1比较色阶与曲线命令中吸管工具的异同【精品推荐-doc】

1比较色阶与曲线命令中吸管工具的异同【精品推荐-doc】 三、综合题 1(比较“色阶”与“曲线”命令中吸管工具的异同, 2(总结“色阶”与“曲线”命令的异同, “色阶”:用于调节图像的主通道以及各分色通道的阶调层次分布，对改变图像的层次作用比较明显。特别是在调节图像的高光及暗调层次时使用起较为方便。另可以很快地调节图像的黑场、白场及中间调。 “曲线”:和“色阶”一样，既可以对主通道进行调节，也可以对单色通道进行调节。它既可以调节图像的层次，又可以调节图像的颜色色偏，并且在调节色偏时比“色阶”更为方便，其调节功能也更强，更直观。由于曲线可调节成各种形状，因此，它比色阶更为灵活。利用曲线的各种形状，可以让图像产生相应的层次改变，特别是对单色通道层次的改变能够改变图像的颜色。一般原稿调节曲线时以曲线中间的上拉或下拉来进行调节，中间还可以加上一些节点作为转折，而这种丰富变化，对于“色阶”命令是无法实现的。因此用曲线工具能实现更准确的控制。而且在除0%、100%的两点之外，曲线在拉动时会有一些相同趋向的变化，使得它对原稿来说，不会产生层次上有太大的畸变。色阶工具是使图像产生线性变化，可以粗调，当涉及高光、暗调的时候使用较好;而曲线是非线性变化，是更细微的调节。利用曲线可以很方便地实现图像层次颜色深浅调节、图像层次的调节、纠正色偏、黑白场定标。 3( 总结“色彩平衡”、“曲线”和“变化”等三个调色命令的使用方法, “色彩平衡”:主要用于校色时增加基本色，降低相反色。它可以分别对暗调、中间调和亮调3个层次进行调节，具有层次上的针对性，调节某一层次时对其他层次影响较小。在应用该命令时，其中的“亮度保护”复选框选中与否对图像的影响很大。选中，图像的亮度与作用前接近些，变化较小;如果不选中，则图像的层次变化会非常大。用色彩平衡调节图像时，控制颜色比较困难，想调节某一种颜色会对其他的颜色产生影响，而且会给层次带来不可预料的变化。一般，可用色彩平衡进行微调，调节幅度不能太大。 “曲线“:使用曲线纠正颜色色偏的场合是:图像整体或某一阶调产生了色偏。在纠正色偏时，曲线工具一般是利用对某一通道产生作用来纠正色偏的。利用曲线对某一通道进行处理，对其它通道不产生影响。 “变化”:略。 4( 通过比较“色彩平衡”、“曲线”和“变化”，试比较三个命令调节色调的异同, 曲线:由于可以调成任意形状，在控制阶调方面更细致一些，它在图像的高调和暗调的处理(即曲线两端)功能不强，处理时变化面太大，不如色阶好。建议调节图像黑场和白场最好用色阶工具。 5( 比较扫描照片与印刷品原稿的区别, 课本印刷品的去网。 当扫描一些印刷品时，如果不加任何处理，扫描得到的图像上将会看到彩色的网点，这时扫描仪的去网功能用途就发挥作用了。选择对应的加网线数(LPI)设置扫描，扫描仪就会自动将图像的网纹去除掉。对于连续色调的印刷品或者是照片，则无需选择去除网纹功能。 6( 请结合自己扫描的过程，说明在扫描中，哪几处的设置比较重要，并说明原因。 7( 总结“曲线”命令与“亮度/对比度”命令的相互关系及异同, 8( 通过调整曲线引起图像直方图的变化这一现象，从中总结出曲线调整与直方图变化的规 律, 灰度直方图:用于达图像灰度分布状态的统计图表。横坐标为灰度值，纵坐标为出现某个灰度值的像素的概率或数量。 灰度直方图反映了不同灰度值的面积大小或像素数目在整个图像中所占比例，还可进一步反映图像中所含信息量。但直方图与像素的位置无关，不涉及图像的形状问题。利用直方图可以实现以下操作: (1)对图像进行调节时，可以利用灰度直方图检查输入图像灰度值在可能利用的灰度范围内分配得是否恰当。 (2)图像的灰度直方图对于所有的色调调整、色彩校正都是很必要的参考工具。它提供了一幅图像的色调分布图，在进行图像修正前，可以通过检查图像的灰度直方图中各灰度级上的像素相对比例，确定哪一部分色调及颜色范围需要调整以满足我们的视觉要求，并且可以制定出对其进行调整的方法。直方图可以显示图像作为一个整体是否太亮、太暗或明暗适合。 (3)可以利用直方图对图像进行二值化(生成黑白图像)处理。 9( 对底色去除，非彩色结构和底色增益进行总结。 答案略 10(总结色彩校正的规律。 11(假设有一份印刷品原稿要进行大量的复制，在对该印刷品原稿进行扫描输入时，采用平台式扫描仪，试述本次扫描的基本过程。 ?扫描仪的硬件准备;?准备并放置原稿;?激活扫描仪的插入软件;?检查扫描仪的优先设置值;?选择正确的原稿类型;?选择扫描图像所需的色彩模式;?预扫描;?确定图像的扫描区域;?设置分辨率和图像的加放倍率;?对所需扫描图像进行色彩和层次校正，即调整图像的亮度、对比度，确定黑白场、有关的色调及色平衡调整值等;?对所需扫描图像进行锐化或去网设置;?正式扫描;?将所扫描的图像存储为tiff格式，便于后期处理以及印前输出。 12(总结色彩校正的一般方法及常用命令。 13(总结数字图像质量分析的一般方法。 只有对图像有准确的了解，才能有目的地进行调节，否则只会乱调一气，分析图像不外乎分析图像的阶调层次、颜色、清晰度和反差。 (1)对阶调的分析:主要检查图像是否精神，有没有偏暗或偏淡的现象，图像的层次是否完整，网点百分比是否正确恰当，高光层次是否有损失，暗调部位是否被压缩了。检查的方法:通过观察屏幕上的图像文件(这时屏幕的Gamma值以及亮度、对比度一定要调节好)。如果觉得没有把握可以放大图像显示比例(如100%显示比例)观察。如果还不能确定，也可以通过信息表的读数来进一步判断或通过直方图来分析。 图像深了或浅了很好观察，暗调层次的压缩也较好观察。如果有压缩，在屏幕上看不到相关细节或景物。最难观察的是亮调层次和白场的网点的大小。屏幕上灰度K值在10%以下的网点和0%网点的区别是非常小的，特别在反差大的图像上更是如此。因此对白色高光点最好用信息表的读数来判断是否需要调整，不要相信自己的眼睛。用信息表的读数判断的是:一般极高光CMYK网点百分比都在3或4%以下为好。 (2)对图像层次是否合适的判断最好用直方图，因为直方图就是表示各层次点的多少的统计图表。一般较理想的图像应该是各层次都有像素分布。 至于图像是否精神，这跟个人的审美经验有很大关系。但图像颜色最好不能太浅，否则会显得浮虚，即不精神。 (3)图像反差的调节，有时也和个人审美有关。只要图像亮调和暗调都调节好了，反差自然就会很好。图像反差还与原稿主题有关系，有的图像可能要求柔和，这时反差就要小些;有的要求浓烈，这时反差相对要大些。 (4)对颜色的判断一般较困难:一幅图像上的颜色很多，要把所有颜色都照顾到，可能要花很长时间。其实不管一幅图像怎么偏色，都有一定规律。比如图偏红，就会整体都有些偏红，这属于系统性偏色。另外，有些颜色由于扫描仪的感色性不一样，可能造成个别颜色的特殊偏色现象，如纯黄容易偏成绿黄、红黄色，蓝色容易偏成紫色等。对颜色是个别偏色，还是系统性的偏色，要有一个明确的判断，才能有的放矢地进行调节。 (5)对图像清晰度的分析包括两个方面:一是清晰与否;二是是否有噪声，是否太粗糙，均匀色中是否有杂色出现。这仍然和审美要求有关。一般图像是越清晰越好，但有些特殊的图像却不能太清晰，如人物皮肤、绫罗绸缎、金属光泽等。 14(总结图像调节的规律。 调节图像之前要心中有一个大概的和步骤，一般顺序是先调节层次和图像的深浅，再调节颜色和清晰度，或者先调节清晰度，现调节层次和颜色。总之，调节颜色应该在层次确定好之后。调节时采用什么工具也应有个粗略的计划，在操作时也可能会遇到一些问题，应临时改变工具，如果图像太粗糙，则要先处理噪声问题，因为太大的噪声会影响颜色的观察。 调节图像一般应从图像的层次、图像的颜色、图像的清晰度等三个方面进行。一幅图像如果说这三个方面都较好的话，则从印刷复制的角度来看就是一幅符合质量要求的图像。层次调节就是要处理好图像的高调、中间调和暗调，使图像层次分明，各层次都保持完好，并显现清楚。调节图像颜色就是要把图像中的偏色都纠正过来，使颜色色符合原稿或审美要求。图像的清晰度强调要把细节表现出来，使图像看起来清晰。 由于每个人的审美习惯不一样，在对图像的这三个方面处理时可能把握的尺度不一样，但忠实于原稿是应该遵守的一个原则，忠实于视觉习惯也是一个原则。 15(对图像进行USM锐化时，如虚蒙量调节过量、半径调节过量，图像会产生怎样的变化, 一般是在图像不清晰时才用到USM锐化进行清晰度强调，但并不是强调程度越高越好，强调过头会给图像带来噪声或白边。现在的问题是怎样既能强调清晰度，又不至于出现噪声。要掌握好调节尺度，在调节时要注意参数的变化。并且让图像在显示比例为100%(可双击PhotoShop中放大镜工具)时，图像中没有地方出现白边和砂粒(杂点)即可。刚刚出现细小杂点是作用的上限，同时应该注意，半径越大，出现白边的可能性越大。半径的确定:半径=分辨率/200，若为远距离观察图像，应考虑观察距离。 16(对印刷品原稿为什么要进行去网操作, 17(对印刷品原稿去网时，是扫描时去网好还是扫描后去网好, 18(通过上面的实验，总结出最佳去网方法, 19(天空颜色调节应注意什么问题, 纯净、美丽的天空应该基本上以蓝色和白色为主。画面中蓝色应该是含有C、M为主的颜色，并且C的网点要比M网点大，其差值要大于20%以上为佳。但要注意对天空的蓝色来说，M的含量应比水的蓝色高些为好。同样，对天空蓝色的相反色Y和K要注意，除非为了表现层次，应让Y和K数值较小为好。 画面的白云一般应是白色的，要求是既要亮又要有一定的层次来表现白云。因此白云的颜色不能绝网，应有大于3%的网点大小。如某蓝天白云图像中既有蓝天中的蓝色，又有云 彩的白色，且有部分蓝色偏紫色。如果其中某像素为C55%M47%Y3%K2%，为此要降低M。此时应先选用“可选颜色”工具，降低蓝中的M量;又为了调节天空中的白云颜色，应让云中的各色CMYK网点大小降低些，可用色阶工具，调节输入色阶的亮调滑块左移，使图像亮调部分加亮。 21(肤色调节应该注意什么问题,该如何调节, 在处理人物图像时，最重要的是如何处理身体及脸部肤色。由于人种不同，肤色处理应按人种的特征来进行。 (1)黄皮肤人种肤色处理:一般应该让人物肤色略显红色，所以肤色中的M应该要天于Y色，让脸色显得红润一些才符合审美要求。另外，肤色中还应含有相反色的成份C和K色，但总体色调仍是红色。如A为C2%M21%Y37%K0%、B为C3%M34%Y46%K0%，A、B均是黄皮肤中有代表性的颜色。 (2)白色人种肤色的调节。白色皮肤与黄色皮肤相同的地方就是较亮，并且肤色中M的成分要比Y成分高，这样肤色红润些，同样肤色中C和K等相反色成分也应该有，只是其比例要比M和Y低。如A为C1%M14%Y4%K0%、B为C6%M16%Y8%K0%。 (3)棕色人种肤色的调节。棕色肤色的颜色较深，M和Y要接近60,80%，并且一般Y要比M高才能表现出棕色色相。如果相反色成分太高，棕色会显得太暗，所以控制相反色要特别注意。如A为C11%M51%Y61%K0%。 22(激光照排输出时，如何控制菲林的D在3.5以上;并分别写出菲林照排输出的工艺透max 流程和PS版晒版的工艺过程。 (1)为确保高质量的菲林输出，以使输出菲林的D控制在3.5,4.5，可从如下方透max 面考虑: ?若是因为曝光不足，则可延长曝光时间，使输出时能曝光彻底，从而使原稿信息能尽可能还原。 ?若因为显影液浓度达不到要求，可提高显影液浓度，以使菲林上已曝光部分能尽量的被还原成银颗粒，从而得到所需高质量影像。但一般不允许浓度加得过高，即控制显影液浓度在PH=9,10。 ?若因为显影时间不够，则可延长显影时间，使菲林上已曝光部显影彻底。但不能使显影时间过长，一旦时间过长，菲林上容易产生灰雾度。 ?使显影液温度升高，以加速显影。 (2)菲林输出的工艺流程:由应用软件获得的图像信息?RIP加网处理，并控制激光照排机曝光?显影?定影?水洗?干燥。 PS版晒版的工艺流程:装版(将空白PS版置于晒版机玻璃台上，并将菲林置于PS版上)?控制晒版机曝光?显影?水洗?晾干。 23(下图是在photoshop中设置分色曲线的对话框，试说明对话框中GCR、UCR分别代表什么,各自的作用是什么,并指出“黑版生成”、“黑色油墨限制”、“油墨总量限制”和“UCA”四项设置之间的关系, ?对话框中GCR代表灰色替代，UCR代表底色去除。 ?GCR的作用:可以对黑版的阶调任意地调节，易于保持灰平衡，减少印刷时的油墨叠印总量，使油墨干燥更快，提高印速，其作用范围较广，一般从灰梯尺为20%的范围就可开始产生作用。 UCR的作用:其作用对象主要是针对图像中黑色较深的复色，用黑色K代替这些颜色中的灰色成分，一般作用于暗调。 ?“黑版生成”、“黑色油墨限制”、“油墨总量限制”和“UCA”四项设置之间的关系:选择不同的黑版生成量，可以看到右边的分色曲线也会跟着变化，灰色成分替代量越多，黑版曲线越升高，彩色曲线越降低，彩色油墨就越少。不同的黑版生成设置会导致分色曲线形状的变化，不同的分色曲线形状又直接影响各色版上的油墨网点分配。 油墨总量限制的设定与灰色替代量、黑版墨量限制和底色增益要配合使用:当灰色成分替代量大时，油墨总量限制量可以设得小一些;当灰色分替代量小时，油墨总量限制量可以设得大一些，使暗调部分的彩色墨叠印量加大，弥补暗调密度的不足;当使用底色增益时，油墨总量限制也要适当加大，否则底色增益就不能起到作用。 24(已知某照排机所设定的输出分辨率为3600dpi，设定的加网线为175线，请问网点的栅格数为多少,实际加网线数为多少,(请写出具体算法) 22DPI3600,,,,？? n,,,20.5，20.5,,,, LPI175,,,, 网点的栅格数为21×21。 3600 ? 实际的加网线数,,171.4lpi 21 25(在印前制版时，原稿要分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色，其分色原理是什么,(其中包括传统的照相分色原理和数字化印前技术，可用文字或图示形式。) 传统: 数字化印前技术: 26(卤化银是指将感光乳剂涂布在胶片或纸基上而形成的软片和相纸。它的组成部分有哪些,其中起主要作用的是什么, 感光材料主要由保护层、乳剂层、结合层、片基、防光晕层等五部分组成，其中起主要作用的是承载图像信息的乳剂层和片基。 27(什么是图像的色彩校正,在PhotoShop中，常用的色彩校正工具有哪些, 图像的色彩校正是指在彩色印前系统中根据复制的图像对原稿及其处理过程中的色彩偏差的纠正，即纠正色差，实现正确的色彩再现。 常用命令:色阶、曲线、色彩平衡、色相/饱和度、替换颜色、可选颜色、去色、变化、通道混合器等。 28(一幅全阶调图像的直方图如下图所示，试分析图像阶调的缺陷，如果要进行调节的话应如何调节, ?根据直方图各参数的显示结果表明:a.该图像整体阶调范围小，图像的反差小而显得平淡;b.从各灰度值上的像素分布情况反映出该图像暗调部分的颜色未完全表现出来;c.由标准偏差及中间值得知该图像反差太小，使图像发闷，并偏暗。图像整体的亮度较少，使得该亮的地方不亮。 ?对该图像进行调节:应增大图像的明暗对比。具体方法可通过调整曲线的暗调和亮调 部分来完成，即使曲线的暗调处于原来位置的上方，亮调处于原来位置的下面，从而加大图像的反差。另外，由色阶提高图像亮调的亮度。 29(在photoshop中对某一幅图像的阶调进行调整时，如果将它的曲线调整为如下形状，请问原图像将会发生何种变化,对哪类图像可以使用这种形状的曲线对其阶调进行调整, ? 图像0,50%的阶调范围的颜色整体变浅，而图像50,100%的阶调范围的颜色整体变深;由于曲线的高调部分的斜率变小了，所以图像的高调层次反差降低了。同理，由于曲线的中间调部分的斜率变大了，所以中间调层次的反差变大。对于暗调部分，由于曲线的斜率减低了，所以暗调层次反差也减小了。对图像整体来说，由于密度高的地方颜色加深，密度低的地方颜色变浅，所以图像的反差是增大了。 ? 使用图示曲线调节可应用于阶调范围小、反差较小的图像。 30(简述在印前处理中为什么要对印刷品原稿进行去网处理，可以通过哪些方法来对印刷原稿实现去网, ? 当选择印刷品作为原稿时，由于图像中已经存在有规律的四色网点图等，如果在扫描过程中不进行去网工作，不同角度的网点图案会再次发生干涉从而产生很难看的网格状龟纹。所以，在印前处理中，要对印刷品原稿进行去网处理。 ? 对印刷原稿进行去网的方法有: a.在扫描过程中去网。对滚筒式扫描采用硬件去网，平板式扫描采用软件去网。 b.后期处理中去网。主要利用PhotoShop软件中的去除噪声的方式。 31(假设有一份印刷品原稿要进行大量的复制，在对该印刷品原稿进行扫描输入时，采用平台式扫描仪，试述本次扫描的基本过程。 ?扫描仪的硬件准备;?准备并放置原稿;?激活扫描仪的插入软件;?检查扫描仪的优先设置值;?选择正确的原稿类型;?选择扫描图像所需的色彩模式;?预扫描;?确定图像的扫描区域;?设置分辨率和图像的加放倍率;?对所需扫描图像进行色彩和层次校正，即调整图像的亮度、对比度，确定黑白场、有关的色调及色平衡调整值等;?对所需扫描图像进行锐化或去网设置;?正式扫描;?将所扫描的图像存储为tiff格式，便于后期处理以及印前输出。 32(调幅式网点技术在目前为止，仍被广泛应用。在常见的印刷复制过程中，为避免龟纹的产生，加网角度的设置常按一定规律来进行排列，那么请列出一组正常的加网角度,并说出你这样设置的理由。(5分) 正常的加网角度设置为:Y版90?、C版15?、M版75?、K版45?。 理由: ?Y版设为90?，由于90?网角对视觉干扰最大，而黄色对视觉感觉较弱，黄色与 青、品红形成的龟纹不明显。 ?C版设为15?，由于青色对视觉感应较强，仅次于黑色; ?K版设为45?，由于黑色视觉感觉最强，应与其它三色加网角度差在34~45?之间。 ?M版设为75?，因为C版已选择15?度角，为避免龟纹，应使它与其它三色加网角度差大于25?，所以选择了75?。 33(印前制版时，原稿要分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色，其分色原理是什么, 传统分色:彩色画稿或彩色照片，其画面上的颜色数有成千上万种。若采用把这千上万种颜色一色色地印刷的方法来复制，几乎是不可能的。印刷上采用的是四色印刷的方法，即先将原稿进行色分解，分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色色版，然后印刷时再进行颜色的合成。所谓“分色”，就是根据减色法原理，利用红、绿、蓝三种滤色片对不同波长的色光具有选择性吸收的特性，而将原稿分解为黄、品红、青三原色。在分色过程中，被滤色片吸收的色光正是滤色片本身的补色光，以至在感光胶片上，形成黑白图像的负片，再进行加网，构成网点负片，然后拷贝、晒成各色印版。这是最早的照相(传统)分色原理。 数字化分色:由于印刷技术的发展，现在我们可以通过印前扫描设备将原稿颜色分色、取样并转化成数字化信息，即利用与照相制版相同的方法将原稿颜色分解为红(R)、绿(G)、蓝(B)三色，并进行数字化，再用电脑通过数学计算把数字信息分解为青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色信息。 34((1)在本学期第14,16周的综合实验里，如果某一张菲林(胶片)在输出过程中，因某些参数设置不当，使得该菲林(胶片)实际输出时D=2.8，为确保高质量的菲林(胶透max 片)输出，则必须将菲林(胶片)D控制在3.5,4.5。问如何调整激光照排输出时相透max 关的参数，使菲林(胶片)的D达到3.5,4.5, 透max (2)请分别写出激光照排输出(菲林)的工艺流程、PS版晒版的工艺流程, (1)为确保高质量的菲林输出，以使输出菲林的D控制在3.5,4.5，可从如下方透max 面考虑: ?若是因为曝光不足，则可延长曝光时间，使输出时能曝光彻底，从而使原稿信息能尽可能还原。 ?若因为显影液浓度达不到要求，可提高显影液浓度，以使菲林上已曝光部分能尽量的被还原成银颗粒，从而得到所需高质量影像。但一般不允许浓度加得过高，即控制显影液浓度在PH=9,10。 ?若因为显影时间不够，则可延长显影时间，使菲林上已曝光部显影彻底。但不能使显影时间过长，一旦时间过长，菲林上容易产生灰雾度。 ?使显影液温度升高，以加速显影。 (2)菲林输出的工艺流程:由应用软件获得的图像信息?RIP加网处理，并控制激光照排机记录曝光?显影?定影?水洗?干燥。 PS版晒版的工艺流程:装版(将空白PS版置于晒版机玻璃台上，并将菲林置于PS版上)?控制晒版机曝光?显影?水洗?晾干。 35(在图像处理时，一般从哪些方面对图像进行调校，请具体阐述一下各种调校的理由。 调节图像一般应从图像的层次、色彩、清晰度等三个方面进行。一幅图像如果这三个方面都较好的话，则从印刷复制的角度来说就是一幅符合质量要求的图像。层次调节就是要处理好图像的高调、中间调和暗调，使图像层次分明，各层次都保持完好，并显现清楚。调节图像色彩就是要把图像中的偏色都纠正过来，使颜色符合原稿或审美要求。图像清晰度的强调要把细节表现出来，使图像看起来清晰。 由于每个人的审美习惯不完全相同，在对图像的这三个方面处理时可能把握的尺度不一样，但忠实于原稿是应该遵守的一个原则，忠实于视觉习惯也是一个原则。 36(假设你已成为某企业印前制作部门(包括设计)的一员，当该部门接到一项新的设计任务:客户要求得到从设计到能上机印刷之前的菲林(胶片)。问印前制作部门应做的工作是哪些,(即阐述印前制作的具体工作程序，并说明目前较常用的电脑平面设计输出的工作流程。) 参考答案一: 参考答案二: 明确设计及印刷要求，接受客户资料 设计:包括输入文字、图像处理、创意制作、拼版等 出黑白或彩色校稿，让客户修改 按校稿修改 再次出校稿，让客户修改，直到定稿 让客户签字后出菲林 印前打样 送交印刷打样品，让客户确认，如无问题，让客户签字。此时印前制作完成。 参考答案三: 若进行电脑平面设计，则其工作流程如下: ?首先按图像最终尺寸对原稿进行扫描，并在图像软件中把图像调节好，同时可以完成一些创意设计工作; ?在图形或排版软件中进行排版设计工作，包括输入文字、绘制图形或置入图像; ?待客户定稿后，将文件送输出中心输出菲林。激光照排机是用Postscript语言工作的，经RIP把版面描述成点阵图像，并分成Y、M、C、K四色片。如果设计的文档最终要求不是输出为菲林(胶片)，而是大型彩色喷绘样张，则用喷绘机输出即可。 37(用呈色原理的方法画出人眼观察到的颜色。 RGB 黄(Y) 青(C) RGBG 黄(Y) 青(C) 38(下面是传统的分色原理图，请将最后一个分色图补充完整(在需要曝光的位置涂黑或用斜线画出)。 原稿WYMCRGBK 滤色片R、G、B 阴片C、M、YWYMCRGBKWYMCRGBKWYMCRGBK阳片C、M、YWYMCRGBKWYMCRGBKWYMCRGBK印版C、M、YWYMCRGBKWYMCRGBKWYMCRGBK印刷品WYMCRGBK 原稿WYMCRGBK 滤色片R、G、B 阴片C、M、YWYMCRGBKWYMCRGBKWYMCRGBK 阳片C、M、YWYMCRGBKWYMCRGBKWYMCRGBK 印版C、M、YWYMCRGBKWYMCRGBKWYMCRGBK 印刷品WYMCRGBK 39(简述网点在印刷中的作用。 ?网点是印刷中的最小感脂斥水单位，起着使版面分割吸附油墨的作用。网点的大小起着调节油墨量大小的作用;?网点在印刷的色彩组合中起着组织颜色及层次和图像轮廓的作用。在四色印刷中，画面上的每一种色彩都是由青、品红、黄和黑四色网点以不同比例配合而成。如果没有网点，仅用一种色相的油墨，在一次印刷中就仅能表示一种浓淡，至多也只有线条粗细上的变化。这样不能复制出丰富多彩的多阶调的原稿。(仅供参考) 40(简述激光照排输出菲林的加工过程(图像复制过程)，并作简单说明。 菲林输出的工艺流程:由应用软件获得的图像信息?RIP加网处理，并控制激光照排机记录曝光?显影?定影?水洗?干燥 为确保高质量的菲林输出，以使输出菲林的D透max控制在3.5,4.2，可从如下方面考虑: ?若是因为曝光不足，则可延长曝光时间，使输出时能曝光彻底，从而使原稿信息能尽可能还原。 ?若因为显影液浓度达不到要求，可提高显影液浓度，以使菲林上已曝光部分能尽量的被还原成银颗粒，从而得到所需高质量影像。但一般不允许浓度加得过高，即控制显影液浓度在PH=11,13.5。 ?若因为显影时间不够，则可延长显影时间，使菲林上已曝光部显影彻底。但不能使显影时间过长，一旦时间过长，菲林上容易产生灰雾度。 ?使显影液温度升高，以加速显影。(仅供参考) 41(在彩色印刷复制过程中，我们为什么要使用黑版,在实际分色过程中，如何来控制黑版生成量, ?再现图像要使用Y、M、C三色油墨,由于Y、M、C油墨并非理想中的油墨，其色相存在一定的缺陷，三原色油墨叠印不出理想的中性灰,需要用黑墨来补偿，从而得使用黑版。 ?Y、M、C三原色油墨所叠印的结果，暗调较平，产生的密度不够高，反差小，因此，要用黑墨加以补偿。 ?四色高速印刷机处于湿压湿状态，如果三色叠印较厚，则印迹干燥速度慢，易产生背面沾脏，因此，必须减去暗调三原色油墨量，用黑墨代替，从而需使用黑版。 在实际分色过程中，用于计算黑版生成量的方法有两种:黑版(输出)=黑版(计算)+UCR或GCR(补偿)。其中UCR从中间调至暗调起作用，增加中、暗调的层次，稳定中、暗调的颜色，应用于常规复制，即适合彩色风景一类的原稿(颜色鲜艳、中性灰较少);GCR是在复制过程中强调全阶调层次的黑版，它对亮、中、暗调都起作用，适合以消色为主，彩色为辅的原稿，当原稿以中性灰为主时，宜用GCR做。(仅供参考) 42(某图像其色彩模式为RGB，分辨率为300dpi，尺寸为,×,英寸，度计算将此图像转换为CMYK模式后，图像所占的物理空间是多少, (300×4×300×4×3)/1024×4/3=5625MB 43(请根据下列曲线图，分别分析经下列曲线调整后图像阶调将如何变化, 曲线1 曲线2 曲线3 曲线4 曲线,:图像亮度增加 曲线,:图像亮度降低 曲线,:图像对比度增加 曲线,:图像对比度减少 44(请简要说明灰平衡的基本概念，并举实例说明。 简单讲，灰平衡是指一组能够混合成中性灰的,,,墨量的数值，例如,40%M29%Y29%,能合成中性灰的颜色( 45(根据分色工艺的不同，分色有GCR和UCR，请比较一下两者的不同。 二者具有相似性，但本质是不同的 ?替代方式不同:,,,是对图像暗调部分的中性灰适量去除，用黑墨替代;,,,是对复色的整个彩色区域都存在替代( ?替代的范围不同:,,,只局限于深暗调中性灰区域;,,,则是整个图像的亮,中,暗调中的所有中性灰( ?黑版的作用不同:,,,黑版用于加强图像深暗调的密度反差，增加层次，稳定深暗调颜色;,,,参与色彩再现，具有组色功能( ?替代量不同:,,,与,,,相比其替代的量要小( 46(请简要说明PS版感光液的组成成分及各成分的作用。 ? 感光性物质:具有感光性 ? 成膜剂:调节感光液的粘度，使感光液易于涂布和流平(提高感光层和版基的 粘附性以及感光层的光化学反应速度，利于感光液在版基上形成固着的膜层( ? 溶剂:用来溶解感光性物质和成膜剂( ? 染料:染料分为两类:变色染料，曝光后感光层改变颜色;增感染料，提高感 光层的感光速度( ? 增塑剂:改变感光涂层中某些树脂的脆性，提高,,版图文部分的抗冲击力( ? 稳定剂:提高感光层的化学稳定性，延长,,版的保存期( 47(试述印前图文处理系统的基本工艺流程。 答案要点:使用框图来说明四个过程:输入-------处理-------输出-------晒版 48(通常使用数字相机采集的图像其分辨率为72dpi，但图像的物理尺寸很大。对照下图， 请将图像的分辨率转换为300dpi，但要求图像的物理空间大小不变，应如何设置对话框 内的参数。 通常使用数字相机采集的图像其分辨率为72dpi，但图像的物理尺寸很大。对照下图，请将图像的分辨率转换为300dpi，但要求图像的物理空间大小不变，应如何设置对话框内的 参数。 将“重定图像像素”选项的?去除，然后将分辨率改为300dpi，即能满足要求。 49(请简要说明印刷图像层次调整的必要性。 原稿的种类繁多，且其密度范围均要高于印刷所能再现的密度范围，为了将原稿能在印刷品中再现，惟一的作法是将原稿中的阶调进行有效的压缩，使压缩后的原稿能适应用印刷的再现，这就是必须进行层次调整原因所在。 50(四色印刷时，要充分考虑各种颜色的网点角度安排，请简要说明安排的几个原则，并举实例说明。 有两个原则要注意: ? 黄版宜安排在,度，因为,度这个位置对人眼的刺激最大，黄色对人眼的刺激最小; ? 主色宜安排在,,度，因为,,度这个位置对人的刺激最小 例如:以暖色调为主的原稿，其网点角度安排是:,度黄色，红色,,度，青色,,度，黑色,,度。 51(请简要说明，印刷晒版所需胶片质量检查的内容及判定方法。 应检查实地密度、灰雾密度和梯尺的线性化情况。 实地密度应高于3.5;灰雾密度应低于0.04;梯尺的线性化情况是:中间调可允许2%的误差，亮调和暗调允许1,误差。 52(请简要说明CTP技术的优点。 在材料方面:省去了感光胶片及其冲洗化学品; 在工艺方面:省去了胶片曝光冲洗、修版、晒版等环节 在设备方面:省去了暗室及胶片冲洗设备; 在效益方面:降低成本，节省了时间和空间; 在质量方面:质量明显提高，减少了环境污染。 53(一幅全阶调图像的直方图如下图所示，试分析图像阶调的缺陷，如果要进行调节的话应如何调节,如果下图是一幅以亮调为主图像的直方图，试分析图像阶调的缺陷，如果要进行调节的话应如何调节, 全阶调图像:其缺陷在于图像对比度过小，反差小，需要重新调整其白场和黑场，将阶 调范围加大。 亮色调为主的图像:其缺陷在于图像最亮的部位不够亮，亮度细节表达不足，需要得新调整 白场，以增加亮调细节部分。 54(在扫描印刷品原稿时，通常需要对图像进行去网纹处理，请问为什么,通常有哪些去网纹的方法, 当选择印刷品做为原稿时，由于图像中已经存在有规律的四色网点图等，如果在扫描过种中不进行去网工作，不同角度的网点图案会再次发生干涉从而产生很难看的网格龟纹，故应去除网纹。 扫描过程中去网:在扫描过程中设定去网，使用时需先确定印刷品原稿的加网线数。 后期处理中去网:如果在扫描中使用去网命令不是十分理想，可以使用后期去网的方法。后期去网一般使用两种方法:滤镜―――杂色―――去斑或蒙尘与划痕。在实际应用中，为了减少去网对图像质量的影响，往往只对图像的青、黑和品红版进行去网处理，对黄版不作任何处理。