凝固感人的瞬间——孙戈人物作品解析

凝固感人的瞬间——孙戈人物作品解析 凝固感人的瞬间——孙戈人物作品解析 物 凝固感人的瞬间 孙戈人物作品解析 在审美的目的性方面,中国画独有的文人画体 系,显示了中国传统的士大大出世与入世情怀的分 野.传统的文人画,洋溢的是一种出世的情怀,八人, 青藤等人以后,这样的一种自我感怀,自我陶醉的情 结,在山水花鸟上寻找着意境的寄托,物趣天然之 问,人生感怀淋漓,所以,花鸟与”』水,可以说是国 画之中文人画的典范形式.但是,在人物画方面,造 像却是国画的弱项,特别是现实题材方面,就算是当 代大师如张大干,傅抱石,潘天寿,范曾,笔下人物 也是屈原,刘伶,王羲之之类古代风流名上,除了在 20世纪的60,70年代,因为时代的特殊原因,出现 过一批当代人物的特殊形象,现实人物题材一直是 我们的弱中之弱. 反观孙戈的作品,笔墨纵横之间,肆意着画家 对于现实的强烈关注,军绿,海蓝等专一的色彩所描 绘出来的群像,把孙戈的人世情怀与他的职业梦想, 加上军旅经历,有机地结合在了一起.孙戈的作品给 予我们的启发是多层次的,尤其是在如何处理艺术 与现实之间,表现与对象之间的关系,他的作品有着 标新的意义.这样的标新不能不让我们思考艺术与 现实之间的关系.简单地说,艺术家摄取现实与表现 现实的手法上,存在着两种不同的关系:一是组合, 画家把对于符号学和信息理论的理解,已经融入绘 画中了,《来到中国》和《朋友》采用的是典型的意 象组合方式,不同现实空间,不同历史的时段里出现 的人物,因为画家对于历史的了解和对于这些人物 的感悟,被用统一的色彩,统的手法,组合在了统 一 的视觉空间里.这样的组合不能是简单的复加,如 同电影中的蒙太奇需要情绪的主线贯穿全景之外, 还需要一个细节或者道具一样,在孙戈看来,国际友 爱与正义的得道多助是最好的感情主题,而延安的 窑洞是最好的历史背景和环境细节,他把一个本来 用电影语言产生的时间艺术应用于空间艺术之中, 传统国画的单一场景被打破了,人物画中常常出现 的背景一一那些山水花鸟的点缀,在这里荡然无存, 画作显得丁净凌厉,直指人心.孙戈在他的文章中捉 到了关于绘画与摄影的差异,摄影是一种即时性,动 态的真正的生活,是无法摆拍的,因为生活的丰富远 远超越了艺术家的想象力,以自己拙劣的想象来摆 拍生活,无疑是对生活的亵渎.但是,艺术创作是高 一文/梁风莲 超的摆拍,这种摆拍体现的是艺术与现实之间的提 炼l关系.当代画家,对于绘画意义的理解,要重于绘 画语言本身,对于现实的反映,更多的时候借鉴摄影 和电影的技法,《硝烟初散》是幅将绘画语苦与意 义很好结合的作品,作品带有很强的镜头感,人物展 示的是背影,暗示着画家的观察点在战士的背后,光 线在这里发挥着作用,宏人的主题一个历史的瞬 间,被凝固和定格.破坏与建设,战争与和平在这里 构成恢弘的交响,知识的力量成为’个光环笼罩的 对象,被赋予仰视的地位.在士兵卜垂的枪口下,我 们看到了美好生活最本质的…面和他无声的震撼. 艺术的震撼力从哪罩来?无论是关注现实题材 还是回归内心的表白,艺术家对于生活的理解和态 度,是最重要的,他对了生活的认识和看法决定了艺 术家的起点.军营生活在孙戈的笔卜,一十多年来持 续的关注,成为他的一个支点,可以想象,画家和车 营的感情是多么地深厚,在车营中,孙戈找到了生活 的意义,在表象的下面,他看到的是寓意.于是,一 十多年持续地,孙戈用色彩和线条还原着他在新兵 身上找到的寓意,这样的作品之多,影响之深已经形 成了一个作品的序列,成为孙戈的M牌核心.1982 年,《新兵》用工笔的技法,着重展示的是人物的形 象表情,一队新兵,一片军绿,相似的军装,背包, 不相似的表情,《新兵》要的是细节的力量,背包上 的画板,笛子,明显地有着画家自己个人经历的投 射.1989年,《上岛的新兵》表现出一大片的海车蓝, 人胆的构图,叠合了同一时空的两个场景,技法的进 步与探索有着作者明确的意图.1992年,画家在深 入生活中得到新的启示,完成了《新潮》.到1998年 的《男儿十八》,依然是孙戈笔下画不完的题材,不 过,完全不同的是画家对生活的认识经日益成熟, 人物写意的画法,构图中,从前被忽略的背景跃然纸 上,南狮鲜艳的红色,成为画纸上最抢眼的部分,与 简单的人物画写意勾勒形成绝妤的对比,繁简得当 中,对生活的热爱与投入的情绪,被酬畅淋漓地挥洒 出来. 人物画,在油画和国画之间,曾经在各自领域 分野着写貌与传神的差异,国画人物,追求的不是 “彤趣”,而是传达出来的”神”,从这个角度去理解, 孙戈的画,是对传统国画精神的最好还原与新变.