文学作品中称呼语变化

文学作品中称呼语变化 着意变换 生动风趣——文学作品中称呼语变化的作用 , 葛德均 林纾《春觉斋论画》中说:“名大家画，多在人不经意处格外留意。”文学亦然，像称呼语，往往不为人经意，但文坛高手们却精心着意，使之成为一种具有修辞意义的写作技巧。 人际关系的观照 《红楼梦》中对贾宝玉的称呼语，充分体现了这一点。贾母、王夫人亲切地称贾宝玉为“好宝贝”“心肝肉”，或嗔怪“小冤家”“不争气的儿”等，反映出贾母、王夫人和贾宝玉之间的长幼关系，从中可以听出女性长辈的疼爱。同属长辈的贾政则不同，他常常训斥贾宝玉为“无知的畜生”“该死的奴才”等，对外则谦称“犬子”，这反映了贾政作为父亲的身份，表现了他对儿子的严厉。林黛玉称贾宝玉为“哥哥”“宝玉”，或嗔骂为“我命中的魔星”等，这反映出林黛玉与贾宝玉之间的表兄妹关系，以及两人纯洁无瑕的感情。曹雪芹可谓“红楼舞台”的总导演，他并未开列人物表，也不让人物“亮相”做自我介绍，但看到这些称谓，我们就可以了解大观园的人物关系网。 故事情节的展示 法国著名作家莫泊桑的短篇小说《我的叔叔于勒》中人物称呼语的变化，正是故事情节的展示。起初，于勒被称为“坏蛋”“流氓”“无赖”，因为他把自己得到的家产花光后，又占用了哥哥的部分，这是情节的开端。后来，于勒被称为“正直的人”“有良心的人”，因为他来信说在美洲发了大财，并愿赔偿哥哥的损失，哥哥一家也就计划怎样使用这笔钱，这是情节的发展。再后来，于勒又被称为“贼”“讨饭的”“流氓”，因为他彼时已沦为穷水手，这是情节的高潮和结局。可见，对于勒的三次不同的称呼，显示出情节的一波三折，形成了情节发展的完整轨迹。 心理状态的透视 鲁迅笔下的阿Q，地位低下，贫困不堪，未庄豪绅赵太爷骂阿Q“浑小子”，还不许他姓赵;赵秀才骂阿Q“忘八蛋”;赵白眼从不认阿Q是本家。可一旦阿Q“革命”了，赵太爷竟称呼起“老Q”来了，赵秀才呼之不应时“只得直呼其名”，赵白眼还亲切地称“阿Q哥”。鲁迅通过变异了的称呼语，惟妙惟肖地表现出人物的阴暗心理:害怕革命，惶恐不安，见到“革命”的阿Q，便加“老”称“哥”，企图蒙混过关。 性格特征的显露 吴敬梓《儒林外史》中写道:范进没有中举的时候，胡屠户称之“现世宝”“癞虾蟆”，埋怨错把女儿嫁给了他;待到范进中了举，胡屠户则称之“贤婿”“文曲星”;范进发疯后回家，胡屠户高喊:“老爷回府了!”前后不一的称呼语，表现了胡屠户趋炎附势、欺穷媚富的性格。范进对丈人的称呼也变了:没中举时，唯唯诺诺称“岳父”，中举之后，毫不客气呼“老爹”。同称一人，前后迥然有异，从中我们可清晰地窥见其丑恶的灵魂。 作者情感的呈现 高尔基说“文学即人学”，在称呼语中，作者的情感也会不自觉地流露出来。《故乡》中，“我”把杨二嫂称为“细脚伶仃的圆规”，就颇生动地表达出“我”对杨二嫂这个市侩的厌恶。与之相反，“我”称闰土为“闰土哥”，则又真切地道出“我”对下层劳动人民的同情和敬仰，以及对儿时友谊的留恋。《我的叔叔于勒》中“我”在心里默默地称呼于勒为“我的叔叔、父亲的弟弟、我的亲叔叔”，细腻地表达出“我”对于勒遭遇的同情，对“父亲”冷酷无情的痛恨，尽管作品中的“我”绝不等同于作者，但借“我”之口，传作者心声，这是毋庸置疑的。 钱钟先生十分赞赏称呼语的妙用，他在《管锥编》中说:“夫私家寻常酬答，局外事后只传闻大略而已，乌能口角语脉以至称呼致曲入细如是,貌似„记言?，实出史家之心摹意匠。”这话道出了称呼语的独特价值。