艺术评论
文艺报/ 2005年/ 03月/ 17日/第 006版/
在轻松中显出深刻
话剧5开市大吉6观后
刘平
北京人民艺术剧院演出的话剧5开市大吉6
(编剧何冀平, 导演顾威, 舞美
李果) , 就像
是一面镜子,从中不仅可以看见历史,也可以看
见现实,有些荒诞,也有些写实, 通俗中孕含着
深意, 幽默中透着深刻。观众在轻松中感受着
审美的愉悦,也产生了无尽的联想与思考。
5开市大吉6是何冀平根据老舍的同名小说
改编, 为使内容更丰富一些也借用了老舍5善
人6和5牺牲6两个小说中的人物。该剧的成功
首先在于, 编剧在创作上既没有脱离老舍小说
的内容与创作精神, 又没有被小说的内容所束
缚,她是以老舍小说为载体,在剧作中释放着自
己对社会现实的思考, 在具体
达上却又含而
不露,而是用鲜活的人物形象和幽默的语言把
思考传达给了观众, 使剧作体现出一种讽刺与
批判的力量。不论是剧中对三个不懂医术的骗
子$ $ 大话王、乔治、一刀邱 $ $ 私开医院, 乱
给人看病, 为了赚钱不管病人的死活的行骗行
为的批判与鞭挞,还是对阔汪和穆凤珍丑陋行
为的揭露与讽刺,都是作者面对历史与现实的
一种真实情感的流露。正如她自己说的, /穆凤
珍为了做美容,改变自己, 要某某的鼻子, 某某
的眼睛,最后,改得没有认识, 改-没了自己. , 是
我对现实的一些愤慨0。该剧最有力量的是结
尾的创造。当三个行骗的/医生0闯了/祸0 $ $
乔治/治0死了赵老太爷, 一刀邱的整容使穆凤
珍/丢0了自己,大话王也把汪富贵治得病入膏
肓。在三个人互相攻讦以至殴打之时, 突然响
起了敲门声。三个人以为坏事败露, 惊恐万状
地躲避着。出乎意料的是,来人并不是来找他
们算账的,而是向他们来/致谢0的。感谢他们
用高明的医术/制伏0了作恶多端的汪富贵(阔
汪) , /治死0了自私无情的赵老太爷,整容/整0
没了欺世盗名的穆凤珍。为此, 他们特意送来
/仁心仁术0的大字金匾,并把方圆百里的汪富
贵、穆凤珍、赵老太爷都送来了, 恳请他们施以
高超的医术,继续为民除害。这结尾的一笔,是
原小说中没有的,可谓剧作家的独创,也是剧作
家创作思想的表达。
该剧以辛辣的讽刺手法揭露了社会的不和
谐,并以幽默的笔法批判了世间的种种不正之
风与丑陋行为, 既体现了老舍作品中的幽默韵
味,又深化了作品中的讽刺与批判意识。受到
了观众和评论界的好评。舒乙先生看戏后说:
/这是一个真正的改编,这是一个真正的二度创
造,这是一个真正的发挥,这是一个真正的因地
制宜,这是一个真正的幽默,这是一个真正的突
破。0
整个舞台演出充分体现了编导演的密切合
作。如果说编剧是有感而写,那么,导演则是有
感而导, 演员是有感而演。导演顾威说; /大师
的小说写于七十多年前,里面的人和事,七十多
年后看来,和今天的人和事, 怎么竟如此相似,
惊人的相似。0正是这样的创作激情,使他在不
到两个月的时间里完成了这个戏的舞台创作。
演员通过与导演的密切配合, 充满激情地投入
创作,认真地完成了该剧的演出,塑造出了一个
个活灵活现的人物形象。如整天瞎话连篇、为
达目的不择手段的大话王(李光复饰) , 满嘴洋
文、言必称/美国精神0的/假洋鬼子0乔治(张永
强饰) ,急于出人头地的/一刀邱0(孙星饰) ,满
脑子陈腐旧套的老邱(米铁增饰) , 风情万种的
美凤(卢芳饰) , 小人乍富的暴发户富贵 (王刚
饰) ,惺惺作态的穆凤珍(梁丹饰) ,还有在戏里
跳进跳出的/说书人0(张志忠) ,台词不多的赵
老太爷(王德立饰)等等, 都给观众留下了较深
刻的印象。
当然,该剧的演出还有需要加工和提高之
处。从全剧的节奏说, 戏的后半部分有点拖。
而表演上尤其是语言方面也需要进一步地提
高。该剧通过对一些丑陋行为的揭露表现出社
会的一种不和谐,舞美创作的非生活化,布景道
具的歪歪扭扭, 音响所表现出来的/不协调0效
果,都为表现该剧的内容、突出该剧的主
提供
了很好的环境氛围。相比之下, 演员的表演就
令人感到不满足,尽管他们的表演都很认真, 很
细腻,但在技巧上仍有些欠缺,特别是在喜剧表
演中如何运用语言的技巧, 体现出一种机智,表
达出老舍式的幽默韵味, 还有待于仔细琢磨和
认真体会。当然,这对于多年不演喜剧的演员
来说是有难度的。然而, 艺术的创造精神也正
体现在这些地方,一旦攻克了这样的难关,不仅
演员的表演水平会有一个明显地提高, 整个戏
的演出效果也会更加强烈, 给观众的印象也会
更深。
从这个角度说, 北京人艺选择演出具有喜
剧风格的5开市大吉6,是有着实践与探索意义
的。它不仅锻炼导演, 也培养了演员,更丰富了
剧院的剧目建设, 使剧院创作风格越来越多样
化。