回忆，幻想与现实——论《玻璃动物园》中人物自我空间的建构（可编辑）

回忆，幻想与现实——论《玻璃动物园》中人物自我空间的建构（可编辑） 回忆，幻想与现实——论《玻璃动物园》中人物自我空 间的建构 . 】弓 : ..: :.一: :. : : ::、 ?.\ 々 、 “ 、二:。。河北大学 学位独创性声明 本人郑重声明: 所呈交的学位论文,是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知, 除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果,也不包含为获得河北大学或其他教育机构的 学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名: 日期: 年上月止日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的,即:学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 、保密口,在??年??月??日解密后适用本授权声明。 、不保密\形 请在以上相应方格内打“”保护知识产权声明 声明人: 日期:型年旦月生日 作者签名: 日期: 年旦月监日 导师签名 期: 年鱼月止日摘 要 本文是对美国著名戏剧家田纳西.威廉斯早期作品《玻璃动物园》的解读。在本文 中,我着重分析的是《玻璃动物园》中人物的自我空间的建构和功用。在文章中的自 我空间是与外界空间即残酷现实相对立的一个概念。当外界的残酷世界的压力过大的 时候,本剧的人物就创造了一个以回忆和想象为基础的自我空间来回避和抗衡残酷的 现实世界。这种生存方式不应该被看作是纯粹的,消极的逃避主义,而应该被看作是 剧中人物对现实残酷压力和非人性的机械文明的一种呐喊和抗争。她们的自我空间不 但为她们提供了情感的保护和寄托,甚至还是对现实残酷机械文明扼杀人性的控诉和 反抗。在《玻璃动物园》中,劳拉和她的母亲阿曼达因为有自我空间的保护和情感的 寄托而得以生存。这里的生存不单是指纯粹的生理生存,而更是指在非人性的机械文 明的压力之下,她们还能带着勇气和尊严活下去,还能继续保存自己心中的美丽梦想 和回忆。儿子汤姆却因为鄙视这样的生存方式而自己又不能真正认清自己最终沦为了 一个无家可归,四处漂泊的流浪者,汤姆摒弃的不仅仅是他母亲和妹妹的生活方式, 他更是摒弃了回忆的美丽,摒弃了梦想的可贵,摒弃了生活的美。当我们读完这部戏 剧之后,我们不会认为劳拉和阿曼达是沉浸于幻想,不能面对现实的可怜虫,相反我 们会为她们的勇敢,为她们坚持自己梦想的精神所打动,为她们的顽强,为她们的执 着赞叹不已。田纳西.威廉斯曾经说过:“什么才是真正值得我们珍惜和追求的呢我 认为是对自我信仰的坚定信念和对人类的关心,理解和同情。’’ 像劳拉和阿曼达这样的人世界上还有很多很多,我们不应该误解和鄙视他们,而 是应该理解他们,同情他们,为他们的执着精神和追求呐喊助威。因为他们能够在残 酷的社会现实中生存下去,并能继续保持自己的梦想和尊严这件事本身就是人类的胜 利,是人性的胜利。 关键词:自我空间,‘现实,回忆,幻想,生存 引自于《玻璃动物园》中田纳西.威廉斯所写的《成功的灾难》一文,一页。,. . , . / . . , . /. . , , , , . , 甜 哲,. ? . ‘ ”:“ , .’’ : ,, 目 录 弓 言.??.....??.?..??..?.. 第章玻璃动物园??时间的停顿 第章温菲尔德一家所面临的残酷现实。, .对剧中人物的分析?‘?一 .剧中人物所处的社会环境 第章《玻璃动物园》中人物自我空间的建构?. . 回忆和幻想与现实的冲突??自我空间的建构 .玻璃动物园??劳拉的自我空间 .对于南方回忆的执着??阿曼达的自我空间? .破碎的彩虹??汤姆一个失去人生意义的漂泊者第章 田纳西.威廉斯和他永 恒的南方回忆??. 结 语..??..??. 参考文献?. 引 言 田纳西.威廉斯被广泛认为是二战后美国最重要的剧作家。从《玻璃动物园》的成 功到他以后的作品,威廉斯通过突破传统的戏剧和舞台表现方式,彻底改变了美国戏 剧的面貌,并创造出一大批真实的和给人印象深刻的角色,在很多评论家眼中,他创 作的剧本将戏剧舞台的对话提升到了诗的境界,《玻璃动物园》中威廉斯使用了富有诗 意的语言和象征手段来刻画敏感和富有想象力的人群,例如,阿曼达,劳拉和汤姆, 以及他们在非人性化和残酷世界里为生存的抗争。在《玻璃动物园》里田纳西.威廉斯 探索了人的脆弱却美丽的幻想,并且指出这些幻想一方面迫使人物生活在自我世界里, 同时又给了他们继续生活下去的希望。在戏剧当中,他展现了这些被社会所遗弃的人 群的脆弱,勇气和对梦想的执着,就像评论家理查德.吉尔曼评论的那样:“《玻璃动物 园》是一部描写回忆的戏剧,它将作者的自传变成了流畅而客观的艺术,这戏 剧看上 去很生活化,很普通,但是田纳西.威廉斯的独特视角给了它诗的意境,田纳西的深刻 见解,给了它注入了感伤,并且剧作家在使用传统舞台技术的同时又融入了新的实验 性的成分。” 《玻璃动物园》于年在纽约首映并引起了极大轰动,评论家波顿拉.斯科在 他的评论中指出这个戏剧的诞生对于美国戏剧有及其重要的意义,而评论家沃德.漠河 斯在《纽约太阳报》中也曾提到《玻璃动物园》是一个脆弱、感伤、生动而给人印象 深刻的戏剧,而批评家斯塔克.杨认为作者在这部戏中创作了自由而真实的角色:“这 些角色在我脑海里逐渐变得清晰,我似乎认识他们之中每个人,因为我和威廉斯一样 都来自于一个同样的地方一美国南方。” 这部戏的成功使威廉斯一夜成名并且跻身为美国历史上最有名的剧作家之一。正 如批评家威廉穆勒在年的《基督世纪》中指出的那样:“威廉斯是当今美国最 伟大的剧作家之,他在美国戏剧界的地位仅次于尤金奥尼尔。”“事实上,从第一次 登上舞台开始,《玻璃动物园》诗意的语言和结构以及独特的戏剧表达方式就吸引了无 引自于托马斯.乌特勒编辑的《当代文学批评》第卷第页。 引自于德尔玛.布雷斯雷著作《玻璃动物园一一个美国的四乙》第页。 ‘引自于德尔玛.布雷斯雷著作《玻璃动物园一一个美围的【口匕》第页。 引自于德尔玛.布雷斯雷著作《玻璃动物园一一个美国的刚忆》第页。 引白于大卫.盖伦斯编辑的《学生戏剧选编》第卷第页。 洞北大学文掌坝十学位论文 数评论家注意和好评,批评家朗德指出,威廉斯运用电影艺术手法将话剧在表现方式 上推上一个新的台阶,她认为田纳西在人物对话,音乐,角色塑造,象征,舞台环境 塑造,音响效果和灯光方面都有独特的见解,并且这些因素相互融合并加强了整出戏 的和谐。另外一个批评家穆勒在一篇文章中指出,威廉斯的作品最显著的一个特点是 它诗一般的境界,他把这种诗的境界不仅定义为传统的诗歌技巧,比如押韵等,并且 他更多的是把它看成一种梦幻般且富于象征的语言。在评论家阿兰.切斯勒的一篇 评论文章中,他指出威廉斯创造了一种新的富有诗意的戏剧,并且威廉斯通过对色彩、 音乐和舞台道具的强调,使整个舞台的视觉效果达到了全新的高度。然而,新颖的结 构和诗一般的语言并不能打动所有的评论家,正如批评家约瑟夫.伍德.卡拉奇在他的评 论中所指出的那样,威廉斯运用了过多的虚假和令人感伤的因素来展现这出戏回忆的 性质: 《玻璃动物园》是一部给人印象深刻的戏剧,而作者田纳西威廉斯也展示出了非 凡的才能??他富有深刻的观察力,并且人物的塑造简洁,真实,但整部戏剧却笼罩 在虚假的感伤和伪诗意的因素当中来表达这出戏的回忆的性质。加 然而,很多批评家赞美威廉斯和他的戏剧创作并不仅仅是诗歌的语言和结构。从 到年出现了一大批评论文章和书籍来分析威廉斯对美国舞台戏剧艺术的贡 献。批评家穆勒把威廉斯和莎士比亚相比,并且指出:“莎士比亚的戏剧和威廉斯的戏 剧是不同的,因为莎士比亚的戏剧即使没有舞台灯光,背景设计,特定的服装和音乐 的话,同样可以演出,但是威廉斯的戏剧却做不到这一点,因为威廉斯充分运用了舞 台艺术的各种方面,比如舞台效果,灯光,颜色,而音乐在其中是一个很重要 的成分, 因为音乐能够从观众中激发剧作家想要的情感反应。?在戏剧的开头运用观众和演员 的互动就是其中一个很好的例子。而另外一个例子就是戏剧中威廉斯频繁运用了音乐 的逐渐淡去来表现剧中情景转换。有一些批评家开始逐渐意识到批评界过多的关注威 廉斯的戏剧表现手法,.却忽视了威廉斯的戏剧包括《玻璃动物园》在内的本身的文学. 价值。’年可尼斯.厚迪奇发表了二篇评论文章,‘而文章的主题就是评论田纳西. 引自于大卫.盖伦斯编辑的《学生戏剧选编》第卷第页。 引自于丈卫.盖伦斯编辑的《学生戏剧选编》第卷第页。 。引自于人甲.盖伦斯编辑的《学生戏剧选编》第卷第页。 ”引自于托马斯.乌特勒编辑的《当代义学批评》第卷第页。 “引自于大卫.盖伦斯编辑的《学生戏剧选编》第卷第贞。 威廉斯在当代美国文坛的地位,他在文章中指出,那些仅仅关注威廉斯舞台表达法和 戏剧技巧的评论家之所以会把田纳西.威廉斯看成是重要的剧作家,主要是因为威廉斯 已经娴熟的掌握了戏剧表达技巧,但是他又指出很少有批评家真正关注过他戏剧的文 学价值:“不幸的是,很多学者们在很大程度上都忽略了威廉斯的作品??另一方面, 戏剧界的评论家们都只关注戏剧表达的机械的方面却忽略了戏剧情节,人物塑造,剧 本组成和威廉斯在戏剧当中运用富于诗意的语言”。耶鲁大学文学院教授哈罗德. 布鲁姆曾经于年发表过一系列关于威廉斯的文学评论,在评论当中布鲁姆从整个 美国文学历史的角度评价了威廉斯在美国文学史上的地位,他评论说威廉斯是美国戏 剧作家中最多产也是最成功的一位:“在所有重要的剧作家中威廉斯是最有文学色彩的 一位,而这里所谓的文学色彩是纯粹的精确描述性说法,既不是褒义,也不是贬义。 在剧本《玻璃动物园》里,威廉斯用戏剧的方法展现出了温菲尔德一家内心的痛苦和 挣扎并生动的展现了剧中人物的梦想、欲望、失落和饱受煎熬的心灵。角色塑造的背 景是他们都生活在痛苦当中,都生活在一个非人性的敌视他们的社会当中,并且由此 导致了他们的沮丧,失望和个人的异化,这种对被社会所抛弃的小人物的塑造以及对 他们痛苦和勇气的展现正是田纳西戏剧的一个重要特点。 评论家还经常对田纳西作品的心理复杂性作出评论,特别是对《玻璃动物园》的 自传体性质很感兴趣。甚至是田纳西.威廉斯本人也曾经对剧本中劳拉和威廉斯的姐姐 之间的联系作出了如下评论:“在我岁的时候我们搬到了圣路易斯??我们住在一 个旧房子里,前后都是窗户,我姐姐当时比我大一岁,住在一间阴暗的小屋里,我们 把小屋粉刷成白色,我姐姐当时收集了很多玻璃小动物,并且将这些小动物们放在了 白色的架子上,这些事情是我永远不能忘记的”。即使《玻璃动物园》的人物并不是 全是自传性的角色,他们也在观众心目中引起了观众的同感和共鸣以及同情。这也是 这部戏为什么会吸引从高中学生到职业批评家等一大批观众的原因,正如批评家福斯 特.贺奇在他的作品《一副艺术家的肖像:田纳西威廉斯作品解析》中所指出的那样: , ‘‘威廉斯创作的角色并不是那种我们在常生活中经常碰到的人物,然而他们却是那。、‘: ”引自于德尔玛.布雷斯雷著作《玻璃动物园一一个美国的回忆》第页 ”‘引自于哈罗德.布鲁姆的著作《当代批评:纳西.威廉斯》第和第页 “引自于托马斯.鸟特勒编辑的《当代文学批评》第卷第贞 河北大学文学硕‘卜学位论文 么真实,让人有似曾相识的感觉。’’ 一般说来,评论家们都认为《玻璃动物园》的主题是幻想与现实之间的矛盾,阿 曼达和劳拉在这部戏中普遍被看成是威廉斯最成功的角色塑造,她们是脆弱的,为社 会所遗弃,但是她们通过沉浸于自我幻想的方式来逃避残酷的现实。然而她们逃避现 实的方式却不是像威廉斯作品《欲望号街车》中人物所做的那样依赖于酗酒和放荡的 私生活。逃避现实这一主题也从剧中角色汤姆身上反映出来,汤姆是剧中一个重要角 色,他也有自己的梦想,通过承认他将永远的被他对他母亲和姐姐的回忆所纠缠这一 现实,汤姆下意识的流露出了他作为一个漫无目的的漂泊者内心的痛苦和挣扎。 然而很多批评家对温菲尔德一家的评论,特别是对劳拉和阿曼达的评论都是负面 性的,因为在很多批评家眼里,她们只是两个不能适应社会的因此被社会所 遗弃的人, 她们过于软弱而无法面对残酷的现实,因此她们的世界为绝望和黑暗所笼罩,他们的 生活是失败的。正如评论家罗伯特.黑尔曼在他的批评文章《威廉斯的悲剧观》中所指 出的那样:“威廉斯的早期作品都是讲述的那些极其敏感的角色,由于自身的软弱或是 残疾导致他们不敢正视这个世界,或者选择了逃避这个世界,在《玻璃动物园》中劳 拉不敢面对生活的简单问题??汤姆通过旅行和写作的方式来逃避经济和家庭的负 担??因此,在这里我们看到了胜利者和受害者的两级的分化。埔 也有些评论家意识到了威廉斯并不是想谴责温菲尔德一家的软弱和无助,相反, 威廉斯的真正目的是想在观众中引起对这些被社会所遗弃的人的同情和关注。然而逃 避现实生活并不是应对生活的好方法。就像玛丽.安.克里甘所解释的那样:《玻璃动物 园》所展示的生活图景是令人很不安的,剧中人物应对无情和残酷生活的方式却是逃 避到一个幻想世界中。温菲尔德一家没有这个勇气和毅力来和残酷的现实做斗争然而在威廉斯眼中,这种试图逃避现实的做法虽然说是一种失败,但又有一 种高贵性。 这篇论文的主题是探索《玻璃动物园》中人物自我空间的建构。论文中内部空间 这个概念是同外部空间及残酷的现实相对立的一个概念;在这种意义上来讲,《玻璃动’ 物园》中的自我空间事实上指的是剧中角色通过幻想和想象而创作出的一个虚幻世界 ”引白于大卫.盖伦斯编辑的《学生戏剧选编》第卷第页 “引白十由史蒂芬.斯坦通所编著的《山纳两威廉斯:批评文集》第和页 “引自于由罗伯特.马丁所编著的《田纳西威廉斯批评文集》第页 引 言 来应对外界现实的残酷压力,当来自于外部世界的压力过于残酷时,剧中的人物就退 却到了他们的私人空间罩以寻求情感的保护和生存。但是私人空间的建构不应当被看 成是纯粹的逃避主义,相反这是一种面对和应对残酷现实的方法。他能够给这些脆弱 的人提供暂时的精神避难所并让他们有勇气在这个残酷的现实中继续活下去。在《玻 璃动物园》中这种内在的自我空间主要是建立在回忆和幻想之上的,论文将探索回忆 和幻想是如何让阿曼达和劳拉这两个被社会所遗弃的角色生活下去的。论文 还将讨论 汤姆这个角色的困境:他最终放弃了他的回忆和幻想,但是又无法面对现实的残酷, 因此他最后沦为了一个漫无目的的漂流者,也丧失了获得拯救的希望。看完这部戏剧 以后,我们不应当把阿曼达和劳拉看成是那种整天沉浸于自我回忆和幻想的荒唐而可 悲的角色。相反我们应该看到她们作为丑陋现实的对立面的美丽之处。我们也庆幸她 们在自我空间中找到了属于自己的美丽世界,自我空间保护着她们的纯真,能够坚持 他们心中所珍惜的那份幻想,并且能继续生存下去。威廉斯是想告诉我们有些人也许 天生就不能够应对残酷的现实,而对他们来说他们是没有错的,就好像他在文章《成 功的灾难》中指出的:“那样什么才是真正值得我们珍惜和追求的呢我认为是对自我 信仰的坚定信念,和对人类的关心、理解与同情。事实上,这些为社会所遗弃的人能 够在残酷的现实生活中勇敢的生存下去,并且能继续保持自己的梦想和尊严这件事本 身就是人类的胜利,是人性的胜利,也是人类不可征服的意志的胜利。” 引自于《玻璃动物同》中田纳两.威廉斯所写的《成功的灾难》一文,页 河北大学文学硕十学位论文 第章 玻璃动物园??时间的停顿 在作品《玫瑰图腾》的序言中威廉斯详细的解释了他对时间流逝的看法以及作为 一个艺术家的生存价值:卡森.麦克库勒在一首抒情诗中曾这样结尾道“时间像一个永 不停止的痴人一样,绕着整个世界飞速的前行”就是因为时间的流逝,如此之剧烈, 它尖叫的前进着并且剥夺了生活的尊严和意义,正是由于一些戏剧能够达到使时间停 顿的效果,才给了这些戏剧以情感的深度和重要性。憎 威廉斯的一个重要目的就是通过戏剧达到时间的停顿一不管停顿的这一刻有多么 短暂。《玻璃动物园》是关于回忆与痛苦的戏剧,而威廉斯也希望我们通过这部作品看 到一丝难得的美丽和人性的尊严,而美和尊严在如今的工业社会里几乎己销声匿迹, 当然,《玻璃动物园》看上去很短,很简单,但是却达到了逆转时间的效果。威廉斯习 惯性的把它称之为回忆剧,而《玻璃动物园》却挑战了传统的戏剧模式和以以现实主 义为主流的美国戏剧,通过有效的运用灯光,音乐,布景,以及其他戏剧表现方法来 展示时间可以倒退,回忆可以重现,而过去的往事也能成为笼罩现实的阴影。 通过这些艺术成就,威廉斯创造出了一种新形式的舞台戏剧和一种新的戏剧表达 方式,能够更有效的表现当代人复杂的情感,他把这种新的舞台表达方式称之为弹性 表达法,因为根据他的理解,和传统的艺术的表达形式相比,这种新的表达方式更接 近现实,就好像他在《玻璃动物园》中的舞台中指出的这样:当戏剧采用非传统 方式来表现主题的时候,这并不意味着它是在逃避戏剧应对现实和诠释人性的责任, 相反它是在试图找到一种更接近于现实的道路,一种更加深刻更加生动的表现现实的 方法??加 而评论家乔治.克兰德尔也指出时间的停顿将一个逝去的更辉煌的时代和一个 险恶的未来并排放在一起??在《玻璃动物园》中,我们能够回到过去,看到已经消 逝的特定的美国文化模式和那些生存的特定年代的人物。在这,克兰德尔事实上将威 廉斯新的戏剧模式归结于威廉斯对美国过去的感伤。他认为威廉斯之所以想达到逆转 时间的目的,是因为他对现实和对未来感到很沮丧并丧失了信心。在部分程度上克兰 ”引自于《田纳西威廉斯:玫瑰图腾、卡米诺雷阿尔酒店和奥菲的沈沦》第页 引自于《玻璃动物园》中田纳西.威廉斯所写的舞台指导,第贞 ‘引白十拉尔犬.沃斯编著的《魔幻缪斯:田纳西.威廉斯千禧年评论文集》第页 德尔的说法是正确的,但是我认为克兰德尔的评论中却忽视了一个更加关键的地方, 那就是通过逆转时间我们能够在短暂之中发现永恒。很多评论家和观众都注意到了威 廉斯偏离传统现实主义戏剧的做法,然而,他的非传统的戏剧表达方式并不等于他不 是一个现实主义者;事实上威廉斯也是一个现实主义作家,而使他区别于其他现实主 义作家的不同之处就是他的作品更加富有诗意,更富有想象力,更依赖于直觉并且更 多的运用了象征等手法。《玻璃动物园》是他的一个永恒的经典之作,通过运用电影表 达法和象征意象威廉斯成功的创作出了一种新的戏剧模式,这种模式的特征 就是富有 诗意,想象性和灵活性。在这种新的戏剧形式中,威廉斯达到了一种逆转时间的效果, 并且创造出了一个当代的神话,这种神话具有广泛的真理性并且吸引着我们。很多人 都喜欢将《玻璃动物园》称之为一个家庭剧,然而它的意义却远远超过了这个家庭伦 理范围。这个戏其实反映了一个美国神话。当舞台灯光熄灭,帷幕落下时,当我们看 到温菲尔德一家的故事终结时,我们走出剧院,却还思考着这出戏剧的真正含义。戏 剧中所描述的那些角色永远的铭刻在我们心中,是因为她们就是我们身边的人,就是 我们所熟悉的人,甚至就是我们自己,温菲尔德家庭不仅仅是威廉斯的幻想的产物, 她们是我们的邻居,是我们的朋友,是我们的同事。在这个意义上,这部作品给了观 众对人性更深刻的见解,而这种见解能够使他们回到过去,审视他们的过去,而达到 一种更好的,更清晰的对人性和人类内心痛苦的理解,同时也能达到一种对自我的新 的认识。威廉斯的艺术目的不是纯粹的展示回忆和幻想,他的真正目的在于 在回忆和 幻想中找出真实的人性和现代人生活的意义,通过逆转时间我们能回到过去,在那里 我们会发现一个更真实的自我,一个更美好的世界和生存的意义以及人性的尊严,而 这些在如今冷漠的非人性的工业文明中已经消失殆尽。 在舞台说明中,威廉斯描述到:“《玻璃动物园》是一出回忆剧,因此可以用突破 传统的方式来表现出来这出戏的真正含义,在这出戏中,气氛的渲染和精确的指导将 起到重要的作用。”这里威廉斯通过突破传统的戏剧表达法成功的做到了这一点。 为了渲染回忆剧的气氛,威廉斯对音乐的娴熟的应用是这出戏成功的一个不可或 缺的部分,威廉斯说到:“在《玻璃动物园》中一种简单的回旋的旋律应当被用来强调 特定的情感。这种旋律给人感觉就像马戏团音乐一样,当你站在远处思考时你会仿佛 引自于《玻璃动物园》中田纳西.威廉斯所写的舞台指导,第页 】北大学文学硕士学位论文 听到这种渺茫的旋律,然而,当你走进它时,它却又消失了。在这种情况之下,这种 音乐似乎断断续续的时有时无的进出你的思维,它应当属于那种世界上最轻盈的,最 优雅的并且最伤感的音乐。它表达了在生活活力的虚幻表面下隐藏了一种不可更改的 不可言传的忧伤。引自于《玻璃动物园》第页 这种音乐精确的捕捉到了回忆的性质一很轻盈,很优雅,却很忧伤,就好像一个 影子在你没有任何防备时悄悄走近你,然而当你伸手去捕捉它时,它却悄然逝去。当 我们听到马戏音乐时我们很自然的回忆起消逝的童年和那个纯真的年代,我们还记得 小时候父母带我们去马戏团时我们是多么的高兴和兴奋,对我们大部分人来说童年时 期是金色的,童年的回忆里我们拥有阳光欢笑和愉悦,然而,随着时间的流逝,我们 逐渐长大,那些金色的日子也已经随风飘去,而剩下的只有伤感和回忆。而马戏音乐 的另一个象征意义就是人生就好像马戏表演一样短暂。马戏团本来应当是一个充满欢 笑和愉悦的地方,然而这种光辉的表面是虚幻的,是短暂的,等表演结束,观众离席 以后,当音乐消失以后,剩下的只有空虚与落寞和回忆。这里的音乐是由回忆 组成的, 它会时有时无的进出就好像飘逸的风中的烛光一样,音乐其实是叙述者和他在不同时 间地点的联系,同时也渲染了文章的主题,威廉斯《玻璃动物园》的一个重要情感就 是对逝去的时光的感伤。 此外,威廉斯对舞台灯光的运用也加强了这出戏回忆的气氛。在他的舞台指导词 中。威廉斯指出: 这出戏的灯光不是现实性的灯光??灯光有时会聚焦在一个特定的领域或者是特 定的演员身上而有时它也会故意的偏离舞台的中心??一种自由的富于想象性的灯光 运用能对表达戏剧的主题起到巨大作用,能够展示出一种流动性的气氛。引自于《玻 璃动物园》第.页 这种灯光能够捕捉到戏剧发展的情感变化,而一种柔和的光线需要被用来维持过 . 去回忆那种难以捕捉的氛围。 . .. 。.在《玻璃动物园》中.威廉斯成功的运用了相互联系的回忆场景,象征和音乐.? 来创造出了一种新的舞台模式,而舞台效果也让人想起了电影蒙太奇的模式,这出戏 是威廉斯的第一次成功,在其中,他使时间停顿了,当我们回顾过去时,在过去的记 忆中我们又惊喜的发现了人生那早已消失的美,勇气和人性的尊严。第章温菲尔德一家所面临的残酷现实 《玻璃动物园》是一出回忆剧,该剧通过汤姆的视角,展现了温菲尔德一家在经 济大萧条时期的圣路易斯所面临的困境,这个家庭挣扎在贫困当中。当戏剧开始时, 我们可以发现,温菲尔德一家所居住的世界充满了悲观、沮丧和绝望,而威廉斯在《玻 璃动物园》的场景设计中已暗示出了这出戏剧阴暗的社会背景: 这个公寓对面是一条胡同,人们通过一个火灾出入口进出公寓,而火灾进出口这 个名字具有讽刺性,因为整栋建筑的人们都饱受着痛苦和绝望的煎熬,剧中角色无论 从生理上还是心灵上都迷失在了这个冷漠的敌对的世界而找不到出路。温菲尔德一家 是一个典型的例子,因为在当时有成千上万的美国家庭和他们一样都被困在了年代 经济危机期间的萧条当中。引自于《玻璃动物园》第页 .对剧中人物的分析 这部作品中最显眼的同时也是让人最难忘的角色是母亲阿曼达,这位母亲是一个 年近中年并已人老珠黄的南方妇女,她无法面对时间的改变和岁月的变迁,并且还生 活在她少女时期的美丽和幻想中。威廉斯对她的描写是幽默的但却绝无讽刺,最明显 的特征就是她故意的选择忽视现实,而沉浸于自己少女时的辉煌当中,她反复回忆起 居住在蓝山时那个永恒的周日下午被她那十七个倾慕者所奉承。这种幻想无疑给观众 带来了娱乐,但是却激怒了儿子汤姆。 尽管那是段难忘,也很甜蜜的时光,但随着时间无情的流逝,桃花依旧,人面不 再,阿曼达突然之间却发现自己已经被困在了一个无情的工业文明社会,在这个社会 当中,往昔的迎春花和喧闹的舞会和在蓝山的日子已经被每日谋取生存的挣扎所代替, 在这个社会当中她所担心的不是如何去安排她那十七个仰慕者,而是如何应对她那不 安的儿子和她那身患残疾的并心灵极度敏感的女儿。阿曼达是个单身母亲,因为她不 忠的丈夫早已经遗弃了她和她的孩子们。 作为母亲,阿曼达意识到了家庭处于危机之中。第一个危机是经济意义上的危机。 贫穷就像一只饿浪一样匍匐在家门口,随时威胁着吞噬这个脆弱的家庭。黄油已经买 不起了而电费也很久没交了,这个家庭因为贫穷随时有可能被抛入中世纪的黑暗中。 涮北大学文学硕士学位论文 此外,一她的儿子汤姆和她身患残疾的女儿劳拉是最让她担心的,因为过多的焦虑她的 女儿,阿曼达强迫她加入了鲁比堪商业学院,希望学院的培训能够让劳拉自食其力, 而不是过寄人篱下的悲惨生活。阿曼达的无助和绝望是完全可以理解的,尽管她有时 会陷入自我的回忆和幻想之中,对一件事情她却看得很清楚,那就是那些不能自食其 力的妇女的悲惨处境。 当然,阿曼达不是唯一的生活的受害者,劳拉就是另外一个受害者。劳拉生活在 自己的幻想世界中,她的生活的环境就是她的玻璃动物园和她父亲留下的磨损的唱片, 在《玻璃动物园》当中她第一次和母亲的冲突出现在了第二幕的开头,当阿 曼达发现 劳拉并没有去上学,而是已经辍学的时候,阿曼达质问劳拉,问她这段时间没有在学 校是怎么过的,而劳拉也立刻承认了自己对母亲撒谎并且告诉她母亲真相,她这几天 要么是公园里散步,要么去参观艺术博物馆,要么去参观珠宝首饰店。 劳拉对她的未来没有长期的打算并且她也清楚的意识到她不适合从事商业领域的 工作。商学院的速度测试让她难以承受以至予当场晕倒。她也熟悉母亲少女时期的辉 煌但是却不相信灰姑娘的故事会发生在自己身上,她自己清醒的认识到她绝对不会在 魔法的帮助下变成美丽的公主,而也注定不会有童话中的白马王子来帮助她脱离困境, 在剧中第一幕,阿曼达不让劳拉来帮忙收拾桌子并要劳拉耐心等待她的倾慕者来拜访, 劳拉却不相信在她的世界会出现奇迹。 然而,虽然劳拉与社会隔绝并靠幻想所创造了一个自我空间,但这却没有使她对 其他家庭成员的苦闷和沮丧视而不见,善良敏感的她也深深的知道同情、理解和怜悯 的重要性,那也是为什么每次当阿曼达沉浸于她蓝山传奇的幻想时,劳拉都 会劝汤姆 忍耐阿曼达那无休止的个人陶醉。正如批评家辛格.福柯在他的书《田纳西威廉斯》中 所指出的那样:在剧中劳拉是一个敏感并害羞得达到病态程度的角色,她就如那些玻 璃饰品一样脆弱,而她也是靠这些玻璃小动物和陈旧的唱片来逃离现实的??劳拉激 起了我们的同情,她需要人的关注爱护和理解??但她也深深的看到了其他人痛苦的 ?? ? 情感,她感觉到了她母亲需要沉浸于她蓝山的过去时光并且在剧中演绎了一个在母亲 和儿子之间充当缓冲地带的角色。 说道为生活所困,汤姆是剧中另外一个受害者,在鞋城干活的他,单调乏味的工 ”引自于辛格.福柯的著作《田纳西.威廉斯》第页 作无疑像监狱一般,汤姆也急切的想找到一条解脱的出路。 他的处境令他感到绝望, 为了每个月的美元的工资,他放弃了所有的梦想,而他也被阿曼达逼的几乎要发疯, 他和工友的关系也并不好。他喜欢在空余时间写诗,而这种传统的习惯使人们觉得他 是一个异类。 汤姆的梦想是成为一个诗人,在他看来,艺术能够令他超越目前令人绝望的处境, 因此他习惯悄悄的溜到厕所里去写诗,而正因为这样吉姆才开玩笑的称他为莎士比 亚,汤姆天性是一个诗人,可惜却出生在了一个残酷的非人性化的社会,因此汤姆的 灵魂燃烧着,想改变他目前的处境。汤姆羡慕那些电影里浪漫的英雄们,他也知道他 的世界不应当在鞋城仓库而人生存的意义在于冒险和挑战,如果汤姆对他在仓库的工 作是如此沮丧和绝望的话,他为什么不像他父亲那样离开小城去寻找梦想事实上汤 姆的困境不仅仅是他在鞋厂仓库干着乏味的工作,而他的另外一个困境是他对家庭的 责任。 汤姆没有像他父亲那样抛弃家庭寻找冒险,因为他清楚的知道,作为家庭唯一稳 定的收入来源,他对妈妈和姐姐有不可推卸的责任,因此如果他抛弃了家庭去寻求冒 险的话,这对他的家庭尤其是对他姐姐劳拉是一个无法想象的灾难,因此,汤姆在剧 中作为一个充满想象和冒险精神的年轻人,他不仅被困在了仓库无聊的工作中却更被 他的责任感所限制,那就是为什么汤姆对魔术师马尔沃利奥的魔术如此着迷的原因。 这是这部作品当中汤姆和劳拉之间最亲密的一刻,而汤姆在这一刻也像劳拉倾诉 了他痛苦的备受煎熬的心灵。事实上汤姆所谈论的不仅仅是这场令人着迷的魔术秀, 其实他是在诉说他找不出解脱方法的绝望。像这位魔术师一样,汤姆也被困在了棺材 里,而棺材又象征着黑暗与死亡。汤姆急切的想摆脱他的困境,然而他和魔术师不一 样,魔术师能够很容易的脱离棺材,但是汤姆知道自己却不能,因为对他来说被关进 棺材很容易但是要从棺材罩逃出来又不移动一颗钉子的话是不可能的。这里的钉子象 征着他对家庭的责任感。汤姆深深的知道如果他想脱离棺材他就要移动钉子,也就是 说如果他想离步他目前的工作,去追逐他的梦想的话,他就必须抛弁家庭,抛弃对家 庭的责任感,抛弃对家人的爱。 汤姆知道没有人在世界上能够做到这一点,而唯一能够做到这一点的,就是 这个 魔术师,但是魔术师给人带来的只是貌似真相的幻觉,因此不管魔术有多精彩汤姆都河北大学文学硕二学位论文 知道这一切都是虚假的,他为这个魔术着迷,仅仅是因为他幻想自己的梦想能变为现 实。 汤姆每天晚上都要去电影院,通过银幕的画面汤姆间接得到了一种冒险的满足感, 然而,汤姆也知道电影所创造的虚幻的画面是无法持久的,如果一个人想找到他生存 的意义,那么他就必须亲自去寻求他的梦想,而不是看着演员们在银幕上实现他们的 梦想。 .剧中人物所处的社会环境 毫无疑问,温菲尔德一家都身陷在各自的困境和危机当中,然而这个家庭的危机 却不是一个孤立的例子,在整个年代,所有的美国人都以这种或者那种方式陷进了 困境和危机当中,而等待他们的不是天堂的救赎却是二战的炮火。 世纪年代的美国人看不到欧洲的炮火,却沉浸在自我满足和虚幻的繁荣当 中。他们认为年代的美国就是一个天堂,却没有意识到这种天堂的幻象很快就会被 纳粹的战火所摧毁,天堂早己丧失,人类也不可能重新回到神话中的伊甸园。但是值 出戏当中,人们所谓的天堂是一个叫做天堂舞厅的俱乐部,在舞厅里, 了彩虹的颜色,使人们忘记了残酷的现实,并且相信:“明天世界将迎 中反复运用了彩虹这个象征。在第四幕,汤姆给劳拉谈起魔术师马尔 他给劳拉展示了魔术师给他的纪念品,一个魔术围巾,这是一条“彩 在第五幕,汤姆提到挂在天堂舞厅顶部的大玻璃球给灰暗的舞池撒下 而在第七幕汤姆的告别之词当中,汤姆说有时他会路过那些卖香水的 店,他会被橱窗里那些有不同颜色的小玻璃瓶所吸引,因为这些小玻 色,看起来就像破碎的彩虹。在这罩威廉斯运用彩虹作为整出戏的一 号,有着深刻的意义,在圣经当中彩虹象征着上帝和人类的契约。在 褪去时,上帝向人类保证以后不会再用洪水灭世,并且在天空中创造 作为他和人间相互的保证和信任。然而,在这里彩虹已经丧失了传统 反,彩虹在这里象征着事物的短暂性,象征着幻觉和欺骗。彩虹拥有 是迷人而美丽的,但却又是虚幻的、短暂的,不管彩虹的幻觉是多么 第章温菲尔德一家所面临的残酷现实 【量曼曼蔓量皇曼曼曼曼量量曼曼皇鼍皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼量曼曼量鼍曼曼曼皇曼曼量曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼皇量曼曼 美妙,它只是光和影所演出的一出魔术而已,最终注定要消失。在这部戏剧里人们的 希望和梦想就犹如彩虹一般美丽而迷人,但是这种希望和梦想却是建立在无知、幻觉 和自我欺骗之中。当天堂舞厅的音乐消失时,当舞者们离开时,剩下的只有无尽的黑 暗。 河北大学文学硕士学位论文 第章 《玻璃动物园》中人物自我空间的建构 . 回忆和幻想与现实的冲突??自我空间的建构 正如之前所提到的那样,温菲尔德一家在这个残酷的非人性化的世界里受着沮丧 和绝望的煎熬却又找不到出路。在这部作品里面,阿曼达的笑话略带有一丝伤感,象 征的不仅仅是温菲尔德一家所面临的困境,更是整个人类所面临的困境。 如果更深层次的理解这番话,我们会发现这个笑话的意义不仅仅是用来在饭桌上 娱乐客人,它更象征了上帝的死亡和人类对上帝的绝望。它不仅反映了受贫穷煎熬的 温菲尔德一家的困境同时也反映出现代人信仰的丧失和灵魂的绝望。人类如何能够在 这个非人性化的宇宙中证明我们生存的意义,并带着一丝尊严活下去威廉斯在他的 作品《玫瑰纹身》的前言中找到了这个问题的答案: 人的伟大之处和其尊严取决于他选择一种特定的价值观来继续他的生活,就 像一 出戏里的角色一样,有了这种价值观的支撑,人们就能够抵挡住时间的侵蚀。人类生 存的伟大之处又在于在飞速前行的时间片段中,从一刹那当中找出永恒的闪光点。 在这里威廉斯向我们暗示出在面对时间的侵蚀和残酷的现实面前,人们带着尊严 活下去的一种方式就是创造出另一个世界,一种自我的世界,一种心灵的境界,在这 里,我们可以执着于我们的价值体系和梦想,并以此来抗拒外在世界的残酷。在自我 空间当中,时间被停顿了,而生命中短暂易逝的片段也似乎变得永恒,在《玻璃动物 园》中温菲尔德一家的三个成员都建构了他们的内部空间或者是一种私人世界并借此 来在这个无情的宇宙中得以生存下去。在这出戏里面自我空间的建立不应当被看成是 纯粹的消极的逃避主义,恰恰相反这是一种应对残酷现实的生活观,因为这种内部的 空间能够给人物以暂时的或是永恒的精神庇护,并且促使他们能够在这个非人性化的 , ~ 工业文明当中带着尊严活下去,然而,自我空间建立的基础是根据个人情况不同而有 所差异的。在阿曼达的生活当中,她的自我空间是建立在她少女时期的回忆上面,在 那时她不是一个衰老无助的母亲,而是一个有魅力的快乐的被人们所倾慕的美丽少女, 引自于企鹅图书公司于年;版的《田纳西威廉斯:玫瑰图腾、卡米诺雷阿尔酒店和奥菲的沈沦》第页 玻璃小动物们。在汤姆的世界里面,他的自我空间是建立在电影所带给他的虚幻冒险 上面的。 然而,在《玻璃动物园》中自我空间的建立并不等于说不会让剧中角色付出代价, 有时候这种代价往往是很沉重的。有时候人物自我空间的建构意味着这个人会部分的 或者完全的沉浸于自我世界当中而无法自拔。因此,这使人物与外在世界隔离,也使 他和其他人断绝了社会联系,而这种状态使这个人物生活在一种完全静止的体系当中, 而没有自我发展的可能性。有时候人物在幻想世界和现实世界之间摇摆不定,而却又 不能够选择一个世界去超越另一个世界。然而,不管自我空间的建构给人们带来了什 么样的影响,这种建立的回忆和幻想基础之上的自我空间最终使阿曼达和劳拉这两个 为社会所抛弃的角色勇敢的活了下去,因为在她们的自我空间里,她们还是执着于心 中那份美丽的梦想,并且维持了人性的尊严。然而,汤姆这个角色开始时似乎成功的 摒弃了他的回忆和幻想,但最终他却沦为了一个挣扎在绝望中的漫无目的的漂流者, 也丧失了其灵魂获得拯救的可能性。在看完这部作品以后,我们非但没有把劳拉和阿 曼达看成是被社会所遗弃的可悲的角色,我们也不会认为她们既然不能在社会上生存 那么就应当被社会所淘汰,相反,我们会把他们看成是与现实世界的粗俗和鄙夷相对 应的美丽面。我们庆幸她们在自我空间里找到了另外一个美丽的新世界,这个世界保 护着她们,并且使她们能够继续带着梦想和尊严活下去。在这出戏当中,威廉斯似乎 向我们暗示了有些人天生就不能够面临社会残酷的现实,而这并不是他们的过错。我 们应当有这样的一种哲学观,那就是每个人都有权利选择他们自己的生活方式和他们 自己的价值体系。我们应当试图理解对方,包容对方,而不应该带着歧视和仇恨以及 偏见的有色眼镜来审视对方,对世界上的每个人特别是对那些被社会所边缘化的弱者 们,我们更应该展示出对他们的一份理解,同情和尊重,.就好像威廉斯在他的文章《成.. 功的灾难》所指出的那样:“什么才是真正值得我们珍惜和追求的呢我认识是对自我 信仰的坚定信念和对人类的关心,理解和同情,威廉.洒偌燕曾经写过一部关于这个主 题的戏剧,而这个主题就是人生的成功不在于别的,却在于这个人是否拥有一颗纯洁河北大学文学硕。卜学位论文 的心。 人的一生是短暂的而时间也在飞速的前行,永远也不会回头,当逝去的一切已经 无法再挽回时,人唯一能够做的就是勇敢而骄傲的活下去,而不是在沮丧,懊悔和绝 望中消极的苟延残喘,如果我们在现实生活中不能做到这一点,那么我们起码可以像 阿曼达和劳拉那样在我们的梦想中,在我们的幻想中带着自豪和尊严勇敢的 走下去, 毕竟人一生的成功的不是金钱和名利,而在于一颗纯洁的心灵。 .玻璃动物园??劳拉的自我空间 在剧本《玻璃动物园》中劳拉的自我空间的建构是一个最明显的例子来说明人类 在应对外界的压力之下是如何继续存活下去的。在这部戏当中,劳拉生活在一个由幻 想所创造的世界里面,而她所收集的玻璃动物就是这个虚幻世界的象征,其实在某种 意义上劳拉已经变成了这些玻璃动物的一份子,它们是那么的美丽、脆弱而优雅。劳 拉的世界是简单而狭小的,她每天的生活就是擦拭和欣赏她的玻璃小动物们和播放那 些老掉牙的唱片。儿童时期的一次疾病使劳拉患上残疾,因此她是一个极度敏感而又 极度脆弱的角色,然而,她却清楚的认识到自己所处的困境。她知道自己是没有这个 能力进入商业圈的,而自己也不可能像她母亲那样有倾慕者来拯救她。结果,劳拉逐 渐使自己与外界隔离而生活在她的由幻想和美丽所交织而成的世界里面。就好像批评 家路易斯.布莱克威尔在他的文章《田纳西威廉斯和女性的困境》中指出的 那样: 在《玻璃动物园》这出戏剧里劳拉身患残疾并且无法找到自己的出路?事实上劳 拉唯一能够生存下去的方式就是退到她的幻想当中。嬲 在这里,布莱克威尔正确的指出了劳拉的生存方式是建立在她的由幻想和梦想所 组成的内部空间里的。但是布莱克威尔批评了劳拉的自我空间建构,他称这为不能适 应环境,而我是不同意这个观点的。事实上劳拉的自我空间的建构既是处于必要也是 出于个人的选择,劳拉没有生活在现实生活当中,由于她的残疾和高度敏感的性格她 ? ? 。 知道自己不能够真下面对外界世界,而只有在她自我的世界当中,她才能够勇敢的带 有活力的生存下去。然而,劳拉也并不是完全的和外界世界所隔离的,她的敏感性格 ”引自于纽约新方向出版社年出版的《玻璃动物园》中田纳西.威廉斯所写的《成功的灾难》一文,页 引自于由史蒂芬.斯坦通所编著的《田纳西威廉斯:批评文集》第页 尊重他们,因为她知道现实是残酷的,而不能够面对残酷现实的命运是悲惨 的。一个 典型的例子就是当她从学校辍学时,劳拉每天都去公园散步而不想让她母亲知道她逃 课了。 就像..塞林杰的小说《麦田守望者》中的角色霍尔顿那样,霍尔顿曾经在小说 中反复问出租车司机那些野鸭子在冬天将会飞往何处,同样的劳拉也和霍顿一样关注 那些渺小的脆弱的小动物们,而这些生物往往是被工业社会所忽略和所遗忘的,因为 在工业社会里人们所提倡的信仰是社会达尔文主义,也就是说在这个竞争的世界里面, 在一个弱肉强食的世乔里只有最强悍的生物才能够生存下来。劳拉关注这些小生物因 为她知道她和这些小生物一样,都面临着同样的绝境,在两部作品里面我们都看到了 两个内心纯真的角色,但是我们又意识到了这两个纯真角色面临着外来世界的威胁。 在小说《麦田守望者》中的霍尔顿和《玻璃动物园》中的劳拉两个人都是充满爱心的 敏感的角色,是能够同情和理解其他人的痛苦的。 劳拉喜欢去参观企鹅和热带花不仅仅是因为喜欢它们,而是因为她担心它 们、关 注他们。圣路易斯并不是一个适合企鹅居住的天然栖息地,而这些企鹅也每天被关在 动物园罩面,没有逃走的可能性,就好像劳拉被困在自我的世界里面一样,而那些美 丽的热带花朵也只能够在温室里才能够存活下来,它们是那么的美丽但却脆弱,就好 像劳拉只能够活在她的自我幻想空间中一样。. 对于我们来说劳拉是我们同情和感伤的焦点,因为她是那么的无助和易受伤害。 正如批评家西格尼.福柯所指出的那样: 在威廉斯所有的女性角色中剧本《玻璃动物园》中的劳拉代表了那些脆弱的、可 悲的南方妇女形象??在她们的人物塑造当中有太多的眼泪和伤感,劳拉不仅害羞, 而且略微神经质,并且她还被她那专横的毫无想象力的母亲所控制,她在最困难的时 ? 期碰到她的梦中情人,然而这段恋爱关系没有使她幸福一生却只是持续了短短的几分 钟。吉姆打碎了她的玻璃独角兽的角,而与此同时这也象征着他伤害了劳拉的心,但 是劳拉选择了宽恕和原谅,威廉斯的目的是把劳拉刻画成一个失败的可悲的角色。 ”引自于哈罗德.布鲁姆编著的世纪美国文学》第卷第页 涧北大学文学坝十学位论文 在这里,福柯完全的低估了劳拉的精神力量和她由幻想和梦想所组成的自我空间 的力量。总的说来,人们把《玻璃动物园》看作是一个美丽的回忆剧,而怀旧的感伤 是弥漫于整个剧的主调。其中的人物都是那些迷失在工业社会中的灵魂。很多人也把 劳拉看作是一个甜美的,敏感的,无助的并且容易受伤害的角色然而这种观点没有能 够正确的反映出劳拉的性格。表面上看,劳拉也许是脆弱的,但是她绝不是可悲的和 无助的。事实上,她远比我们想象的要坚强,首先,劳拉成功的拒绝了她母亲为她所 强行执行的,例如接触教育,强迫去工作和强迫嫁人,因此我们会发现在脆弱的 外表之下劳拉的精神和她哥哥一样是顽强的,是具有反抗性的。也许在我们眼中劳拉 就像一只玻璃动物一样脆弱,但是她试图掌握自己命运的斗争却从来没有停止过。在 过去几周当中劳拉一直在公园里漫游,并不仅仅是因为她无法忍受她母亲为她挑选的 商业学院的压力更是因为她知道商业世界不是属于她的世界,她宁愿把时间花在做那 些她想做的事情上,而不是强迫被强迫进学校。因此,劳拉发起了一系列的反抗她母 亲意志的斗争,而从中我们可以发现,劳拉也许看上去是柔弱的然而她的精神和意志 确是坚强的。她和哥哥汤姆一样一直在阻止她的母亲将意识强加在自己头上,如果说 汤姆和阿曼达的斗争是公开的和直接的,那么劳拉和阿曼达的斗争是安静的、和平的 但又是坚决的。 正如前面所指出的,劳拉的内部世界的一个象征是她收集的那些玻璃动物们,而 她的内部世界又使劳拉能够逃避现实的残酷。在这里有一点是很重要的,那就是劳拉 的自我空间充满着美、艺术和想象,在这空间里时间停顿了,并且刹那的瞬间也可以 变成永恒。就好像汤姆在他的诗的世界中可以找到慰藉一样。劳拉也在她的玻璃动物 园和破旧的唱片里面找到了心灵的慰藉和美。当现实对她来说过于痛苦时, 她就躲进 了她的玻璃动物的虚幻空间,在这个世界里,她发现了在现实中找不到的美并且她也 忽略了时间的流逝。在她的自我空间里,劳拉不再是一个极度敏感的,残疾的和无足 轻重的女孩,她也不是那个等待白马王子来拯救他的那个无助的灰姑娘,而相反她在.. ? ‘ ? ? 她的个人世界罩,充满了勇气和力量。 在这部戏中,汤姆在那个令人窒息的仓库里过着他那诗人的秘密生活,而劳拉也 和汤姆一样拥有自我的世界,这个世界不仅能够提供一个逃避现实的空间,并且能够 给他提供感情的慰藉和力量,使他能够以自己的方式勇敢的活下去。玻璃动物园同时也是劳拉的一个象征,玻璃动物园在这出戏里面是劳拉自我空间 的一个不可缺少的组成部分,而同时她也是一个永恒的美丽的世界的重要组成部分, 在这个世界当中,人类是能够穿越残酷的现实的。劳拉并不是拥有玻璃动物园,事实 上她也成为了玻璃动物园的一分子,那就是为什么当汤姆不小心撞到