西方文论第九章

null第九章 现实主义第九章 现实主义19世纪30年代以后，取代浪漫主义而占主导地位。 第一节 法国现实主义 一、真实性原则 文学以现实生活为基础，反映客观世界。 法国社会将要作历史家，我只能当它的书记……我也许可以写出许多历史家忘记了写的那部历史，就是说风俗史。 ——巴尔扎克《<人间喜剧>前言》 细节真实是艺术真实的基础 福楼拜“一字说” 揭示现象背后内在的本质真实 ……应该进一步研究产生这些社会现象的多种原因或一种原因，寻出隐藏在广大的人物、热情和事故里面的意义。 ——巴尔扎克《<人间喜剧>前言》null二、客观性原则 艺术家不该在他的作品里露面，就像上帝不该在自然中露面一样。 ——福楼拜 作家在作品中隐身，通过客观描述自然而然地流露主观倾向。null三、典型理论 典型指的是人物，是这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似人们的最鲜明的性格特征；典型是类的样本。 ——巴尔扎克 提出了典型化的三点要求：以生活为基础；善于概括和综合；艺术家将理想和愿望渗透典型中，使其更理想、更丰富、更真实。（提炼、集中、加工、虚构） 重视典型环境，其作品引发了恩格斯关于“除细节真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”的著名论断。 （相似理论：别林斯基“熟悉的陌生人”说） null第二节 俄国文论 一、别林斯基论“形象思维” 哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。……一个是，另一个是显示，可是他们都是说服，所不同的只是一个用逻辑结论，另一个用图画而已。 形象思维即用形象来表达思想，不是论证真理而是显示真理。null二、车尔尼雪夫斯基“美是生活” 任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。 ……农家少女体格强壮、长得很结实，这也是乡下美人的必要条件。“弱不禁风”的上流社会美人在乡下人看来是断然“不漂亮”的、甚至给他不愉快的印象，因为他一向认为“消瘦”不是疾病就是“苦命”的结果。 ——《生活与美学》 合理性：艺术与美来源于生活 偏颇处：艺术低于生活