，即使是使用小型喇叭，如果听音室的面积不大，调校失当，滥用肥声的接线，过肥的中低音仍然会出现而做成声音混浊不清，又闷又呆。用钨钢珠沙 玩尽 瑞宝ENSEMBLE PA-1 实例 L3/5A：如能在小音箱内底部底板上面镇以适量的钢珠沙(脚架亦然)，除分析力、控制力等音色音效有明显提升之外，3D音场亦会随之向上下左右前后各方扩散，而营造出一令借大的3D音响画面。在物理学上，音箱底藏钢珠沙还可以屏蔽地磁、加强喇叭单元的感应电动势，不但整体分析力提升，更好像后级的力水都明显大了。例如我设计的仙乐3.5小音箱底部就是内置沙箱的。 还有著名LS 3/5A用的Foundation脚架(第一对实例是20年多前来自香港报界名人龙景文)，将架内铅珠粒倒出，换上钨钢珠沙，播鬼太鼓的25周低音都有不错的表现，马上由撞心口变成由地板震到脚板的深潜低音呢！ 最新 钨珠沙+飞机板 实试 请参阅： 非常发烧论坛 » 发烧专区 » HiFi乐趣 » 避震梁。。飞机板 http://bbs.hifi168.com/showtopic-210959-1.aspx  重点在： 8#  37#  42#  43#  45#  46#   钨珠沙和紫金钉/音响子弹、飞机板一起使用，3D效果更佳，亦可减少钨珠沙用量！配合<<黄金镀膜>>线材，从电源及音源开始减免失真，避震需要又再大幅减少…. (旧文重温，本文是当年以钨珠沙为Ensemble校声而起，故内容不谈线材，又因为要“玩尽”瑞宝PA-1而尽用钨珠沙的极限！如果阁下满足于小调、蔡琴歌曲、古典小品，无需做此大动作！1991年10月曾刊登于香港HiFi音响杂志。) 以下正文 ENSEMBLE(瑞宝)以生产崭新设计的小型喇叭为主。REFERENCE是较高级的型号，而我要说的，是经济型的PA-1。  瑞宝 ENSEMBLE PA-1 其实，单从外型来说，两者极为酷似。厂方称REFERENCE的分音器设计更加完美，虽说两者都能直达32HZ，但REFERENCE会去得更加柔顺。  以声论价，尤其是和REFERENCE相比，PA-1只是其约一半的价钱，可算是相超值。最初在朋友家中见到这喇叭时，在那倾斜的面板上，只见有高音和中低音两个单元。心想，如此简单的设计，声箱又这么细小，相形之下，怎么其低频响应可以有如此出色的表现。细心一看，原来这是一个不寻常的二路分音设计。在背板上，竟然有一个被动式的KEF B139低音单元，如此独特的设计，难怪低频响应如此出色了。  我一向对小型喇叭并无好感，尤其是用来测试器材或辅件，小喇叭一般在一百周以下已经大幅滚降，测试结果往往不能作准，因为表现并不全面的原故。但PA-1给我一个截然不同的感受，它的音色极之华丽，空气感极为丰富，但又不会像许多使用金属膜高音的喇叭在处理不当时会使人有刺耳的感受。准确的聚焦力，阔、高而且深的音场再造能力，加上小型喇叭中难得的深潜低音，极之讨人喜欢。  好到要据为己有  想不到竟然会被小型喇只叭吸引到，把它借回家中一试，在家中接驳好喇叭线，用一对廉价的脚架将之承起，随随便便的摆放在B&W 802侧面。播张VICTORIA DE LOS ANGELS的WONG ON SONGS试试，才一开声，就心知不妙。在未经细心调校时音色依然相当华丽，只是中音较响，低频量感丰富，而控制力质感尚有不足而已。毫无疑问，这是喇叭脚座的毛病，再加上未有充份避震而已。和我当时未换上全新高音单元的B&W 802相比，音色、分析力、空气感，聚焦力和阔度经已全面胜出。如此看来，配上一对灌满钨钢珠沙的FOUNDATION DESIGNER脚架，再在其它方面作出调校，岂非……  告诉大家测试和调校的过程之前，我不如先告诉大家当时我的决定—是： 我自己出钱买了一对!  PA-1是灵敏度很高的小喇叭，从一般经验来说，应该是很容易匹配扩音机。但是，这偏偏却是一个例外。由于它体积细小，还要有大喇叭似的低频响应，连装置BI-WIRE设计的空间也没有了。它所使用的KEF B139低音单元，又是被动式而不是一般的主动式设计。再加上新一代的PA-1的中低音单元，又放弃了原有的短冲程设计(我试用的第一对PA-1是短冲程的，对扩音机和脚座避震要求较低)而改良为和REFERENCE类似的长冲程设计，以期获得更佳的效果和柔顺度，但如此一来，PA-1变成一对很容易推好，但不容易玩尽的喇叭。要尽情发挥它的潜能，还要下一番苦工。 当年使用的Magic Link Museatax Crypton超低温冷冻音箱线，要为PA-1取消Bi-Wire设计 用大功率后级驱策  由于PA-1的中低音单元和REFERENCE一样是长冲程设计，在发强音时要作长距离的前后活塞运动。控制力不足的话，拍边和揩CONE的情况，在回放大爆棚乐章如诺亚方舟第五首，SOUND SPECTACULARS第一、七首等，就经常会出现。在艺泉代理期间，在试音室玩REFERENCE，虽然已经用了大功率扩音机和英国原庄FOUNDATION DESIGNER脚座，但一播诺亚方舟，拍边情况照样出现，为了对症下药，将FOUNDATION DESIGNER的原庄沙和小铅珠全部倒出(原庄沙控制力不足，小铅珠和小钢珠一样，会把超低频握杀掉，而钨钢珠沙不会握杀超低频)，代以140磅钨钢珠沙，这恼人的情况才得以消除。但亦惟有如此，才可以将这小喇叭当大喇叭一般使用，不致白费了设计师的心血。 Decca Weekend SOUND SPECTACULAR《音乐万花筒/又译：音响绝唱》 1. Exodus - Ari's Theme 出埃及记 2. March of the Grenadiers/Yankee Doodle 掷弹兵进行曲 3. In a Monastery Garden 在修道院的花园里 4. Meadowland 草原 5. Circus Spectacular 壮观的马戏团演出 6. La Normandie - Cancan 诺曼底-康康舞曲 7. Shema/Have Nagila 施玛 8. Crimean War 克里米娅战争 9. Doctor Zhivago 日瓦戈医生 10. 1812 Overture 1812序曲 由此可知，ENSEMBLE的喇叭，要玩尽的话，绝对需要充份的避震措施和大功率扩音机，才能有效地控制那长冲程的中低音单元作准确无误的垂直运作，并有足够的能量让其被动式KEF B139低音单元发挥其应有的作用。正是，能文亦能武，如果将PA-1或REFERENCE当作小喇叭一般处理，未免太小看它的潜质了。  相对而言，一般人都喜欢用小功率扩音机来配小喇叭，只播一些斯文的音乐，取得满意的音色就算了。我曾用KRELL KSA50来推PA-1，在一般音压不大的情况下，尚能有称职的表现。但低频至极低频的控制力、质感和量感的再生能力却未能尽情发挥。  不要忘记，PA-1虽然是小喇叭，但按厂方说明，它可以下达32 HZ毫无困难，所谓捉鹿必须脱角，ENSEMBLE是千里马，也是有百乐才行。我用自家改良的MARK LEVINSON ML-3来推PA-1，原先较为突出的中高频变得较为收敛和圆滑，音调平衡度更佳，质感更强，高质的中低频至极低频的量感大幅涌现，这频段的控制力和分析力更全面提升。可是我仍不满足，在已经灌满了钨钢珠沙的DESIGNER脚座底板上面，再用保鲜袋放多一百磅钨钢珠沙(左右各五十磅，后来改以用定音柱内装钨钢珠沙代替沙包)。果然不出所料，PA-1的表现能力给我感受是越来越似大喇叭，但却兼具小喇叭独有的优异音场定位，而后级力水就好像越来越大。  KRELL KSA50 自家Magic Link改良的MARK LEVINSON ML-3 (1990年) 场面伟大阔到出屋  再接再厉，在DESIGNER脚座顶部再用音响子弹木材做了一对口字型的空心子弹木框(见图)，在木框之内，DESIGNER的顶部，再用保鲜袋放上左右各8磅钨钢珠沙，喇叭顶又加至五磅，喇叭底部用紫金碟仙木钉承放在子弹木框之上。  英国原庄FOUNDATION DESIGNER脚座的原庄沙和小铅珠全部倒出，代以140磅钨钢珠沙 这时候，这喇叭的音色，分析力、动态和气势的再生能力，足以令人感动和惊讶。在回放那著名的黑心碟，诺亚方舟和SOUND SPECTACULARS之时，只有宾墟那一选段可相比拟。可说是小喇叭的音场定位和大喇叭的气势，两者兼收并蓄。音场之阔，比换上最新高音单元的B&W 802更胜一筹。 以SOUND SPECTACULARS第1，2，7首为，例在左右喇叭摆位相距6呎之时，音场之阔可以穿墙破壁、阔出左右喇叭外侧十多呎以外，高度和深度亦相当理想，如此大的场面，竟能在小小的听音室之内扩大至此。我只听过两对小喇叭能够如此，一是ENSEMBLE，二是EPOS 11，能营造出如此的场面。由于ENSEMBLE PA-1比EPOS 11贵两倍，效果当然更胜。但它们给我的感受，是L3/5A的时代，随着小喇叭制造科技突飞猛进，已经成为过去了。与其抱残守缺，陶醉于差不多二十年前的科技和规格，不如一起跳出这框框来进入这新时代吧。  对于寸金尺土的香港，小喇叭的进展是发烧友与乐迷的一大喜讯和突破。和PA-1可以相提并论的，也许是Spica和MONITOR AUDIO MODEL 10，但相信由于设计分别，极低频响应可能没有ENSEMBLE那么理想(后来的仙乐S1音箱可以，其超低频竟可以下延至25周)。EPOS 11喇叭售价廉宜，中低音单元设计独特，胶盘和中轴竟不相连，拍边和揩CONE的情况因此并不存在，故此相当爆得。音色不俗而场面伟大，是我继PA-1之后买入的另一新宠，值得一赞。 专医音响奇难杂症的避震梁 金线梁按：本文曾刊登于HiFi音响杂志1989年10月号，为音响杂志正式报导「校声」之始，亦从此开创了音响界的一个全新行业：「校声」。并在此感谢下文的梁律师(资深大律师)，当年本人破解了MIT Shotgun线的秘密后，就是梁大律师义务替我厘清了相关专利的法律责任和疑点，HiFi音响杂志和我本人才放心公开破解MIT Shotgun线焊接法的秘密，并确认自行开发改良的Magic Link焊接法与Shotgun焊接法并无法律抵触；当年Shotgun线的结构专利相近于中国的实用新型专利(而我的《藤萝系甲》、《黄金镀膜》等技术属发明专利，不在同一档次)，因此在公开后短短数月内在大中华发烧圈内广泛传扬。梁大律师热爱音响(并支持国货及DIY)、热心公益，当年身为御用大律师，经常到国内免费讲学，为中国完善法制，尤其是证卷及期货业(证监)出了不少力….而另一位K.S.张医生，当年任香港副医务总监，现已移民…  以下正文 专医音响奇难杂症的避震梁        作者：何森 根据一项非官式统计调查报告，在发烧友的日常发烧对白里，讲得最多的，原来的「靓声」二字，前面如非「唔」便是「好」。  什么叫「靓声」?愚见以为，音色甜美流畅，全频段平衡度良好，高音通透开场，中音滑溜自然，低音丰满深潜，音场有左至右侧墙阔度，深度能穿后墙数十呎而出，随录音场地大小而变的空间感，有弹跳力，生命力，定位准，聚焦比例合理，乐器彼此层次分明，距离清晰，足够的空气感，久听不疲，有音乐感，能令人一听便投入音乐里，这就是靓声的最高境界。  究竟用什么方法才可得到靓声呢?  天书榜上名列前茅的各类音响器材，件件都被音响专家赞靓声，发烧友信以为真，买回家后接上自己的组合，是否就可以听到专家所说的效果呢?  笔者由于工作关系，经常探访发烧友之家，从多年无算的实际听音经验中，我发现即使是最宽宏的听音间，最名贵的音响组合，都不能保证一定可臻达靓声的最高境界。相反，愈名贵的器材就愈难挥出它应有的潜质与非凡实力，反为一些中价组合就经常听到不错的效果，这种怪现象究竟有什么解救办法?  这个问题，的确好伤脑筋，热度高的发烧友，会用尽各种各样的方法去解决，换计号线、喇叭线、电源线、增大电源电压，加装电源滤波器，移动扬声器摆位，垫各类想得出的避震东西，什么钉、酒杯子、鼓油碟、云石、木板、胶板、书刊、蜂巢避震板、甚至卡式盒、菲林筒、拖鞋等，总之，几乎所有尺吋适合的实物都可以垫机。他们这种行为，行内人称之为「校声」，「校」是「调校」的意思，读「教」。有些人误写为「较」，其实是错的。  香港地生活全球最紧张，时间就是金钱。发烧友中的大商家及高级专业人士，连睡眠的时间也不足，听HIFI的时间已少，那里再有精力和时间去校声呢?结果大多数HIFI大富豪，花十多万买了一套音响组合，往往音响效果都不理想，未能发挥这些昂贵器材应有的潜力，情况恶劣者，其至糟到令人掩耳疾走，惨不忍听。查实，罪不在器材，而是器材得不到物主悉心照顾。一言蔽之，就是整套音响组合未调校妥当，何来靓声?  专医恶声  有人说，香港遍地黄金，只要你有头脑，有本事，钱就会向着你的口袋流去。最近，笔者认识了为HIFI大富豪校声的发烧高手，一位计算机专家，公余替HIFI大富豪校声，等闲每单以万计，信不信由你。这个IQ爆棚，古灵精怪的校「桥」层出不穷，他就是本刊6月号笔者曾报导过，玩分体式B&W802的避震梁(梁沛霖)，最近也开始在本刊拥跃投稿。呢位校声专家出马，佢话要几靓声有几靓，专医肥低音、恶人声、软脚蟹、矮东瓜、无低音、打铁声……等奇难杂症，HIFI大富豪遇上他，荷包一定有难。  江湖上走出这位「校声专家」，笔者岂能不向广大的HIFI音响读者报导这宗奇闻。  为了印证他的校声大法，今回我走访了两家发烧大富豪，进一步了解他的校声秘密和生财之道，最重要的，我想听清楚经他调校后的音响系统是否靓声，与及听听从物主口里说出，究竟他的所作所为是否物有所值?  两位发烧大富豪，一位是玩QUAD静电喇叭的梁律师，另一位是玩B&W801 MATRIX的张医生。他们二人的共通点，是大家都居住在半山区的高尚住宅区，环璄优静，听音间面积颇宽敝。从梁公馆步行到张公馆，不用十分钟。  专访发烧友之家  由低音不足到不用超低音的QUAD PRO63  音响器材的个性可反映出物主的性格。性格刚强的发烧友，大多喜欢动态强横的大型扬声器，如INFINITY IRS BETA。相反，个性优柔的发烧友，就多偏爱细腻舒逸的音色，如静电喇叭。梁律师使用一对静电喇叭的代表作QUAD PRO-63，未见其人，想必属温文尔雅之士，初会梁律师，果然不出所料，这位身高六呎外的巨人，表现出一派学者之风，谈吐温文，性格随和，就好像QUAD喇叭一般平易近人。  梁公馆的听音间也颇理想，阔14.5呎，深16呎。近十呎高的楼底令承高了的QUAD也不显得太高大，更有助声波向上扩散从而营造更佳音场空间感，美中不足处，是扬声器的左右负载环境极度不平衡，左边连接饭厅的开放空间，会大大削弱低频的量感，对QUAD这类前后发音，靠背墙撞声营造低频丰满感的扬声器尤为影响更大。假如给我选择，我会将喇叭与梳化的位置对调，这样低音的流失会受到控制，而音场的整体平衡度会更完整。  全套视听器材菜单: CD:STUDER A730 唱盘:THORENS 321/SME 3009/SHURE V15V 前级:ARC SP11 II 后级:MARK LEVINSON NO.20 喇叭:QUAD PRO-63 VIDEO:JVC HIFI STEREO LASER:PIONEER TV:SONY VX 15 29 MULTI SURROUND:NEC AMP+ROGERS LS3/5A 超低音:ENTEC X 2 讯号线:MIT SHOTGUN CVT (CD(前)        MIT SHOTGUN (前(后) 喇叭线:MIT MH750 SHOTGUN 电源线:MAGIC LINK (避震梁提供)  右墙角的ENTEC超低音，看影碟才开，听CD现已毋须加用。 听音室宽广，全无压迫感。 这THORENS 部321唱盘有必要升级。 器材用尽各种避震材料校声。 换用MAGIC LINK电源线后音色又滑又靓。  校声工具  梁律师认为，QUAD PRO63是最靓声的喇叭，他行匀中环所有HI END音响店，听过一大堆高级喇叭，发觉QUAD那种不食人间烟火的中至高音特色，自成一派，无出其右。唯一不满的是低频延伸不足，因此特别加配两只内置放大器之ENTEC超低音，一左一右傍着一对QUAD，补助其先天性的低频不足。虽然得到ENTEC增强低频，但梁律师认为整套组合仍未能发挥应有潜质，音色未够甜美，大强音时有恶声倾向，音响台偏矮肥，音像轮廓有点模糊，有必要再调校一番。遇上「避震梁」，梁律师当然求之不得。 无遮无扇，神仙难变。避震梁的校声工具，大概有以下数种: 1.酸枝算盘子(避震梁说十个古董酸枝算盘才能拣出十粒八粒靓声的「沉水」算盘子) 2.酸枝木粒/木方(清朝以前的酸枝家俬是最靓声的木料，选好靓声木材后须人手精工打磨加工) 3.飞机板(一种内部呈蜂巢结构的轻质坚硬木板，飞机制造厂采用它制造飞机地板的夹层。) 4.钢珠沙(每粒小得几乎肉眼看不见之钨钢珠，在显微镜下它们每粒都圆滑得像波珠) 5. MAGIC LINK发烧电源线(避震梁采用独步单方泡制，包括放入“雪柜”冷却工序，详细不便公开)。  材料 飞机板 酸枝算盘子 酸枝木粒 酸枝木方 MAGIC LINK发烧电源线 器材           CD机 2 9 - - 1 唱盘 2 9 6 - - 前级 1 9 - 4 - 后级 2 6 - - 2 喇叭 - - - - 2 录音座 1 3 - - - LV机 1 3 - - - SURROUND 1 6 - - - 录像机 1 3 - - - 校声附件一览表  附表列出各器材的避震工具，总计共享11块飞机板，47粒算盘子，6粒酸枝木，4条酸枝木方及5条自摩电源线。一对QUAD喇叭装嵌在塞满35磅(1 kg=2.2磅)钨钢珠沙之ARCICI脚架上，钉脚与地板间加垫大木棋子。左右喇叭摆位不对称，左边喇叭TOE-IN角度比右边大，摆位是用耳仔收货，稍为移动任何一只喇叭脚少至1cm，都会令音场音色起变化，这是所有双极发音喇叭的天性，无一幸免。  据避震梁解释，酸枝算盘子是用来取代一切钉脚，音色特征是甜、暖、轻、阔、深、高。酸枝木粒和木方取代所有机脚，效果类似算盘子，稳定性更高，宜垫后级。飞机板能将谐震能量化为热能。自摩Magic Link电源线可提高分析力、平顺度，效果类似SHOTGUN效应，大幅改善音像聚焦力，阔、高、深度及乐器分离度，超低频的延伸特别显著。钢珠沙比一般幼沙更幼细更高质重，对改善音像凝聚力、分析力、质感与超低音延伸功效超卓。  以静取胜  究竟，梁律师整套音响组合经避震梁调妥后，音质有没有改善呢? 梁律师频点头说：靓以前好多，佢十分满意。以前单一对QUAD可以话「无低音」，必须开着ENTEC傍着唱。现在无需加ENTEC超低音亦能潜到好低，使他又惊又喜。 ENTEC超低音(右方) 据悉梁大律师在校声后ENTEC超低音已无需要，把一对每只2手价达3万元的ENTEC超低音卖掉，如此校完声后，反而省回数万元呢！ 我聚精会神听了二十分钟。弦乐、人声、色士风，低音鼓等各类音乐都听过，发觉音质果然靓得很，平滑甜润如软糖，那种高尚的质感听来完全没有音染，令乐器与人的真实感更接近原音。乐器的层次、定位十分准备稳固，比例恰当。人声口型离地5呎，大小收得恰如真人，听DUETS第2 CUT RICKIE LEE JONES的“THE MOON IS MADE OF GOLD”，几乎有扑前触摸她的冲动，逼真程度非笔墨能够形容。3D音场空间感颇佳，假如查查声最高频更光辉一点，现场感必定更佳。深度一流，但阔度似乎受制于摆位，未能撑得更阔。曾试过移动右边喇叭TOE-OUT 1cm 去改音场阔度，奈何为求暖声，只好犠牲一点音场阔度。  低音是今次听音的焦点。我十分有兴趣知道QUAD的低音在最佳状态时的演出又如何。屏风始终是屏风，论低音，大屏风的低频量感与延伸，无论如何都比小屏风好。所以我们假若以大屏风好。所以，我们假若以大屏风低音的标准去衡量QUAD小屏风，那QUAD就真是输得冤枉，好简单，QUAD的低音发音面积比大风屏的少一倍，当然量感也少一半啦!以QUAD论QUAD，我认QUAD，我认为梁公馆的QUAD已经将低音的潜力取出九成有多，潜得低，质感好，速度快，有力，唯独是旺感仍未足以填满听音间，这可能是所有玩QUAD喇叭的人必须妥协的地方。  QUAD中至高音的细腻纯真音质，在梁公馆一听无遗。夜阑人静，以平均音压不超过90 dB欣赏室乐、OLD JAZZ及简单而富感性VOCAL，是梁律师在HIFI里获取之最大享受。在众多动态惊人、大声夹恶的超级组合中，梁律师这套以静取胜的靓声组合，可谓万绿丛中一点红也。  能医不自医，脚胎换骨的B&W MATRIX 801 SERIES 2  马不停蹄，在避震梁引领下，不消十分钟，笔者已抵达张公馆。数月前初访张公馆，惊闻分体801 MATRIX(避震梁MODIFIED)与原装801 MATRIX有多处惊人分别，但觉最高及最低频延伸仍有待改善，音色虽甜畅丰满，但犠牲了应有的精湛分析力，虽不至一听难忘，但已留下不错印象。今回再访，据说音质又向前迈进一大步。  上文曾说音响器材可反映物主性格，究竟漆黑的B&W 801 MATRIX代表着什么?我认它是权威的象征，有君临城下，天下皆在我手里的启示。张医生官阶高高在上，沉默寡言，气定神闲，喜欢安坐皇帝位静赏音乐，与B&W 801 MATRIX的权威形象竟又不媒而合。  听音间的面积十分宽广，阔16，深18，左边长8呎，高6呎的高大木书柜背面与后墙联合提供一个模拟墙角给左声道801负载，使之与右声道环境平衡，可期望获得一个相当完整及平衡度良好的音场。喇叭前地板上铺了张又大又厚的中国地毡，对控制中高音地板反射波有很大帮助，听音位置后面的后墙正中亦铺了多块SONEX吸音线，对吸收从喇叭而来的直射波也有一定的作用。  张医生的影音组合如下: CD:DENON 3520 唱盘:WELL-TEMPERED 前级:ROWLAND C-1 后级:ROWLAND M-7 X 2 喇叭:B&W 801 MATRIX/ARCICI脚级 讯号线:LIEDER LA CANZONE 喇叭线:MUSEATEX 16 X 2PRS 电源线:AR AUDIO LAB X 4 VIDEO: JVC SUPER VHS (NTSC) TV: JVC 29 MONITOR (NTSC) SURROUND: NEC LV:SONY  分体手术  张医生十分之欣赏避震梁的校声技术，自从到避震梁家听过他自创的分体式B&W 802 FS后，发觉B&W垫高了「马骝头」后音像、音场、析分等都有突破性改良，回家后念念不忘，虽然自己在医院做手术身经百战，但面对801 MATRIX就无计可施。这个分体手术就委托避震梁代办，当然这笔手术费就肯贵过割盲肠了。避震梁看见自己的大胆设计受人赏识，也不负张医生期望，为801设计了一对使用不锈钢通架支撑着「头部」，通内灌满共60磅钢珠沙。脚架顶加一块飞机板，承托加了法国YLIANE炭纤维钉却的「头部」。低音箱底加了巨型TIP TOE钉脚，放在每只灌满200磅钢珠沙的木制ARCICI脚座上。据讲这个分体手术费，连工料要万多元，几乎可买一对802 MATRIX!  分体801 MATRIX有另一番美感 另一笔可观的校声费用，是支付大量飞机板/SICOMIN板，酸枝算盘子、木方、木粒，炭纤维钉脚等承物。除此之外，避震梁也将所有LIEDER LA CANZONE讯号线及MUSEATEX喇叭线开刀，摩为Magic Link回路屏蔽式焊接法，虽然焊到手损眼湿，但听到音质又有突破性改良后，再辛苦也值得吧！ROLAND前、后级和WELL-TEMPERED唱盘都换用了避震梁自摩的Magic Link发烧电源线。总之，不惜工本，为求靓声。我大胆在张医生耳边轻轻的问:「究竟值唔值咁贵架?」答日:「本来，物料本身就绝不值那么贵，但市上的名牌避震板、钉、电源线何尝不是更抢钱?无办法啦!鬼叫真系靓声咩，拆走任何一样都衰声咗，所以，只要放上去能更靓声的话，我都不准拿走!」  中间皇帝位与音质一样舒服  唱盘、CD机垫到七彩 特制器材铁架坚实无伦，美观实用 摩SHOTGUN式接法之MUSEATEX喇叭线以孖线分音驱动   摩前(上)  摩后(下) 材料 SICOMIN 酸枝算盘子 酸枝木粒 酸枝木方 发烧电源线 炭纤维钉 器材 飞机板           CD机 2 9 6 2 - 3 唱盘 2 7 3 - 1 3 前级 4 9 6 - 1 6 后级 2 6 - 4 2 - 喇叭 - - - - - 6 LV机 1 3 - - - 3 录像机 1 3 - - - 3 校声附件一览表  站在张医生的立场，他说的完全合情合理。他认为花三万元去校声，比用来升级更化算。因为，校声后担保靓声，否则唔该佢地全部拿走;但升级后未必更靓声，绝有可能衰过旧时。看官诸君有没有这些惨痛的经验呢?究竟，经卜啁校妥当后，张府的音质会如何?  好!非常之好!  这是笔者迄今听过最靓声的B&W 801 MATRIX组合。  再不会叫  全世界发烧友都知道，B&W 801都是欧洲古典音乐录音一致采用之监听扬声器，历史悠久。自从发展成MATRIX改良型后，由于改用了铝膜半球形高音单元，及十字格龙骨填充乳胶的低音声箱，最高及最低频的伸展都有长足改善，对分析大型交响乐的最弱音与爆棚大高潮能力，都有显著的提升。不过，录音里的瑕疵也因无所遁形，无情地一一展现出来。结果，回放靓声录音，801 MATRIX可以靓声到吓吓人，回放恶声录音，就恶到令人掩耳疾走。一些强调了人声声尾「S」音的录音，801 MATRIX会有碗话碗，口水多过浪花。  不要问理由，那晚在张公馆听了个多小时CD/LP，完全没有一丁点恶声的感觉。相反，一些平平无奇的录音，就表现得极之吸引，非常靓声。一些平日在最强音会「叫」的录音，以最强音聆听也不察觉有「叫」的倾向，柔顺甜畅之极。我相信这是校声后其中一项最大的分别。回放人声，歌者的口型离地比中音单元离地高度高出超过一呎，平均离地约五呎，很难得，这是声箱分体后音场音像表现更佳的其中一项反映。音场的深度、阔度，3D空间感等表现超乎理想，我好喜欢它有层次分明的深度，有前有后，乐器之间的距离清楚明确，遇上够阔的录音，音场可以阔过左右喇叭，完全离箱，两只「大肥婆」马上消失了。  论频应之宽阔，今回与初访的印象可说是二说事。张医生补充，自从换了避震梁自摩的LIEDER讯号线及MUSEATEX喇叭线，再加上几条神奇的MAGICLINK电源线(避震梁手製)后，一高一低的延伸都好得多，频应宽阔而平滑，超低音暗涌扫地而来，听得他心怒放。我完全听得出张医生所说的效果。播「黑教堂」JULSANG，开首的播沉管风琴声气势磅礡，我感觉到地板上的空气在大量移动，一涌而至将我包围着，好厉害!空间感宏大，大教堂的气氛活灵活现。  我最欣赏的，是中音与高音。唱SONNY ROLLINS的58年旧录音，那支色士风靓声到不得了，现场感100分，即使人在饭厅那边，仍能无限的陶醉在SONNY美妙的SAX声中，音乐味浓得化不开。AMANDA McBROOM的“DREAMING”，是女声的一种美态示范，美的程度视乎组合的级数，以电动式扬声器来说，张医生的801校声后竟然可以出到大屏风的味道，确实不简单。丁丁查查的清晰通透，本是就是801 MATRIX其中一种魅力，要出到通而不硬、有而不抢、余韵深远粒粒清，就要看校声者的功力有多深。初访印象不佳，今回脱胎换骨，几乎做到期望的一切效果。唯一仍需改善的地方，是最顶的一小部份可以再软化一点，避震梁话佢一定有办法克服。  玉不琢不成器，靓声绝非垂手可得。LUXMAN社长早川齐认为，校声技巧多如天上繁星非一朝一夕可掌握。在校声个程中体验酸甜苦辣，乃音响迷的最大乐趣，这也是他老人家坚持了四十多年「明天会更好」的原动力。避震梁的出现，的确可替不少HIFI大富豪的名贵音响组合调校到好靓声。 (当年钨珠沙IBM批发价$1880/20磅/9kg=每磅$94，当年我的零售价每磅只收$100，根本不是生意。我早已停售钨钢珠沙，更将规格公开多年，希望使充斥市面的廉价膺品无所遁形！为曾被“抹黑”的钨钢珠沙平反、“恢复”名誉。) 听音室音响特性与校声的关系 (2013-03-01 07:26:22) 转载▼ 标签： hifi 休闲 音乐 影视 娱乐 分类： hifi音响 金线梁按：旧文重温，本文写于1990年，曾刊登于HiFi音响杂志。 当年率先以优质线材和优质木钉校声，开创了音响《校声》的先河。优质线材、优质木材/钉和《校声》在经历了20多年的考验之后，早已大行其道，但再也无需再受大多的质疑了！ 下文的B&W的金属液冷高音单元，用上几年后，就已变得声音暗哑，在不服气及反正都已报废的心态下，把它拆下来，狂开线皮时竟然发现它PE皮镀镍接线的内部，已从头到尾100%变成哑黑色(必然是用了线皮带酸性的平价线材)，大动手术，将变黑的接线从高音单元液冷部份开始连根拔起，换上法国制左右旋的Teflon皮银线后，回复青春、后来加添《黄金镀膜》后更上层楼。今天仍在用，只是用在我的后置仙乐4号座地音箱上，作半超高音使用(上限28000周)。这经验使我在为朋友校声时，更注重检查音箱内部接线的质素。 本文本拟将留给《魔法幻声 - 避震梁的校声基本法 (二) 》之内，经围内烧友要求下，还是先在博客重登，聊博一哂。 另请参阅：浅谈吸音与散射的调控 (一) http://blog.sina.com.cn/s/blog_4df2a7230100cn45.html 以下正文：                                         作者：避震梁  为我的B&W 802喇叭换上了新设计的金属液冷高音单元之后，改善之处果然立竿见影。此外，雷公重提年多前的旧事，要一试我的校声小技。既然大巫盛意拳拳，小巫也就只好班门弄斧，献丑一番了。 其实，年多前雷公初次提出要一试我的校声法宝之时，在下迟迟未肯应约。原因在于在下在音响界只是中途出家的小辈，以小人之心，实在未敢相信电公果真有腹中撑船的海量。而在下亦基于校声经验，深知在下的子弹木材产品，最适用于一般的家居环境，亦即是LIVE ROOM的校声方式。如果用在DEAD ROOM或经过较多吸音处理的听音室，优质木材的优点无发挥，而且适得其反，屡试不爽。在DEAD ROOM校声，是木钉的大忌。而这也是我不愿在雷公馆以身试法的主因。雷公馆的良好吸音环境，偏偏是用木校声的死敌。 雷公馆1989 Spica组合兩套，平夾正 请参阅： 我的另一套半DIY办公室音响组合 (也是Spica) http://blog.sina.com.cn/s/blog_4df2a7230100bfoi.html 两种极端  今次往雷公馆校声，已有言在先，我的校声三宝:木头、钨/钢珠沙、自制神经线Magic Link全部带齐，但对校声木材制品的效果存疑。果然，雷公的音响组合用一粒木头都死。但在舍下，却是刚刚相反，即使只用一点金属钉尖都死。而在绝大部份围内发友之中，多数都是无木不欢，但有时亦可以用上一至两套金属钉。  我的校声三宝之中，以钨/钢珠沙在雷公的组合之中反应相当良好，而我的手制Magic Link讯号线和电源线不负众望，获雷公称之为神线，实在愧不敢当，但亦总算有所建树，不致于汗颜无地。而雷公传授调震之道，真有如梁三藏取经。而且还要在下为他度身订造八条手制Magic Link电源线(金线梁按：当年手制线材的外观实有不足之处)，真有受宠若惊之感。  事后与何森况谈起，亦有感于调震避震，必须要因应器材与聆听环境的房间音响特性(ROOM ACOUSTIC)，对症下药，切忌一本通书睇到老。雷府成功之处，在于雷公数十年玩HI FI经验和心得的累积，以其心得将其组合发挥得淋漓尽致，正是增一分嫌肥，减一分嫌瘦。要知道将一套衰声的组合玩好不难，要将一套达致高平衡度的组合再作大幅改善，实在是一个大挑战。亦由于如此，适用于我辈的校声方式的材料，反而会产生反作用。例如在我等家中用优质木钉会使音场变得更高更阔更深、聚焦力更强。在雷府却适得其反，而金属钉在舍下却无法入耳，故有飞金走石除塑料之说，其原因何在，值得我们去进一步探讨。 其实，校声之道，只要大家所追求的目标相同，口味相似，许多时都是异曲同工，条条大路通罗马。而器材与环境因素，尤其是听音室的ROOM ACOUSTIC的处理方式，是取决用何物校声的基本因素，而不单是面积大小问题。  DEAD ROOM不宜用木  我曾经说过，器材愈贵，房间愈小，喇叭愈大，对校声处理的要求就愈高。在未校声之前，不论听音室大小，首先要取决房间ROOM ACOUSTIC的反射处理方式，亦即是所谓LIVE OR DEAD。尤其是四面墙的反射处理，具有决定性的因素。假如你的听音室满铺地毡，而四面墙壁是满布吸音柱，或贴满SONEX，或吸音板、厚窗帘、或是用大量唱片作为反射控制之用(在我所认识的发烧友之中，用大量唱片校声的不止雷公一人。)那么，你的房间音响反射特性，明显属于DEAD ROOM一族。上述物料使用越多，越不适用木材来校声。原因在于上述各种吸音物料，对中、高音有强力吸收作用。而优质木钉在调震方面，亦有强力抑制中，高频响应的作用。所不同的是，房间的吸音物料，在于声音在喇叭发出之后将之吸收化解。而用优质木钉来承于器材之上、下，却是防患于未然的做法。过强的中、高频响应，未出喇叭已被化解于无形。经济学有所谓DEMAND & SUPPLY CURVE，两者必有一个最佳交接点，过多过少都会产生不良影响。在DEAD ROOM使用木钉校声，两都虽然运作方式不同，而效果雷同，过火之处势所难免。吸音材料属于装修的一部份，装拆不易。而木钉使用与否，只需取决于效果和一念之间，就可以作出取舍。在音效处理来说，电源滤波器(我只用于影音及数字音源)，和优质木钉作用类似，但操作方式则从电流入手而已。  我喜欢摩名厂靓线  校声的目的在于使器材在听音室之中取得一个最佳的音色音效的平衡度，吸音物料、电源滤波器和优质木钉是各自用不同方式去处理相近的频率响应，其实并无抵触，只是在使用量方面要相辅相承而已。较长的优质神经线，包括数码线、讯号线、喇叭线和电源线中同样有抑制中、高频的作用，从而产生较佳的音色平衡度和较为深阔的音场。喜欢相反效果的无须争辩，自己决定好了，没有人能强迫你花多些的。推许短线的厂家，声言长线较易损失电流、电压、易受RF干扰，更会大幅损失缓冲率(DAMPING FACTOR)而导致控制力不足等。随着SHOTGUN焊法的出现，配合优质线材，对电流、电压的损失和RF干扰等已有所补偿，个人新创的避震梁式MAGICLINK接法除更上一层楼之外，更会大幅降低特性阻抗(characteristic impedance)，以同时优化高低两极的伸延、及强化缓冲率，提高对喇叭的控制力。与其说我手制的神经线是神线，我倒喜欢叫做魔线(MAGICLINK魔术线)，因为我只是将名厂优质线材彻底「摩」过而已。  言归正传，再谈ROOM ACOUSTIC。能够在听音室的墙壁上作出良好的吸音处理的发烧友，相信百中无一。吸音物料之中，以LP唱片(电公说唱片纸套属木)效果最佳，还可以显示出物主的艺术修养，SONEX只宜录音室使用，用在家居实在家不成家了。个人既无大量藏碟校声及SHOW QUALI用途，宁取少量吸音柱和薄麻质挂毡及油画等，然后在调震控震方面下功夫，因既无损家居环境，使用调动更可随心所欲，合则留，不合则去，改变音色、音效在瞬息之间。  一般家居环境，即使是满铺地毡，甚至用上隔离牛再加电源滤波，如果四周墙壁没有作出重大的吸音处理，及可归纳为LIVE ROOM。如此一来，你仍然可以使用音响子弹一族的木钉，或者再加一、两套优质金属钉调味，自然可以产生理想的3D音色音效。直似希腊神话中的爱琴海魔女的歌声，又有多少个尤里西斯可以抵受得住靓声的诱惑呢?在我未发明音响子弹一族产品之时，对靓声可望而不可即，那痛苦有谁知，相信不少新进发烧友有身同体受之感，如今虽然强差人意，正所谓言有尽而意无穷，得陇望蜀，势所难免，但总算对自己有个交代。  弱队出强门 而舍下又是另一个典型例子，一方面要寻求靓声，追求完美。但在家居环境方面，由于家底并不充裕，无法作出妥协，校声往往事倍功半，对ROOM ACOUSTICS的处理，仅限于小型吸音柱三条，五呎乘七呢毛巾地毡一张，麻质薄挂毡一块，由于可使用听音环境，只有十呎乘十二呎，却用上了B&W 802，须要解决的过量高中音反射问题实在十分严重。既然在环境方面无计可施，又没有地方装置电源洁净系统，唯一可做的，是在调震控震方面痛下苦功，舍下是无木不欢，愈多愈好。在舍下木钉可以提高音场的高度，深、阔度和分析力亦有大幅改善。三百磅钨珠沙遍布各处，大幅度提升中、低频的厚度和控制力，而恶劣的聆听环境有助于提高校声的技巧。 请参阅：「避震梁」的成名作 分體式 B&W 802FS   (1-3) http://blog.sina.com.cn/s/blog_4df2a7230100burg.html 对ROOM ACOUSTICS的中、高音处理说了这么多，中低至低频的控制又如何呢。撇开器材不说，优质高缓冲率(HIGH DAMPING FACTOR)的神经魔线，钢珠或钨珠沙(铁屑、铝粉、铁粉不算在内)以至飞机板，都能够提高中、低频的分析和控制力，把不良谐震导致的不必要的轰鸣化解于无形，改变之大甚至比多用吸音柱更佳。 B&W的金属液冷高音单元，用在我的后置仙乐4号座地音箱上