【doc】农村题材电视剧为何热播央视——从何庆魁作品《圣水湖畔》谈起

【doc】农村题材电视剧为何热播央视——从何庆魁作品《圣水湖畔》谈起 农村题材电视剧为何热播央视——从何庆 魁作品《圣水湖畔》谈起 农村题材电视剧 继《刘老根》之后,2005年4月,又一部由何 庆魁担任编剧.高秀敏主演的2O集东北农村题 材电视剧《圣水湖畔》在央视一套黄金时间亮相. 根据央视索福瑞的调查显示,该剧第一周平均收 视率是5.8%.第二周便突破了6%.在目前国内 电视剧市场竞争日益激烈的情况下,农村题材剧 能够首先在央视推出,并取得如此高的收视率. 其原因值得我们研究和探讨. 一 ,良好的政策环境,为农村题材电视剧的 发展创造了机遇 从传播学的控制分析的角度来看,大众传播 机构作为信息的传播者.不能随心所欲地传播信 息,它的传播行为总是受到社会特定的政治制 度,政策法规,文化范示构成的潜网的深层控制. 电视剧作为一种依赖大众媒介进行传播的产品, 它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和 制约,其中以国家的政策导向最为重要. 随着国家对三农问题解决力度的加大,一些 宣传农村新政策,反映农民新风貌,展示农村新 生活的电视剧开始悄然兴起.2003年至今,仅央 视一套就在黄金时间播出了《刘老根》,《希望的 田野》,《郭秀明》,《好爹好娘》,《三连襟》,《圣水 湖畔》等近2O部农村大戏,并且受到观众的一致 好评.2004年国家广电总局出台了对”涉案剧” 和”红色经典剧”管理的一系列条例,电视剧收视 》圈 —— 从何庆魁作品《圣水湖畔》谈起 ?郑亚楠许建 率的传统格局也产生了相应的变化.在有利的政 策环境下,以《圣水湖畔》为代的贴近广大农村 观众,宣传农业新观念的电视剧有了新的发展契 机和广阔的发展潜力 二,”坚持弘扬主旋律”是农村题材电视剧 发展的根本 电视剧作为一种特殊的客观存在的精神现 象.它所表达的意识形态,价值取向只有同整个 社会的客观现实保持一致.才能巩固发展的根 基,获得长久的生命力.根据广电总局2005年工 作重点的部署和中央领导的指示精神.今后几年 要进一步加强对主旋律,现实题材电视剧的创作 引导和扶持力度,特别是那些以小见大,表现当 代中国人现实生活.弘扬中华民族优秀美德与高 尚伦理道德情操的剧目. 央视热播的农村题材电视剧.都是大力弘扬 主旋律的作品.《圣水湖畔》以马莲保护耕地推广 农业制种技术这一为中心展开叙述,把科技 兴农的新观念和农村基层民主选举潜移默 化地诠释给广大观众,用轻喜剧情节烘托出一个 严肃重大的主题,在令人捧腹之余,也让人深深 地思索.《刘老根》从农村经济人手,讲述的是东 北黑土地上的农民如何努力拼搏,艰苦创业,从 而走上致富之路的故事,体现的是农民”穷则思 变”,”富而思进”的精神品质.还有西部农村题材 电视剧《郭秀明》,该剧将”山区的退耕还林,发展 乡村教育事业等迫切需要解决的问题搬上荧屏, 对党的三个代表重要思想如何在农村基层落实, 进行了现实的思考.真实生动地再现了郭秀明怀 着’不把党的阳光送到群众手里,我死不瞑目’的 信念,为改变家乡贫穷落后面貌,不顾病魔缠身, 坚定地率领全村人民艰苦奋斗奔小康,以至以身 殉职的奉献精神.”?从这些成功的剧目可以得 出这样的结论:电视剧只有同整个社会的精神指 向保持一致,才能获得更大的播出空间,实现自 身的精神价值. 三,创作理念的更新,是农村题材电视剧发 展的原动力 电视剧创造者以艺术思维的方式去把握审 美客体,即客观世界,再通过文本把对客观世界 的理解和感悟表达出来.与其他类型电视剧的创 作者不同,农村题材的电视剧的创作人员需要深 入农村生活,了解农民兄弟的生活处境和思想状 况,掌握国家关于农村和农业的各项政策.只有 这样,才能创作出感情真挚,真实生动的农村剧 本.《圣水湖畔》的创作者何庆魁就是这样一个例 子.他长期在农村从事曲艺作品的创作,45年的 农村生活,让他对农村的语言和文化有了深刻的 认识和把握,同时也积累了大量的生活和创作素 材.正如他本人在接受新浪网访问时说的那样: “回过头看自己坎坷经历,发现自己为自己积攒 了一大仓库各种各样的人物,原型,素材.所以我 写戏的时候拿哪个人物的原型素材赋予这个人 身上,很轻松,并不费劲.” 同时,农村题材电视剧的成功也是”主旋律” 题材创作的突破和创新.很多电视剧创作人员把 主旋律看作是宣传品,看成是政策或形势的图 解,忽略了对生活内涵的审美把握,创作出来的 作品虽然有鲜明的主题,但和广大观众的生活离 得很远,不能在观众中引起共鸣,自然也就实现 不了通过电视剧弘扬”主旋律”的目的.农村题材 电视剧以典型人物的塑造为重点,通过对人物性 格的刻画,将矛盾冲突集中在农村改革中遇到的 【媒介研究】栏目主持:大木??????_ 一 系列社会问题上,通过剧情的发展达到潜移默 化的宣传和教育的目的. 四,浓厚的地域特色和民间文化的融合,是 农村电视剧的最大特色 农村题材电视剧,尤其是东北题材电视剧, 以其通俗幽默的语言,浓厚的”黑土”气息赢得了 广大观众的青睐,以至电视剧市场出现了”东北 风”长刮不衰的现象.首先,东北农村题材电视剧 的主要演员,都是近年来活跃在小品舞台上的笑 星.像赵本山,高秀敏,范伟这样的小品演员,在 全国范围内拥有稳定的观众群,具有很强的市场 号召力.东北剧的演员的最大特点就是”本色的 记录式”表演.他们语言质朴,用老百姓自己的话 说老百姓自己的事,给观众以亲切感和责任感. 从传播学的角度来看,受众和传播者之间的心理 共识越多,传播信息的解码就越容易,接受信息 的速度也就越快. 此外,东北农村题材电视剧具有丰富的民间 文化特色.在电视剧的创作过程中,借用了东北 民间文化的因子,投合了普通民众的审美趣味, 在弘扬主旋律的同时,也弘扬了东北的黑土文 化,真正使电视剧成为了一种”雅俗共赏”的大众 艺术品.《圣水湖畔》大量使用质朴风趣的东北民 间口语,俗语和方言,语言精练而又寓意深长,比 如,马莲在抱怨自己命苦的时候说:”这赶上横栊 地里打兔子了,一步一个坎儿.”“这马粪胆子发 烧,眼瞅板上钉钉子的事儿了,到家就给你出 岔.”剧中极具东北乡土气息的语言,形象生动, 感情表达到位,形成了该剧独特的语言艺术风 格.同时,剧中也融合了大量民间戏曲,音乐和绝 活.比如马莲儿子韩成的多次口技表演,韩老实 反复哼唱的黄梅戏,以及蒙古族歌舞表演和满蒙 风格的配乐等,都将民间文化巧妙地与剧情结合 起来,观众在欣赏影视作品的同时,对东北的语 言文化,音乐文化,饮食文化以及礼俗文化有了 或多或少的了解,达到了通过作品弘扬民间文化 的目的.《刘老根》中大量地融人了东北的二人转 艺术,把东北人大起大落,大喜大悲的直率性格 》圜 和质朴的民风民俗淋漓酣畅地展示给观众. 五,广大的农村受众群,为农村题材电视剧 提供了广阔的潜在市场 只有电视观众的审美参与.才能完满地完成 电视剧的艺术传播活动.因此电视剧的收视率成 为衡量电视剧成功与否的一项硬性指标.农村题 材电视剧在央视一套黄金时间的高收视率.证明 了这一类型电视剧作品的受众群相当广泛.市场 潜力十分巨大. 我国的农村人口约有9亿.农村与城市电视 收视人数比约为7:3,基本上与我国城乡人口比 例相适应,而当前的中国电视剧市场却忽视了农 村这块”沃土”.近年来.虽然农村题材电视剧在 数量和质量上都有所突破.但和如此广大的受众 数量相比,仍明显匮乏.”以2003年为例.观众能 够在央视黄金时段看到的农村题材的电视剧只 有八部,即:《刘老根2》,《希望的田野》,《好爹好 娘》,《走进八里堡》,《烧锅屯的钟声》,《三连襟》, 《郭秀明》,《远山远水》,出现了’九亿农民八部 戏’的情况.”?与中国电视剧年产1万多集的总 数相比,农村题材电视剧所占的比重不足0.1% 随着农村人口精神生活的日益丰富,对电视剧这 一 大众文化产品的需求量也在不断地增加.所以 反映农村真实生活,表达农民心声的农村剧必将 显示出广阔的市场潜力 在肯定农村题材电视剧取得成绩的同时.我 》四 们也应该看到当下农村剧存在的种种不足.首先 是语言的使用问题.一些观众很难理解地域方言 和口语.语言中透露的幽默也就自然体会不到. 此外.还要处理好类型化发展和内容创新的关 系.类型化是大众文化的一个重要特征,电视剧 的类型化是观众分流的需要.也是电视剧内容丰 富的体现.只有形成类型.才能规模性发展.才能 大面积开拓市场.但是,类型化决不等于模式化. 不能把一个成功的剧目当模版去效仿炮制,要在 创作思想和内容上突破创新.此外还有专业演员 与非专业演员结合出现的风格不统一问题.以及 为了追求真实出现的语言庸俗化,表演虚假化等 问题都应该在今后的创作中给予重视和解决在 与观众的互动过程中,使农村题材电视剧作品不 断完善和提高. 注释: ?齐殿斌:《生活浓郁,人物鲜活:现实题材 影视创作系列谈农村篇》,人民网. ?周维佳:《荧屏农民形象”缺席”为哪 般》,《传媒观察))2004年9期. (作者郑亚楠系上海大学影视艺术与技术学院 教授,许建系黑龙江大学新闻学专业2004级研 究生) (责编大木)