波提切利的《维纳斯诞生》线性造型

波提切利的《维纳斯诞生》线性造型 [内容提要] 无论西方绘画还是东方绘画,在画面造型界定上或是在画面营造上，不能单一阐释西方绘画以面造型为主，而东方绘画是以线条造型为主，这样的阐释往往会给受众导入误区。实际上作为相对论学说，线和面只是相对的，而面是线的形成，线是面的转折。在绘画语言塑造上，线性造型是绘画造型现之一。单纯说线条美来源于生活之中的形式美上升为绘画语言的线条美，两者的概念是不同。线条美是构成绘画形式美的重要因素之一。 [关键词]线性造型、线条美 中世纪，佛罗伦萨画家波堤切利(1445-1510)于1478年画了一幅《维纳斯的诞生》，画面上裸体的维纳斯像一粒珍珠一样，从贝壳中站起，升上了海面。翱翔在天上的风神们鼓起翅膀，从画的左方把她吹向岸边，画的右方是迎接她的山林女神从林中走出，洋溢着青春气息，维纳斯宛如美丽娇艳的鲜花，从整个画面上我们看到波堤切利无论是在画面构图上，还是在人物的塑造上，都是以优美的线性造型完成的，尤其是人物的发饰到纤美的人体造型，无不给人一种线条美的震撼。 由此，笔者想到无论西方绘画还是东方绘画，无论在画面造型界定上还是在画面塑造上，不能单一阐释西方绘画多以面造型为主，而东方绘画是线条为主，这样的阐释往往会给受众导入误区。实际上根据相对论学说线和面只是相对的，而面是线的形成，线是面的转折。在绘画语言塑造上，线性是绘画造型表现之一。单纯说线条美来源于生活之中的形式美上升为绘画语言的线条美，两者的概念是不同的。线条美是绘画构成形式美的重要因素之一。 东方绘画尤其是中国绘画是最善于用线条美表现事物的，在我国最早的古代绘画中，这种画例举不胜数。 在考古中最早的湖南长沙战国楚墓中旌幡的《人物夔凤图》中，长袖细腰祈祷女子，飞翔的凤、夔，线条干净利落，同时也富有动感美和装饰美，又例 如在中国画中以线条著名的"吴带当风"、"曹衣出水"，以及传统中国画中的"十八描"、都是线性美造型的经典，可以说把线性造型美带到一个登峰造极的境界。 在元代，著名壁画山西永济永乐宫三清殿《历代帝王图》和《八十七神仙卷》都是以极为回旋曲折、驰骋飞扬的线条，表达出异常流畅庄严的行走动态和承贯连接生机旺盛的气势，更加突出一种线性美的造型能力。 考诸西洋绘画的史实，从两河流域文化到20世纪现代绘画，个中的线性造型之美更是多不可数，从门采尔的素描线条到莫内尼阿泥的现代绘画线条，以及马帝斯、塞尚都是很好运用线性之美的典型。中西绘画的线性造型，诚然西方绘画在用线条表现对象时，往往用光的明暗法多些，而中国画用线条表现对象时，比较不受光的变化影响，但是两者不是绝对的，随着绘画语言多样化，作为线性美的线条语言大有突破。 18世纪，美国著名画家贺加斯在《美的》一书中，《论线条》一章生动地描述了曲线、直线、波形线、S形线作为一种线性美的线条所呈现出各种美的变化，给人们的视觉带来了变化感受，以及线性造型美的审美取向价值。 作为线性造型线条美在如何生动表现生动对象的外部特征和内在气质的同时，更重要地是受众在对象的观照化所产生的审美意识，马克思说过"意识在任何时候都只能是被意识到了的存在"，如果从根本上离开了表现对象的线条，只剩下线条自身的线条，并无美感可言。 画家在运用丰富多彩、生动变化的线条语言去描绘塑造对象时，要把握线条的审美感受。不同的线条给人的感受不尽相同，产生美的效果和情感也不一样。例如，直、垂、曲、斜、粗、细等多种多样的线条，有着多种艺术语言，同时表达不同的思想情感。水平的直线条总是有向外延伸的感受，又给人一种平静幽远的心理感觉。垂线条有沉重、高耸的感觉，园线条有外柔内劲、甜美的感觉，曲线条又有一种蜿蜒绵长的感觉，斜线有动感，粗线条和细线条有刚劲和纤细、拙和美等等感觉，画家在掌握线性造型原则的情况下，在致力创作时应把握线性线条的艺术语言，尽善尽美地去表达你的作品思想感情，赋予线条以独特的生命，就可以大大增强审美对象的描绘功能，使审美主体获得格外丰富强烈的视觉冲击力审美感受。 画家在绘画中把客观事物中的各种线性线条组合在一起，通过形式感有机组合的结构形式，表达作品思想内容，同时加以前人对线条美的经验，通过色彩使之组成画面，表达思想内容及抒发情感。又例如波堤切利的《维纳斯 线性塑造，"S"线条给人一种婀娜多诞生》，作为画面主体的维纳斯以垂直"S" 姿的感受，同时又带给人一种优美曲线美，整体垂直线条给人一种至高无尚的感受，边上风神整体形状以斜线出现给人一种动感，在画面中使之处于运动之中，同时斜线中包含曲线，使之更加丰富。整体画面上画家很好运用各种线性的线条美组成完美的画面，使整个画面都有舞动、跳跃、恬静、优美的线条美，在这幅画中波堤切利成功运用了线条美的审美取向。 线条美是绘画线条从生活中客观的对象化。作为画家，深入生活，观察生活，发掘生活的美，才能从生活中的形式美观照到绘画中的线条美。例如我国古代绘画中"十八描"中的"兰叶描"、"钉头鼠尾描"是从生活中的兰草、钉子中得到悟性。法国著名雕塑家罗丹说得好，"美是到处都有的，对于我们眼睛不是缺少美，而是缺少发现。"作为艺术家应该深入生活，发现自然之美，上升为艺术之美，表达作品的思想内涵。 [参考文献]迟轲《西方美术史话》《中国美术史》1983年第3期《江苏画刊》 MSN空间完美搬家到新浪博客～