侯颖名词解释

名词解释:问小说 中国现代小说发展进程中第一个潮流,出现在1919年下半年到1922年间,代表作家有冰心,许地山,叶圣陶,庐隐,王统照,他们以五四新文化作为参照,重新思考社会人生问题,并通过小说的形式加以艺术的表现,文学研究会作家的问题小说广泛涉及婚恋,教育,就业,家庭,妇女,儿童等问题,作家们对社会弊端的敏锐感悟使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神,不足之处是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考,社会功利倾斜使其不免带有观念化与抽象化陋病,人物形象被社会问题冲淡,削弱了作品的审美价值,代表作有冰心的《两个家庭》《斯人独憔悴》《超人》。 名词解释:五四文学革命 五四前后发生的反对旧文学提倡新文学的文学变革运动,它是五四新文化运动的一个组成部分。 这场文学革命是由陈独秀创办的《新青年》杂志首先发起的。胡适于1917年1月在《新青年》上发表了《文学改良刍议》,指出文学改良应从“八事”入手,反对言文分离,主张白话文化应成为“中国文学之正宗”。同年2月,陈独秀在《新青年》上发表《文学革命论》,明确提出“三大主义”,正式高举起文学革命的大旗,得到了刘半农、钱玄同等的响应,促进了文学革命运动的发展,并在五四运动爆发后形成了广泛的新文学统一战线。 五四文学革命的主要内容为提倡白话文,反对文言文,提倡新文学,反对旧文学;大量翻译与介绍外国文作品。随着新文学理论的倡导,创作也取得了显著的成绩。 五四文学革命从理论主张到创作实践,从文学内容到语言形式,都是一次前所未有的伟大革命。它宣告了封建文学的终结,掀开了无产阶级领导的反帝反封建的新文学的第一页。 名词解释:20年代乡土小说 20年代初、中期即“五四”时期最早出现的小说流派之一。 作为一种特定的文学现象,所谓“乡土文学”是指靠回忆重组来描写故乡农村的小说,其主要特征是作家以自己所熟识的故乡村镇为背景,以回忆故乡和描写乡村生活为主要题材,描绘乡土风情,揭示农民命运,映现出鲜明的地方色彩和浓郁的乡土气息。回忆、乡愁、风土、写实,是乡土小说的突出特色。 乡土文学的出现源于鲁迅的《故乡》,乡土文学是在“为人生”文学主张影响和发展下出现的,这些寓局京沪大都市的游子,目击现代文明与宗法农村的差异,在鲁迅“改造国民性”的启迪下,带着对童年和故乡的回忆,用隐含着乡愁的笔触,将“乡间的死生泥土气息移在纸上”,显示了鲜明的地方色彩,从总体上呈现出较自觉可贵的民族化追求,开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。 代表作家作品:许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》、鲁彦《菊英的出嫁》、蹇先艾《水葬》、废名《竹林的故事》。 “京派”定义(文学流派) 指20年代末到30年代中国的新文学中心南移到上海后,继续居留或求学于以北京为中心的北方城市,坚守自由主义立场的作家群体,又称北方作家群。他们追求文学(学术)的自由与独立,既反对从属于政治,也反对文学的商业化,是一群维护文学的理想主义者。其基本成员是大学教师和大学生,以《大公报》文艺副刊、《文学杂志》、《水星》为主要阵地,以沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、李健吾、芦焚、林徽因、卞之琳、何其芳、李广田、林庚等一批学者型的文人,即非职业化作家为代表,其中最重要的作家就是沈从文。 新感觉派小说(名词解释) 是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派,代表作家有刘呐鸥、施蛰存、穆时英等。新感觉派小说内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态,着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等,夜总会、舞场、酒吧、交际花等是经常描写的场景和对象;极力地捕捉新奇的感觉、印象,把人物的主观感觉投射到对象中去;对人物的意识和潜意识进行精神分析,着力表现二重人格,并追求小说形式技巧的花样翻新。如穆时英《夜总会里的五个人》、施蛰存《春阳》等。新感觉派小说开拓了文学表现的内容,但有一部分存在颓废、悲观的倾向。 “艺术的最高境界是无技巧” ——《家》的艺术成就 1、结构上借鉴《红楼梦》的写法,以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新和瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线,全面交织而展开了高公馆的衰亡过程。 2、塑造了一系列生动鲜活的人物形象。包含着丰富的生活内容,渗透着作家强烈的爱憎之情,寄托着作家的美学理想。觉新、觉慧、梅、瑞珏、鸣凤、高老太爷等艺术典型。 3、成功地运用了心理描写的艺术手法。通过心理描写介绍人物的行 状;通过心理描写达到性格描写的作用。通过写人物的“想”和“做”完成人物塑造。 4、蕴涵着丰富、热烈的情感,具有一种青春的抒情性。“激情”既是巴金艺术风格的特点,也是他艺术魅力之所在。 《骆驼祥子》艺术成就 小说现实主义艺术风格是成熟的,也是独特的, 呈现出朴素、沉郁的美。 (一)结构上:金线串珠式的结构方式。 结构方面,继承了中国古典长篇小说的传统,以主人公祥子的命运和性格的发展为线索,组织情节,刻划人物。显得单纯、严谨、脉络清晰,故事性强。 (二)人物塑造上:善于运用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。 京味小说的开创者。 《骆驼祥子》的意义在于: ①揭示邪恶势力对劳动者灵魂的腐蚀,都市对美好人性的压抑和扭曲。 1用小说中的话是:“人把自己从野兽中提拔出来,可是到现在人还把自己的同类驱逐到野兽里去”,祥子变成了走兽,“一点也不是他自己的过错。” 2小说开头的祥子,富有纯朴勤劳的美,有着奋发向上的生活意志和人生目的。他苦苦挣扎、反抗,结果不单没有争到“高等车夫”——高级一点的人的资格,反而丧失尽了原有的人性。 3作者没有一般地描写车夫的悲惨生活,而是通过对祥子思想、道德、情操、以至灵魂“蜕变”过程的精确描绘,展示出具有普遍意义的主题:剥削社会把人变成了兽,城市文明加速了人的“异化”。这就比一般化地同情人力车夫的思想深刻得多。 4小说对旧制度的揭露是深刻的,彻底的,把矛头指向所有邪恶势力,通过祥子坠落的过程告诉读者:在这个社会里,要做人是不可能的。 5祥子悲剧的独特和深刻性在于:人性在都市社会中的堕落和异化。 ②否定了个人奋斗的道路。 作者除了把谴责投给坑害祥子的邪恶势力以外,还揭示出:凭个人的力量无法抗拒整个社会,根本不能挽回堕落的命运 《雷雨》的艺术成就 A、独具匠心的艺术结构。《雷雨》的结构紧凑、精巧,戏剧冲突紧张激烈,环环相扣,高潮迭起。 B、人物形象的成功塑造。《雷雨》中的人物形象,无论主次,都具有充满矛盾的性格和错综复杂的情感。 C、浓烈、明丽、精确传神而又极富个性化的语言。 D、丰富的主题内涵。 艾青诗歌的特征/艺术风格 1.悲哀和忧郁是艾青诗歌的基调。 2.现实性、理想性和现代性的有机统一。 3.追求感受力的统一,即感觉、情绪、想象和思想(理性)的综合。 4.在散文化的自由奔放和诗歌艺术所必须的规范约束之间保持恰当的平衡。 艾青诗歌独特的意象和主题 1、土地:对祖国和大地母亲深沉的爱,对劳动者命运的关注和探索。 2、太阳:对光明和理想的追求。 如何理解“现代通俗小说” “通俗”的含义是指适合群众的水平和需要、容易叫群众理解和接受。“通俗文学”指适合普通读者的水平和需要的、大多数读者能够理解和接受的文学。 从文学观念看,现代通俗小说的政治功利性弱,商业目的性强; 从趣味上说,现代通俗小说更倾向于消遣、娱乐、游戏; 从创作方法上看,现代通俗小说有明显的古典小说特征,规模化、程式化的倾向比较突出。 张恨水小说的历史意义 1.继承了中国古代话本小说的优良传统,又不完全照搬传统结构模式,而是极力追求创新。 2.重视风俗描写,具有浓郁的地方色彩和市井色彩。 3.语言质朴简约而又畅达自然。 一方面借鉴古代文人的章回小说语言,另一方面又将现代口语、方言土语充实进去。无论叙述还是描写,力避堆砌粉饰,力求有真意少做作的风格。 如何认识沉沦的思想内容 A:主人公大胆热烈的性爱要求及率真的性苦闷心理剖白具有一定的反封建意义。 B:主人公的爱国心、正义感及自尊、自卑、自责到自戕的矛盾心理和爱国不能,报国无门最后悲怆而死的结局,对贫弱的祖国是一个警示,对黑暗腐败的旧社会是一种沉痛的控诉。 1.作品中洋溢着的强烈的爱国主义的情思和个性解放的追求,深深激励着当时的青年。 2. 作品对时代忧郁症及其变态行为的大胆的描写,深刻地揭露了封建传统的伦理道德,无情地撕下了那些假道学先生的面纱。 总之,《沉沦》的主体思想是冲决一切封建罗网,反抗帝国主义凌辱的爱国主义思想。而颓废色情只是作者内心苦闷的象征,这苦闷通过大胆的赤裸裸的、自我暴露的形式表现出来,构成了郁达夫独特的反抗黑暗的方式。 郁达夫“自叙传”抒情小说的特点: 自我的写真(作品的自叙传性质); “文学作品,都是作家的自叙传”; 大胆的自我暴露; “零余者”;(中俄“零余者”的区别) 2.感伤的抒情; 3.性心理的直率大胆描写; 4、叙事结构的散文化; 郁达夫的小说以抒情为中轴而轻视情节的营构,必然造就其小说的散文化倾向。 《呐喊》《彷徨》概述: 《呐喊》和《彷徨》收入了鲁迅一生所作的全部现实题材的白话短篇小说,不论就其思想意义之丰厚,还是就其艺术价值之崇高来说,它们在中国现代小说史上都占有特殊重要的地位,是中国现代小说的奠基之作和经典之作。 《野草》的艺术特征 1.吸收外国文学的营养,化为自己的血肉。其苦闷、彷徨情绪间接地反映着厨川白村《苦闷的象征》的影响;其深刻警策与隐晦受尼采影响;其诗情温厚柔美受屠格涅夫散文诗影响;个别篇什中对罪恶的描写有着波德莱尔《恶之花》影子(《颓败线的颤动》)等。 2.象征隐喻手法的大量运用,是《野草》修辞的显著特点。这是和它思想的深刻、感情的潜沉相表里的。 3.大量运用梦境和意识流的表现手法。。 《呐喊》与《彷徨》:中国现代小说的开端与成熟标志 (一)“表现的深切”——独特的题材、眼光与小说模式 1、题材鲁迅从启蒙主义的文学观念出发,本着“为人生”和“改良人生”的目的,开创了表现农民和知识分子两大现代文学的重要题材。 2、眼光鲁迅在观察和表现他的小说的主人公时,有着自己独特的视角:这就是他始终关注“病态社会”里人的(包括农民和知识者)的精神的痛苦。 3、鲁迅小说的叙事模式 a 看与被看b 离去-归来-再离去 (二)“格式的特别”——“创作新形式的先锋” A.小说叙述形式: 打破中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。特别是《狂》《孔》尤其富有创新精神。 o《狂人日记》中的两重叙述角度及与此相关的反讽的结构。 o《孔乙己》不仅在小说叙述者的选择上煞费苦心,而且外在的喜剧性叙述中蕴涵着悲剧的意味。 B.艺术表现: o《呐喊》、《彷徨》在艺术表现上做出了多方面成功的创造。借鉴了诗歌、散文、音乐、美术,以至戏剧的艺术经验来从事小说创作,并且试图将它们熔为一炉,于是出现了"诗化小说"(《伤逝》、《社戏》等),"散文体小说"(《兔和猫》、《鸭的喜剧》),以至"戏剧体小说"(《起死》),等等。 C.艺术风格: o《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点:鲁迅作品在整体上注重白描,但也有出色的抒情小说(如《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等)和杰出的讽刺小说(如《高老夫子》、《肥皂》等),以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说(如《故乡》、《风波》、《社戏》等)。 鲁迅小说主题分析 1.体现了“五四”启蒙运动和思想革命的要求。 A.对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。 “暴露家族制度和礼教的弊害”; 具有反叛、象征意味的“狂人”; 宗法专制主义意识形态及其“吃人”的精神统治。 B.对辛亥革命经验教训的和对改造国民性问题的关注。《风波》《阿Q正传》对启蒙主义的怀疑与反思。探讨中国社会变革的可能性; 表现下层民众的悲惨命运以及他们愚昧落后、麻木冷漠的精神状态; C.对变革时期(社会变动和文化转型)几代知识分子道路和命运的探讨。 转向知识者自己,开始灵魂的自我拷问与自我清算; 对中国现代知识分子的个体文化人格及其现实生存方式的批判; 鲁迅的精神 怀疑精神:于一切眼中看见无所有; 现实精神:有我所不乐意的在天堂里; 绝望精神:于无所希望中得救; 周作人美文的特点: 谈论日常生活琐事,表达个人闲情逸志的白话体的纯散文。 内容庞杂,取材广泛,不拘一格,几乎无所不谈,无奇不有。 如《喝茶》、《乌篷船》《故乡的野菜》,地方色彩浓郁, 尤喜北京与江浙一带的风俗,以此形成他散文的文化底蕴的 基础,有较为浓厚的知识性与趣味性。 这些散文主要表达了他想脱离现实,消极避世的思想。 艺术上颇具功力:风格平和冲淡,以平易自然的态度娓娓道来;形式短小简洁,风格独特,在当时影响很大,称之为“美文”。 现代散文的主要特点: 1、革新散文内容,表现个性。这是五四运动对于“人”的观念的发现,在散文上的影响。 2、扩大了表现生活的范围。“宇宙之大,苍蝇之微,无不可谈”。 3、文体多样,表现自由,不拘一格。 4、受世界文学的广泛影响。 5、艺术上达到了很高的成就。 七月派诗派: 抗战和解放时期国统区重要的现实主义诗歌流派。代表诗人艾青、田间、鲁藜、绿原、牛汉等;以《七月》《希望》《泥土》为阵地,强调诗歌中主客观的统一,历史和个人的融合,其中又以政治抒情诗为主。内容多歌颂抗日战争,赞扬人民的英勇顽强,抒发对祖国母亲的爱和对失去的故土的眷恋以及收复河山的战斗激情,而较少抒发个人情怀;他们注重主观情感的直接宣泄和抒发,同时也重视抒情的形象化,意象的新颖明确,象征的确切深刻; 胡风《为祖国而歌》,艾青《我爱这土地》,鲁藜《泥土》等; 赵树理小说创作特色 1、以新生活和新主题开创了现代文学的新局面。 小说反映根解放区农村的巨大历史性变化。为新文学小说人物系列增添了翻身农民的新形象。 2、在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代小说提供了艺术经验。小说汲取传统和民间艺术中有生命力的因素,融合新小说的长处,形成雅俗共赏的评书体小说样式。 3、在语言上,他把北方农民的口语融汇在人物对话和叙述过程中,通俗而不庸俗,口语化而又有艺术感染力。 4、小说带有浓厚的地域民俗色彩。 汪曾祺小说艺术特色 1.鲜明地传统哲学意识和审美态度; 2.小说的散文化: A.重氛围描写;“气氛即人物”; B.轻情节结构; C. 散文化的语言:文白相间,雅俗互现。 寻根文学的显著特点 (1)呈现出鲜明的地域特点。 (2)具有现代意识。以现代意识关注历史,反思传统文化, 重铸民族灵魂,探寻中国文化重建的可能性。 创作手法上传统和现代相融合。 寻根小说名词解释 兴起于80年代中期,是中华民族在政治反思后向更为深沉的文化反思的延续,在当代文化观念的烛照下,对中国传统文化的消极因素予以批判,对民族文化的精髓加以确认,寻求民族文化之“根”。寻根小说以现代意识关照现实和历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探寻中国文化创建的可能性;作品题材和文化反思对象呈现鲜明地地域特点,在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示抽象等手法,丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有:韩少功《爸爸爸》,阿城《棋王》,王安忆《小鲍庄》,张承志《北方的河》《黑骏马》等。 新历史小说名词解释 是指在80年代中期以莫言《红高粱》为代表的那些以新的史观、用新的叙述形态对历史进行追溯的小说,此类小说是对此前的启蒙主义式的历史叙述的某种反拨和重构。在1980年末至1990年代中期全面兴起,一大批作家在告别了形式和现实后回到“故事”中选择了历史,并对历史进行了带有颠覆性质的重新书写。如余华的《鲜血梅花》《古典爱情》《在细雨中呼喊》,苏童的《妻妾成群》《米》,叶兆言的“夜泊秦淮”系列小说,陈忠实的《白鹿原》等。作家们将历史当做意念中的历史,按自己的理解篡改历史,充分发挥想象之能事以虚构故事,历史变成一个标志,一个符号,它的真实性不复存在。 特征:1.反叛了传统历史小说的规范。强调主体对历史的理解和在历史空间中的自由创造,把历史当做一种重新被书写的个人化话语。如莫言借助《红高粱》消除历史和现实的距离,来实现作为后代子孙去寻找失落的精神家园的思考。2.借用一种历史氛围、历史情调、历史话语方式,以现代意识把对现实生命存在的思考,放在假定性的历史框架中进行表现。从稗官野史或者个人生活史,或村史或是以想象虚构中的历史环境里,来传达出作家对现实生活的认识,复现出对现实生存的体验。如余华、苏童等先锋作家的创作。3.消解了历史的意识形态性质,拒绝政治权利观念对历史的解读,努力表现民间的情感、良知,展现民间的世界。 缺陷:虽颠覆了传统的历史观念,消解了历史真实,重建了虚拟中的历史,拓宽了文学创作的领域,但对历史的随意性解读,对现实生活的逃避,在没落颓废气息中的沉迷,也使新历史主义小说走向误区。