曹植的诗“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅然，

曹植的诗“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅然， 曹植的诗“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅然，体被文值。”他既不同于曹操:古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约。而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。 曹植是第一位大力写作五言诗的文人。他现存诗歌九十余首，其中有六十多首是五言诗，他的诗歌，既体现了《诗经》“哀而不伤”的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窕深邃的奇谲;既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲远的情调。这一切都通过他凝聚在五言诗的创作上，形成了他自己的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。“这是一个时代的事业，却通过了曹植才获得完成“。林庚《中国文学简史》。 曹植对诗歌的发展做出了杰出的贡献，后人给予他极高的。并且得到后人的推崇。主要原因有以下三点:一是由于文采富艳，二是因为他对五言诗的发展具有重大影响，三是他不幸的身世引起后世文人的认同。作为失意文人的典型，其坎坷的命运，使无数文人深表同情。 赠白马王虎 序言明作诗时背景状况及当时心情。此次朝京师期间，曹植精神上接连遭受沉重打击，先有曹丕拒见之事，后有胞兄暴薨事，都使他深受震惊，这就是诗的精神基础。曹植离开洛阳，暂脱险境，虽然心有余悸，不绝于怀，但他已敢于在悲哀之余，表示某些“愤”、“恨”之情，而且对于生死问题似乎也豁然开郎，稍减恐惧。除了出于自身遭际。 白马篇 清?朱乾说:“此寓意于幽并游侠，实自况也。子建《自试表》云，昔从武皇帝，南极赤岸，东临沧海，西望玉门，北出玄塞，伏见所以用兵之势，可谓神妙。而志在擒权首或亮，虽身分蜀境，首悬吴阙，犹生之平。篇中所云‘捐躯赴难，视死如归’，亦子建素志，非泛述矣。” “白马——驰”一开头使人感到气势不凡。白色的骏马套上金色的笼头，飞一般地向西北方驰去。“连翩”原指鸟飞的样子，这里形容骏马飞驰。从表面看，只见马，不见人，真实写马正是为了写人，用的是烘云托月的手法。不仅写出了壮士骑术的娴熟，而且也表现了边情的紧急。如像电影的特写境头，表现出壮士豪迈的气概。清?沈德潜“曹植诗极之起调”。这样的开头是喷薄而出，笼罩全篇。 “借回„„沙漠垂”。诗人教设问答，补叙来历。他从小离开家乡，名声在边塞传扬。司马迁《游侠列传》游侠“救人于尸，振人不瞻。仁者有乎,不既(失)信，不倍(背)言，义者有取焉。”可见那些救人于患难，助人于穷困，不失信，不背言的人，才能具备游侠的条件。而曹植笔下的游侠与此不同，成了为国家效力的爱国壮士。“借问”四句紧承前二句，诗人没有继续写骑白马的壮士在边塞如何冲锋陷阵，为国立功，而是一笔宕开，补叙壮士的来历，使诗歌气势变化，富于波澜。 “宿昔„„豹螭”刻意铺陈“游侠儿”超群的武艺。他整天良弓不离手，上下左右，不同的方向，不同的动作，写他的灵巧敏捷与猛勇轻疾。这是补叙的继续。诗人使用了一连串的对偶句使诗歌语言显得铿锵有力、富于气势。这些描写使我们懂得游侠儿“扬声沙漠垂”的重要原因，也为后面的描写作了铺垫。 “边城„„鲜卑”写游侠儿驰骋沙场，英勇杀敌的情景。有了前面的详写，只用二句，就十分精练地把游侠儿的英雄业绩表现出来了。这种有详有略的写法，不仅节省了笔墨，而且突出了重点。可见其剪裁的恰当。 最后八句，揭示游侠儿的内心世界。他之所以能够克敌制胜。不仅是由于他武艺高超，更重要的，还由于他具有崇高的思想品德。这种思想品德和他高超的武艺结合起来，我们感到这个英雄形象有血有肉，栩栩如生，给人以深刻的印象。 除这些悲哀愤恨外，诗中对曹彰所发的死别之思，对曹彪所发的生离之念。以及由生活的极端失望所产生的对人生价值的怀疑，更增加了作品感情的深厚度，也使作品具备了某些崇高的精神亮点。 丰厚的感情内含与不时闪烁的思想光彩，情、景、事、理诸因素的紧密交融，整饰的篇章结构与纯熟的五言体诗，使此篇呈现优美的完整性。 此篇与《洛神赋》作于曹植人生最困顿之际，如果没有这一段十分艰辛的人生遭际，如果曹植继续过他建安时期那种贵游生活，就不可能有此二篇杰构的产生。这还应着了“忧患出诗人”的成说。 曹植诗歌语言，典雅化与世俗化的结合是一大特点。亦是一种文语与口语兼容，雅俗结合的诗歌语言，无论用来抒情或叙事，都显示了全新的生命力。