[word格式] 序曲《威廉退尔》内部形态分析

[word格式] 序曲《威廉退尔》内部形态分析 序曲《威廉退尔》内部形态分析 濑 序曲《威廉退尔》内部形态分析 摘要:罗西尼创作的音乐作品数量颇多,而歌剧是他创作的重要领域.他一生共创作了四十部歌 , 剧,《威廉退尔》是其着名的作品之一.《威廉退尔》创作于1830年是一部具有爱国主义和 浪漫主义的大歌剧.序曲《威廉退尔》则是歌剧序曲中最为着名的一部.这部序曲由四个标 题性的段落构成,全曲充满戏剧性的对比.这部序曲以简练的手法概括了整个歌剧的剧 情,由四个标题性的段落组成.本文从曲式结构以及音乐的基本现手段来分析这部作 品,旨在展现这部作品的创f-g理念和结构魅力. 关键词:音乐分析序曲 《威廉退尔》是罗西尼最后的一部歌剧,在《威廉退尔》之后, 他再也不需要创作其他的歌剧来获取什么荣誉了.”他不再需要 钱,因为他一直善于理财,他曾为满足自己强烈的艺术创作欲望 而写过一部歌剧.他已经留下了一批让全世界歌剧院笑声回响 几十年甚至数世纪的歌剧.他想,为什么还要再写歌剧,让自己 面对批评和被认为是’过时’呢?他已经有了大量的桂冠,并情愿 躺在它们上面,因此,他退隐了……”?.《威廉退尔》在他的创作 中占有特殊的地位,是他一系列充满英勇精神和爱国主义歌剧 中的巅峰作品,也是他探索歌剧改革的,取得了戏剧性与抒 情性,英勇精神与风格体裁相结合的效果.这部歌剧既有民族特 征,又保持着意大利坎蒂莱那的传统,罗西尼采用瑞士和阿尔卑 斯山提洛尔地区的旋律和节奏,使音乐富有瑞士色彩,又以特殊 的技巧和富有表现力的方式描绘大自然形象,他所描绘的景色 不仅含有诗情画意和鲜明的色调,并且和现实生活紧密相连,他 笔下的大自然是一种强大而威严的力量?. 乐曲的第一部分是一段引子(1—47小节),由五把大提琴在 协奏部大提琴和低音提琴下奏出的五重奏.这一段落属于收拢 性的四句体乐段结构,主调为e小调,节拍是3/4拍,速度为行 板.共分为四个乐句,第一乐句(1-5小节),第二乐句(6-1o)乐句 的主题材料相同,均由上行的琶音音阶,反向折回进行四度的跳 进,然后二度下行构成.同时第二乐句是第一乐句的变化重 复——合尾换头.11-14小节属于连接,旋律的发展采用模进的 手法.第三,四乐句的发展手法与一,二乐句完全相同.同样第四 乐句依然是第三乐句的变化重复,乐句的开始是第三乐句的不 国王立晶 完全模进.这两乐句的材料不同于前两乐句,均由八分音符,附 点八分音符以及三连音构成.其主要的进行以级进为主.第四乐 句出现扩充,即33小节开始.在4l小节出现e小调完满终止式, 42—47小节是这一部分的补充,伴以主持续音.在第一部分中音 乐的材料有两种,从表象上看这两种材料反差较大,前两乐句以 跳进为主,而后两乐句以级进为主.究其根本这两种主题材料均 由下行二度贯穿音乐的发展,使其达到统一. 从和声角度来看,织体较简洁.第一,二乐句相互对应,第一 乐旬前三小节都是主功能(1-3小节),后两小节是属功能(4—5 小节);第二乐句前Zd,节都是属功能(6—8小节),后两小节是主 功能(9—1O小节).17—21小节凋性转为E大调,其和声功能为: I一?一V—I—I一?,这种和声进行,符合传统的和声走向.在第 一 部分中,七和弦的使用有两种即?7和V7.14—15小节出现一 V的进行.24—27小节出现主和弦与属七和弦的反复进行,同时 下方三个声部有属持续音. 乐曲的第二部分节拍是2/2拍,快板.可以分为三个段落, 即引入(48—91小节),中心(92—143小节),结尾(143—175小节). 在这一部分中,引入与结尾部分是完全相呼应的,其音乐材料相 同,都是下行二度的两个音进行反复出现,同时伴以跳音的四分 音符为主.从其出现的先后来看,在音乐中表现的作用却截然不 同.如果说引人部分是主题的预示,那么出现在结尾处同样的音 乐材料则是主题悄然离去的背影. 中心部分的主要材料是由上行,下行的音阶构成.中心部分 主题最初的呈示是在一个八度内连续的半音阶进行,谱例如下: ? 104- 随着音乐情绪紧张度的变化,这种半音阶的进行便随之而 改变.由原来一个八度内的音阶进行,转变为五度内的半音阶进 行(如117—122小节).旋律的展开主要以模进为主.从92小节 开始音乐主要以下行的半音阶为主,133小节则以上行的音阶进 行为主,共出现四次(133—147小节).第一次是八度内的音阶进 行,紧接着反向二度下行;第二次和第四次均是七度内的音阶进 行,间接的反向六度下行;第三次是八度内的音阶进行,反向五 度跳进下行.这四次上行的音阶在出现高点音后,均作反向的进 行,第一次是反向的级进,后三次均为反向的跳进.这样为下一 个段落的出现提供了缓冲的作用. 乐曲的第三部分(176—226小节)结构是不带再现的单二部 曲式,节拍是3/8拍,速度是行板,调性是G大调.A乐段主题 主要是由八分音符和十六分音符的三连音构成前松后紧的歌唱 性旋律.谱例如下: 音乐的发展仍然以模进为主.A乐段176—195小节,共由四 个乐句构成,195小节出现G大调完满终止式意味乐段的结束. B乐段196—217小节,调性仍是G大调.其音乐材料是以十六分 音符的三连音级进,跳进的组合.这两乐段的音乐材料,均以十 六分音符的三连音贯穿始终.B乐段同样由四个乐句构成. 196—209小节为前两乐句,这两乐句发展的手法为句首重复. 209—217小节为后两乐句,旋律发展手法与前两乐句完全相同. 217小节开始扩充,218—221小节是终止式的反复,222小节开始 是主和弦的延长,至226小节出现G大调完满终止式. 从和声角度来看,A乐段前两乐句的和声进行均为:I—I— I—V.后两乐句的和声进行均为:?一V7一I—I.由于每两个 乐句都是完全摸进,所以其和声功能相同.而B乐段每两乐句的 和声语言都相似,这是变化重复的结果.B乐段中大量运用主和 弦,属和弦,属七和弦.其和声节奏同A乐段,205小节出现?7 和弦.离调和弦有两种,206小节出现?级的导七和弦;211和 215小节出现V级的导五六和弦. 乐曲的第四部分(227-453小节)体裁是进行曲,节拍为2/ 4拍,主调是E大调,曲式结构是混合曲式,即复三部曲式与回旋 曲式的混合.其结构图示如下: 引子ABB的反复连接 ,J,节:石 渊性:EcB托BE 连接c的反复,B 小节.五;石 调性:cB B的反复连接A尾声 小节; 调性:cBE A主题出现三次,乐段B和C是回旋曲式的插部.从复三部 曲式角度看第一部分是243—299小节,属于单三部曲式,第二部 分是乐段结构(299—359小节),第三部分是单二部曲式(359—399 小节).全曲主题材料以同音反复,并结合八分音符和十六分音 符的组合,每个乐段的音乐材料都是在此基础上结合跳进,级进 而变化的.A乐段音乐主题,在同音反复基础上以级进为主,同时 出现四度的跳进.B乐段音乐主题,以反复的四度跳进音程为主. C乐段音乐主题,以级进的进行和八分音符的同音反复为主.这 一 部分的和声进行均以原位的主和弦,属和弦为主.B乐段第一 乐句转为#c小调,是主调的关系小调;第二乐句转为B大调,是 主调的属调.316小节开始的连接部分是小提琴I的华彩段,其 音乐材料由连续的四个十六分音符为主.尾声是乐曲第四部分 总结,其音乐材料综合了上述谱例三个乐段的特点,是乐曲的第 二个高潮. 乐曲第四部分整体的强弱规律呈波浪形.在A乐段中,每乐 句均从两个P的力度开始,到达乐句的高点音推向两个f的强 度.B乐段每乐句均从两个f的力度开始.C乐段则是从强到弱 的过渡. 通过上述的分析,我们可以看出这首序曲的和声非常简洁, 清晰.整首序曲的和声没有过多涉及离调和弦,大多采用原位的 三和弦.并且大量的运用属和弦和主和弦.调式调性转换并不复 杂,多采用近关系凋.每部分的速度均有各自的特点,第一部分 的行板,形象地描绘了自然秀丽的美景.第二部分的快板,是暴 风雨的写照,表现退尔战胜了暴君,赢得了胜利.第三部分的行 板,表现了暴风雨过后清新的田园景象.第四部分军队进行曲, 使音乐形成了波澜壮阔的交响洪流. 注释: ?余凤高.罗西尼的《威廉?退尔}RossiniWilliamTell ?王毓麟.民族英雄的爱国壮歌——罗西尼的歌剧《威廉退尔》简介 “ 105’ 作者单位:哈尔滨师范大学音乐学院