不了情切切多少恨绵绵——张爱玲电影《不了情》和小说《多少恨》

不了情切切多少恨绵绵——张爱玲电影《不了情》和小说《多少恨》 气象万千?苏韶红?上世纪年代末“张爱玲热”突然从天而降关于张爱玲的各种各样的有电影剧本再自已改写成小说的也亡文集、文章可谓洋洋大观但在为数众多的研究中关于张爱玲的电影观绝无仅有因此对比剧本《不了情》念、电影剧作的研究却不算多。其实“在世纪中国作家中像张爱玲和小说《多少恨》的微妙差异既是十这样自小到大一直为电影着迷的恐怕不作第二人想。”重要的是张爱玲电影剧本分有趣的事情也能略窥张爱玲的创作实在不算少她在年代为文华公司创作了《不了情》、《太太万岁》、《哀年至年间的心路历程。而且在现乐中年》?以及没有投拍的《金锁记》?几个屠本年代又为国际电影懋业公司有不多的对张爱玲电影的研究中更多香港下文简称“电懋公司”创作了《情场如战场》、《南北一家亲》、《小儿女》、的集中在对她的喜剧《太太万岁》和根《六月新娘》、《桃花运》、《人财两得》、《南北喜相逢》、《一曲难忘》还有同样没有据其小说改编的电影《倾城之恋》、拍摄的《红楼梦》上下集和《魂归离恨天》张爱玲绝对称得上是重量级的剧作家。《红玫瑰与白玫瑰》等的研究上。对张爱玲自小迷恋电影很小的时候就独自一人去电影院看电影平时从学校放张爱玲的这部电影处女作《不了情》缺假回家或去舅舅家与表姐们玩最喜欢的娱乐活动也是看电影。她的弟弟张子静乏应有的注意本文希望通过对《不了回忆说“有一次我和她到杭州去玩住在后母娘家的老宅里亲戚朋友很多。刚情》与《多少恨》两个文本的比较有到的第二天她就从报纸广告看到谈瑛主演的电影正在上海某家电影院上映立刻助于对上世纪年代末的张爱玲的理就说要赶回上海去看。一干亲戚朋友怎样拦也拦不住我只好陪她坐火车回上海解。直奔那家电影院连看两场。”她当时订阅的杂志也以电影刊物为多如首先尽管电影是哀情但小、等等。年张爱玲因经济窘迫而辍学专事写作最初说更比电影多了些淡淡的哀愁。电影她给英文晤士报撰写一些剧评和影评。接着她又为英文月刊《二十世纪》《不了情》第一个镜头是“国泰电影院”一连写了多篇文章其中大部分也是影评?。张爱玲对电影特别的关注令她积的一个全景除了带出接下来男女主角累了丰富的观影经验加深了她对电影及电影手段的了解而她的影评写作她的在电影院中偶遇的情节很难令观众有娴熟的写作技法也为日后的剧本创作奠定了基础。别的推想。然而小说《多少恨》却有一在张爱玲创作电影剧本之前已有了编剧的经验。年张爱玲将自己的个精彩的隐喻性的开场“现代的电影小说《倾城之恋》改编成四幕八场话剧在上海新光大戏院隆重上演连演场院本是最廉价的王宫全部是玻璃、丝场场爆满可谓盛况空前。虽然张爱玲自己对第一次写的剧本不甚满意“拿去给绒、仿云石的伟大结构。这一家。一进柯灵先生看。结构太散漫了末一幕完全不能用”但是在柯灵的指导下经过门地下是淡乳黄的这地方整个的像一“一次一次的改现在我想是好得多了”囝。柯灵后来也回忆道“张爱玲把《倾城丈黄色玻璃杯放大了千万倍特另??有那之恋》改编为舞台剧本又一次承她信赖要我提意见其间还有个反复的修改过样一种光闪闪的幻丽洁净。电影已经开程。”但是毫无疑问这些“经验都有助于张爱玲日后的电影剧本创作。映多时穿堂里空荡荡的冷落了下年月参与筹办文华影业公司的桑孤经柯灵的介绍约请张爱玲编来便成了宫怨的场面遥遥听见另殿写电影剧本张爱玲在接受桑弧的邀约后凭着对电影及电影技巧的充分了解以的箫鼓。”其中“王宫”、“幻丽”、及深厚的小说创作的功底还有编话剧的经验短短半个月时间内就写出了电影剧“宫怨”似乎都在暗示着这场爱情的最本《不了情》。《不了情》是张爱玲的电影处女作她自己也十分“恋恋于这故终幻灭和女主角悲剧的结局而且 也定事。因此将其改编成中篇小说《多少恨》然而“原剧本没有了”。一直到广州下了小说哀伤的基调而电影的开场俏佳人文化传播公司出版“早期中国电影—经典收藏”电影《不了三五行人自电影院前经过电影院内墙情》才重见天日年天津出版社出版的《沉香》一书中收录的剧本《不了情》上挂着美国电影正是根据电影上映本整理而成。”的海报即使说不上热闹至《不了情》是张爱玲与年轻的导演桑弧的第一次合作也是文华影业公司的第少并不冷清。一部影片主演是当时上海滩最红的影星陈燕燕和刘琼。该片年月开拍小说中对女主角出场的描绘正是月底杀青月初在上海公映被誉为“胜弄以后国产影片最最适合观众心理之巨我十几岁阅读《多少恨》时最受吸引片”获得了相当不错的票房成绩。《不了情》的情节和小说《多少恨》大致相同的“另有一个较小的悲剧人物渺小是一个类似于《简爱》的哀情故事贫寒的家庭女教师廖家茵与婚姻不幸的忧郁男得多的在那广告底下徘徊着是虞家子夏宗豫相互爱慕却又难以摆脱夏宗豫已有的无爱婚姻和廖父厚颜无耻的纠缠茵穿着黑大衣乱纷纷的青丝发从两最终家茵自断情爱孤身到千里之外的厦门教书。边分披下来脸色如同红灯映雪。她那然而电影和小说毕竟是完全不同的艺术形式而在张爱玲的创作中像这样先种美看着仿佛就是年轻的缘故然而实????万方数据气象万千在是因为她那圆柔的脸上眉目五官不知怎么的合在一起正如一切年轻人的愿望而一个心愿永远是年轻的一个心愿也总有一点可怜。她独自一人的时候小而秀的眼睛里便露出一种执着的悲苦的神气。为什么眼睛里有这样悲哀呢她能够经过多少事呢可是悲哀会来的会来的。”凹张爱玲这种极富文学味的描写实在是再高明的导演看了也要头痛的。而电影中我们看到的只是普普通通地从家茵穿着黑大衣的背影入画张爱玲多年后仍然耿耿于怀“陈燕燕退隐多年面貌仍旧美丽年轻加上她特有的一种甜味不过胖了片中只好尽可能的老穿着一件宽博的黑大衣。……女主角不能脱大衣是个致命伤。”凹小说比电影多些哀愁的滋味大概也是因为小说叙述比电影镜头更容易展现人物的心理因为摄影机虽可移动但总得存在而小说的叙述者则没有任何物理空间的限制甚至可以潜入人物的内心。而且以张爱玲高深的文字造诣更能够非常准确地描绘出人物微妙起伏的心理变化从而将读者带入故事的情境中而电影镜头实在的表现往往让观众注意于情节的发展而忽略了其中细微的情感变化。此外张爱玲将剧本《不了情》改成小说《多少恨》时最重要的改写是“有些对白太软弱我改写了两段”。?一是加了一段家菌临行前与父亲的对话当家茵的父亲劝她“哪个男人不喜欢姨太太哪个男人是喜欢太太的我是男人我还不知道么……”家茵突然叫出声来“你少说点儿罢你自己做点子什么事情我的人都给你丢尽了”家茵的父亲只吃了一惊却仍不以为动还假意哄着家苗。“家茵忽然撑着半身向他凝视着她看到她将来的命运。她眼睛里有这样的大悲愤与恐惧连他都感到恐惧了。”凹而在电影中家茵从没有这样直接的反抗过她的父亲虽然也有软语相劝却全然不如这临行前对话的激烈。小说中的描写如“她眼睛里有这样的大悲愤与恐惧”如果在电影中只能完全凭借演员的表演然而在小说当中可以直接表达家茵终于明白自己必须离开这样的父亲才能获得新的生活。这也显示了女性主体对家庭父权的彻底反抗与抛弃。另一处改动是在电影《不了情》中家茵并没有告诉宗豫自己要离开而是选择了默默独自远去而在张爱玲后来改写的小说《多少恨》中家茵骗宗豫自己要回乡下与表哥结婚并坦诚了对他那无爱的婚姻的看法“可是感情是渐渐生出来的。到后来总有感情的不能先存着个成见。…„譬如你太太。你从前要是没有成见一直跟她好的那她也不至于到这样。就是病也是慢慢 的造成的。”这几句话有些辛酸而哀伤地体现了家茵对另一个女人的明白与同情这种明白与同情甚至战胜了爱情。而在电影中家茵仅仅是由于看到父母的照片而想到自己的经历因不愿宗豫的女儿重复自己的伤痛而决定离去。小说的这种修改更加彰显女性的自主性。而自以为主体并且扮演着婚姻关系中受伤一方的宗豫自然无法接受家茵的说法“我不懂得你。可是我要是不懂得你我还懂得什么人呢——忽然的好象什么人什么事情都不能够明白了……”他更不能理解家茵冷冷地道“你自己的心大约只有你自己明了。”家茵想道“嗳我自己的心只有我自己明了。”电影剧本《不了情》作于年而小说《多少恨》成于次年。张爱玲在修改中虽然仅仅是加了两段对白但诚如张爱玲自己所言小说中的家茵已经不再像电影中的家茵那么一味软弱虽然最终的结果都是远走厦门但后一个创作中家茵的选择已由被动转为主动她的选择是因为同情同样身为女人的宗豫的妻子并且明确对宗豫表示在不幸的婚姻中夫妻双方都有责任而宗豫以旧式婚姻为由对太太的冷落也是造成两人感情愈来愈疏离而太太日久成病的原因。在《不了情》中张爱玲对旧式婚姻中的夏太太是倾向于批判的而在《多少恨》中张爱玲借助剧中家茵为夏太太作的辩白有明了夏太太一方面是爱情自由的破坏者然而同时在缺乏丈夫关爱的家庭中她更是受害人。张爱玲的《多少恨》虽然不如她《金锁记》、《倾城之恋》等小说那样意象横飞才气四溢然而家茵的这段对话中对夏太太的体谅却难能可贵的表现了女性与女性之间方有的一种温情是她的其他小说中不多见的那种苍凉底色之上的淡淡的一株温情那种曲折难言的心情又足以令人回味良久。其实不论是在小说还是剧本中张爱玲都注重描写女性错综复杂的心理在《借银灯》中她就曾批评“《桃李争春》可惜浅薄了些全然忽略了妻子与情妇的内心过程仿佛一切都是理所当然的。”?而她的作品正因为细腻地把握了女性尤其是变革时期的女生心理而胜人一筹。比较《不了情》与《多少恨》的不同也许可以探得张爱玲这一年的心路变化虽然张爱玲在《多少恨》的前言中解释了自己重写《多少恨》的原因是“我对????于通俗小说一直有一种难言的爱好那些不用多加解释的人物他们的悲欢离合。如果说是太浅薄不够深入那么浮雕也一样是艺术呀。但我觉得实在很难写这一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小说的了因此我是这样的恋恋于这故事……”然而正是年。张爱玲决定离开胡兰成当时《不了情》上映将近一个月晒年月日胡兰成收到张爱玲的诀别信。“我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的决心我是经过一年半的长时间考虑的彼时惟以小吉故不欲增加你的困难。你不要来寻我即或写信来我亦是不看的了。”张爱玲并且随信寄上剧本《不了情》和《太太万岁》的酬劳三十万元凹。张爱玲称“小劫”为“小吉”可见仍有患难夫妻情分而且等到胡兰成灾难过了才与之决绝足证张爱玲之重情重意。但她的“你不要来寻我即或写信来我亦是不看的了”又坚定清明爽朗透彻。也许正是自己在感情上的受伤害令张爱玲更能体贴那些不幸的女人同时也更加体会到女人在如战场的情场中所应有的积极主动、坚强自主的态度。小说《多少恨》中所增加的内容还有同时期创作的剧本《太太万岁》都多少表明了张爱玲的决心与婉转的心绪。张爱玲与胡兰成的这段感情曾经是情挚意切、天长地久的“不了情”却终究化为绵绵无绝期的“多少恨”。正是“梦里的时间总觉得长的其实不过一刹那却以为天长地久彼此已经认识了很多年了。原来都不算数的。”回注释?年《哀乐中年》上片时编剧和导演都由桑弧挂名但后来张爱玲在回复台湾《联合副刊》编者查询时表示此片“是桑弧一直想拍的虽然由我编写究竟隔了一层”。详见郑树森《爱玲与哀乐中年》陈子善编《私语张爱玲》浙江文 艺出版社年页。原载《从现代到当代》台北三民书局年。?“由于上海评论界对于《太太万岁》那么多非议……文华影片公司当时乖诨锉赴颜虐岬拇碜鳌督鹚恰钒嵘弦缓罄慈戳鞑恕～毕昙伦由啤段普虐崽蛩甑囊怀?邸端接镎虐帷芬场,浴吨泄值贝难窖小废愀廴榈昴辍,伦惩蚍绞菝酪砸ё肿滞范獭?指钩ぁ?治睬逯挥姓庋舨拍茉踩蟆?琶馈,坏鞯耐褡颓辉彩墙裘芟嗔乃怯镆舻囊衾直硐质侄喂糯俗跃右姿怠案腥诵恼吣扔谇椤～敝挥星檎嬉馇胁拍茏龅角坏魍褡琶蓝恕,诓煌难莩懈星榈牟煌值姆?舻姆椒ㄒ膊煌峥旄枨币ё滞伦钟Ω们峥煊械砸ё质狈?舾删焕骺谇欢鞣刃》?舨课槐冉峡壳啊,莩衅频慕星币ё滞伦忠辛α拷崾涤钟衅裳莩币康髋缈诩又刈滞贰,纭段倚挠冒分卸蔚摹澳闶悄恰币ё忠烨康饔锲?ё忠辛α恐挥姓庋拍芙し叩那樾鞒隼慈纭蹲,,杪琛肥嵌阅盖椎母杷逃胱,,泶锪俗髡咧孕淖,缸婀被ㄋ平醺辉,送男脑浮,屑涞那蟹忠舻募父鲎帧巴?恪币每隙ā,叱辈糠帧敖褚剐枪獠永谩奔父鲎旨忧垦莩茸忠目烨康饔锲 忠辛α恐挥姓庋拍芙ざ那樾鞒隼从谜庋滞伦址?舴椒芡怀龈叱辈糠值那樾鳌,硗庠诿褡迳盅莩杏镅缘谋泶锸撬孀鸥枨那浇峁埂?谧嗨俣确绺裉氐悴煌趾屯麓实挠锲?坏饕灿Ω糜兴煌,谘莩惹榛犊臁?逍旅骼省?山谧嘟舸仗镜母枨蓖伦中星挥Ω醚附荨?鞒?嬲谷纭豆媚锷窗琛贰堵暌览返取,谘莩樯钜獬ぁ?讼肝瘛?山谧嗷郝瞥さ母枨蓖伦中星挥Ω迷踩笕岷汀?崞轿热纭恫菰埂贰睹辖返取,莩战?刍搿貉锛ぴ健?山谧强弱有序、明快豪放的歌曲吐字行腔应该结实有力喷口自如如《三峡情》《山江口》等。演唱悲痛怨恨、深缓忧郁、旋律节奏曲折婉转的歌曲吐字应该喷口有力干净利落行腔又抑扬顿挫细腻委婉。如《兰花花》《江河水》等歌曲的吐字行腔还应该包括气口的安排、换气的设置、语气的运用以及各种装饰音表现和音乐强弱、起伏等等从而达到吐字清晰准确、行腔圆润和层次分明抑扬顿挫的演唱效果。三、字正腔圆在民族声乐演唱中由吐字真切别有洞天以字行腔最后达到字声相谐这是“字正腔圆”的基本要求。关于字声相谐沈括在《梦溪笔谈》中指出“古之善歌者有语„当使声中无字字中有声?。”这里提出了古代歌唱中很重要的思想它所要求的声中无字讲的是字音起首部分辅音的字正即要准又要快地完成从字到声以字腹元音为主“以字行腔”的过程使声音在演唱过程中始终圆润通畅不因吐字而使声音有所阻断即“当使字字举本皆清圆悉触入声中令转换处无块垒”“古人谓之如贯珠”“令谓之善过度是也”。而所谓字中有声讲的是字腹一元音的腔圆指在吐字清晰、准确的前提下最大限度地延长主要元音仍能保持声音的连贯与通畅。通过“字正腔圆”的语言艺术化即用美的声音来表达语言的微妙变化并由此构成民族声乐艺术的形成。字正腔圆我们首先要在演唱中重视语言的正确只有语言的正才有可能在正确传情达意的基础上进一步去研究行腔的美而行腔的圆润通畅则是字正的审美与升华无此审美与升华字又会失去它的意义。只有把二者完美的结合起来才能真正达到“字正腔圆”。“字正腔圆”是对歌唱艺术全方位的要求是语言与声音的完美结合。五音、四呼、字音的头、腹、尾的技术要求字音与字音之间的连接以及语言的“四声”处理这一切的到位都要靠科学严谨的声音训练靠歌唱者的悟性加勤奋。一个没有接受过声乐训练的人不可能发出“字正腔圆”的美好歌声。丽没有受过正规专业训练的歌手也不可能发出“字正腔圆”的高质量的歌声。理论上明白了是前提关键要接受科学的声音训练并在 实践中理解、才能用落实语言与声音的完美结合达到“字正腔圆”的高度。作者单住江苏南通大学音乐系瑟垂?囊豢蓦囊蕤囊鬻囊囊蠢藿蒸鬻嚣嚣囊薹囊蒸鬻荔蕤豢瑟鬻篓篱蠢鐾囊囊蓑囊攀囊薹蕤囊上接页?张爱玲特为赶回上海看的这部片子是昊村编剧导演谈瑛、高占非、袁丛美主演的电影《风》年月上映。张子静、季季《我的姊姊张爱玲》文汇出版社年页。?年张爱玲谢世后台湾《联合文学》第卷第期翻译发表了她这些英文影评中的篇以表纪念。?张爱玲《走走到楼上去》金宏迭、于青编《张爱玲文集》第卷安徽文艺出版社年页。原载年月《杂志》第卷期。?柯灵《遥寄张爱玲》金宏迭主编《回望张爱玲??昨夜月色》文化艺术出版社年页。原载年《读书》第期北京。??????张爱玲《多少恨》《张爱玲文集》第卷页、、、。原栽年月《大家》上海。???张爱玲《惘然记》《张爱玲典藏全集》第册哈尔滨出版社年版页。?参考陈子善《编后记》《沉香》页。?张爱玲《惘然记后记》见爱玲著《惘然记》台北皇冠出版社年页。?《借银灯》《张爱玲文集》第卷页。原栽张爱玲《流言》上海五洲书报社。年版。?年月日《新闻报》的电影广告版面上有几个字“影坛特讯文华影片公司出品《不了情》桑弧导演张爱玲编剧。”《不了情》在卡尔登和沪光两戏院上映到月日由国际戏院接着二轮。详见《张爱玲的广告世界》文汇出版社年页。?胡兰成《今生今世》中国社会科学出版社年版页。作者单位西南大学文学院电影专业????万方数据