[doc格式] 从《奇幻的梦境》看舒曼音乐作品的艺术特征

[doc格式] 从《奇幻的梦境》看舒曼音乐作品的艺术特征 从《奇幻的梦境》看舒曼音乐作品的艺术特 征 第27卷第4期 2008年7月 曲靖师范学院 JOURNALOFQUJINGNORMALUNIVERSITY V01.27No.4 July2008 从《奇幻的彗境》香舒量音乐作品的艺术特征 任红军 (曲靖师范学院音乐舞蹈系,云南曲靖655011) 摘要:德国着名作曲家舒曼的《幻想曲集》是其大量音乐作品中浪漫主义创作的优秀范例,选取 《奇幻的梦境》(作品12之7)为研究重点,对该部作品的结构特征,音乐材料发展手法等方面,进行系统 而全面的分析,归纳总结出其音乐作品的浪漫主义艺术特点. 关键词:舒曼;奇幻的梦境;艺术特点;本体研究 中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1009—8879(2008)o4—0125一o4 19世纪以来,欧洲进入了一个重要的历史 转折时期.这一时期是人类有史以来发展最为 迅速,进步最为显着的时期之一.这一时期欧洲 各国的资产阶级民主运动以不同形式开始了对 封建专制的革命,各国的民族意识,爱国热情高 涨,寻求民族解放,实现民主与共和的呼声遍及 欧洲各地.但是,拿破仑的失败使封建势力得已 全面复辟,人们对自由平等,理想王国的追求化 为泡影,对现实的不满和失望情绪日益增长,这 种情绪在艺术方面常常表现为对主观感情的崇 尚,对大自然的热爱以及对未来的种种幻想.1J 罗伯特?舒曼(RobertSchumann,1810, 1856),德国着名作曲家,音乐评论家.在其短暂 的一生中,创作了大量脍炙人口的音乐作品,如 《蝴蝶集》,《狂欢节》等.舒曼是19世纪上半叶 德国音乐文化史上最突出的人物.在他的生活 和艺术创造上,深刻地反映出德国的浪漫主义的 优点和弱点._2 作为舒伯特浪漫主义音乐最杰出的继承者, 舒曼的性格虽然有些郁郁寡欢,但骨子里却不乏 强烈的个性意识.3他善于幻想,内省,在精神上 与当时的文学活动相契合.他是革新者,批评 家,为新鲜事物摇旗呐喊的运动家,也是作曲圣 手.面对革命动荡的德国现状,既要求民主共 和,又畏惧革命;既不满封建专制,又回避社会矛 盾;既继承狂飙运动传统,又缺少反封建的战斗 精神.]这一德国当时资产阶级民主主义知识分 子复杂的,矛盾的思想和处世态度体现在他的创 作上:早期的音乐几乎摒弃所有旧体制,后期则 重拾传统中的交响曲及四重奏.他的《幻想曲 集》作于1837年,是其青年时期的一部通俗作 品,尤其像《晚上》,《冲动》,《夜》及《奇幻的梦境》 这些乐章,在某种程度上说明了一个事实:舒曼 在这里的成功是他写作上的首次突破,这些作品 不再是局限于技术难度,而更注重它们布局宽 广,形式清晰以及个性鲜明.其中包括的八首有 标题的小品在内容上相互没有什么连贯性,只能 说带有不同程度的浪漫主题色彩与幻想情调. 二,幻想曲的形成与发展 幻想曲(Fantasia),原指一种形式自由洒脱, 乐思浮想联翩,即兴创作的器乐曲.所谓即兴创 作,就是不预先把谱子写出来,而是在乐器上一 面创作一面演奏.16,17世纪的幻想曲常由弦乐 器(主要是琉特琴)或键盘乐器演奏,多用复调手 法自由发展主题.其后,幻想曲常作为赋格曲和 奏鸣曲的前奏,与结构严谨的赋格曲和奏鸣曲本 身形成对比,如J.s.巴赫的《半音阶幻想曲与赋 格》,莫扎特的《c小调幻想曲》.此外,也作为独 立的器乐曲,性质类似随想曲,如莫扎特的d小调 和c小调钢琴幻想曲,贝多芬的《g小调钢琴幻想 曲》和《c小调钢琴,乐队与合唱幻想曲》.19世纪 收稿日期:2007,09—07 作者简介:任红军,曲靖师范学院音乐舞蹈系助教,四川师范大学硕士 研究生,主要从事作曲理论教学研究. ? 125? 第4期曲靖师范学院第27卷 以后的幻想曲,大多是独立的作品,不再放在赋 格,组曲,奏呜曲等作品的前面作为开始曲了. 幻想曲与随想曲既有联系又有不同.一般 地说,幻想曲着重内心深处的表达,更主观一些; 而随想曲则偏于韵味和情致的抒发,外在情绪性 更多一些.从形式结构上看,幻想曲往往比随想 曲要长大.但二者相互渗透,难以截然分清. 而近代的幻想曲有了一种新的含义:常常是 指自由发挥现成主题的作品.如波兰小提琴家 和作曲家维尼亚夫斯基的小提琴和乐队幻想曲 《莫斯科回忆》就是采用俄罗斯歌曲作家瓦尔拉 莫夫的两首歌曲作为主题的.既表现了诗的意 境,又发挥了小提琴的演奏技巧. 三,《奇幻的梦境》的音乐分析 一 般来说,复杂,深沉的情感世界似乎对浪 漫主义之前的作曲家来说是陌生的,因为当时心 灵世界的光明与幽暗尚未完全展现在人们的面 前,即便是最伟大的音乐家也不例外.浪漫主义 音乐的兴起,进一步说明了音乐是出于个人的内 向冲动,精神需求的产物,音乐的创作是独立的, 自为的,不像古典音乐那样受到贵族需要的支 配.5以《奇幻的梦境》为例,从177小节的结构 规模上我们可以看出,因为需要更长的时间和更 大的结构规模来表达他们的乐思和复杂的内心 情感,作曲家将他从l8世纪作曲家那里继承而 来的器乐体裁的表现形式加以了自主扩展.此 外,在追求音乐的旋律美感,有丰富情感及艺术 表现力的和声技法等方面,作曲家也在尝试着各 种调性布局,音,和弦的组合方式. (一)完美而严谨的曲式结构 优秀的艺术作品,必然有深刻的思想内涵和 完美的艺术形式,正是这二者的有机统一,才使 得艺术具有令人惊叹的感人魅力.l6作为l9世 纪浪漫主义艺术最卓越的代表人物之一,舒曼的 作品不仅体现了浪漫主义音乐的风格,对l9世 纪浪漫主义钢琴艺术形式和风格的发展也起到 了巨大的推动作用.《幻想曲集》(Op.12)作于 1837年夏天,是一套由8首风格各异的小曲组成 的套曲,是舒曼性格最集中,最凝练的体现.而 《奇幻的梦境》(作品l2之7)又是这组套曲中的 经典之作.作曲家在创作该曲时采用了典型的 复三部曲式结构.全曲共177小节.第一部分 为带再现的单三部曲式,三声中部为没有再现的 单二部曲式,再现部为缩减再现,加入尾声.作 品曲式结构完美而严谨,分析见表1: 表1复三部曲式 (二)作品的音乐材料及其发展手法 同浪漫主义诗歌,绘画一样,浪漫主义音乐 侧重于作曲家主观的生活体验和对内心世界的 描绘,强调个性与个人情感的表达,赋予追求幻 想的,鲜明的音乐色彩.l7作为浪漫主义的一个 重要特征——幻想,同时也是舒曼音乐中的主导 因素.分析舒曼的音乐作品可以看出,他的这些 幻想大都源于他的个人幻觉,在音乐作品里,他 力求表达各种各样的生活现象,表达一切能够令 他感动的事物.这一点,在《奇幻的梦境》的音乐 材料及其发展手法中也可以得到充分验证. 作品的第一部分(1,62小节),该部分为带 ? l26? 再现的单三部曲式.A乐段(1,16小节),为由 4个乐句组成的方整形结构,每个乐句4小节. 音乐在主调F大调上展开,主题旋律轻盈,营造 出了一种静谧,安详的气氛.和声语汇简洁,乐 段结束时开放于D7.第一乐句旋律声部隐伏着 一 条级进上行的旋律线,低音部采用半分解式的 和弦织体,主持续4小节(见谱例1).第二乐句 低音部隐含着2小节半音级进下行的旋律线. 第三乐句仍采用第一乐句的旋律发展手法,平稳 进行到第四乐句.第四乐句低音部引入切分节 奏,增加了音乐的动感.和声开放于属功能,为 进入B乐段做好了准备. 任红军:从《奇幻的梦境》看舒曼音乐作品的艺术特征 谱例1:作品第14小节 — ——一一 ———~.— —,—, ttt量t量tt A乐段在原样重复一次之后进入B乐段(17 38小节).B乐段也是由4个乐句组成.第一 乐句4小节,在A乐段的下属调bB大调上展开, 旋律声部仍采用A乐段的发展手法,低音部织体 作了简单变化,引入了八分休止符(见谱例2). 第二乐句音乐写作手法和前乐句一致,也是4小 节;旋律音域从高音区逐渐进行到低音区.进入 第三乐句,音乐进入B大调,在低音部展开.音 乐先是以高低音部6度叠加的方式呈示1小节, 随后以8度叠加的方式呈示1小节,然后进入E 大调以相同方式发展两小节;接下来的两小节音 乐在C大调上进行了简单扩展后进人第四乐句. 第四乐句结构规模为8小节,其中扩充的后4小 节起着连接的职能,为A乐段的再现作准备. 谱例2:作品第l7,20小节 f勇障 ‘?;+一? 矿II 量量JJ-量蠹搴E A乐段再现(39—62小节).再现时A乐段 基本原样再现,第四乐句有较大变化,通过原样 重复一次将结构规模扩大至8小节.随后通过4 小节的连接,进入作品的三声中部. 三声中部(6394小节),该部分为单二部曲 式.C乐段(6378小节),为由4个乐句组成的 方整形结构,每个乐句4小节.音乐在bD大调 上展开,并行成bD—bA—bb—bD的调性布局. 音乐材料发展手法与作品的第一部分形成鲜明 对比.第二乐句高低音部分别隐含了着一条上 行旋律,第三乐句高低音部成倒影反向级进(见 谱例3).在这一部分,作曲家大量采用了和弦 式织体的写作手法,音乐简洁明了. 谱例3:作品第7l,74小节 进入D乐段(79—94小节),为由4个乐句组 成的方整形结构,每个乐句4小节.本乐段音乐 首先在bG大调上呈示,音乐材料发展手法与C 乐段基本一致,完满收拢于bD大调主和弦,进入 作品的假再现部分. 假再现(95—122小节),为扩展乐段.在这 一 部分,从旋律部分我们能够很明显地看到A乐 段的影子,而作曲家在织体部分的写作却采用了 第一部分B乐段的素材,这种融合,为音乐的发 展注入了新的活力.从调性布局上看,在这一部 分,乐曲首先在bG大调上呈示,于100小节进入 bb小调,在115小节的时候转入主调F大调,为 音乐进入再现部做好了准备. 再现部(123—167小节),缩减再现,只再现 了第一部分的前两个乐段.A乐段再现(123 l44小节),前三个乐句和第一部分A乐段基本 一 致,第四乐句再现时原样重复后作了两小节扩 充,引入B乐段再现(145167小节).B乐段再 现时与第一部分中的B乐段相比有较大变化. 体现在材料发展手法上:与第一部分中B乐段旋 律和伴奏织体分界明显不同,在这一部分 的,表现出了鲜明的民族 性格.尽管在创作中, 作曲家在音乐的体裁形式,作曲技法等许多方面 都是继承了古典主义的音乐传统,保留主调和声 风格的创作原则,沿用各种定型的曲式结构与表 现手法.但在作品的旋律,节奏,织体和表现形 式等方面仍体现出了浪漫主义音乐的鲜明特征: 强调作曲家的主观感受,注重个人情感的表达; 在音乐形式上,突破了古典主义音乐均衡,完整 的形式结构限制,积极拓展创作的自由度;扩大 了和声的表现功能和使用范围,注重和声的色彩 性运用. 参考文献: [1]朱秋华.西方音乐史[M].北京大学出版社.2003:114 , 115. [2]张洪岛.欧洲音乐史[M].北京:人民音乐出版社 2004:192. [3]黄克琴.罗伯特?舒曼与浪漫主义思潮[J].德国研究, 2OO4,(2):43. [4]叶松荣.西方音乐史[M]_北京:高等教育出版社 2006:89. [5][7]朱秋华.西方音乐史[M].北京大学出版社.2003: 117. [6]彭吉象.艺术学概论[M].北京大学出版社,2000:67. AResearchontheRomanticArtFeaturesofRobert Schumann’SMusicWorks RenHongjun (DepartmentofMusicandDance,QujingNormalUniversity,QujingYunnan655011,China) Abstract:GermancomposerSchumann’SFantasiaSetisanexcellentexampl e”ofRomanticmusiccreation amonghislargenumberofmusicworks.SelectingFantasiaSet(composition7of12)asthestudyingfocus. thispapermakesasystematicandthoroughanalysisandsummarizationabouttheRomanticartfeaturesofhis musicworksfromtheaspects:thestructuralcharacteristicsofhisworksandthewaysofthedevelopmentof musicalmaterials.. Keywords:Schumann;FantasiaSet;artfeature;ontologicalresearch ? 128? [责任编辑,责任校对:杨世武] ,-l,,lIf,