古钱币收藏图片

鉴定古钱币价值的技巧 近年来，收藏古钱币的人越来越多。古钱币具有一定收藏价值，也具有较大的升 值空间和潜力。但是，并非所有的古钱都具有收藏价值，收藏古钱币时有必要掌 握识别技巧，做到有的放矢。 首先要弄清历史价值。珍稀古钱币是货币历史的实物，更是历史的见证。因此在 收藏前有必要弄清它在历史上的地位。如“成都交子”和在呼和浩特市发现的“十 文中统元宝交钞”是我国迄今发现的最早的纸币，被学术界视为无价之宝；吉林 的“广平银币”被认为是我国第一枚机制币；1985年8月在黑龙江阿城县出土的“承安宝货”为我国“一两半计数白银币”的罕品。短命政权的钱币收藏价值也很 高。短命王朝或农民起义时的铸币，流通时间短，发行量少，是不可多得的珍品。 如“靖康通宝”、“靖康元宝”是宋钦宗时期铸造的，他在位16个月就被掳往北方。 因此，“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，属国家一级文物。李自成建立 大顺政权后铸有“永昌通宝”，此钱币铸量少，且流通时间极短，存世稀少，因而 很珍贵。还有一种被称为“罗汉钱”的钱币也有很高的收藏价值。康熙帝在西藏平 叛时，因军饷不足向当地喇嘛借了铜佛和18尊金罗汉，铜金共熔铸成钱币，当 时在钱币正面印有标志，即“康熙通宝”的“熙”字少一竖，以便日后识别收回，因 钱是熔金罗汉所铸，民间称其为罗汉钱。 其次要了解现存数量。遵循“物以稀为贵”的集藏原则，既要看年代是否久远、流 通时间的长短，更要看存世量的多少。我国钱币有近5000年的历史，大体可分为春秋战国时期的刀币、布币、蚁鼻等，秦代的外圆内方钱、唐代的通宝、宋代 的年号钱、清末的“宣统通宝”，品种有数万至数十万种。齐、燕、赵等国的刀币， 韩、魏、秦等国的布币等年代久远，比圆形钱稀少，价格昂贵。存世数量少的钱 币还有唐代叛军史思明占领洛阳后铸的“得壹元宝”，后发现“得壹”两字不吉利，便改为“顺天”，铸“顺天通宝”。这两种钱币传世很少，“得壹元宝”尤其罕见，为稀世珍品。此外，如1972年在吉林库伦旗一辽墓中发掘的“大康六年”纪念铜币，也是罕见的珍品；1984年在宁夏银川贺兰山出土的西夏“光定元宝”篆、真体对钱，引起藏界轰动；迄今为止仅发现一枚的南康“大齐通宝”、西汉时的“国宝金匮直万币”等，均堪称币中的“孤品”，具有极高的收藏和投资价值。 还要看文化价值。一些传世并不太少的品类，则主要因其文化品位、艺术价值极 高而备受青睐。如汉代王莽新朝时的“货泉”、“布泉”等钱币，用的是垂针篆；北 宋仁宗时所铸的九叠篆书体“泉体通宝”，是中国最早的美术字，为收藏珍品。唐 高祖武德四年的“开元通宝”，系大书法家欧阳洵的手迹，其书风端正古朴，法度 严整，劲健含蓄；“淳化元宝”由宋太宗赵光义用楷、行、草三体书写，楷书浑厚 端庄,行书隽永流连，草书奔放流畅，使宋代钱币文字艺术走到了空前绝后的境 地。还有宋代的一对钱，原文行草分别由司马光和苏东坡所书，飘逸劲拔，为古 今一绝，收藏价值很高。另外享有“篆法绝工、六朝之冠”和“北周三品”、“重宝”的古钱币均属此列。 掌握观赏品相至关重要。古钱币的投资价值、增幅大小与品相密切相关，同一钱 币若有品相差异，则价格之差往往高达十几倍甚至几十、上百倍，足见其品相的 重要。无论钱币珍罕与否，凡有币面模糊、轮廓缺损、锈蚀严重、看相较差者， 尽量不要收藏。收藏古钱币时还应注意是否有月纹、星纹等标识，古钱的鉴别以 背文来区分铸造年代和地址，品评其稀珍。一般来说，钱币背面有月纹、星纹等 记号的要比背部光面的更有收藏价值。值得收藏的钱币中，用金、银、白铜等精 制而成的宫廷钱币，铸量少，质量佳，属珍贵文物。 古钱币常见作伪方法 1、翻铸法。 此种方法以真钱原品做模型伪造。浇铸铜水多为古代铜钱或 铜镜溶化而成，因此翻铸铜质仍为青铜或红铜。由于热涨冷缩缘故，以本钱翻钱 要小于本钱，即翻铸小一匝。此种伪钱上市极多，有的几可乱真。 2、改刻法。 选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字，改刻另一种稀见品来伪 造。此种伪造品为数不少。如五铢改刻为太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等。 还有选择铜钱文制模糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半，改刻五铢 为五五或铢铢。用种种办法标新立异。 3、粘合拼接法。 此种方法多用于连泉、合背、同文钱。取相同品两至数 枚，磨去没钱的一部分，粘合拼接，即成连泉、合背或同文钱。还有磨去二个旧 钱的背，拼合起来成为两面文字。 4、色泽作旧法。 出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满身翠绿、有的红、 绿、黄、白，斑斑驳驳，钱币界称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏，油汗入，钱体呈黄褐或褐色。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪 钱色泽上作旧。常见的方法如下： 一是伪造绿色。因为出土的古钱都有绿锈，所以伪造古钱施以绿锈，方能 逼真，伪造绿锈的方法有七种： （1）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿颜色的锈了； （2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来， 就有满身的绿锈了； （3）用胶水调以绿色粉末，涂在钱上，便成为一种类似硬绿的锈 （4）用松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为了一种类似硬绿的绣； （5）用绿色瓷漆涂上伪钱，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣； （6）用真的铜锈粘在伪品上，这样看上去硬绿满身； （7）将钱浸在醋中，加入硫酸铜。 二是伪造红锈方法。出土的古钱也有生红锈的，伪造红锈的方法有四种： （1）将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈；再浸以盐酸 或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了； （2）用胶水调以红色粉末，也能造成红绿锈色； （3）用松香调以红色与绿色，同涂在伪钱上面，便成了红绿锈； （4）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈。 三是伪造传世古法。流传数代王朝没有入土的古钱，钱面往往有一种黑褐 色，这种颜色称为传世古。作伪者伪造这种颜色的方法通常有下述两种； （1）将伪钱用火煅烧，取出后使冷，钱的表面上便发生黑色，再放衣带裹 之，经过一年半载，色泽光润，便与真钱相似； （2）将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日，取出便现黑色，再裹入衣带一年半载， 色泽渐发光润，与传世古钱相同。 二、古钱时代风格鉴别 1、先秦钱币风格。 先秦时期，货币以刀、布、圆钱、蚁鼻钱（又称鬼脸 钱）等为主。大部分的刀、布币币身极薄（部分地区釿布、戈邑方足布、即墨小 刀等的币身较厚），刀币的浇口在首端。刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范 外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态。有些伪造的刀、布币边缘被挫磨光滑，实 际上是画蛇添足，暴露了伪造痕迹。大部分刀、布币的文字是用刀刻在泥模上铸 成的，其笔画是一刀而成，绝不致窜，甚至还看得出落刀与收刀的形迹。这种战 国文字书法流畅隽秀，前后相贯，生动自然，而伪造者由于对战国文字缺乏深入 研究，故有些伪品字画呆滞，笔意全失。由于战国文字较难模仿，因此，伪造者 每获真钱，即有以翻铸赝品。这种翻铸的伪钱比较难于识别，然而通过认真观察， 可以发现翻铸的伪钱一般较厚重，铜质也粗。当然，这类伪钱中也有铸得极精的， 这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪，才能做出正确的判断。 2、两汉钱币风格。 汉武帝时的三铢通行时间不长，存世也少。伪造者取 五铢改刻，但三铢比普通五铢轻小，“铢”字写法也与五铢有明显不同，易于识别。 也有以钱翻铸的伪品，但能乱真者少。汉代的普通半两、五铢钱存世较多，目前 所见伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品，如“两两”、“五五”等（实际上确有当时错范或戏铸的真品）。伪造者一般采用真钱改刻的方法，也有翻砂而成的，如 伪钱“五五”、“平平五铢”但翻造不精，肉质粗糙。新莽朝的铸钱工艺非常讲究， 向称铸钱好手，但仔细观察，王莽钱也有精细之分。拿著名的六泉十布来说，有 轮廓斜削、笔画细挺、制作特别精美的；也有文字平夷、制作较逊的。十布又有 通穿（即圆穿与首端间有中线者）与不通穿二种。从整体上来讲，当时的钱文以 悬针篆为主，其笔画之流畅峻削，布局之匀称得体，皆臻上乘。六泉十布中除大、 小泉及大布外，伪品较多。有未见真钱，仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱，制作粗劣，容易识别；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱；还有照真钱翻铸的，这种 伪钱虽较精致，但与真品相比，文字缺乏生气，终能识别。新莽朝的大泉五十虽 无人作伪，但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品。真的大泉五铢是当时铸的改范 钱，原来的“十”字犹隐约可见；还有一种大泉五十背有吉语，如“长乐未央”等，文字书法生动有致，非作伪者所能摹仿，但极少见。 3、魏晋南北朝钱币风格。 魏晋南北朝时期的钱币种类较多，在钱文上已 打破了铢两相称的习惯，出现了一些国号钱、年号钱及古语钱，如“丰货”、 “汉兴”、“凉造新泉”、“大夏真兴”、“永光”、“景和”、“天清丰乐”等等。这一类钱由于奇货可居，伪造也多。“ 丰货”钱的铸工较差，但文字苍劲古拙，伪品则貌似 而神异，真伪易对照。“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在1.55至1. 7厘米之间， “凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在2至2.2厘米之间，“大夏真兴”的直径在2.2至2.3厘米之间，若发现直径大于此者，基本上都是伪钱。“汉兴”有直接横读两种，文字亦有篆隶之分。“永光”、“景和”极为少见，解放以来未见有新的出土， 且钱小穿大，容易破损毁灭，故现存精美完好者屈指可数；两者以“永光”尤为难得，伪造者常以六朝五铢改制，但形制、文字面目皆非。“凉造新泉”的文字瘦小端正自成风格，可惜笔画间常残留流铜，钱文不甚清晰。若发现特别清晰规整的 “凉造新泉”，倒要细心观察，看看它究竟是否真品。北魏“太和五铢”以生坑为多，而伪品则多数做成熟坑（这非说凡熟坑的太和五铢都是伪品）。凡是传世流行的 古钱，不论是携带或收藏，都是用绳索穿起来的，经过长时间的摩擦，钱的两面 都一平如镜，若是人为的熟旧，往往字口轮廓磨塌，文字失去精神。 4、唐代钱币风格。 唐代货币以开元钱为主。初唐开元大型精美，会昌开 元铸工较为粗糙，其背文有“昌”、“京”、“洛”、“益”、“荆” 、“襄”、“蓝”、“越”、“宣”、“洪”、“潭”、“究”、“润”、“鄂”、“平”、“兴”、“梁”、“广”、“梓 ”、“福”、“桂”、“丹”、“永”等23种。背“永”字者最少，“永”字有穿上、穿下及大小之分， 但文字多臃肿而平夷，精美者少。伪造者有取背文模糊的会昌开元改刻成永字开 元，故鉴别时要留心观察“永”字周围有无刀刻痕迹，若系翻造者又当别论。会昌 开元的背文系开铸前用小戳子打印在模上，上下左右位置并不严格固定，有时凸 出钱面甚多。此外，尚有背文打印不清或一时不能确释的会昌开元，但确是真品， 非改刻伪铸者。唐代的大历、建中钱存世也较少，亦有伪造，但摹仿逼真的尚不 多见。大历、建中钱的制作不及初唐开元。大刀钱尚有大型精美者，建中钱多数 薄肉小样，大型厚肉的极少。 5、五代钱币风格。 五代时各地割据政权纷纷设炉铸钱，种类庞杂，由于 连年征战，当局者为了应付财政困难，或铸大钱，或铸铁、铅和低质合金钱，故 五代时大钱多、铁钱多、铅钱多，制作精粗不一。如后晋时“天福元宝”大多薄小寙劣，制作粗糙；后周的“周元通宝 ”却精美异常，于初唐开元相似。凡“周元通宝”大钱及小平背有龙凤、佛像、公鸡等图案者，皆系后代仿制，决非当时的行 用品。又同时马殷的“乾封泉宝”大铁钱，其间精粗相差特别大。“乾封泉宝”大铜 钱传世极少，所见伪钱文字过分造作，反失生趣，仔细分辨即能看出真伪。 6、宋代钱币风格。 宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱，其铸量、种类之多，为历朝罕有。两宋300年间，通行以小平及折二钱为主，间亦行用大钱，其轮廓、大小都有一定。自南宋淳熙七年开始，钱背以数字纪年，钱文 书体也逐渐以宋体为主。总的来讲，两宋钱币的铸工考究，徽宗时期尤为突出， 独创一格的瘦金体见于钱文，秀纤的书法配以精湛的铸工。常使伪制品相形见拙。 宋钱的另一个特征就是版别多，如宣和、政和共有数百种版别。南宋的嘉定铁钱 除大小不同外，又红又专有通宝、元宝、重宝、新宝、永宝、真宝、珍宝、正宝、 之宝、万宝等10余种，而背文以有纪地、纪年、纪值的区别，历朝以来，实属 创见。普通宋钱无人伪造，而康定、至和重宝背坊、虢，圣宋通宝、靖康等品种 的伪钱较多，凡遇到这类钱币时必须慎重对待，要仔细观察有否做伪痕迹，是否 与大量的普通宋钱形制相合，南宋的临安府钱牌有三种式样；一种是上下圆角； 另一种是上下方角；第三种是上圆下方。清代仿造者取其钱翻砂，制成的赝品几 能乱真，唯锈色、色浆不及，个别字文走形。 7、辽代钱币风格。 辽代钱币有其特殊的风格，钱文旋读，字含八分，笔意古拙，铜色较红。从辽代的天显到辽宋的天庆，近一二百年间，钱文、形制均 一脉相承，这说明辽代铸钱有明显的传统性。辽代早期钱币如天显、应历、保宁、 统和等存世极少，伪造者无从觅得蓝本，故伪钱亦少。有一种统和元宝伪品，与 辽代风格相去甚远，亦易识别。 8、金代钱币风格。 金代钱币向以精美著称，这与金人掌握了宋陕西炉的铸钱技术力量有关。金代的泰和通宝揩书大钱极为难得，数十年来，只发现二种 版别，其书体甚佳，轮廓、文字略有肥瘦之分。曾见一种模仿细字版的伪钱铸得 较好，显系用真钱翻铸而成，但为了掩盖新铸痕迹，外轮被敲击变形。小平楷书 泰和通宝多数为白铜质地，亦甚难得；篆文的泰和小平钱未见真品；篆文折三泰 和确有真品，然存世极罕；承安宝货铜钱未见真品。 9、元代钱币风格。 元代通行纸钞，早期钱币除蒙文大元及至大通宝外，铸额均少。有些年号仅有庙宇钱传世，这种庙宇小钱不作货币行用，旧称供养钱。 元末的至正权钞币值愈大（即钱形愈大），面背错范没有对准所致，造成文字和 轮廓都倾于一边的现象，但出于自然，无造作气。其背文笔画较繁，含糊不清者 居多，伪造者常用真钱翻铸，由于翻造不精，背文模糊，与真者大相径庭。也有 一种伪品虽刻意摹仿，背文特别清晰，同样失去原钱雄浑自然的风貌。历朝铸钱 除特使情况外，铸量以千、万贯计，必然是熟练工人才能胜任，他们按工序放手 操作，不若作伪者肆意模仿，顾此失彼，弄巧成拙。元末农民起义军的钱币如天 启、天定、天佑、龙凤等，不仅书体极佳，铸造亦精。大义通宝的铸工不及以上 四种，故有“精天定，滥大义”之称。大义通宝偶而也有精美者，但为数极少。以上五种都有伪品，其中最多的要推天启和龙凤。有一种天启通宝伪钱是取天定通 宝改“定”作“启” 而成，伪劣品的“天”、“通”、“宝”三字与“启”字有明显的不协调 感。 10、明代钱币风格。 明代钱币，早期与后期的文字、形制都不相同。早期狭轮，文字挺秀；后期外轮变宽，钱文以宋体为主。明初的大中、洪武钱为早期 风格的代表，当时各局均有铸造，分小平、折二、折三、折五、折十等五式，版 别较多，如“通”字就有单、双点之分，背有纪值、纪地及光背等数种，各地所铸 的钱文自成系统，书体各不相同，存世多寡悬殊。伪造者有取常见的浙、豫版改 成稀少的京、济、鄂版，以致面背文字不符，暴露了弱点，如伪钱大中通宝背十 挂的面文就完全是浙版的字体。又如伪钱天顺通宝是取明末的大顺通宝改铸而 成，天顺在弘治之前，属明代的早中期，不应出现明末的钱风，明代实际上没有 铸过天顺通宝。明代钱文为避朱元璋的“元”字讳。一律称通宝，且直读（即通宝 二字在右、左方）；延至清代，钱文仍以直读通宝为主。直至咸丰发行大钱时有 恢复了元宝、重宝之称。 三、古钱的铜质铜色鉴别 古钱的铜质主要有紫铜、青铜、黄铜、白铜等数种。紫铜的含铜量最高， 一般在90%以上，颜色紫红。青铜属铜锡铅合金，其颜色有深红、淡红或水红、 青白、微黄等种。黄铜指铜锌合金，其色有淡黄、金黄之分。白铜指铜 合金， 多见于近代机制币。有一些铜色银白的方孔古钱，习惯上也称为白铜钱，但实际 上并不含 或含 很少。它仍是一种青铜，只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化，为了尊重习惯及鉴别上的便利起见，现仍称为白铜钱。 由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同，所以 古钱的铜质铜色也有较大的差异。古钱的成反一般采取化学的方法来获得， 但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义，所以古钱的铜色在鉴定上显得 更为重要。先秦圆钱的铜色深红，接近紫铜。刀布币的铜色多呈淡红。先秦钱币 的另一特点是币身较薄，伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性，这种伪 品铜色暗红，质软易变形。半两及五铢的铸期较长，铜色也深浅不同。凡传世日 久的太和五铢，铜质裸露，其色深红，且质地极为细腻，表面几乎找不到砂眼气 孔。一种大字版的金旁略低，伪品的铜色较淡，且铜质也粗。五代时的天德重宝 铜色微带青白。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层，内部铜质多呈水红。 永安一百、永安一千铜色微黄，南唐钱币的铜色也多数偏黄。 北宋早期铁母如宋元、太平等铜色淡黄或微黄，后期铁母如绍圣、圣宋、 大观等铜色较深，而宣和、靖康、建炎小平铁母多属白铜。建炎重宝颜色深红， 南宋铁母的铜色多数偏黄。辽钱铜色深红或紫红。西复钱铜色水红。元钱铜色深 红及浅红者多，而寺观供养钱也有偏黄者。嘉靖之前铸钱用青铜，嘉靖之后则多 用黄铜，着与掌握了锌的提炼技术有关。明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主。清 代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱。咸丰宝福局钱为紫铜质，但宝福局阔缘红铜 质，咸丰重宝当百大钱、背外缘外重五两者属伪品，真品存世仅5枚左右，铜色 有暗黄及深红二种，外缘宽度与普通当百大钱同。一说宝福局大钱用铜炮材铸成， 铜色深浅不同，但主要是淡红色的铜。小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸 成。咸丰宝河、宝陕当五百、当千大钱为紫铜质，当十至当百大钱为黄铜质，而 黄铜的宝陕当千大钱则属伪品，宝泉、宝源及宝巩的当五百、五千大钱有黄铜、 紫铜二种。咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄，且铜质细密，书体凝重，伪品钱文 为普通楷书，铜色淡黄，铜质也粗。以上列举部分古钱的铜色，但不包括特殊情 况。 四、古钱币形制鉴别 在钱币的形制中，钱文字体较多地表现了时代的一致性。每种钱币文字各 有特征，但它总还是一个历史时期的字，有时代共性。这一规律，也可作为鉴定 依据之一。鉴定一个钱币字体对不对，首先看它是否合于时代特点，第二步才看 它是否合于本品种的特点。 比如，有的“东周”“西周”圜钱，钱文是小篆体，也有“ 化”钱文为小篆体， 显然都是伪品。小篆体是秦统一后“书同文字”，才推广到全国的，战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法； 化钱文应有齐文字的特征。又如，宋代钱 文有“方头通”，明清钱文也有“方头通”，但方的程度不同，有一个从不太方到很 方的变化过程。一枚钱币上的字，同出于一人之手，应该彼此协调一致。用拼合 法造的伪币，很难做到这点。有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱， 两种字体差距相距数百年，作法再精也能辨别出来。 各时期的铸钱，或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较 高，背中间有一高点。没有这一特点，多半是伪品。又如唐代的乾封泉宝、大历 元宝、建中通宝、五代十国的保大元宝，钱文应旋读，钱文对读必假，因为 “制 不类”。同一币形，先后也有变化。 燕的明刀币，前期弧背，刀把上的二竖道不上侵，到刀把根部为止，明字 长而狭。后期明刀币磬折形，把上的二竖道上侵道刀身，明字多偏。明字狭长， 身形磬折，或明字扁圆而身形弧背，必为伪品，因字形不符。 星、月、决纹、 出纹等记号，也是古钱形制特点值得注意的地方。钱币上铸星月等记号，是当时 人有意的制作。铸星始于秦半两钱，铸月形、四决纹从西汉五铢钱开始。铸四出 纹从东汉五铢钱开始，星、月一直到明代崇祯钱上还有，隋代以后已不具有四出 纹钱，四决纹似乎未出东汉。这些记号在五铢钱上表现得最多样。试以五铢钱为 例；独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹，武帝五铢钱开始铸上、下半星，至王 莽钱止。 西汉五铢有面四决纹，至王莽钱止，从至今钱币出土上看，东汉时已无此制。背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”，西汉尚无此制。西汉五铢、王莽 钱无月纹，东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹，但不多见。凡不符合上述情况者， 多为假钱。 五、纸币鉴别 真钞纸张都是专门制造的，所用的原料和造纸技术都与普通纸不同，纸张 坚韧耐磨，挺度好。为了防伪，在造纸过程中还采用一些办法使纸张具有某些特 征，如水印纹，纸张内放有彩色纤维及安全线等，这就明显地区别于其他纸张。 假钞用纸是普通纸，不结实，挺度差，长期使用易断裂，一般不具有真钞纸的防 伪特征，即使有的伪钞仿制了这些特征，也是可以看出来的。 真钞的油墨都是由专门的研究和生产部门在保密情况下调制的，色泽纯正 美观，具有很好的印刷适应性。在油墨的调制中还加有某些物质，比如磁性介质 材料，成为磁性油墨（美钞正面凹印部位黑色油墨就是磁性油墨），含有荧光物 质，成为荧光油墨（港币钞票局部位置上就是采用荧光油墨）等等。伪造者不知 道真钞上的油墨配方，都是选择市场上卖的普通油墨，质量差，复制出的颜色不 佳，只能近似真钞。如果将真假钞一对比，就会看出颜色是不一样的。有的假钞 也具有荧光油墨，但与真钞相比是不同的。 真钞的印刷一般是采用凹印与胶印相结合的方法，票面上主要图案、面额 数字等部位多用凹印。有手工刻板和机器刻板，印制的图像墨层厚，有较强的光 泽，线条精细，层次分明，凹印部位的油墨用手摸有凸起感。假钞一般都是通过 照像制版胶印的（平版印刷），不具有真钞雕刻凹版印刷的特点，线纹油墨不凸 起，手感平滑。真钞的底纹图案一般多用胶印，由于应用高性能专用印刷机和先 进的工艺，胶印的花纹图案和社会上普通胶印图案是不同的，线纹精细，颜色复 杂，看上去彩色绚丽，变化万千。假钞是照相制版，真钞上的细线纹有的照不清 楚，票面有线纹空白或断线，显得发白。比如美元假钞正面人像面部线条粗糙， 光亮处虚线看不清楚，光暗处线条又太粗，显得过黑。从总体上看，假钞的印制 质量远不如真钞，有的假钞仿制较精，有一定欺骗性，但有经验的鉴别员还是可 以看得出来的。 鉴别真伪钞一般使用比较法。有比较才能鉴别。首先我们要熟 悉真钞的特点。另外也要了解伪钞的一般特点，经过比较就能识别伪钞。比较就 是对比纸张、水印、图案、颜色、凹印线纹油墨的凸起感，防伪标志等。由于伪 钞的仿真能力不同，在它仿真能力最弱的一个方面识别它和真钞的不同，再进一 步识别其他不同点，就可剥其全部伪装。在检查钞票时，一般是通过手摸和眼看 同时进行的，手摸主要是摸纸张，因为纸张有与一般纸张不同的质感和手感，眼 看主要是看人像（或主景）特点，因为钞票一般都是凹版印刷，人像（或主景） 线条精细清晰，有层次感。 收藏价值再发现 高档古钱币有价无市 2003年以来，古钱币市场一路走高，特别是一些高中价古钱币“牛气十足”，到今年上半年已出现很大的价格涨幅。 古钱币不断增值 在杭州收藏品市场，记者了解到，古钱币三字齐刀，去年不到2000元，现在的市场价格为2500元一枚，五字齐刀，2003年6000元一枚，今年4月份已近万元，现在据称已达1.6万元。市场里的一位姓王的古钱币摊主告诉记者，2002年他以4200元一枚买进五字齐刀，并以4700元一枚卖出，现在想来十分后悔， 因为没有想到去年以来古钱币市场节节高攀。据了解，目前不少高档古钱币已处 于“有价无市”的局面。 据业内人士介绍，收藏和投资古钱币有许多优势。如古币是金属铸币，便于长期 保存，安全性高，且占地小；形形色色的古钱币，集政治、经济、文化、艺术于 一体，极具观赏性；古钱币历经几千年，数量越来越少，投资价值高，十年前的 北宋钱币和清代钱币不过几角钱一枚，如今均已增值十倍以上，且仍在不断上涨。 2003年以来的古钱币上涨，主要是由售价不菲的中高档古币带动所致。如靖康 元宝，2003年2000元一对，今年达到4000多元一对，又如金错刀，去年6000元一枚，今年每枚1万一1.2万元。相对来说，低价或“低档”古钱币涨幅较小，大部分只有20%左右。但也有少数低档古钱币有一倍的涨幅。如清朝的顺治，从 2元一枚，升至4元一枚，雍正从8元一枚，涨至16元一枚。 百种钱币齐上涨 据收藏品市场的经营者统计，约有上百种古钱币出现了不同程度的上涨，分析其 原因，主要有四方面。首先，收藏投资者增加较快。近些年来，我国收藏钱币的 人数已仅次于集邮者，而对收藏古币价值的“再发现”，吸引了越来越多的收藏爱 好者和投资者，其中包括港台收藏者。同时一些企业大量收购古钱币以经营或投 资。如礼品公司利用钱币制作礼品册销售，也有些大公司则将古币作为保值升值 的手段。 其次，古钱币的存世量是有限的，它的价值升降规律是随着存世量的多少和购买 力的高低而浮动的。物以稀为贵，这也是一些中高价古币的价格不断抬高的原因。 第三，长期投资的心理明显。由于古币升值潜力大，现在的不少精品币“只入不 出”，收藏者不愿轻易出售，待价而沽，希望卖个好价钱，从而进一步加剧了供 求关系。因此业内人士认为，国内的古钱币市场已由买方市场转变为卖方市场， 卖价的高低常由出售者说了算。但这也容易出现哄抬价格造市的问。第四，随 着网络工具的使用，网上展卖成为古币收藏投资的重要渠道，带来了古币流通速 度的加快，使价格涨跌更加灵敏，而在市场上涨期间具有促长作用。 收藏古币既能陶冶情操、增长知识，又能带来经济效益。一位收藏家告诫新入门 者在投资古币时，应先做一些知识投资，如了解古钱币的知识，买一些古代钱谱 方面的图书，对钱币本身的形制、轻重、大小、色泽、成分、文字、真伪以及铸 造年代、制作技术等做必要的了解。投资古币能否保值或增值，目前似乎已没有 多大的疑问，但升值快的其投资风险也越大。因为中高档的古币钱赝品很多，识 别不出就容易上当受骗。 哪些古钱币值得投资 刀币、布币 古钱币市场价格相差很大，有些虽然年代久远，如秦半两、汉五铢等，但 出土数量多，所以价格低廉。那么，哪些古钱币真有价值，值得收藏呢？ 短命政权钱币 我国钱币有近５０００年的历史，大体可分为春秋战国的刀、布等，秦代 的外圆内方钱，唐代的通宝，宋代的年号钱，清末的“宣统通宝”，品种有数万至数十万种。齐燕赵等国的刀币、韩魏秦等国的布币等年代久远，比圆形钱稀少， 价格贵。 短命王朝或农民起义时的铸币，流通时间短，发行量少，是不可多得的珍 品。“靖康通宝”、“靖康元宝”是宋钦宗时期铸造的，他在位１６个月就被掳往北 国，“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，已属国家一级文物。李自成建立 大顺政权后铸有“永昌通宝”，此钱币铸量少，且流通使用时间极短，存世稀少， 因而很珍贵，被钱币收藏爱好者视为珍品。 存世数量少的钱币 唐代叛将史思明占领洛阳后铸有“得壹元宝”，后发现“得壹”两字不吉利，改为“顺天”，铸“顺天通宝”，这两种钱币传世很少，“得壹元宝”尤其罕见。另外，现仅发现一枚的南唐“大齐通宝”及１９７２年在吉林库伦旗辽墓中出土的“大康六年”纪念铜币，都是稀世珍品。 金、银钱币 用金、银、白铜等精制而成的宫廷钱币，铸量少、质量佳，属珍贵文物。 文化价值高的钱币 汉代王莽新朝时的“货泉”、“布泉”等钱币，用的是垂针篆。北宋仁宗时所 铸的九叠篆书体“泉体通宝”，是中国最早的美术字，为收藏珍品。宋代的一对钱， 篆文行草分别由司马光和苏东坡所书，飘逸劲拔，为古今一绝，收藏价值很高。