论甄子丹的“功夫电影”.doc

论甄子丹的“功夫电影”.doc 《武侠》 ——论甄子丹的“功夫电影” 中文二班 王俊岩 201000051074 “功夫电影”大概也可以叫做“动作电影”、“暴力电影”。不过我个人觉得“暴力”一词略带消极而“动作”一词略显平淡，更倾向于“功夫”这个词，虽然有缩小含义的嫌疑。 一般来讲功夫电影起源于二十世纪三十年代的美国，不过当时更倾向于一种血腥、暴力与犯罪、黑社会等名词联系。在中国，是二十世纪的六七十年代在中国香港迅速发展，并且加入了大量中国元素，例如江湖武林、剑客侠客以及那各种中国功夫。早起的功夫电影导演有张彻、胡金铨、徐克、吴宇森等。 谈到那些功夫明星，最著名的要属李小龙了，一个将中国功夫推向世界并在其死后持续影响半个世纪的“武林”并影响还在继续的男人。后来又出现了洪金宝、成龙、甄子丹、李连杰、吴京、樊少皇等一批功夫类演员。从我个人来讲，比较喜欢甄子丹，也因此看过他的每一部电影。下面我来谈谈一些对甄子丹及其功夫电影《武侠》的理解。 一 叙事角度 电影是一门叙事性艺术，所以任何一部电影都会有完整的情节讲述。同时，电影首先突出“视觉优先原则”。(克拉考尔《电影的本性》)这就决定了电影不同于其他方式而首先要在视觉上给人以“吸引”。 功夫电影凭借其绚丽的武打场面拳脚、刀剑、暗器、棍枪、轻功甚至现代武器，既让人们感受古典与现代的搏击艺术，又 1 潜在地表达与证明着“视觉优先”原则的重要性。迎合着心理学上讲的人类固有的一种“暴力心里”，功夫电影几乎成为最主要的叙事电影类型。但这并不是说功夫电影缺乏故事性。 以甄子丹的电影为例。从正式出演的第一部电影《笑太极》开始到今年的《关云长》、《武侠》，他的电影大多有相当不错的故事情节讲述。下面来看一下《武侠》的叙事角度。 从故事的讲述者来讲，《武侠》与之前的许多电影有所不同。它是从两个主人公的视角进行近乎平行的叙述，即有两条故事发展线索，更有意思的是，前面部分是以二号主人公的推理作为主线去引导观众，但主导的一直围绕一号主人公;后面二号主人公的线索突然消失，完全又由一号主人公主导。 故事是以一号主人公刘家村“刘金喜”去纸厂做工开始的，在刘金喜与人交谈时纸厂来了两个“强盗”。刘金喜“意外”地打败了两个强盗，从而成了大家心目中的英雄。此段的电影视觉展现中打斗场面虽然激烈，但却是以一个“不懂武学”的角度进行展现，着力体现打斗中的“戏剧性”和“意外性”，即一个空有一身蛮力的“工人”打败了两个武艺高强、横行江湖的江洋大盗。同时，场面还有意识地将一些结果进行了模糊化处理。 案件发生后，县城警局来人调查，很顺利地引出了二号人物侦探徐百九。此时开始电影的发展线索便全由侦探主导了。他首先认出了两个江洋大盗的身份是两个通缉犯。但令他疑惑 2 的是两人武艺高强，如何一个手无寸铁的工人能将两人致死。于是他推理刘金喜的真实身份可能也是一名通缉犯——地煞唐龙。接着侦探开始了解案情、勘察案发现场。随着调查的深入，刘金喜越来越可疑。此段故事中通过侦探的逻辑思维来引导观众的思维，不断发现案件疑点，让大家开始相信刘金喜就是一名通缉犯的化名，他是一个“伪装潜伏者”。但包括侦探在内的所有人都不知道这个“潜伏者”的真伪与目的。 擅长推理与证明的侦探通过各种手段去证明自己判断的正确，但皆为成功。由此观众可以轻易地得出两种结论:刘金喜是个无辜的工人，刘金喜是个武艺远高于侦探的高手。 在刘金喜意识到侦探怀疑自己后，“推心置腹”地与侦探进行了交谈。此时的刘金喜以完整的身份讲述与真诚的态度去打动侦探，以求其不要干扰自己的现在生活。而侦探犹豫再三，终于决定再去验证一次自己的想法。他用刀砍向刘金喜，原以为砍不到的一刀却差点要了刘金喜的命，引得村民极为不满，用山歌“驱逐”侦探，侦探返回县城。这一段展现的一方面是暗中倾向侦探的判断是正确的，同时又极力表达刘金喜的无辜。两者似乎极为矛盾。 侦探返回县城后决定抓捕刘金喜，这也相当于确定了刘金喜的身份。然而在刘金喜的身份最终确定后，侦探又开始帮助刘金喜去脱离“地煞”。“地煞”这个恐怖分子性质的集团极力想刘金喜回归。于是侦探与刘金喜的矛盾迅速转变为侦探、刘 3 金喜与“地煞”的矛盾。故事的结局是武艺奇高的终极大boss“地煞”老大将两人打成重伤，却意外死于雷电的劈击。当然侦探扎在那老大身上的针对引雷起了重大作用。这后半段故事中刘金喜的身份确定后，故事的主导线索迅速转移到一号主人公身上，以刘金喜的反抗为主要环节展开。同时也将前面看似的矛盾消解。解释原因就是刘金喜确实是唐龙，所以侦探正确，而他厌倦了血腥的日子，退而追求一种平静安宁，所以刘金喜是无辜的。 两个讲述者虽然开始是两个不同的讲述，但最后仍归于一流。 二 叙事顺序 一般来讲功夫类地故事都以正叙的方式进行，起因、经过、结果分类明晰。但《武侠》的顺序有些复杂。 首先是侦探在验证刘金喜的身份时，一方面去以故事讲述者的角度去展示刘金喜来到刘家村之前身份的空白，另一方面又以个人故事讲述的角度去回忆自己曾经遇到过的一些案件，这是一种追述的手法带有插叙的内容。虽然看似与故事无关，却从以前的思维中找到现在的疑点，换句话叫有益的经验主义。 其次，刘金喜开始是以一名无辜者的身份去讲述案件与交代自己。并不断努力去填补身份的空白，却又显得有些不协调。这就为下文真正的身份揭露埋下伏笔。刘金喜身份暴露之前是完全的“被动者”。暴露之后，又从个人角度去追述自己的过往 4 经历、所作所为，即来到刘家村的来龙去脉。进而与现在形成了时间上的连续性，也使故事基本完整。 在侦探认识到刘金喜已经不再是唐龙，已经真心向善后。侦探的讲述逐渐淡化。故事的发展完全进入了故事发展的正常顺序，侦探单纯作为辅导者去帮助刘金喜进行故事情节的发展，直到结局。后半段的故事发展给人以豁然之感。 三 暴力美学与《武侠》内涵 功夫电影不同于暴力电影。血腥性的暴力也许很难称之为美学。而功夫却的的确确把暴力发展为美学。暴力是消极的，那纯粹性的攻击与杀戮，就像肉食恐龙杀死草食恐龙一样，只是一种暴力，给人震撼的快感却不是美的享受。 暴力美学的存在首先是暴力发生的“正义性”与“合理性”。即从道义的角度去以暴制暴。一名剑客为救一个即将被打死的恶人而去伤害攻击恶人的好人，显然是非正义与不合理的。即使功夫再漂亮，在人心中也不是一种美。甄子丹电影中无一例外地扮演英雄式的正义人物，其行为首先受到了大家的肯定和支持，因此才有了“美”。观众才有心情去欣赏这种美。《武侠》中的刘金喜给人的第一印象是老老实实的工人，憨厚、朴实、见义勇为。一个意识到罪恶而一心向善的人。而侦探代表法律。法律的最终目的是惩罚恶人还是改造恶人，这也是当代社会应该思索的。 其次暴力的存在还在于中国功夫的独特性。中国武术的动 5 作除了技击之外，还力求达到一种“做出想不到的动作”的动作的境界内涵。因而有令人惊异的华丽与美感。甄子丹的母亲是以为你世界级武术大师。从小便接受训练的甄子丹自然有了不凡的中国武术领会。这不仅在各种令人惊叹的动作上，还有一种动作中潜在的气质。熟悉甄子丹电影的武术爱好者一定会发现，那些做起来刚猛的动作中，总会找到一种飘逸和柔和。《武侠》中刘金喜展示的是传统洪拳，跳跃腾梛，灵活多变，拳势威猛，大开大合的特征极有美学欣赏价值。其中其他人物还有双刀、爪功、腿功的使用，具有功夫电影的代表性特征。 四 感想 其实功夫电影、暴力电影甚至于所有电影，不应该只注重于电影本身和各种暴力、血腥的营造与使用，更主要的电影所宣传的一种导向与内涵。真正的好电影绝不像是一时的烟花，热闹之后就归于冷寂，而应该如诗如画一般，绵延的美的感染和积极的导向影响。 电影，要做的还有很多。 功夫电影，要做的更多。 中文二班 王俊岩 201000051074 6