34--江红《大红灯笼高高挂》影片光线分析

34--江红《大红灯笼高高挂》影片光线分析 《大红灯笼高高挂》影片光线分析 首先要说，很好的一部片子，一种红温温的暖色，里面却是无尽的凉。 从头到尾，没有给过陈老爷一个特写，从来都是模糊的头像，或者只有部分身体的出场，甚至于优势只有一个声音，洪亮，威严。其他的男丁，除了高医生，大儿子以外，身在这个大院里的男人，也都没有特备的特写镜头。 影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。的时候，为了达到影片叙事情节的达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。 高高的院墙，昏暗的光线，耀眼的红色，束缚的身躯，破碎的心灵，挣不开的规矩，贪婪的欲望„„一切都在这里交织，在这里汇集，在这里互相吞噬，在这里互相折磨。新旧的交替，春冬的交替，生命的交替，宠爱的交替，在这里轮番竞演。一场在深院内的女人之间的‎‎男女之间的斗争就在导演的手下，尽情的宣泄开来，没有人逃得脱。灰色，沉闷得快要接近死亡的颜色，院子是灰色的，砖块堆砌而成的院墙，灰蒙蒙的，压抑，恐慌，瞬间蔓延开来，布满整个院落，每一个角落都藏着死亡的气息。 太太是灰色的，一个失去丈夫宠爱，一个很久都没有点过红灯的女人，每天会吃斋念佛的老太太，说话慢吞吞的，一字一顿，所有的不如意都自己藏着，对于女人之间的战争早就看透彻了，没有二太太的诡计，没有三太太的直爽，没有四太太的单纯，也不会有燕儿的幻想„„像是个冷眼旁观的人，对老爷，对姨太太，对儿子，甚至对自己，冷冷淡淡，像是在坐着等待死亡光临一般„„ 家是灰色的，那样的沉闷，想个老古董似的一切的一切都是围绕这规矩，这是陈府的规矩，照府上的规矩，这似乎不合规矩，这是规矩，规矩，规矩„„全部都是规矩，吃饭有吃饭的规矩，睡觉有睡觉的规矩，点灯有点灯的规矩，怀孕有怀孕的规矩„„在他的世界里只有规矩，不懂变通的规矩，流传了几百年的规矩，官价自己也成了一部只懂规矩的活规矩„„ 有妻妾成群的老爷，仍旧是灰色的，在片中这个掌控了一切男人自始到终都只是一个模模糊糊的身影，未曾露过面容，姥爷是神秘的，突然得来突然地去，没有人知道老爷在怎么想，重要的不是老爷的样貌，你可以随意的想象，丑陋不堪的，潇洒倜傥的，猥琐好色的，精明能干的，随你怎么想都可以，只要记得老爷是有钱的，正是有钱，才使得源源不断的女人嫁入陈府。同大太太一样，老爷的说话也是慢吞吞的，不过老爷是由脾气和心计的，老爷会冲着颂莲说，我最恨别人给我脸色看，会精明的避开几个太太，在她们之间活得极为滋润。姥爷的存在更像是一种权力的象征，金钱和事业还有女人，对于老爷来说，不过尔尔。可是所有的女人都围着老爷转，老爷每晚的宠幸都会是她们炫耀和自豪的 资本„„ 红色，鲜艳，浓郁的颜色„„灯笼是鲜红的，那么耀眼，那么喜庆，在这宅子里那么多那么多的红色灯笼却怎么也让人喜庆不起来，沉闷压抑的院子中，动人的红色也变得暗淡起来。不过点燃红色的灯笼，确实院子里每个女人的梦想，梦想着灯笼点燃之后的锤脚，点燃之后的特殊待遇，点燃之后的扬眉吐气，在女人眼里，这灯笼不再是灯笼，而是身份的象征，一种地位。在老爷眼中的地位，在一群女人眼中的地位，在仆人严重的地位„„灯笼高高的挂起，一切都将变得不一样，女人们被灯笼束缚着„„ 燕儿是红色的，这个到死都做着太太梦的小丫鬟，从出场时对四太太臭脾气，对四太太的厌恶，到被四太太发现偷着点灯笼，受二太太指示作玩偶诅咒四太太，到最后说出四太太假怀孕导致自己的秘密被揭发而死，这个小丫头倔强的以为自己终究有一天会被老爷选为太太，颂莲说，太太就是太太，丫鬟就是丫鬟。在这宅子里，只有燕儿到最后都还有梦想吧，倔强的小丫头，像个小小的红色的火苗，还存在着点点希望，可是到最后就那么轻轻悄悄的死了„„ 白色，本应是纯洁轻盈，单纯美好的象征，在这里，漫天飘飞的白雪，让人感到的不是洁净无暇，更多的是恐慌，第一场雪，是在燕儿被罚，漫天的雪一点一点落在小丫环身上，雪的出现伴随着燕儿的死亡，雪铺满了院落，没有丝毫的纯洁之意，取而代之的则是恐慌，颂莲的恐慌，燕儿的死亡，让颂莲突然发掘了 这规矩的恐怖，这规矩的不近人情，原本并没有要燕儿死的颂莲，开始露出恐惧之色。第二场雪，是在颂莲二十岁生日的时候下起来的，颂莲在酒后，无意说出了三太太和王医生的奸情，又一次无意之中导致死人。那场的雪很大，整个宅子都被雪覆盖了。白茫茫的一大片，让人从心底发冷，那雪成了死亡的代名词，雪一点点的下，死亡就一步一步的靠近„„而颂莲也在那场雪中被吓疯 了。 颂莲也是白色的，开篇的那个长镜头，干净单纯，是颂莲留给我们的第一映像，干净无杂的声线，却诉说着那样一个无奈的事实，颤抖的声音，微红的双眼，欲落的泪珠，同情与可怜在霎那升起，却也暗暗生出了一份敬佩。那时的颂莲，让人怜惜。白色的上衣，暗色的裙子，长长的麻花辫，青春的学生模样，出嫁都不像出嫁，更像是去求学„„慢慢的颂莲变了，学会争风吃醋了，学会用一些手段来使自己过得更好，以为这样就可以使自己过的安全，过的富足，过得令人羡慕，可是，颂莲终究斗不过这些在府里都快熬成精的女人„„最后被逼疯，仍旧穿着来时的衣服，整日整日的在院子里游走，却再也会不去„„ 影片《大红灯笼高高挂》中，宅院内的红色灯笼和黑色灯笼成为了人物生活的方式和人物命运的象征，封闭、灰色的宅院，作为一种环境，作为一种象征，作为一种风格，作为一种影片的故事和造型元素，独立的在影片中发挥作用。光线是摄影创作中的灵魂。光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。光线的感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握的程度。光线的形式决定了影片的人物形象风格。电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”，有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。电影中的光线首先是一个技术的问题，其次，才是一个艺术的问题。1(电影摄影创作中按光线方向和形式来划分，有如下的几种形式: 顺光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，景物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。 逆光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的(对应的)，景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。 侧光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。 散射光:散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一种散射的效果。由于散射光没有明显的光源方向，没有明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果柔和而平淡。 效果光:效果光的光源方向可以是任意的，是由于某种特定光源所产生的效果。例如:蜡烛光、火光、手电光等等，效果光在我们的生活中尽管不常见，但是，视觉的效果十分明确，有时会产生十分怪异的形象和效果。2(电影摄影创作中按光线的性质和作用来划分，有如下的几种形式: 主光:人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依据。物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。 副光:人物的次要光源，副光帮助主光共同表现人物的形象。人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光比效果。 轮廓光:人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。 背景光:背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手段。 修饰光:修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。3(电影中光线具有如下的作用:1)塑造人物形象。2)表达影片的视党风格。3)创造环境的气氛。