从色彩元素评“满城尽带黄金甲”

从色彩元素评“满城尽带黄金甲” 从色彩元素评《满城尽带黄金甲》 待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 ——黄巢《不第后赋菊》 当年黄巢到京城长安参加科举考试，却没有考中。科场的失利让黄巢看清了李唐王朝的科举下的黑暗腐朽，尔后，豪情倍增，落笔写下了流传至今的《不第后赋菊》，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌和高洁的品格。 张艺谋以《雷雨》为蓝本，以《雷雨》的悲剧性结合《不第后赋菊》的抗争性，成就了又一部大片—《满城尽带黄金甲》。故事结构纵使老套，思想性停留在《雷雨》上而不能超越，但无可否认的是让我们又一次享受了张导给予的视觉盛宴。 张艺谋的片子喜欢在所拍摄的片中尽情展现色彩，通过色彩来表现人的情感以及社会的常态。曾经看过的《红高粱》中的“红”展现了淳朴的农村中的激情色彩，而《大红灯笼高高挂》中则的“红”则是一种落后的封建社会常态的体现。《满城尽带黄金甲》中，张艺谋则将所有的暖色调发挥到了极致。 张艺谋继承了一贯的用色风格，全片始终贯穿着“红”“黄”为基础的暖色调。在整个皇宫中，铺陈在观众眼前的是无数的暖色，包括黄金琉璃，雕刻镂空的廊柱，色彩繁复的地毯，金色耀眼的摆设，闪闪发光的头饰，这些暖色之物极尽奢华，夸张地让观众真切感受到一个王朝高高在上的帝王之家的的繁荣与奢侈。而往往越是鲜艳光丽 的表面，其下掩藏的罪恶越是肮脏不堪。在这外人看来富丽堂皇的宫殿中，母子私通，夫妻反目，兄弟相残，无不在这光鲜的外表的掩饰下进行着。这皇宫早已成为了金色鸟笼。绚烂的红黄嫩绿，光鲜的复色叠加，使注定是悲剧的结局更加惨烈。而本片中繁复亮丽的色彩在使观众为展现在眼前的这一切奢华震撼之时，同时也使人有一种眼花缭乱之感，整部片子绝大部分的情节在皇宫之中上演，因而从头到尾，观众不得不面对眼前无尽的暖色。这种暖色的过多过长的使用，将人逼迫到窒息，头晕目眩。 片中冷暖色调的对比也传达出相当多的含义。当身着黑衣的元祥生母来到皇宫时，单调的黑色和皇宫的繁复的彩色形成了一种强烈的对比，凸显了王上的罪恶和虚伪的嘴脸，也体现了被压迫者的无奈和相对弱小。同时，在重阳节一战时，王上一方的军队身着冷色调的银色铠甲，而代表元杰的反抗的军队穿的是黄金甲。这时，银色代表的是封建压迫势力，而黄金色则代表了希望成功的反抗势力。两方冷暖对比，立场鲜明。 全片所有的矛盾在重阳节晚爆发。满地黄色菊花，色彩繁复的地毯铺上，等待的不是全家登高而上，而是临来的刀光剑影。元杰身着黄金甲领兵入城，王上早已布置好一切，等待绞杀。鲁迅曾说:“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看!”由此而言，这个故事则是悲剧中的悲剧了。万个黄金甲士兵攻入城中，银甲士兵抵上，黄金甲、银甲、满地黄菊，形成了一种色彩的层次递进。而一场恶战，所有的美好全部毁灭。万个黄金甲阵亡，银甲死伤无数，满地菊花被踏碎，被血染 红，从鲜活到死亡，从完整到破碎，似乎只在一瞬间完成。而后，在最短的时间内，千万盆鲜黄的菊花被重新摆放，绚丽的地毯掩盖了底下的血腥，鲜艳的红色在水的冲洗下从台阶上滑落，一切杀戮似乎从来没有发生过。血的鲜艳的红，在这里似乎是无足轻重的。因此，张艺谋在此时依然用明亮的暖色和复色表现杀戮后的画面，体现了王上的残酷和冷漠无情。在这里，充满希望的金黄色被灭，冰冷的银色战胜，则是让人哀叹的，正义在这里还是敌不过残暴的统治吧。烟火绚丽地升空，绽放，各种各样的颜色让人惊叹，可是烟花落地后也只是一地苍凉 。如斯繁华，几人愿享, 纵使这部片子多遭诟病，认为思想性仅是局限在《雷雨》之中，无法超越。但是应该看出，除了思想性的不足，故事结构无法摆脱《雷雨》原型外，色彩的采用的确是一大亮点。虽是张艺谋色彩运用的一贯延续，但至少，擅用色彩的他让我们在《满城尽带黄金甲》中通过色彩读出了一些东西，记住了一些东西。