十宗罪读书心得

十宗罪读书心得 十宗罪读书心得 篇一: 十宗罪读书有感谈读书记得小时侯，也就是在我还未读书识字之前，我 的第一本书就是从我老姐那“抢”来的。那是一本小 学的教科书。虽然我根本不知道什么是书， 什么是字。但我仍然把他当宝贝一样地藏着，甚至把他当成是活 物一样，睡觉时，总把它放在枕边，也给他盖被子， 可能是孩子的恋物作祟吧，不过就是这样的天真。后来， 时间久了， 我从姐那拿到的书也多了起来。而我最喜欢的还是那 美术书 和 自然 ，美术书 上都是图图画画，这也正迎合了我的胃口。孩子嘛， 都是喜欢奇幻异彩的创造，同时自己的书域也就局限 在这“幼儿专刊” 。不过后来看的画多了，也就不时地 了解到“文字”这一事物，是很新鲜。终于到了可以上小学的年龄，那时，老师和家长 就常告戒我们要认真识字， 我知道识字其实就是识书， 就是向图画的世界冲锋。于是不管是听话，还是处于 自己的好奇，或者是真地想学习。总之，我就很努力 地学书。当然，教科书永远都是我们的主食。老师说: “你们有空去看下课外书。”可是我那时候的确很无 知。我也十分想知道“什么是课外书” 。而其他的孩子 呢，有的人知道，有的则和我一样犯傻。因此“课外 书”就迷惑了我好一阵。也许听起来，我们的确傻， 但我们也有了对书的追求，即“我要课外书” 。之后我们长大了，也不知不觉地忘记曾经的“无 知” ，于是我们便自大起来，也变得看不起书。要么把 书永远仍到储藏柜里， 要么直接送进垃圾箱， 要不然， 干脆从一开时就不要书，也就省去了处理的麻烦。当 然，老师很适时地出现了，她又教育我们要多看看名 著等好书，但是我们知道什么是好书吗,书好在哪里 呢,我们自己不得而知。也许我们只是敷衍地交了差。书也就离我们越来越远，而等到我们确实地与书中的 产生共鸣，我们对书的追求终于又觉醒了，这是 出自幼时的心底的亲切感。我们此时才又找回来 “书” 。书和我们一路走来，不，是我们带着书一路成长。有 时我们丢了他，有时又把他找了回来，书是不会离开 我们而独立存在的，书伴我成长，我们与书共进。而如今身为大学生的我们， 对于书， 是否又存在 在另一种想法,即他到底是知识，还是恶魔,书的世 界其实就是人的世界，人类有的东西，书也是有的。比如，人类分智者，知者以及无知者，而书则相对应 得有经典，普通以及废品。废品看多了，容易让你变 得无知，庸俗甚至劣等，而且你还沉溺其中而不知， 甚至开始嘲笑一些博览经典的人。所以，看好书很重 要。 那究竟什么是好书,一言以蔽之——有所得， 有 所悟，有所感，有所动。总的来说， 一本真正意义上的好书是针对个人和 某种群体的。世界上不存在完全意义上的完美之作， 只存在条件意义上的经典。何谓经典，那就是读者与 书之间产生了一种精神联系， 大家俗称它 “共鸣时刻” ， 但是我也想把它叫做“潜意识处的回忆” 。说白了，书 是一种媒介，借用文字的手段来传递一种思想，一种 经历，当然，也可能是一种“臭味” 。但无论是什么， 只要你在这本书里发现了一些你想要的，或者是你一 直尊崇的东西，一种熟悉感和亲切感就会油然而生， 然后你就会慢慢地爱上这本书。因此，这里提出一个 话题那就是“广泛涉猎”与“针对选择” 。通俗一点就 是看的多,还是看的好,而我在这里并不对这两个问 题进行辩驳，因为它们都是对的，不管是哪种方式， 都会找到自己喜欢的东西，只是根据个人喜好习惯有 所区别而已。那么说到这里，我也想针对某一本本书 做一些分析和感悟。网络文学 《十宗罪》 并不是像那些文学名著大家 一样，给大家传递一些高尚的精神层面的东西。它是 反其道而行，将社会最丑陋的一面呈现在读者面前。然后靠读者自己的思考，感悟出对某件事，某种现象 的看法，它的文字很平常，不华丽，但是却很生活。从整体来看也是很深刻，它可能不适合所有人，但是 需要的它的人肯定会说它说它是一本好书。所以一本 好书的判断标准，不是看他多么华丽，多么优美，多 么适合大众，而是它能让你思考吗, 书读得少的人不一定就是无知者，要看你是否找 到你所需要的。但是不读书的人肯定是无知者，因为 你从未想过需要。 篇二:十宗罪》 并不是像那些文学名著大家 一样，给大家传递一些高尚的精神层 面的东西。它是 反其道而行，将社会最丑陋的一面呈现在读者面前。然后靠读者 自己的思考，感悟出对某件事，某种现象 的看法，它的文字很平常，不华丽，但是却很生活。从整体来看也是很深刻，它可能不适合所有人，但是 需要的它的人肯定会说它说它是一本好书。所以一本 好书的判断标准，不是看他多么华丽，多么优美，多 么适合大众，而是它能让你思考吗, 书读得少的人不一定就是无知者，要看你是否找 到你所需要的。但是不读书的人肯定是无知者，因为 你从未想过需要。 篇二》 《诛心》 2.推理小说 悬疑文学《藏地密码》 《盗墓笔记》 《鬼吹灯》 《达芬奇密码》 《十宗罪》 《阴阳》 《穿越时空的蝴蝶》 3.诺贝尔文学《生死疲劳》 《蛙》 《挪威的森林》 《百年孤独》 《双城记》 《瓦尔登湖》 《基督山 伯爵》 《巴黎圣母院》 4.外国文学《追风筝的人》 《福尔摩斯探案集》 《哈利波特》 《钢铁是怎样炼成的》 《失乐园》 《麦田里的守望者》 《生命不能承受之轻》 《野性的呼唤》 《偷书贼》 5.青春文学 校园文学《一座城池》 《左手倒影右手年华》 6.网络文学 电视文学:诛心》 2.推理小说 悬疑文学《藏地密码》 《盗墓笔记》 《鬼吹灯》 《达芬奇密码》 《十宗罪》 《阴阳》 《穿越时空的蝴蝶》 3.诺贝尔文学《生死疲劳》 《蛙》 《挪威的森林》 《百年孤独》 《双城记》 《瓦尔登湖》 《基督山 伯爵》 《巴黎圣母院》 4.外国文学《追风筝的人》 《福尔摩斯探案集》 《哈利波特》 《钢铁是怎样炼成的》 《失乐园》 《麦田里的守望者》 《生命不能承受之轻》 《野性的呼唤》 《偷书贼》 5.青春文学 校园文学《一座城池》 《左手倒影右手年华》 6.网络文学 电视文学》 《返老还童》 《斗破苍穹》 《斗罗大陆》 7.古典文学 四大名著《三国志》 8.历史文学《明朝那些事儿》 《全球通史》 《战争那些事儿》 《少年雍正》 9.实用类《双节棍技法》漫画 10.人物传记《痛并快乐着》 《看见》 《名人传》 11.社科类《人性的弱点》 《气场》 《重口味心理学》 《每天学点儿心理学》 《慰藉 救赎 解放》 《身体和灵魂总要有一个在路上》 12.现当代文学《狼图腾》 《林清玄散文选》 《攀上心中的高峰》 《 《仓央嘉 措诗集》 13.励志类:返老还童》 《斗破苍穹》 《斗人生只若如初见》 罗大陆》 7.古典文学 四大名著《三国志》 8.历史文学《明朝那些事儿》 《全球通史》 《战争那些事儿》 《少年雍正》 9.实用类《双节棍技法》漫画 10.人物传记《痛并快乐着》 《看见》 《名人传》 11.社科类《人性的弱点》 《气场》 《重口味心理学》 《每天学点儿心理学》 《慰藉 救赎 解放》 《身体和灵魂总要有一个在路上》 12.现当代文学《狼图腾》 《林清玄散文选》 《攀上心中的高峰》 《人生只若如初见》 《仓央嘉 措诗集》 13.励志类》 《等待》 《哈佛演讲》 14.漫画:等待》 《哈佛演讲》 14.漫画》 《乌龙院》 人均阅读书籍数:乌龙院》 人均阅读书籍数》 《诸暨日报》 《钱江晚报》 《小爱迪生》《快乐作文与阅读》《我爱写作文》《科学大观园》 二、我家的藏书目录:诸暨日报》 《钱江晚报》 《小爱迪生》《快乐作文与阅读》《我爱写作文》《科学大观园》 二、我家的藏书目录》 新世纪小学第七届阅读节我在书城看《经典童话》 五、我和爸爸妈妈的读后感、读书摘记:经典童话》 五、我和爸爸妈妈的读后感、读书摘记》上看到，孩子要看好多书，写好多字，发现现在的孩子累、父母也累。刚开 始几天，孩子好像是为了明天能拿到老师给的笑脸在努力，我也为了不要让孩子失望、让老师失望 在坚持。三周过了，读了20多本图画书，慢慢感觉到，孩子、自己都喜欢上了阅读。喜欢每晚睡前 依偎在一起看《窗边的小豆豆》 ，蜷缩在沙发看《愿望树》 。慢慢的不再是为了完成任务，不再是为 了填那个表格，慢慢的真正开始体会到了阅读的快乐，感觉到心灵慢慢的充实。如何让孩子爱上图书， 自发地、 主动地阅读， 这是亲子阅读第一重要的事。陪伴孩子看图画书， 不要老是唠叨、机械式的提问，而要如何引导、启发。至于如何理解图画书的内容、意义，说实在 我认为见仁见智，个人理解都不一样。刚开始，我不断纠正、灌输孩子对图画书的理解，但慢慢的 觉得我错了，因为不同的年龄、不同的文化、不同的经历、不同的环境，都有不同的理解，每个人 都可以去揣摩图画书中的奥妙。对图画书的理解，不应该只有一个标准，不应该像数学公式1+1=2 新世纪小学第七届阅读节那样，每个人的理解是不一样的。我应该是如何引导他去理解，而不是灌输他，应该是让他自己去 发现、去理解。陪伴孩子阅读的过程中，我自己也收获颇多。读到《不一样的卡梅拉》系列丛书，不管是《我 想去看海》 、 《我去找回太阳》 ，还是《我能打败怪兽》孩子都看的非常认真，非常喜欢看。从卡梅 拉到皮迪克，到卡梅利多再到卡门，他们一家及他们的朋友——鸬鹚佩罗和小绵羊贝里奥等等。里 面的小动物，孩子觉得它们非常好玩，很可爱。这套系列书中，我最喜欢看的是《我想去看海》 。从卡梅拉一心想看海， 我知道了卡梅拉非常执着; 船长想吃她的时候， 卡梅拉说， 每天给他下鸡蛋。我由此知道卡梅拉机智聪明;卡梅拉在大海的另一边认识了皮迪克，说明她很勇敢，很懂礼貌;最 后，她回到了家乡，实现了自己的愿望，我才知道她真的是不一样的卡梅拉。通过阅读本书，我们 也要教育孩子，要学习卡梅拉的勇敢、机智、聪明，做事也要执着，要坚持不懈。读到《愿望树》 很有感触。绘者用那淡淡的水彩色激起了我们的向往，一会儿是蔚蓝的天空、绿色的草地，好清新 开阔;一会儿是熊妈妈营造的温暖的面包黄，好温馨的感觉;一会儿又换到清冷的原野，显得好孤 独。小熊贝迪与弟弟争玩具突然发脾气，被熊妈妈说几句就摔门出去，留下来的是该如何做的熊妈 妈。当我碰到孩子这种情况，会如何做呢，是责骂、劝说，还是??.但熊妈妈没有去训斥贝迪， 甚至没有安抚没有出去找寻出走的孩子，只是默默的创造了故事里的神奇，给孩子留下了自主平复 的时间和空间;又给了孩子下 缺的啊。这台阶用温暖热情的怀抱迎接心情平复下来回家的孩子，这可是我所欠 个故事很平凡、很现实，但我想我做不到，肯定会唠叨，然后小家伙会更固执。在阅读 的时候，小家伙很细心，看到了熊妈妈悄悄放煎饼的手，看到熊妈妈送毯子静静离去的背影，看到 了熊妈妈提着提灯轻轻的挂树梢的镜头，懂得了熊妈妈的母爱真是伟大啊。他说喜爱书中的小动物 们，那么友好、热心的想帮助小熊，一起分享，他好像是感悟到分享的快乐。亲子阅读读后感(孩子)《不一样的卡梅拉系列》读后感 二年级六班 俞进自从妈妈给我买了《不一样卡梅拉》系列丛书，我看了好几遍。从书中我认识了卡梅拉和她的朋友们:窗边的小豆豆》 ，蜷缩在沙发看《愿望树》 。慢慢的不再是为了完成任务，不再是为 了填那个表格，慢慢的真正开始体会到了阅读的快乐，感觉到心灵慢慢的充实。如何让孩子爱上图书， 自发地、 主动地阅读， 这是亲子阅读第一重要的事。陪伴孩子看图画书， 不要老是唠叨、机械式的提问，而要如何引导、启发。至于如何理解图画书的内容、意义，说实在 我认为见仁见智，个人理解都不一样。刚开始，我不断纠正、灌输孩子对图画书的理解，但慢慢的 觉得我错了，因为不同的年龄、不同的文化、不同的经历、不同的环境，都有不同的理解，每个人 都可以去揣摩图画书中的奥妙。对图画书的理解，不应该只有一个标准，不应该像数学公式1+1=2 新世纪小学第七届阅读节那样，每个人的理解是不一样的。我应该是如何引导他去理解，而不是灌输他，应该是让他自己去 发现、去理解。陪伴孩子阅读的过程中，我自己也收获颇多。读到《不一样的卡梅拉》系列丛书，不管是《我 想去看海》 、 《我去找回太阳》 ，还是《我能打败怪兽》孩子都看的非常认真，非常喜欢看。从卡梅 拉到皮迪克，到卡梅利多再到卡门，他们一家及他们的朋友——鸬鹚佩罗和小绵羊贝里奥等等。里 面的小动物，孩子觉得它们非常好玩，很可爱。这套系列书中，我最喜欢看的是《我想去看海》 。从卡梅拉一心想看海， 我知道了卡梅拉非常执着; 船长想吃她的时候， 卡梅拉说， 每天给他下鸡蛋。我由此知道卡梅拉机智聪明;卡梅拉在大海的另一边认识了皮迪克，说明她很勇敢，很懂礼貌;最 后，她回到了家乡，实现了自己的愿望，我才知道她真的是不一样的卡梅拉。通过阅读本书，我们 也要教育孩子，要学习卡梅拉的勇敢、机智、聪明，做事也要执着，要坚持不懈。读到《愿望树》 很有感触。绘者用那淡淡的水彩色激起了我们的向往，一会儿是蔚蓝的天空、绿色的草地，好清新 开阔;一会儿是熊妈妈营造的温暖的面包黄，好温馨的感觉;一会儿又换到清冷的原野，显得好孤 独。小熊贝迪与弟弟争玩具突然发脾气，被熊妈妈说几句就摔门出去，留下来的是该如何做的熊妈 妈。当我碰到孩子这种情况，会如何做呢，是责骂、劝说，还是??.但熊妈妈没有去训斥贝迪， 甚至没有安抚没有出去找寻出走的孩子，只是默默的创造了故事里的神奇，给孩子留下了自主平复 的时间和空间;又给了孩子下 缺的啊。这台阶用温暖热情的怀抱迎接心情平复下来回家的孩子，这可是我所欠 个故事很平凡、很现实，但我想我做不到，肯定会唠叨，然后小家伙会更固执。在阅读 的时候，小家伙很细心，看到了熊妈妈悄悄放煎饼的手，看到熊妈妈送毯子静静离去的背影，看到 了熊妈妈提着提灯轻轻的挂树梢的镜头，懂得了熊妈妈的母爱真是伟大啊。他说喜爱书中的小动物 们，那么友好、热心的想帮助小熊，一起分享，他好像是感悟到分享的快乐。亲子阅读读后感(孩子)《不一样的卡梅拉系列》读后感 二年级六班 俞进自从妈妈给我买了《不一样卡梅拉》系列丛书，我看了好几遍。从书中我认识了卡梅拉和她的朋友们》和 《我想有个弟弟》 ，从书中我知道了卡梅拉一家和小动物们战胜了许多困难，通过努力完成了许多不可能完成的 任务。通过卡梅拉所做的事我懂得了很多道理，也让我学到了很多知识。我很喜欢他们。《赛尔号之精灵传说》读后感 新世纪小学第‎‎七届阅读节二年级六班 俞进我从书城买了本《赛尔号之精灵传说》 ，我非常喜欢看它。我觉得赛尔号之精灵传说里面的小精灵很有勇气，虽 然他们打不过海盗，但是也要保护家园。《小熊温尼.菩》读书笔记【好词积累】自言自语、蹿来蹿去、与众不同、活蹦乱跳【好段】《小熊卡到门框里》,有一天，小熊温尼到兔子家做客。可是它吃得太多了，结 果卡在了兔子洞的洞口。他在洞口整整等了一个星期，兔子动用了它所有的亲戚，才 把它拉出来呢～他朝朋友点点头就哼着小曲散步去了。瞧，他是不是只傻得有点可爱 的小熊～我还喜欢《小熊为老驴找尾巴》这个故事。老驴灰灰不小心把尾巴弄丢了， 小熊维尼.菩为了帮它找尾巴想了许多办法，它以为猫头鹰很有学问，决定去问问。穿过灌木丛，走下长满金雀和石楠花的山坡，跨过小溪，爬上砂岩岸滩，又经过一片 石楠花丛， 终于到了猫头鹰住的地方。这是它发现树枝上拉门铃的绳就是老驴的尾巴， 它为老驴找到了尾巴，老驴很高兴，但是小熊维尼.菩更开心。【阅读感悟】小熊温尼?菩虽傻，但可爱，聪明，也非常好玩。看到他遇险，我为他担心;看 到他开心，我也为他开心。我要向它学习去帮助别人，多动脑筋。我也要做一个爱帮 助别人的人,如果我的朋友有困难，我也会尽全力帮助他。我的日记和小蜜蜂采蜜卡 新世纪小学第‎‎七届阅读节 六、我发表(或上传校园网)的习作; 新世纪小学第‎‎七届阅读节 七、我参加班级图书漂流 《笨狼的故事》 、 《晾尾巴》 、 《笨狼找宝藏》 、 《昆虫记》 、 《超级冒险王》 、 《赛尔号》 篇四:我想有个弟弟》 ，从书中我知道了卡梅拉一家和小动物们战胜了许多困 难，通过努力完成了许多不可能完成的 任务。通过卡梅拉所做的事我懂得了很多 道理，也让我学到了很多知识。我很喜欢他们。《赛尔号之精灵传说》读后感 新世纪小学第七届阅读节二年级六班 俞进我从书城买了本《赛尔号之精灵传说》 ，我非常喜欢看它。我觉得赛尔号之精灵传说里面的小精灵很有勇气，虽 然他们打不过海盗，但是也要保护家园。《小熊温尼.菩》读书笔记【好词积累】自言自语、蹿来蹿去、与众不同、活蹦乱跳【好段】《小熊卡到门框里》,有一天，小熊温尼到兔子家做客。可是它吃得太多了，结 果卡在了兔子洞的洞口。他在洞口整整等了一个星期，兔子动用了它所有的亲戚，才 把它拉出来呢～他朝朋友点点头就哼着小曲散步去了。瞧，他是不是只傻得有点可爱 的小熊～我还喜欢《小熊为老驴找尾巴》这个故事。老驴灰灰不小心把尾巴弄丢了， 小熊维尼.菩为了帮它找尾巴想了许多办法，它以为猫头鹰很有学问，决定去问问。穿过灌木丛，走下长满金雀和石楠花的山坡，跨过小溪，爬上砂岩岸滩，又经过一片 石楠花丛， 终于到了猫头鹰住的地方。这是它发现树枝上拉门铃的绳就是老驴的尾巴， 它为老驴找到了尾巴，老驴很高兴，但是小熊维尼.菩更开心。【阅读感悟】小熊温尼?菩虽傻，但可爱，聪明，也非常好玩。看到他遇险，我为他担心;看 到他开心，我也为他开心。我要向它学习去帮助别人，多动脑筋。我也要做一个爱帮 助别人的人,如果我的朋友有困难，我也会尽全力帮助他。我的日记和小蜜蜂采蜜卡 新世纪小学第七届阅读节 六、我发表(或上传校园网)的习作; 新世纪小学第七届阅读节 七、我参加班级图书漂流 《笨狼的故事》 、 《晾尾巴》 、 《笨狼找宝藏》 、 《昆虫记》 、 《超级冒险王》 、 《赛尔号》 篇四》2: 《相夫》3:相夫》3》4: 《李逵日记》5:李逵日记》5》6: 《解密水浒中的生存智慧杂谈 版》7:解密水浒中的生存智慧杂谈 版》7》8: 《在东莞》9:在东莞》9》10: 《芒果城》 2、郭敬明办严肃文学杂志 “80 后”投奔主流文坛 、郭敬明将推出两本高端严肃文学杂志 《文艺风赏》 《文艺风象》 和 ， 登载苏童 、麦家等作家的作品。除了郭敬明，近来春树、七堇年等 80 后作家都推出了自己的转型之作，向主流文坛靠拢。而记者从岛 城书市采访了解到， 《最小说》等青春文学刊物的销量在逐渐下滑， 青春文学青春不在。近日，郭敬明表示将于本月 28 日推出两本纯文学杂志《文艺风 赏》和《文艺风象》 ，分别由旗下作家笛安和落落主编。其中《文艺 风赏》是一本高端的严肃文学刊物，“会有阿来、麦家、毕飞宇、严 歌苓等人的作品，将来还可能会有话剧脚本等系列作品，集合了中青 两代顶尖作家精品佳作”。《文艺风象》则偏向于电影、旅行等生活万 象、文艺新风，读者群主要设定为文艺女青年。除了郭敬明，很多 80 后的作家也纷纷开始推出转型之作。几年 前因一部《北京娃娃》而成为无数少年的话题偶像的 80 后作家春树 今年推出转型之作《光年之美国梦》 ，这本涉及旅行、爱、梦想以及 对生命前行的思考的书更展现了成年女子的平和与坚韧。曾是郭敬明 公司旗下青春文学创作团队核心成员的七堇年也开始“单飞”并推出 新作《尘曲》 ，用散文、游记和小说等多种方式来展现自己对人生的 领会。 3、 农民工成文学创作焦点 中国文坛，农民工作为一个群体，以从未有过的鲜明、饱满的形 象进入了小说领地。今年 1 月，中国作协主管的《小说选刊》改版，把一张民工坐在 路边啃馒头的照片放到了封面上，同时重点推荐罗伟章的小说《我们 的路》 。从刘庆邦的长篇小说《红煤》到罗伟章的中篇小说《我们的路》 ， 农民工生存的艰辛和心灵的屈辱，成为当下文学创作的一个焦点题 材。在今年 1 月的《小说选刊》封面上，是这样一幅画面，一位年轻 的民工身穿被油漆沾染得斑斑点点的衣服，一手捏着五个大馒头，狼 吞虎咽。面对‎‎镜头，他尚显稚气的脸上绽放出灿烂的笑容，嘴咧得很 大，来不及吞咽的馒头从嘴角两边溢出。在他身上，鲜亮的青春和一 望而知的困苦，形成了巨大反差。“近期在长篇小说领域，对农民工生活有了集中的关注和反映。” 中国作协副主席铁凝说，“包括农民工在内的社会弱势群体，其实一 直都在当代作家的视野里，相信也不是刻意为之，而是文学的道义使 然。” 作家刘庆邦新近出版的《红煤》 ，堪称一曲农民工心灵畸变的哀 歌。小说讲述 20 世纪 80 年代中期，一家国有煤矿的农民轮换工宋长 玉，不择手段当上了村办小煤窑的矿主，成了城里人。然而，随着滚 滚而来的金钱，宋长玉的欲望急剧膨胀，作恶多端，小煤窑的塌陷很 快成为他人生的灭顶之灾。曾当过矿工，现任北京作协副主席的刘庆邦说，用“红煤”象征农 民工灵与肉的痛苦最贴切不过，“煤黑血红”。罗伟章的小说《我们的路》写农民工“大宝哥”进城打工多年，已 忘了妻儿模样，春节回家却买不到车票，只能以冷水泡一包方便面度 过除夕之夜。16 岁的同乡“春花”更沦落为洗头房小姐，未婚先孕，孤 苦无依。小说的结尾含着些许亮色，一度失去奋斗勇气的“大宝哥” 又踏上了进城的路。 评论指出，罗‎‎伟章的这部小说“描写了大量农民工的生存状态， 描写他们在金钱和尊严面前的痛苦抉择”。文学评论家雷达指出， 从罗伟章的 《我们的路》 到白连春的 ， 《静 脉血管》 、荆永鸣的《北京候鸟》 、迟子建的《世界上所有的夜晚》 ， 这些“农民工问题文学”所反映的正是当下中国社会的矛盾焦 点――“三农”问题、“城乡差别”。在这些文学作品中，“农民工”成为无根的漂泊者和异乡人，不能 进入城市，也无法回归乡村。而农民工的苦难源于两个层面:芒果城》 2、郭敬明办严肃文学杂志 “80 后”投奔主流文坛 、郭敬明将推出两本高端严肃文学杂志 《文艺风赏》 《文艺风象》 和 ， 登载苏童 、麦家等作家的作品。除了郭敬明，近来春树、七堇年等 80 后作家都推出了自己的转型之作，向主流文坛靠拢。而记者从岛 城书市采访了解到， 《最小说》等青春文学刊物的销量在逐渐下滑， 青春文学青春不在。近日，郭敬明表示将于本月 28 日推出两本纯文学杂志《文艺风 赏》和《文艺风象》 ，分别由旗下作家笛安和落落主编。其中《文艺 风赏》是一本高端的严肃文学刊物，“会有阿来、麦家、毕飞宇、严 歌苓等人的作品，将来还可能会有话剧脚本等系列作品，集合了中青 两代顶尖作家精品佳作”。《文艺风象》则偏向于电影、旅行等生活万 象、文艺新风，读者群主要设定为文艺女青年。除了郭敬明，很多 80 后的作家也纷纷开始推出转型之作。几年 前因一部《北京娃娃》而成为无数少年的话题偶像的 80 后作家春树 今年推出转型之作《光年之美国梦》 ，这本涉及旅行、爱、梦想以及 对生命前行的思考的书更展现了成年女子的平和与坚韧。曾是郭敬明 公司旗下青春文学创作团队核心成员的七堇年也开始“单飞”并推出 新作《尘曲》 ，用散文、游记和小说等多种方式来展现自己对人生的 领会。 3、 农民工成文学创作国文坛，焦点 中‎‎农民工作为一个群体，以从未有过的鲜明、饱满的形 象进入了小说领地。今年 1 月，中国作协主管的《小说选刊》改版，把一张民工坐在 路边啃馒头的照片放到了封面上，同时重点推荐罗伟章的小说《我们 的路》 。从刘庆邦的长篇小说《红煤》到罗伟章的中篇小说《我们的路》 ， 农民工生存的艰辛和心灵的屈辱，成为当下文学创作的一个焦点题 材。在今年 1 月的《小说选刊》封面上，是这样一幅画面，一位年轻 的民工身穿被油漆沾染得斑斑点点的衣服，一手捏着五个大馒头，狼 吞虎咽。面对镜头，他尚显稚气的脸上绽放出灿烂的笑容，嘴咧得很 大，来不及吞咽的馒头从嘴角两边溢出。在他身上，鲜亮的青春和一 望而知的困苦，形成了巨大反差。“近期在长篇小说领域，对农民工生活有了集中的关注和反映。” 中国作协副主席铁凝说，“包括农民工在内的社会弱势群体，其实一 直都在当代作家的视野里，相信也不是刻意为之，而是文学的道义使 然。” 作家刘庆邦新近出版的《红煤》 ，堪称一曲农民工心灵畸变的哀 歌。小说讲述 20 世纪 80 年代中期，一家国有煤矿的农民轮换工宋长 玉，不择手段当上了村办小煤窑的矿主，成了城里人。然而，随着滚 滚而来的金钱，宋长玉的欲望急剧膨胀，作恶多端，小煤窑的塌陷很 快成为他人生的灭顶之灾。曾当过矿工，现任北京作协副主席的刘庆邦说，用“红煤”象征农 民工灵与肉的痛苦最贴切不过，“煤黑血红”。罗伟章的小说《我们的路》写农民工“大宝哥”进城打工多年，已 忘了妻儿模样，春节回家却买不到车票，只能以冷水泡一包方便面度 过除夕之夜。16 岁的同乡“春花”更沦落为洗头房小姐，未婚先孕，孤 苦无依。小说的结尾含着些许亮色，一度失去奋斗勇气的“大宝哥” 又踏上了进城的路。 评论指出，罗伟章的这部小说“描写了大量农民工的生存状态， 描写他们在金钱和尊严面前的痛苦抉择”。文学评论家雷达指出， 从罗伟章的 《我们的路》 到白连春的 ， 《静 脉血管》 、荆永鸣的《北京候鸟》 、迟子建的《世界上所有的夜晚》 ， 这些“农民工问题文学”所反映的正是当下中国社会的矛盾焦 点――“三农”问题、“城乡差别”。在这些文学作品中，“农民工”成为无根的漂泊者和异乡人，不能 进入城市，也无法回归乡村。而农民工的苦难源于两个层面》上，发表了其编译的《美刊 介绍捷克作家伐错立克和昆德拉》一文。之后，美籍华人学者李欧梵 在《世界文学的两个见证:美刊 介绍捷克作家伐错立克和昆德拉》一文。之后，美籍华人学者李欧梵 在《世界文学的两个见证》 ( 《外国文学研究》1985 年第二期)一文中，重点介绍了马尔克斯和 昆德拉这两位作家。1987 年 5、6 月间，作家出版社以“作家参考丛书”的方式，推出 了韩少功和韩刚合译的昆德拉小说《生命中不能承受之轻》 ，立即在 中国文坛引起轰动。据说当时高校的中文系学生几乎人手一册。韩少功系新时期文坛当红作家， 之前刚提出“文学寻根” 的口号。他曾于 1985 年在武汉大学进修英文。1986 年赴美作短期访问时， “正 是这本书在欧美十分走红热潮未退的时期”。“是什么使欧美的这些 作家和书评家如此兴奋躁动呢,”惊讶之余他借来英译本，读后有一 种被“电击”的感觉。于是决定动手翻译这本书。《生命中不能承受之轻》初版印行 2.4 万册，后又一再加印，据 说前后总计销售达到了百万册。直到 1992 年 10 月中国加入“保护文 学和艺术作品伯尔尼公约”后，该版本才停止印行。昆德拉之所以在中国走红，是因为其对人类存在境况的深层思 考、睿智批判与幽默笑声，恰恰契合了中国读者的认知需求。正如作 家莫言所说，其政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽，这种嘲讽 能引发中国人的“ 文革” 记忆，人们很容易对那些描写心领神会。韩译昆德拉的意义就在于，它已经超出文学的范畴，与中国的当 下语境发生了一种关系， 进而演化成了新时期中国文坛乃至读书界的 一个重大文化事件。自那以后到上世纪 90 年代中期，中国大陆出现 了持续的翻译、介绍昆德拉的热潮。作家出版社先后推出了景凯旋、 盛宁、唐晓渡等人翻译的多部昆德拉作品。中国文化界到处“昆腔” 流行，“生命不能承受之轻”，“媚俗”，“ 人类一思索，上帝就发笑”， “生活在别处”等，在当代汉语语境中广为传播。 5、 美 12 岁华裔文坛小巨人桃李满天下 心理年龄 60 岁 据美国《侨报》报道，华 裔女童邹奇奇曾被美国媒体誉为“世界 上最聪明的孩子”，3 岁开始阅读各种书籍，6 岁时开始用笔记本电脑 写作，8 岁时出版 12 万字的故事集《飞扬的手指》轰动美国，11 岁 与姐姐邹希希合作出版诗歌集《飞扬的手指》 。邹奇奇也被美国广播 公司誉为“美国文坛小巨人”。被媒体誉为“世界上最聪明的孩子”、“美国文坛小巨人”时，她不 到八岁。站在 TED、西雅图绿色节(Green Festival)主讲台上侃侃而谈 大人能从孩子那里学到什么时，她只有 12 岁。这个有着一半华裔血 统的女孩邹奇奇(Adora Svitak)屡屡让世人惊讶， 小小的人儿怎么会对 从写作，到教育、政治、经济、宗教、环保、女权这么多大话题持有 自己的主张, 邹奇奇的家位于雷德蒙市(Redmond，该市与西雅图毗邻，是微 软总部所在城市)一栋不起眼的平房里。记者在她妈妈邹灿的引导下 来到地下室，远远就听见奇奇的声音，邹灿告诉记者奇奇在给学生上 写作课。看到奇奇时，她正站在一幅投影屏幕前，对着个大电视机严 肃地说着话。借助远程视频等高科技，12 岁的奇奇在家中，为世界 各地的人讲授写作技法。她的学生从 5 岁到 50 岁，从美国到加拿大、 英国，说是“桃李满天下”也不为过。奇奇第一次走入公众的视野，是因为七岁的时候，即 2017 年出 版了一本 12 万字的作品《飞扬的手指》(Flying Figners)，书中多是她 创作的童话等等，然而故事中所涉及的历史、地理、文化、宗教、政 治元素却让人不得不刮目相看这个儿童作家。经由 CNN、 ABC、 NBC、 《西雅图时报》 (Seattle Times)等媒体的挖掘， 人们更是了解到奇奇的 “奇”:外国文学研究》1985 年第二期)一文中，重点介绍了马尔克斯和 昆德拉这两位作家。1987 年 5、6 月间，作家出版社以“作家参考丛书”的方式，推出 了韩少功和韩刚合译的昆德拉小说《生命中不能承受之轻》 ，立即在 中国文坛引起轰动。据说当时高校的中文系学生几乎人手一册。韩少功系新时期文坛当红作家， 之前刚提出“文学寻根” 的口号。他曾于 1985 年在武汉大学进修英文。1986 年赴美作短期访问时， “正 是这本书在欧美十分走红热潮未退的时期”。“是什么使欧美的这些 作家和书评家如此兴奋躁动呢,”惊讶之余他借来英译本，读后有一 种被“电击”的感觉。于是决定动手翻译这本书。《生命中不能承受之轻》初版印行 2.4 万册，后又一再加印，据 说前后总计销售达到了百万册。直到 1992 年 10 月中国加入“保护文 学和艺术作品伯尔尼公约”后，该版本才停止印行。昆德拉之所以在中国走红，是因为其对人类存在境况的深层思 考、睿智批判与幽默笑声，恰恰契合了中国读者 家莫言所说，其政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽，的认知需求。正如作 这种嘲讽 能引发中国人的“ 文革” 记忆，人们很容易对那些描写心领神会。韩译昆德拉的意义就在于，它已经超出文学的范畴，与中国的当 下语境发生了一种关系， 进而演化成了新时期中国文坛乃至读书界的 一个重大文化事件。自那以后到上世纪 90 年代中期，中国大陆出现 了持续的翻译‎‎、介绍昆德拉的热潮。作家出版社先后推出了景凯旋、 盛宁、唐晓渡等人翻译的多部昆德拉作品。中国文化界到处“昆腔” 流行，“生命不能承受之轻”，“媚俗”，“ 人类一思索，上帝就发笑”， “生活在别处”等，在当代汉语语境中广为传播。 5、 美 12 岁华裔文坛小巨人桃李满天下 心理年龄 60 岁 据美国《侨报》报道，华裔女童邹奇奇曾被美国媒体誉为“世界 上最聪明的孩子”，3 岁开始阅读各种书籍，6 岁时开始用笔记本电脑 写作，8 岁时出版 12 万字的故事集《飞扬的手指》轰动美国，11 岁 与姐姐邹希希合作出版诗歌集《飞扬的手指》 。邹奇奇也被美国广播 公司誉为“美国文坛小巨人”。被媒体誉为“世界上最聪明的孩子”、“美国文坛小巨人”时，她不 到八岁。站在 TED、西雅图绿色节(Green Festival)主讲台上侃侃而谈 大人能从孩子那里学到什么时，她只有 12 岁。这个有着一半华裔血 统的女孩邹奇奇(Adora Svitak)屡屡让世人惊讶， 小小的人儿怎么会对 从写作，到教育、政治、经济、宗教、环保、女权这么多大话题持有 自己的主张, 邹奇奇的家位于雷德蒙市(Redmond，该市与西雅图毗邻，是微 软总部所在城市)一栋不起眼的平房里。记者在她妈妈邹灿的引导下 来到地下室，远远就听见奇奇的声音，邹灿告诉记者奇奇在给学生上 写作课。看到奇奇时，她正站在一幅投影屏幕前，对着个大电视机严 肃地说着话。‎‎借助远程视频等高科技，12 岁的奇奇在家中，为世界 各地的人讲授写作技法。她的学生从 5 岁到 50 岁，从美国到加拿大、 英国，说是“桃李满天下”也不为过。奇奇第一次走入公众的视野，是因为七岁的时候，即 2017 年出 版了一本 12 万字的作品《飞扬的手指》(Flying Figners)，书中多是她 创作的童话等等，然而故事中所涉及的历史、地理、文化、宗教、政 治元素却让人不得不刮目相看这个儿童作家。经由 CNN、 ABC、 NBC、 《西雅图时报》 (Seattle Times)等媒体的挖掘， 人们更是了解到奇奇的 “奇”》杂志社和宣武区文联联合 举办的“城南文化杯第三届老舍散文大奖赛”， 昨天在大观园酒店举行 了颁奖典礼。新人辈出成为此届评选的最大特点，在获奖的 10 篇作 品中，有 7 篇来自文学新人之手。此次大赛共征集到 1000 余篇作品，著名作家、评论家雷达、吴 秉杰、白烨、林非、李洁非等以及读者代表组成的评委会评出了大奖 赛的 10 篇获奖作品，获奖作品题材广泛，表现手法多样。有意思的是，在这 10 篇作品中，有 7 篇来自文学新人之手，如 本次获奖作品的前两名就是来自江西的安然和来自武汉的林彦两位 青年作者。来自青岛大学的金翠华则是继第二届老舍散文奖之后的第 二次折桂，他们的作品甚至“打赢”了赵大年、周大新等知名作家。颁奖会上，文学评论家白烨表示，近几年散文队伍在不断壮大， 但同时也开始鱼龙混杂起来，“优秀的散文是写出作者真实的内心体 验和对事物的感悟与思考，但现在满眼看到是充满着矫情，甚至滥情 的散文，此种虚情假意是万万写不出好散文的。”白烨认为，此次获 奖的散文，它 直抵人心的最柔软处。们最独特的品格在于，无论写景还是状物均以真情实感 老舍散文奖是老舍文学奖的奖项之一， 其他奖项分别是长篇小说 奖、中篇小说奖、戏剧剧本奖和青年戏剧文学奖。第一届老舍散文奖 于 2017 年举办，以后每两年举办一届。 7、 《真假红楼梦》“红学新论”掀起研究热潮 最近，随着新版《红楼梦》的播出，红楼话题再度成为了人们关 注的热点。而日前由北方文艺出版社出版的新书《真假红楼梦——揭 秘皇城大观园》则在红学界掀起了一股热议的浪潮，引发了读者和专 家学者的不小反响， 其作者蒋国震也迅即成为了红学界的“草根新 锐”。在该书中，草根学者蒋国震根据自己历时十余年的潜心研究，通 过大量的历史文献对红楼的作者、以及红楼梦人物原型的探讨考证， 大胆推翻了《红楼梦》原著作者并非曹雪芹而是康熙朝废太子胤礽的 定论，而真正的大观园不是随园，也不是恭王府，而是北京平西王府 的西园。同时， 该书作者蒋国震在叙述手法上还充分考虑到了现代人的阅 读习惯，尽量简略笔调，深入简出，着实叫人眼睛一亮。在《红楼梦》已有定论的前提下，不少“红学”网友纷纷为蒋国震 不畏权威、敢于挑战之举叫好， 《真假红楼梦--揭秘皇城大观园》的 问世无疑为红学研究史增添了崭新的一笔或成为民间草根红学研究 的里程碑之作。 8、 秘鲁作家马里奥?巴尔加斯?略萨获得诺贝尔文学奖 马里奥?巴尔加(本文来自:真假红楼梦》“红学新论”掀起研究热潮 最近，随着新版《红楼梦》的播出，红楼话题再度成为了人们关 注的热点。而日前由北方文艺出版社出版的新书《真假红楼梦——揭 秘皇城大观园》则在红学界掀起了一股热议的浪潮，引发了读者和专 家学者的不小反响， 其作者蒋国震也迅即成为了红学界的“草根新 锐”。在该书中，草根学者蒋国震根据自己历时十余年的潜心研究，通 过大量的历史文献对红楼的作者、以及红楼梦人物原型的探讨考证， 大胆推翻了《红楼梦》原著作者并非曹雪芹而是康熙朝废太子胤礽的 定论，而真正的大观园不是随园，也不是恭王府，而是北京平西王府 的西园。同时， 该书作者蒋国震在叙述手法上还充分考虑到了现代人的阅 读习惯，尽量简略笔调，深入简出，着实叫人眼睛一亮。在《红楼梦》已有定论的前提下，不少“红学”网友纷纷为蒋国震 不畏权威、敢于挑战之举叫好， 《真假红楼梦--揭秘皇城大观园》的 问世无疑为红学研究史增添了崭新的一笔或成为民间草根红学研究 的里程碑之作。 8、 秘鲁作家马里奥?巴尔加斯?略萨获得诺贝尔文学奖 马里奥?巴尔加(本文来自》(La huida del Inca)、 《城市与狗》 (1963)、 《绿房子》(1965)、 《潘达雷昂上尉与劳军女郎》(1973)等，中 国很早便出版了他的全集。 9、“窗口”与“展台”:城市与狗》 (1963)、 《绿房子》(1965)、 《潘达雷昂上尉与劳军女郎》(1973)等，中 国很早便出版了他的全集。 9、“窗口”与“展台”》主办的两年一届的老舍散文奖，自 2017 年启动 以来，连续举办了五届，于今已整整走过了 10 年的岁月。10 年的评 奖历程，全国性的征稿范围，以及以推介文学新人、遴选精品力作为 主旨的评奖追求， 使老舍散文奖已成为人们瞭望新世纪散文创作胜景 的一个活动窗口， 散文界名家新作与新人佳作联袂竞秀的一个精彩展 台。10 年五届的老舍散文奖，在连续的选优拔萃和奖掖作者的同时， 也逐步形成了自己的一些整体追求与基本特色。作为一个连续参加五 届评奖的评委，我对这种追求与特色的体味，可以用两个关键词加以 概括，这就是“地气”与“人文”。接地气，有底气，也即一篇作品有无 真情、底情，这是作品的立身之命，感人之本。我们在几届评奖中推 出的获奖作品， 在这一点上， 都站得住， 留得下， 因而是经得起阅读， 耐得起解读的‎‎。“人文”，也即文化意味，人情温度，人性深度。最初 的老舍散文奖，还有一个考虑是要体现北京的地域民俗与人文，但后 来北京的作者与作品并不占多数， 这里的人文因素便扩展为地方的风 土人情与民俗风情。在这一方面，老舍散文奖推出的作品，更是有声 有色，有滋有味。这也使这个奖项越来越在文坛广有影响，越来越被 人们看重的原因。第五届老舍散文奖，收到征文作品 1500 多篇，在《北京文学》 发表作品 200 多篇，候选作品 31 篇，最终评选出获奖作品 10 篇。这 些题材丰富、写法多样的作品，反映了作者直面现实的所见所闻，超 越现实的所思所感，都充满着生活的元气与艺术的生气，并且在“地 气”与“人文”两个方面，都表现出了不同作者的笔墨个性与艺术风采。 10、 鲁迅文学奖竞争白热化 女性作家“表现不俗” 随着网络的兴起，传统作家不断遭遇网络写手的挑战，引发连串 蝴蝶效应并争议不断的第五届鲁迅文学奖就很好体现了这一命题， 随 着 130 部入围作品从千军万马中杀出重围， 参评作家之间的竞争也渐 趋白热化，从目前公布的网络投票情况来看，中短篇小说和文学 等备选篇目中女性作家显得较为突出， 如黑龙江著名女作家张雅文的 报告文学《生命的呐喊》和迟子建的中篇小说《鬼魅丹青》 ，都位列 各自文体单元的三甲之列，成为鲁奖评选中的一大亮点。记者还了解到，此次鲁迅文学奖迟子建的入选篇目数最多，共计 4 部作品参评中篇、短篇小说以及散文/杂文奖项，迟子建被誉为当代 中国具有广泛影响力的作家之一，曾前后三次摘得鲁迅文学奖桂冠， 在当代文坛独树一帜。而张雅文则是一位颇具传奇色彩的人物传记著 名女作家，她以个人经历写就的《生命的呐喊》曾在国内外引起强烈 的反响，许多读者都为张雅文那种丰富罕见的人生经历和自强不息、 无坚不摧的奋斗精神所深深感动，还有评论家认为，张雅文用自己的 经历书写了今天中国文学的一个真实的童话， 她的经历折射出一个时 代和民族的沧桑磨难， 贯穿全书的昂扬向上的奋斗精神和百折不挠的 坚强意志，是值得我们每一个人敬重和发扬的精神瑰宝。对于女性作家在累次鲁奖中的不俗表现， 中国作协副主席陈建功 曾表示，一方面是巧合，另一方面显示了女性写作进一步受到认可。 11、“东方神韵:北京文学》 发表作品 200 多篇，候选作品 31 篇，最终评选出获奖作品 10 篇。这 些题材丰富、写法多样的作品，反映了作者直面现实的所见所闻，超 越现实的所思所感，都充满着生活的元气与艺术的生气，并且在“地 气”与“人文”两个方面，都表现出了不同作者的笔墨个性与艺术风采。 10、 鲁迅文学奖竞争白热化 女性作家“表现不俗” 随着网络的兴起，传统作家不断遭遇网络写手的挑战，引发连串 蝴蝶效应并争议不断的第五届鲁迅文学奖就很好体现了这一命题， 随 着 130 部入围作品从千军万马中杀出重围， 参评作家之间的竞争也渐 趋白热化，从目前公布的网络投票情况来看，中短篇小说和报告文学 等备选篇目中女性作家显得较为突出， 如黑龙江著名女作家张雅文的 报告文学 命的呐喊》和迟子建的中篇小说《鬼魅丹青》 ，都位列 各自文体单元的三甲《生 之列，成为鲁奖评选中的一大亮点。记者还了解到，此次鲁迅文学奖迟子建的入选篇目数最多，共计 4 部作品参评中篇、短篇小说以及散文/杂文奖项，迟子建被誉为当代 中国具有广泛影响力的作家之一，曾前后三次摘得鲁迅文学奖桂冠， 在当代文坛独树一帜。而张雅文则是一位颇具传奇色彩的人物传记著 名女作家，她以个人经历写就的《生命的呐喊》曾在国内外引起强烈 的反响，许多读者都为张雅文那种丰富罕见的人生经历和自强不息、 无坚不摧的奋斗精神所深深感动，还有评论家认为，张雅文用自己的 经历书写了今天中国文学的一个真实的童话， 她的经历折射出一个时 代和民族的沧桑磨难， 贯穿全书的昂扬向上的奋斗精神和百折不挠的 坚强意志，是值得我们每一个人敬重和发扬的精神瑰宝。对于女性作家在累次鲁奖中的不俗表现， 中国作协副主席陈建功 曾表示，一方面是巧合，另一方面显示了女性写作进一步受到认可。 11、“东方神韵》咏诵会”在京举行 由中国文联和北京大学共同主办的“东方神韵——《诗经?风》咏诵 会”，6 月 10 日晚在北京大学百年讲堂举行。国内著名的朗诵演员和 歌唱演员联袂演绎远古的诗篇，再现华夏先民的歌唱，让人们感受到 东方神韵的魅力。《诗经》是中国古代第一部诗歌总集，积淀了丰厚的上古文化内 涵，具有不朽的诗史意义。《国风》是带有深刻时代印记和鲜明地域 色彩的民歌， 《诗经》 是 中的精华部分， 是中国现实主义诗歌的源头， 它以绚丽多彩的画面，反映了劳动人民真实的生活，表达了他们对受 剥削、受压迫处境的不平和争取美好生活的信念，描绘的是一个鲜活 的、富有情感的、天人合一的世界，是一个自然、真实、怒放着生命 力的世界，是是华夏民族勤劳、善良、勇敢品格的赞歌。“东方神韵——《诗经?风》咏诵会” 以歌颂劳动、歌颂生活、歌 颂爱情、歌颂爱国为思想脉络，从《国风》中选取《周南?关雎》《秦 、 风?蒹葭》《魏风?硕鼠》《邶风?击鼓》等有代表性的名篇进行布局， 、 、 以诗见史，以诗言情，以诗明志。在表现形式上以原诗朗诵和原诗写 意歌曲演唱为主体，同时借助舞美、舞蹈、灯光、大屏幕演示等多种 艺术手段，再现原诗意境，扩展受众的审美体验和想象空间。整台晚 会既把握了庄、雅、朴总体基调，又凸显《诗经》美仑美奂的艺术品 质，比较好地实现了思想性、艺术性、观赏性的统一。著名歌唱演员杨洪基、 刘维维、 佟铁鑫、 王丽达、 黑鸭子组合等， 和著名朗诵演员殷之光、方明、徐涛、丁建华等参加了演出。据晚会举办方介绍， 《诗经?风》咏诵会是继“和韵天歌——感悟 《道德经》咏诵会”之后，“中华经典系列咏诵”活动推出的又一部力 作。“中华经典系列咏诵” 是世侨会中华经典文化传播交流委员会在 中国文联的指导下，联合有关单位精心打造的一款文化产品，她以建 设中华民族共有精神家园为主题，从历史眼光和时代视角的结合上， 深入挖掘中华经典的文化内涵及其当代价值， 用人民群众喜闻乐见的 文化形式，解读和展现中华经典的精髓神韵，创造一种让中华经典走 近百姓、走向世界的新形式。 12、文化观察: 中国当代文学的“世界梦” 作家刘庆邦在美国交流访问时，问及对方是否知道中国作家及作品， “想了半天说了一个我们听不懂的名字，通过翻译才知道他说的是老 子”。而作为世界上最著名的法兰克福书展的主席， 博斯比绝大多数德 国人对中国书的了解要多一点，对于最喜欢的中国文学作品这个问 题，他给出的是“梁山泊的故事”。中国当代文学在世界的尴尬地位，从这两个小细节中一览无遗。人民文学出版社社长潘凯雄认为， 缺乏优秀的翻译是制约中国文 学走出去的瓶颈之一。在国外，著名出版机构的译者必定是以本国语 言为母语者;因此即使中国有关机构把自己翻译好的文本送出去，对 方也未必接受。而据他所知，整个德国能翻译中国小说的也不超过 10 个人。刘庆邦也表示，“每个作者的作品都有自己的味道，如何在 翻译中尽最大可能体现出这种味道，是考验翻译功力之所在”。此外， 版权经纪人的缺席则是制约中国文学走向世界的另一 重要原因。目前欧美图书市场 90%的大众读物是通过作品经纪人来做 的，他们挖掘有潜力的作者，负责处理作者的相关版权事宜，包括寻 找出版商、合约谈判、市场推广安排等，让作者专心创作。在出版经 纪人的运作下，西方出版界预付版税超过 100 万美元的图书屡见不 鲜，有的预付版税高达 800 万美元之巨。而在中国，这一制度甚至还 在雏形中。 再者， 东西方文化的巨大差异以及西方社会对中国当代文学意识 形态的偏见，在二者交流间设下一道巨大的鸿沟。作家张者表示，不 少西方人把中国当代文学视作为中国政府歌功颂德之作， 因之视其为 洪水猛兽，唯恐避之不及。中国作家出版社社长何建明坦言，中国当代文学走出不易，得到 广泛认可更为不易。仅以作家出版社为例， 五年出版 170 部外国作品， 而国内作家版权输出、译介到国际上只有 5 部。“中国当代作家和文 学走向世界的进程，就目前而言仅仅是个开始”，身兼中国作协副主 席的何建明说，他相信随着中国国际影响力的增强和汉语地位的提 升，中国当代文学在世界文坛应大有可为。在这个“开始”，人们可以看到: 刚刚结束的第 17 届北京国际图 书博览会上，“中国作家馆”首度亮相，通过对中国当代精品图书的展 示，力图向国际塑造一个中国当代作家及作品的群像;2017 年德国 法兰克福书展，以铁凝、莫言、余华、苏童、毕飞宇等为代表的 100 余位作家代表团，举行了包括演讲、对话、论坛、朗诵会等数十场关 于中国文学、文化、历史的活动…… 中国当代作家正在努力向世界传达中国的声音; 而中国当代文学 的世界梦，远则远矣，犹自可期