[最新]论文 范文【 精品】 宫崎骏动画中的少女形象分析

[最新]论文 范文【 精品】 宫崎骏动画中的少女形象分析 [最新]实用范文 精品文档 论文文献 宫崎骏动画中的少女形象分析 宫崎骏动画中的少女形象分析 摘要:本文就是从宫崎骏动画中的少女形象入手，通过分类型叙述分析宫崎骏动画中少女形象的内涵(包括其文化传统与思想内涵)。 关键词:少女 日本 宫崎骏 中图分类号:I106 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2013)08-0000-01 少女是宫崎骏动画中的主角，她们纯净、善良、勇敢，富有母性与牺牲精神，在日本的文化内涵中符合日本文化的审美追求。日本受到佛教的影响很深，佛教告诉信徒人生唯一的永恒便是无常，人生不过是旅途中的稍一停留，电光火石无论多么石破天惊终究要逝去。日本人喜爱樱花，因为她虽然短暂却绚烂的生命以及生命结束时宁静与素洁。少女与樱花一样符合日本人的审美追求:容易逝去的美好是珍藏于心底的怀念。宫崎骏动画中的便塑造了一个个纯真、美好、圣洁又灵气逼人的少女形象。 接下来，本文会分成战争、自然、成长三个类型的少女形象来加以分析，并指出其中蕴含的文化与思想内涵。 一、战争中的少女形象 日本受到很深的武士道的影响，武士道对少女的要求是“从性的脆弱中解放自己，发挥出足以同最刚强而且最勇敢的男子媲美的刚毅不屈。”因此，少女受到抑制其情感，强化其神经，遇到意外事变时，用武器维护其尊严的训练。宫崎骏动画中的少女也具有坚强贞烈，宁折不弯的性格。比如《鲁邦三世.卡里奥斯特罗城》中的卡莱里斯公主与《天空之城》里面的希达。 在日本神话中，“天照大神”具有战士与巫女的双重性格。神功皇后也是既可以战斗，又能够与上天交流。在《风之谷》中，娜乌西卡可以解读风向，与王虫共同，爱护生命与自然，但在她父亲被杀之后，她盛怒之下杀了好几个人，这体现了她战士的一面。又比如《幽 [最新]实用范文 精品文档 论文文献 灵公主》珊与野兽一起居住，是一个的魔女;她发动攻势是又完全是一个武士。这又体现日本文化与中国文化不同质。 二、自然中的少女形象 由于日本神道教的原始宗教信仰，日本出现了巫女的神话形象。在日本的创世神话中，三贵子中的长女天照御大神，是太阳女神。她的另名为“大日霎贵”，霎也可以写成巫女，即“大日巫女贵”，即她在现实中可能是侍奉太阳的巫女。天照大神在日本神话中占有非常重要的地位，依照日本神话的说法，她是日本神武天神的祖先，所以日本天皇就是太阳女神的后代。由此可见，巫女在日本人的传统信仰中有着级为高贵的出身。 宫崎骏动画中的少女也具有巫女的特点。如《幽灵公主》中的珊被山犬狼神养大，被称为森林中的幽灵公主。《悬崖上的金鱼姬》中的波妞是海洋女神的女儿金鱼公主。她们大多出身高贵，与自然有着密切的联系，能与自然直接沟通，具有神奇的力量。 三、成长中的少女形象 宫崎骏的动画中还体现了对少年儿童成长的关注，这同样体现了一种对社会的关注。在当今社会，父母常常缺位或过分关注孩子，这都会造成少年儿童的心理问题与能力的被压抑。因此在宫崎骏的动画里，父母常常是缺位的，为了更突出地表现少年儿童常常忽略的优秀品质与纯真心灵。少年儿童在宫崎骏的电影中常常面临艰巨的挑战，但同时他们也实现了难以置信的成长，这无疑是具有教育意义的，就像宫崎骏想在少年儿童身上实现的那样。比如《千与千寻》中的千寻为了拯救变成猪的父母在澡堂打工，最后实现了对所有人的拯救与自己的成长。 附录:以下提供一个对动画中少女形象的分析范例(侧重造型、场景与形象) 苏菲(出于《哈尔的移动城堡》) 简介:这部动画以战争前夜为背景，描述住在小镇制作帽子的手艺人苏菲，她因为得罪了女巫，被变成90岁的老太婆。她离开家，又进入了一座带有魔法的移动城堡，她和懂魔法的哈尔，谱出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一起想办法解开身上的魔咒， [最新]实用范文 精品文档 论文文献 造型: 由于原著是英国作品，所以整个动画的场景设计和人物造型都有着浓郁的欧式风格。就人物造型来说，除了主角苏菲一如既往地延续宫氏少女的亚洲式面孔外，其余的人物都有着欧式面孔。 苏菲的造型简单明了，朴素单纯。衣服的颜色以墨绿、湖水蓝为主，与苏菲周围人的鲜艳色彩形成鲜明的对比。不仅仅是色彩，就连服装配饰也是如此。拿苏菲和她妹妹相比，莱蒂身上鲜丽的樱桃红和宝石耳环更衬托出苏菲的简单朴素，体现出人物的性格和品性了。 少女苏菲的鹅蛋脸，清新秀丽，眼睛炯炯有神，所有的感情变化都在她棕褐色的眼眸中展现无遗。粗粗的褐色眉很有特色，与发色和瞳色一致。整个形象简单但令人印象深刻。 被施魔法变成老太婆的苏菲形象是宫崎骏动画中典型的“老太婆”形象:矮胖的身材、三角眼、醒目的鹰钩鼻、满脸的皱褶、满头的白发。类似的形象还有:《千与千寻》中汤婆婆、《天空之城》中的飞行老婆婆。仔细观察，她们的面部造型都是极其相似的。 少女苏菲和老年苏菲的造型貌似平淡，但故事发展到最后都能让观众认识到人物的魅力所在。 场景设计: 那个怪异的巨型机械移物无疑是整个片子最重要的场景，它就是――移动城堡。移动城堡外形虽然怪异，但是功能神奇，不仅可以在火魔阿尔西法的带动下随意移动，城堡里面的房间设计也是十分神奇，典型的就是哈尔那个充满了钻石、星象仪等光彩华丽的房间，充分体现了哈尔的人物个性和背景。还有那个令人印象深刻的城堡门，根据门牌颜色的不同可以通往不同的地方，如蓝色门牌是小镇、黑色门牌是战场等，极具想象力。 其余的场景如小镇、皇宫、绿草地等都设计得形象具体。小镇欧洲风情十足，皇宫富丽堂皇，荒地空旷凄凉，绿草地唯美浪漫„ „所有的场景设计都继承了宫崎骏动画精致唯美的场景设计风格，再根据具体的故事内容进行设计，让人熟悉又更具有新鲜感。 鲜明的人物形象的塑造 主角苏菲本是一名普通平凡的制帽裁缝，在街上与哈尔的邂逅后， [最新]实用范文 精品文档 论文文献 一系列怪异的事件改变了她原有的生活轨迹。先是被荒地女巫用魔法从少女变成了老婆婆，接着又阴差阳错的进入哈尔的移动城堡成为清洁女工，后来又承担起找到哈尔与阿尔西法魔法契约的重任。在这过程中苏菲凭借自己的坚韧与勇敢，帮助了哈尔解除诅咒，也帮自己赢得了爱情。 影片的一开头将苏菲设定为一个简单朴素的女孩子，没有太多的色彩修饰，与妹妹莱蒂和周围女孩子的靓丽形成对比，表现了苏菲心中的自卑。 被变成老太婆后苏菲镇定从容，甚至会自嘲“老人家最大的好处是XXX”云云。这样良好且乐观的心态帮助苏菲解决后面的种种困难。 苏菲勤劳善良。进入城堡以后就主动承担清洁女工的工作，一个人打扫偌大肮脏的城堡，把一切都整理得井井有条;她善对人和物，与小男孩马鲁克和火魔阿尔西法建立了深厚的感情。路边偶遇的菜头、荒地女巫等，苏菲都关心、照顾她们，这种善良的品质可以说是苏菲最让人印象深刻的地方了。 苏菲还有一个很重要的品质就是勇敢。为帮助哈尔，她独自去见沙丽曼老师，与哈尔经历了危险，凭着自己强大的内心和坚定的信念帮助阿尔西法和哈尔最后赢得了自由。自己也在整个过程中得到成长，赢得了与哈尔的爱情。 影片中的苏菲形象鲜明生动，亲切自然，魅力独特，不仅仅源于原著中对这个角色的最初设定，更归功于宫崎骏以及其动画团队对人物各个方面的形象塑造，最终才有了苏菲这个最终的完美结合体。 参考文献 [1] 曹小卉:黄颖 《现代动画概论》海洋出版社 北京 2008 [2] 孙立军《动画概论》中国电影出版社 北京，2006 [3] 叶渭渠《日本文化大花园》 世界图书出版社 北京 2007 [4] (英)韩歇尔著《日本小史》世界图书出版社 北京 2007 [5] (美)鲁思?本尼迪克特 《菊与刀》商务印书馆吕万和译 北京 1992 [6] 杨晓林 《动画大师宫崎骏》上海复旦大学出版社 上海 2008 [7] 方建国 王培德 彭一 《中外动画史》浙江大学出版社 杭州 [最新]实用范文 精品文档 论文文献 2007 [8] 徐振东《经典动画赏析》 浙江大学出版社 杭州 2007 -----分享文档，传播知识，赠人以花，手自留香。