疯狂的石头影评

疯狂的石头影评疯狂的石头影评 转载:疯狂的石头评论 “拆”是当下中国城市中最普及、最霸道的词语书。常见的有“舍得一身剐，敢把×××拉下马”、“×××不投降就叫他灭亡”、“砸烂×××的狗头”。这些标语同样也记录了那段特殊的历史、那个疯狂的年代。 时代变了，标语的也变了。在紧抓生育的八九十年代，大量的宣传计划生育的标语散布在中国大地。比如耳熟能详的“贫困山区要致富，少生孩子多种树”、“只生一个好”、“经济搞上去，人口降下来”、“见证怀孕，持证生育”等等。 中国人从小就生活在标语的世界里，受着各种各样标语的教育。上学时，教室墙上的“好好学习天天向上”、“时间就是生命”、“读书破万卷，下笔如有神”等，每天都在督促着学生们。 走在大街上，“解放思想，实事求是”、“坚持一个中心两个基本点”，“建设有中国特色的社会主义”等等标语，让人人觉得自己是个重要角色。 当然，标语却并不总是严肃响亮的口号，也可以是“此处禁止大小便”、“便后请冲水”之类，都能从中看到某种时代的精神和潮流。 霸道的标语 北京大学中文系教授孔庆东教授曾对全国各地的标语进行收集，著有《口号万岁》一书，他说:“汉语具有凝练、精辟的艺术性特点，容易写成口号，而中国人具有喜欢„诀窍?、喜欢„念咒?的集体无意识，所以，口号就在20世纪的中国特别发达。口号是我们永远打不倒的，相反地，永远是口号打倒我们。” 回到《疯狂的石头》。那个大大的“拆”字，的确把很多人都“打倒”了。 在写着“拆”字的墙体上，一条大大的标语映入眼帘:“精心安排今天明天后天”。写这条标语的人显然做事非常规矩并擅长人生规划，但显然缺乏思考。在这个影片中，谁能把明天后天的事安排了,道哥不知道自己明天会被车撞死，地产大亨不知道自己明天会被国际大盗杀死，包士宏也没想到自己会成为勇抓大盗的英雄。而现实生活中的每一个人，不知道明天的 房价会不会涨，不知道明天会不会失业，不知道明天亲密爱人会不会出轨，不知道明天火星会不会撞地球，不知道明天世界末日会不会来临。有太多的不确定性，让人无法安排。 影片中工艺品厂的破败厂房里，挂着这样一条标语:“解放思想，勤奋学习，善于思考，与时俱进”。这个工厂和现实中的很多国有企业一个样，好几个月开不出工资，工人面临下岗。“善于思考”的谢厂长本想“翡翠搭台，经济唱戏”，来挽救厂子，但最后却“与时俱进”，把厂子卖了。再看看这条标语，端的是意味深长。 投资《疯狂的石头》，大概是刘德华最成功的一次投资，据说头三天票房就达到了200万。昨天晚上去影院的时候，也是人满为患，我头一次坐在第五排看电影，完全失去了居高临下的优势。 一个荒诞的故事+笑料百出的情节设置+符合逻辑的剧本+新锐导演的独特 视角+一群算不上明星的演员=一部优秀的国产喜剧片。 这是我唯一能给这部电影下的评价。 从电影一开始到结束，平均每3分钟就可以让你笑一次，几乎每十分钟就可以让你大笑一次，这样的“笑果”甚至在近年来冯小刚和周星弛的电影里都没有出现过。当然，这样的效果，一方面是归结于全篇的方言语言特色，另一方面也要归结于演员们到位甚至出彩的演出，但是最需要赞扬的，则是剧本的优秀。 一 、 荒诞 荒诞，是喜剧电影长盛不衰的最好武器，不论是好莱坞的金凯瑞，还是香港的周星驰，即便是严谨如80年代的大陆影片，一旦涉及喜剧领域，也只有靠荒诞不经的剧情来博观众一笑。大陆最有名的戏剧导演冯小刚从《甲方乙方》开始荒诞，到《大腕》为止将荒诞发展到极致，在其后的《手机》里面是写实主义的荒诞，《天下无贼》里理想主义的荒诞，其目的不外是为了让观众在看电影的时候发出会心的一笑。 《疯狂的石头》也是这样一部荒诞的电影。从剧情的设置上就体现出了荒诞精神:一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战。 这样的剧情设置就注定了电影中会出现另人捧腹的笑料，所以，电影的一开场就有摄影师谢小盟在缆车上泡妞，结果被妞打伤了手，手里的一罐可乐从天而降。 二 、逻辑 逻辑与喜剧应当是不沾边的，所有的喜剧其主要任务就是搞笑，为了使看电影的观众能够笑得前仰后合，所谓的逻辑在喜剧里完全是为了反逻辑的需要而存在的。 可是《疯狂的石头》确实一部有着严格逻辑思路的喜剧片。 刚才说过的，从天而降的可乐瓶，本来是个不合逻辑的情节，因为按照逻辑来讲其造成的后果必定是人仰马翻。但是在不到10分钟的局情里，导演就给了你一个结果——可乐从天而降，砸进保安科长包世宏的面包车，包世宏下车指着天大骂，结果汽车顺坡滑下去，撞到了房地产商的宝马车，因为房地产商要收购工艺品厂的土地与厂长发生口角，所以那个猥琐的跟班正在工艺品厂的墙上喷“拆”字，双方发生纠纷——到此为止，似乎这一个系列的情节已经有了一个逻辑的顺序，可是，并不仅仅如此。 在另一方面，三个贼化妆成搬家公司去偷窃，因为违章停车被警察抄牌，黑皮正准备对警察下手(看到这里心一抖)，这时那边包世宏的车祸就发生了警察逃过一劫，三个贼也没成为杀人犯。 然后呢,那个泡妞的谢小盟泡的居然是三个贼中的老大道哥的马子，这又为后来偷玉换玉，真玉假玉搭好了架子。 甚至到了故事的结尾，仍旧没有忘记包世宏压在房地产商那里的汽车驾照，由此又给了故事一个几乎完美的童话般的结局。 三 、笑料 笑料多，有点让人想到《武林外传》。方言的优势在影片中露无遗。 四川话本身就具有很强的喜剧效果，加上一群长相实在不敢恭维的演员，看上去就像是一个胶片版的加长小品。 比如说房地产商的小跟班指着宝马的车牌骂包世宏:“你也不看看这是啥子车，别摸我(BMW)” 比如说道哥把谢小盟和他马子抓奸在床，对谢小盟一顿海扁:“说，你上了我马子没有,”谢小盟说:“忘记了。”道哥骂他:“忘记了,你们都在床上还忘记了,你当我傻子啊～”谢小盟又说:“上了上了～”道哥又骂:“上了,你TMD侮辱我的人格～”当他发现谢小盟是用翡翠引诱他马子的时候，不论谢小盟说翡翠是真的还是假的都会挨一顿暴打，“你不但侮辱了我的人格，还敢侮辱我的智商”。 如此种种，在通篇里俯拾皆是。最精彩的对白要数道哥以绑架谢小盟为要挟打电话给谢小盟的老爸，结果人家回答:“撕票是吧，我谢谢你～”然后道哥整个崩溃了，说:“咋子会有这样的老爹,” 看《疯狂的石头》，一定要挺直上身，保持随时笑的思想准备，如果你像看好莱坞大片一样窝在椅子上，一定会让你笑得不畅快。 四、 隐喻 喜剧，与隐喻，应该不沾边。 隐喻属于王家卫式的晃动的镜头，或者阿莫多瓦式激烈的人性斗争。而喜剧则应该是没有什么道理可言的。 《疯狂的石头》中的隐喻，则更像一则童话。 包世宏第一次出镜是在医院，因为前列腺炎尿不出尿来，并没有 给明确的台词，只在医生的身后有一个不断滴答的水龙头。 在传统的意象中，尿不出尿来，或者活人被尿给憋死，属于一种窘困的境地，而男人一旦在下半身出现问，就属于男性尊严的丧失。包世宏最初的设定就是一个处在这样情景的男人，工作单位面临倒闭，出车祸需要赔钱，为了展览石头的保安工作费心费力，到后来发现石头被掉包，在厕所里发脾气踢坏了所有的小便器……种种的与小便有关的信息都在透露着他人生的不得志。 到了结尾处，包世宏大骂谢厂长出卖了大家，又在电梯里抓住了杀了人的国际大道，颁奖大会上，他溜进厕所畅快淋漓的尿出尿来，兴奋得甚至忘记了领奖。这又给了他一个最好的结局——男性的尊严。 而对于保护的对象——石头，又似乎有点像《哈里波特》中的厄里斯魔镜。只有像得到它而不是占有它的人才能够找到它。包世宏在最后居然将真的翡翠挂在了自己女友的脖子上，还郑重其事的告诉她，“假的”。 这是最好的结局，因为即便是一个假的翡翠，在他女友的心里只怕比真的还要宝贵吧～ 五、 演员 没有大牌，最大的牌只怕就是配角中的配角“猪八戒”徐峥。 但是，正是因为没有大牌的演出，才能够保证这时一部原汁原味的能够让人发出衷心大笑的演出。因为他们可以不计形象，不计报酬的出演任何的情节，不必考虑别人的赞美或者批评。 《疯狂的石头》被称为今年最好的喜剧片，甚至今年到目前为止华语电影中最好的一部一点也不为过。 刘德华，这个失败了许多次的投资者，这次应该高兴了吧～ 只有中国人才笑得出来, 说张艺谋会玩深沉，陈凯歌笑了;说陈凯歌会玩造型，冯小刚笑了;说冯小刚会讲故事，宁浩笑了。 DVD爱好者一眼就看出《疯狂的石头》(blog)(以下简称《石头》)深受国外黑色喜剧片的影响，尤其是英国导演盖?里奇，导演宁浩也不否认这一点，“我们想过十来个可能性，结果发现，他的确就是这种类型片最成熟的结构，绕不过去，索性就用了。”骨架子是依着国外电影搭起来的，但宁浩聪明之处在于填入的血肉地道“国产”。 《石头》是很有“中国特色”的片子，充满了变革中中国城市特有的粗糙而鲜活的质感。“2001年上了北电(北京电影学院的简称)，好多学生都在外面合租房子，有些认识，有些不熟。我喜欢编故事，那时又正好学编剧，就想，要是警察和小偷住在一个楼里，隔壁，会怎么样呢,” 故事在和朋友的聊天中越说越圆，成了一个剧本。得到刘德华“亚洲新星导”的投资后，宁浩把这个故事拿了出来。“当时想，这么荒诞的故事去哪里拍好呢,我也不太知道，直觉上应该是一个比较热的地方，那就从„四大火炉?里挑吧。”到了重庆之后，宁浩心里有了谱。“那是我第一次去重庆，这城市真壮观，整个处于新旧交替中。进了市区，看见光膀子的的哥，一个按喇叭，其他好多司机都跟着按，那声音大的，我一看这场面，感觉就来了。” 地铁车厢，环形高架桥，老旧逼仄的旧城区，簇新的玻璃外墙的高楼大厦，城市犄角旮旯里的小旅社，昏暗杂乱的屋子，穿着睡衣在楼下打麻将的妇女阿叔，烤羊肉串的，大排挡……当下中国城市共有的特质和熟悉的气息扑面而来。“当时我们在重庆城里转悠，一到罗汉寺，就是这儿了。”宁浩回忆道，“重庆是山城，地势高低起伏，罗汉寺是明清的吧，后面是上世纪五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就是这两年盖的。这一眼就看到了三百年。” 有人说，《石头》是一部只有中国人才看得懂的片子，这种说法不无道理。《石头》里一连串搞笑的情节出自熟悉的生活片断。三个土贼假扮搬家公司，光天化日之下大模大样地偷走所有的东西;又在地铁上玩“易拉罐环中奖”的把戏———媒体上经典的社会故事;包哥以为庙门口的“棒棒”们要偷宝石，就按照江湖规矩买烟买酒搞定他们，不知就里的棒棒们小声地说“城管吧,”“便衣，文明执法”……看到这里，观众席上一片会心的笑声;女服务员们每次出现，必定一幅爱理不理的强调，不停埋头发短信，这样的“拇指族”，在生活中不也很常见吗,宝马BMW念成“别摸我”，你是不是经常收到这样的段子呢,……宁浩喜欢看社会新闻，“它们本身就挺黑色幽默的，我们编故事的时候，自然把这些社会上有意思的东西加进去。” 把宁浩和冯小刚放在一起比，估计他们俩都不太乐意，但既然《石头》是一出喜剧，就很难绕开冯导这位唯一长期坚持娱乐大众的前辈。 相比之下，冯小刚擅长编一个有现实意味的故事，制造原创搞笑流行语，而《石头》除了也用方言，台词制造喜剧效果外，可以说是第一部走“恶搞”路线的国产喜剧。煞有介事的香港职业大盗麦克以《碟中谍》里汤姆?克鲁斯的架势悬梁而下，哪知“奸商”缺斤短两，绳子不够长，眼睁睁看着宝石却死活够不着;《2002年的第一场雪》被改成了“2001年的第一泡屎，比往年来得更急一些”;徐铮客串的阴恻恻的地产商说“我们将与曙光工艺品厂深度合作，继续开发这片热土”，很容易让你联想到冠冕堂皇的无良生意人……最让人喷饭的是拿《千手观音》恶搞，一个皮白肉细，愁眉苦脸娘娘腔的男职工涂脂抹粉，男扮女装，作出飞天状，还带着高度近视眼镜～ “恶搞”是对流行文化的一种玩笑和戏谑，只有导演和观众都熟悉这些语境，影院里才会发出心照不宣的笑声。 好看至上，不拗造型 说“新现实主义”，并非想急吼吼地贴上一张标签。孤立地来看，《石头》只是一部纯娱乐片，这类黑色喜剧在国外已经相当成熟，而当把它放到整个国产电影的阵容中，《石头》才传递出一些令人愉快和玩味的讯息:低成本制作(投资约300万，DV拍摄再转胶片);没有明星(但有郭涛这样的话剧头牌，其他演员也相当出彩);故事好看抓人;轻松搞笑;一个荒诞不经的故事，却处处折射出熟悉亲切的城市空间和平民生活———用上海话来说，总算有一部不“拗造型”的电影了。 《石头》并非是第一部“新现实主义”国产片，只是一炮而红的一部。目前，国产片的投资仍然不活跃，除了张艺谋，冯小刚等一线大导不愁没人砸钱外，大部分导演都捏着本子等待着天下掉馅饼，好容易搞到一笔钱，自然先去拍了艺术片。只有参加影展，得奖，出名，才能吸引投资人，而小众的艺术片自然是参展的最佳片种，朱文(《云之南方》)、王全安(《惊蛰》)、李玉(《红颜》)等等，基本就是延续了第六代的“学院派风格”。但同时，也有一部分新导演不那么端着，越来越重视“好看电影”。宁浩、伍仕贤(blog)、小江乃至陆川(blog)就具有一定的代表性。 给导演们划分代际是一件过于轻率的事情，但新一代电影人的观念、趣味、手法和成长背景的确大相径庭。宁浩上世纪70年代后期出生在山西太原，十三四岁的时候，和当时小男孩一样喜欢泡录像厅，沉迷于港产片;长大些，又进入了铺天盖地的DVD时代，看了太多的电影，有太多喜欢的导演;等到入了行，开始在电视剧、MV圈里“混”，又有了DV，即使遇到不少忽悠的投资人，他还是可以拍几个故事短片。“对我来说，电影没有艺术与商业之分，只有好看和不好看。我要拍的是好看的电影。当自己有话说的时候，我会按个人想法去拍;当我没话说的时候，拍娱乐电影也未尝不可，但一定要够娱乐，这点绝不可模糊。” 更有意思的是，《石头》传递出来的“新现实”信息，在其他大众文化领域也得到了回应。如果把它和另外两大热门———电视剧《武林外传》、网络恶搞剧《一个馒头的血案》放在一起，很容易发现一些共同点:创作者的心态很放松，娱人娱己;内容富有平民气息;对流行事物很敏感，信手拈来加以调侃和戏谑;对一些社会现象有着含蓄的讽刺。 《英雄》、《十面埋伏》、《无极》(blog)这类“国产大片”搞得国产电影圈虚火上升，陷入了一个怪圈:名导演———大投资———平庸的影片———坏口碑———高票房。《石头》在口碑和票房上的成功，对投资人，电影人，和院线或许是一小贴清醒剂:无论是电影观念，故事，还是商业操作，存在着很多可能性，就像一位影评人说的:“就这样，一部部小成本商业片拍过来，扎扎实实，做一个大众的导演……这一点，多么难得。”导演新势力的出现，短时间里不会动摇名导们的江湖地位，但随着更多优秀“国产小片”出现，我们将更容易看出名导们光环下的脆弱。

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