西西里的美丽传说

西西里的美丽传说 影评:西西里的美丽传说 Malena(2000) 09级广电 10093310129 石立 导演:朱塞佩?托纳多雷 主演:莫妮卡?贝鲁奇、Luciano Federico 剧情: 1941年，整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中，但西西里岛仍是一片宁静祥和，这里正是男孩雷纳多的家乡。 十三岁的雷纳多迷上了玛莲娜，一个让小镇上所有男人心醉、女人羡妒的女人。雷纳多和他的伙伴们一起骑单车，穿梭在小镇里，寻找玛莲娜的诱人身姿。他如影随形地跟随着，并且窥视玛莲娜的生活，和她相关的一切都成了初涉青春期的雷纳多最真实而美好的情欲幻想。然而透过雷纳多的眼睛，玛莲娜逐步陷入黑暗的处境之中。从得到丈夫的死讯成为寡妇，到为了生活最终沦为妓女，她成了小镇的祸水。玛莲娜的父亲和她断绝关系、被送上法庭、失去所有的财产，美军的到来使小镇积蓄已久的愤怒爆发，女人们将玛莲娜羞辱后把她赶出了小镇。 雷纳多看着一无所有的玛莲娜，决心靠自己的力量帮助她走出泥沼。他暗中提示并未死去的玛莲娜的丈夫，将玛莲娜寻回，重归小镇的生活…… 本片作为托纳多雷的回归三部曲的第三部，是作者对年轻时代生命和美丽青春的回归。通过雷纳多的双眼，透视了玛莲娜的生命沉浮与青春的褪去，折射出战争下像玛莲娜这样的女人的悲剧命运。通过雷纳多由一个男孩成长为一个男人的经历，导演进行了镜头的透视，社会的背景更迭，以及对社会其他个体的关怀和透析。 玛莲娜在本片中事实上并非叙事重心，因为她只是通过雷纳多的窥视、跟踪下出现在镜头中。这个角色在片中属于间接叙事个体，架入了多棱镜结构，玛莲娜除了单纯的美丽个体，还是小镇居民、雷纳多和伙伴们的欲望载体，同时也是战争对美好事物的破坏的直接反射。战争状态下，女性往往是软弱、无助、被动的，本片没有忽略这一主，但并未直接表现，导演不仅利用小男孩的旁观者视角来解读，并且仅仅透视一个玛莲娜，从而折射整个社会体系及其道德伦理的毁灭。片中，当美军来到，西西里小镇的妇女们纷纷羞辱玛莲娜和其他几个妓女，而玛莲娜代表的女性也不过是被战争伤害的无辜者，这一内在矛盾潜藏在这组镜头中，在施暴的镜头中刺激着观众的视觉，从而调动观众情绪，在隐性意义上产生了对战争的声讨。 而作为真正的叙事重心，雷纳多的故事与《天堂电影院》里的多多较为相似，都可视为导演的归心之作，是托纳多雷自己的成长真实写照。雷纳多的青春期可以说是荒诞不经的，但又是符合人性的理解。他第一个爱上的女人是玛莲娜，一个少妇，在这里可以看出导演有意识地套用了弗洛伊德心理学理论中的恋母情结。而荒诞的部分则表现在诸多疯狂的镜头组接中:雷纳多旷课逃学在大街上追逐玛莲娜的身影;在图书馆、街道、学校、海滩边为了玛莲娜的纯洁而与伙伴战斗;对玛莲娜身体的渴望使自己充满了性幻想。性幻想的介入让电影进入了另一个高潮，雷纳多第一次发现自己的勃起，慢慢开始渴望成长，并在经历了各种欲望成长的历程后，最终成为一个真正的男人。 片中，反映雷纳多成长心理的镜头组较多，如单车、裤子、性幻想等。其中裤子的镜头组主要有两个，一个是雷纳多偷偷将父亲的长裤让裁缝改成适合自己穿的，被父亲毒打;另一个是雷纳多成人后，父亲带他去裁缝店制作长裤。雷纳多如此在意长裤，正反映出他希望能够快快长大，能够成为玛莲娜的男人。这些镜头和雷纳多看着玛莲娜被羞辱却无能为力的镜头形成了强烈反差，无可奈何之中雷纳多被打击了，同时也给了观众一个他成长的标志。 《西西里的美丽传说》，不是关于玛莲娜的传说，而是一个男孩成长的梦。