[doc] 民族魂魄的艺术再现——电视剧《铁色高原》导演札记

民族魂魄的艺术再现——电视剧《铁色高 原》导演札记 民族魂魄的 艺术再现乙/冉 电视连续剧《铁色高原》讲述的是上世纪六 十年代铁道兵修建大西南战备铁路的.虽 然事情已经过去丁四十年,铁道兵的建制也不 复存在.但是他们的故事,仍令我们震撼.在那 样一个物质产品匮乏,科技水平相对落后的年 代.铁道兵创造了中国乃至世界铁道建设史上 的奇迹.是什么力量使他们创造了这人间的辉 煌?是一种无私奉献的精神,按当时的话说,叫 一 不怕苦.二不怕死的精神.这种精神是铁道兵 的”魂”,也是我们的”民族魂”,同时也是电视剧 《铁色高原》的”剧魂”.我被这种精神所打动,这 也是我对这个剧本产生浓厚兴趣的原因所在. 四十年后的今天来拍摄这部戏,我们无疑 要把戏的重点放在对这笔精神财富的继承和发 扬上. 作为导演.我考虑的核心问题是怎样用艺 术的手段把这令我激动的”魂”传达给观众,特 》圈 —— 电视剧《铁色高原》导演札记 ?张今标 别是当代的年轻朋友,感染他们,激励他们.尽 管时代在进步,社会在变革,但呼喊”民族精 神”的回归,不仅具有现实意义,而且具有永恒 的价值. 一 ,拉近历史和现实的距离 不同时期的观众,有着不同的审美情趣.如 何用电视剧这种通俗化的艺术形式来表现几十 年前的铁道兵生活,如何用现实的眼光来关照 历史.使作品能为更广泛的观众,特别是不熟悉 那段历史的青年人所接受,这是《铁血高原》这 部戏必须认真对待的问题.有位记者问我,剧中 所表现的隧道塌方等事故,足否与现在煤矿经 常发生事故有关系.我告诉他,修建成昆铁路, 平均不到一公里就有两个人倒下去,这是事实, 并非影射现实.但是我们不回避这些惨剧,确实 是想通过这些戏能让现在的人们对历史有点反 思就工程塌方而言,我们在修改剧本的时候, 还特意增加了一个因隧道缺少支撑木而导致一 人死亡的情节.营长秦群为失去一位战士而痛 苦不己.当时,摄制组就有人向我发问:既然发 生了一次事故,秦群们为什么不吸取教训,后面 又发生大塌方呢?我说这是更值得深思的问题. 在那个把蛮干视为勇敢的年代,怎么可能杜绝 和减少事故的发生呢?为此.我们有意多次表现 墓地:在一片荒原上,第一个牺牲的是战士,堆 起了一座坟茔:第二个牺牲的是班长,坟茔增加 到两座:躺在第i座坟茔中的是位女军医.而由 于大塌方的出现,一个排的战士倒下丁,于是这 里就有了一片坟茔.有意的一次次重复.自然会 使观众产生某些联想.这部戏的结尾,是四十年 后的今天,当年的秦营长和当年的连长,今日的 守陵人在墓地重逢的一场戏.而对一排排的坟 荦,两位老战友感慨万千,在对战友的缅怀的同 时,也夹杂着与自责.此时利用三维动画设 计制作出的一排排的坟荦,具有强烈的视觉冲 动力.它或许能够勾起观众的某些思考.从而拉 进历史现实的距离 内容弓形式足相辅相成的.如何在故事的 结构,手法.戏的节奏,构图,色彩等方面具有现 代感.使之符合当代人的审美趣味,这是我作为 导演必须认真思考的另一个重要问题. 《铁血高原》是以事件发生的先后顺序为大 的故事结构,在此前提下,我采取倒叙的方法, 让主人公视角和客观视角双重叙事.并插入少 量的回忆与闪回以第一?集开场为例,把四十年 后秦群到墓地吊唁牺牲的战友作为开篇,不断 闪回战友当年生活和战斗的画面节奏感比较 强的片头.加L这些不断闪回并带有悬念的开 场,意在内容卜也在形式上,引发观众特别是年 轻观众的兴趣. 此外.我们还采取了类似纪录片的手法.较 多地利用画外音来进行叙事和塑造人物.如对 叶正元儿子的塑造就是用他的七封来信的画外 音,靠观众的”想象”完成的.虽然我们在拍摄 时,也出现了三次儿子的模糊影像,”模糊”从一 丽一I【荧屏谈艺】栏目主持:一申?——?—?一 定意义上来说,是此刻叶正冗的精神状态,同时 也加深了观众要认识儿子真面月的期待.尽管 在利用解说词这个问题上存在着一些不同看 法,但它确实减少r不必要的情节交代,也使戏 具有了历史的真实感 戏的节奏在不破坏总体风格的前提下尽可 能地明快.摄像在画面造型L大气洗练.在用光 上,特别是对男子’7义,追求大反差,强调人物的 雕塑感.在色调上,强化色彩的凝重感. 在电视剧的语言上,除了使用对话来塑造 人物和推动情节发展外,很多场戏是利用看似 没有多少戏剧冲突的”景”来进行的.如风雨中 的行军和运送物资,悬崖L打炮眼等艰苦劳动 等,表现出人与大自然的冲突.在画面L,很多 情况下是人让位于景,充分展示高原景色.我们 把”景”作为语言来引发观众的想象,如用险峻 的高山来寓意铁道兵的脊梁,钢筋铁骨等.这部 戏取名为《铁血高原》,意在表明铁色是高原的 色彩,也是男人脊背的色彩.我们把铁色作为一 种象征,环境是铁色的,人物是铁色的,刚毅的 心自然也是铁色的. 我们用”景”来解析着这部戏的主题. 总之,我们不光是在内容上,也在形式一卜努 力寻找现代人所喜欢的外”包装”,用以拉近历 史与现实的距离. 二,关键还是人物 电视剧《铁血高原》属于主旋律题材的作 品.对于”主旋律”的概念,常常存在一种片而的 理解.就是把”概念化”及没有观赏性和”丰旋 律”联系在一起.为了扭转这种偏见,我们在具 体拍摄时除了在拉近历史与现实的距离上下功 夫外.最关键的还是塑造人物.还是戏要好看. 戏能够吸引和打动观众,靠的是作品传达 出来的真情实感.这种情感不是靠说教,而是靠 作品中的人物对受众的感染. 这部戏提供了几个比较扎实的人物.教导 员叶正元是一个很有特色的政治思想_T作者. 非常可贵的是,在他身上还有一种以人为本的 ??一 现代思想观念.秦群的性格比较外向,火暴脾 气,在工作中有点霸蛮.还有那个有点”自由主 义”的代排长池衡北:能干但义不尊重科学的农 民出身的一连长;”书呆子”型的T程师雷左夫; 纯情少女夏小月:良母型的军医陆玲琅等. 这是一部男子汊的戏,犹如用山岩雕成的 群像.他们具有军人的坦荡胸襟和”牺牲”精神, 但他们又郁有鲜明的个性.剧中的秦营长有句 活,”我们老铁们生生死死在一起”.套用现在的 话来理解,就是团队精神.我们在塑造人物时, 在关注他们是一群”军人”时,更注重的是发现 他们的性格差异,并量拉开距离.男性角色如 此,对于夏小月,陆玲琅,漂漂等几个女性角色, 我们也是凸显她们不同的性格特征在这部男 人戏中,几个女性角色起着重要的作用,由于她 们的存在,使,帮男人更显阳刚之气. 人物与人物之间有性格才能碰撞出火花, 才能使戏出彩,他们所传达出的真情实感也才 能让观众感动.在这部充满了刚阳之气的戏中, 有着丰富的人间真情:战友情,爱人情,父子情, 兄弟情以及部队与百姓的鱼水情.一部电视剧 有无故事性固然重要,但是没有”情”就等于没 有血肉.因此这个戏.从根本上说就是把人物的 性格做到极致,把”情感”做到极致. 情.是戏的核 男子汉的性格,一般来说,往往是粗旷,豪 》固 迈的,尤其是军人,但是他们同样有着丰富的内 心世界.英雄并非流血不流泪,只不过他们把泪 流到j-心里.戏中的教导员叶正元,他对战友和 儿子的爱.以及他的痛苦都是深深地埋在心里 的.【大l此,我们在表现这些军人的群像时,既大 刀阔斧又精雕细刻.从造型上,一方而调动艺术 手段,表现出人物的雕塑感:另一方面又把镜头 伸进人物的内心,洞察他们内心的欢愉和痛苦. 只有这样.戏能有感人的力量. 三,把握戏的总体风格 这是一部史诗性的正剧.悲壮,凄美是这部 戏的总体风格. 首先,从剧本来说,如何进一步营造剧中的 悲壮气氛,如:于二虎,康冬保,陆玲琅的牺牲, 特别是最后大塌方的悲壮气氛?如何强化人物 面对难和逆境时不低头,不退缩的英雄气慨? 作为导演,我欲通过增加一些主线上的戏,如围 绕:程引发的人与人之间的冲突,减少远离主 线或风格不甚协调的枝蔓等,尽量压缩辅线 上的多余情节,使戏”魂”更为突出. 在拍摄时,我们抓住一切可以成就”风格” 的戏,尽管像部队行军,操练等是过场戏,但它 的气势,显然能传达出一种豪气,我们也很用心 思地去拍.而对于-一些重点传情的戏,宁可牺牲 情节,也要堪情抒发.如迁坟一场戏,足有十分 钟 为了营造这种风格,我们运用了一些浪漫 主义的手法进行涛化处理,同时,充分发挥音乐 造就”风格”的重要作用.如.×寸陆玲琅牺牲的处 理.陆玲琅弥留之际,让战友把她抬到荒原上, 她望着苍茫的群山.平静地闭上双眼.这K达几 分钟的戏,没有一句台词.如诗如的高原风 光.如泣如诉的音乐,营造出充满诗意和凄美的 气氛 (作者系潇湘电影制片厂一级导演) (责编东方)