十九世纪批判现实主义文学

十九世纪批判现实主义文学 第七章 十九世纪现实主义文学 第一节 概述 19世纪30、40年代，首先在法国、英国出现了一个新的文学流派和思潮，后来被称为现实主义文学流派和思潮，它迅速取代浪漫主义，发展成全欧性的文学潮流。 由于其批判地再现当时存在的社会制度和社会关系，解剖性的暴露、撕毁所有一切的假面具，故称之为批判现实主义。 一、现实主义文学思潮的产生 劳资矛盾、资产阶级内部矛盾; 1. 社会历史背景:资产阶级的全面胜利、 2. 自然科学和哲学思想:细胞、能量转化、 进化论;黑格尔的辩证法 、费尔 巴哈、空想社会主义 3.文学原因 古希腊 亚里斯多德——摹仿说 文艺复兴 莎士比亚—— 举起镜子照自然 启蒙文学 以文学作为工具 浪漫主义文学 细节描写 二、现实主义的艺术特征 追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活;重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格;内倾性和外倾性两种倾向;以叙事文学为主，长篇小说走向成熟与繁荣。 现实主义文学思潮的基本特征: 第一，追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。 第二，现实主义文学具有强烈的批判精神; 第三，现实主义文学表现出浓厚的人道主义色彩;同情苦难，关心社会文明发展进程中人的生存处境问题。人文主义向人道主义转变 第四，现实主义文学注重塑造典型环境中的典型形象; 第五，现实主义文学扩大了文学题材的范围，革新了艺术表现手段。 三、现实主义文学的发展概况 19世纪欧洲现实主义文学的发展可以分为两个时期:30年代到60年代是现 实主义文学产生、发展时期。在法国出现了司汤达、巴尔扎克;英国出现了狄更斯;俄国出现了果戈理等一批伟大作家。60、70年代以后到20世纪初，是现实主义由繁荣逐渐趋于衰落的时期。此时，西欧虽然出现过一些著名作家，但他们对社会的揭露和批判力量已经减弱了。 在俄国，由于兴起了反对专制农奴制度的人民解放运动，现实主义仍在发展和深化，出现了象屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基和契诃夫等伟大作家。此外，现实主义文学在北欧和美国也取得了突出成就，出现了易卜生、马克?吐温等杰出的现实主义作家。 (一)法国现实主义文学的发展 法国是欧洲现实主义文学的发源地。司汤达的文学评论集《拉辛与莎士比亚》(1823—1825)是第一部现实主义的宣言书 梅里美与《嘉尔曼》 梅里美是法国19世纪中后期现实主义作家。创作风格是在现实主义的精细描写中，带有浪漫主义的激情和想像。善于描写欧洲资本主义城市文明之外的“蛮族”生活和不同于资本主义法律的行为方式。《嘉尔曼》又译作《卡门》，被法国作曲家比才配曲，改编成歌剧，产生了世界性影响。小说塑造了“恶之花”嘉尔曼的形象。 《卡门》 卡门引诱无辜的士兵唐?约瑟(堂何塞)，使他陷入情网，舍弃了原在农村的情人——温柔而善良的米卡爱拉，并被军队开除加入自己所在的走私贩行列;同时，卡门又爱上了斗牛士吕卡。于是，约瑟与卡门之间产生了日益激烈的矛盾。最后，倔强的卡门断然拒绝了约瑟的爱情，终于死在约瑟的剑下„„ 这部悲剧小说因经法国音乐家比才改编成同名歌剧而取得世界性声誉，“卡门”这一形象亦成为西方文学史上的一个典型。 卡门对文明社会的仇视往往被阐释为对资产阶级伪善的反抗，其实这里也触摸到人类内心最隐秘的一面，即原始本性中追求强力和渴望自由的欲望。所以，这位狂放不羁且反复无常的江湖女子竟也如此令人着迷，成为有史以来文学作品中最受欢迎的女性。 卡门性格中最突出的是她的“恶”，她是一个丝毫没有法律、道德约束的女 子，想干什么，就干什么，而干的又都是偷盗、抢劫、走私、杀人的邪恶勾当。这个形象心地之恶和行为上的不择手段，表现出狡诈多变、残忍无情和厚颜无耻的特点，显示了性格上的邪恶与玩世不恭。 但嘉尔曼的性格中还有着“真”的内核。她是一个敢说敢为、真实地面对自己、面对别人的角色。当然，她撒谎、行骗，走私犯罪。但这些只是她“工作”的“”，她在对待自己的感情和生活选择上，是一个真实的人——尽管这真实显现出来某种内心世界的邪恶。她珍视自由，蔑视法规，从不掩饰自己真正的好恶，从不装假以适应别人。 卡门具有独立不羁的个性，以同社会作对为乐事，深深任何形式的拘束，追求完全意义上的自由，一种恶的、以损害他人为基础的“自由”。为了这种维护这种“自由”，她不但从不考虑别人的利益，甚至不惜牺牲自己的生命。这种率真大胆的个性，赋予了嘉尔曼形象动人的光辉，使这一形象因此具有了蓬勃的生命力量，和火一样的热情色彩。她与堂何塞的爱情悲剧，正是野性与文明冲突的必然结果，暗示了嘉尔曼式的、带原始意味的自由，与新的资本主义世界的格格不入。但她性格中的极端自私的无政府主义内涵，却表现 了资产阶级的某些特点。 都德 19世纪后期一位带有自然主义倾向的现实主义作家。 长篇小说《小东西》 短篇小说集《月曜日的故事》(《最后一课》、《柏林之围》) 巴黎公社文学——无产阶级文学 巴黎公社文学是在公社运动中产生发展起来的，是在法国巴黎无产阶级推翻资产阶级统治，建立无产阶级政权的第一次伟大尝试中诞生的。 巴黎公社的诗歌是巴黎公社革命史的艺术纪录，是公社英雄的纪念碑。公社的作家和诗人都是工人、公社领导人和战士。他们在创作中善于借用诗歌形式，政论性和抒情性有机结合，使诗歌短小精悍，充满战斗激情。 《国际歌》的诞生 《国际歌》是巴黎公社战士、诗人鲍狄埃于公社失败后的第二天写的，16年后的1888年6月16日，工人作曲家狄盖特以满腔的激情，彻夜不眠，谱成了 那首气壮山河的曲子。从此，这首战歌响遍了全世界。 欧仁?鲍狄埃(1816-1887): 欧仁?鲍狄埃，鲍狄埃生于巴黎的贫苦的工人家庭，他一生都是穷人和无产者。 《国际歌》(1871) 比尔?狄盖特(1884-1932)谱曲 “公社被镇压了„„但是鲍狄埃的《国际歌》却把它的理想传遍了全世界，在今天这首歌比过去任何时候都更有活力”;“鲍狄埃是在贫困中死去的。但是，他在自己的身后留下了一个非人工所能建造的真正的纪念碑。他是一位最伟大的用歌作为工具的宣传家。” (二)英国现实主义文学 产生的背景: 19世纪上半叶英国社会的劳资矛盾、改良主义思潮、宪章运动及宪章运动文学等成为现实主义文学产生和发展的重要条件。 英国批判现实主义的主要特点 1.把劳资矛盾作为创作的主要题材; 2.作品的主人公大都是小人物; 3.具有浓厚的人道主义色彩，也宣扬了改良主义和阶级调和的思想; 英国批判现实主义的发展概况 英国批判现实主义是19世纪30年代形成的，40至50年代达到高潮，成为英国文学的主流。产生了一批被马克思称为“现代英国的一派出色小说家”的优秀作家，如狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人以及勃朗特姊妹等，促进了英国现实主义文学创作的繁荣。 萨克雷:著名的讽刺小说家。代表作:《名利场》 重点塑造了女冒险家蓓基?夏泼的形象。《名利场》 发表于1847—1848年。描写穷画师的女儿蓓基夏泼不择手段向上爬的经过。夏泼利用自己的美貌作为向上爬的资本，嫁给一个小贵族，挤入上流社会。但是，即使是这个污浊的名利场，也不肯接纳她这个下层爬上来的女子。最后，因丑行暴露而身败名裂。 盖斯凯尔夫人 代表作《玛丽?巴顿》(1848)是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说，小说反映了宪章运动中工人的罢工斗争，也表现了劳资和解的愿望。它从侧面反映了英国的宪章运动 。 宪章派诗歌——欧洲早期无产阶级文学 是19世纪30年代英国宪章运动高涨时期出现的一种群众性的文艺现象。工人们以歌曲等形式，配合他们反抗资产阶级的斗争，这些作品真实地反映了工人的生活与情感，在形式上，节奏明快，格调高昂，语言通俗。代表作家是琼斯。宪章派诗歌不仅鼓舞了工人的斗志，推动了工人运动的发展，而且为后来无产阶级文学的发展作出了贡献。 (三)德国现实主义文学 毕希纳: 德国早期现实主义作家，被认为是20世纪表现主义戏剧的先驱 代表作:《丹东之死》 维尔特: 德国工人运动诗人，被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人。” (四)北欧现实主义文学 安徒生的童话创作: 汉斯?克里斯蒂安?安徒生(Hans Christian Andersen, 1805—1875)的童话创作将浪漫主义与现实主义完美地结合在一起，把丹麦文学提高到了世界文学的水平。《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新装》、《大海的女儿》等都是他的代表性作品。 勃兰兑斯 丹麦文艺评论家文学史家。《十九世纪文学主流》:研究了十九世纪前期法国、英国、德国文学的发展流向和内因，有力推动了欧洲现实主义文学的发展。作者由于本书及其它论著,曾被称为泰纳以后欧洲最大的批评家。 比昂松 挪威剧作家、小说家和诗人，因其在戏剧方面的杰出成就，获1903年诺贝尔文学奖。挪威现实主义作家三杰。 (五)俄国现实主义文学 俄国批判现实主义文学的产生 19世纪20年代，俄罗斯文学经历了从浪漫主义到现实主义的转变，普希金的创作对俄国现实主义的产生和发展具有开创性的意义，从30年代开始直到90年代，现实主义成为俄国文学的主流。 由于具体国情所决定，俄国现实主义文学与西欧现实主义文学具有不同特点。 俄国现实主义文学的特点 第一，俄国现实主义文学始终鲜明地反映着19世纪俄罗斯的社会现实，以强烈的讽刺手法对农奴制及其残余以及资本主义的弊病进行了深刻的揭露和嘲讽。 第二，19世纪俄国现实主义文学创作中的主人公随着时代的变化而变化，实现了从“贵族多余人”到“平民知识分子”再到“忏悔贵族”的转变。 第三，有强大的文学理论及时地指导着作家们的创作。 俄国批判现实主义文学发展过程 形成于19世纪30年代，在五六十年代走向繁荣，到70至90年代达到高峰，并转向衰落。批判锋芒主要针对封建农奴制，后来也触及资本主义制度。 “没有一个国家像俄国那样在不到百年的时间出现过灿若星群的伟大名字。” 普希金的后期创作由浪漫主义转向现实主义，为俄国批判现实主义文学奠定了基础。莱蒙托夫、果戈理等早期创作以浪漫主义见称的作家，也在30年代转向现实主义。 “自然派” 由来:果戈理加强了俄国文学的批判倾向。别林斯基则反驳对立派攻击果戈理的言论，认为到40年代后期已形成了以果戈理为代表的“自然派”。 特点:真实描写并批判社会的黑暗，以下层人民为作品的主人公，反映人民的疾苦。这恰好是俄国社会迫切需要的文学。别林斯基的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。 发展:经过普希金、果戈理的创作实践和别林斯基在理论上的阐释，俄国批判现实主义到40年代已经完全获胜，并于五六十年代进入繁荣时期。 赫尔岑 (1812—1870) 《谁之罪?》(1847)创造了另一个“多余人”别里托夫 。 冈察罗夫 《奥勃洛摩夫》 俄国小说家冈察洛夫 (1812-1891)长篇小说《奥勃洛摩夫》( 1859 )塑造了“多余人”形象的最后一个典型。这一形象的出现表明，在新的历史时期俄国贵族阶级已经丧失了历史上曾经起过的进步作用，精神上已趋于死亡。表明贵族革命性的终结。 车尔尼雪夫斯基 提出了“美是生活”的著名论点，其《艺术对现实的审美关系》(1855)对唯物主义美学作了重大贡献。 小说《怎么办?》(1860)提供了一批“新人”的形象。 新人 是指十九世纪俄国文学中具有民主主义思想的平民知识分子的典型形象。他们出身平民，自食其力，追求自由，意志坚强，富有自我牺牲精神。《怎么办》中的薇拉、罗普霍夫，吉尔沙诺夫是新人的代表，职业革命家拉赫美托夫则是新人中的优秀分子，具有较高度的理论修养，时刻为革命献身。 19世纪俄罗斯三大文学评论家 别林斯基:“自然派”的理论家，《论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说》 车尔尼雪夫斯基:唯物主义美学思想，<现代人>的精神领袖，《怎么办》 杜勃罗留波夫:《什么是奥勃洛摩夫性格》、《正在的白天何时到来》(六)美国现实主义文学 特征: 1.与自由资本主义同时产生，历史不长; 2.移民较多，少受封建束缚，崇尚民主自由精神; 3.思潮迭起，内容庞杂，风格鲜明多样。 希尔德烈斯 希尔德烈斯的长篇小说《白奴》写一个混血奴隶阿尔琪历经许多坎坷后逃出南方的故事，作品真实地描写了奴隶们的悲惨生活和蓄奴主的残暴，有力地批判了南方的蓄奴制 《汤姆叔叔的小屋》 废奴文学的代表作家是斯托夫人(1811——1896)。她的长篇小说《汤姆叔叔 的小屋(1852)代表着废奴文学的最高成就。 汤姆的形象:逆来顺受的黑人形象。善良、忠厚、宽以待人;虔信基督。汤姆悲剧的影响:当时的美国总统林肯说她是“写了一本书，酿成了一场大战的小妇人”。 欧亨利: 欧?亨利是美国著名的短篇小说家，代表作品有《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》等。 欧亨利笔法:欧亨利的小说构思精巧，结尾常常出乎意料却又在情理之中，合乎逻辑而令人信服。欧.亨利认为在生活中充满意料不到的事情，他的小说大多这样结尾。文学界也把这样的结尾方法称之为欧.亨利式的结尾，或者欧亨利笔法。 亨利詹姆斯 亨利詹姆斯:1843年生于纽约，他的父亲是一位古怪的百万富翁，送他去欧洲受教育。詹姆斯的一生大部分时间是在欧洲度过的。他的22部小说和113个短篇中，很多都是描写眼睛清亮的美国人如何使欧洲人乐观起来。他擅长写欧美文化的差异。他的作品开了美国文学史上心理分析的先河。《苔瑟密勒》(《黛西-密勒》)， 是描写一位勇敢的美国姑娘如何毁于欧洲世俗的故事。《一位女士的画像》(《贵妇人的画像》)是其代表作。 杰克?伦敦Jack London 杰克?伦敦(1876年1月12日,1916年11月22日),原名约翰?格利菲斯?伦敦(John Griffith London)，美国著名的现实主义作家。他一生共创作了约50卷作品，其中最为著名的有《野性的呼唤》《海狼》《马丁?伊登》和一系列优秀短篇小说《热爱生命》、《沉寂的雪原》等。 在一个既无固定职业又无固定居所的家庭中长大，美国传记小说家伊尔文?斯通在他的《马背上的水手》里称他是美国无产阶级文学之父。童工、小流氓头、猎海豹、苦工、偷乘火车、监狱生活、淘金、阅读、驾船、成名、记者生涯、吞药而死 第二节 斯丹达尔(司汤达) 斯丹达尔(1783,1842)是法国现实主义文学的奠基人，原名亨利?贝尔。司汤达是贝尔170多个笔名中最重要的一个，他以此名传世。 一、司汤达的生平和创作 司汤达(1783—1842)是法国批判现实主义文学的奠基人。深受法国大革命进步思潮影响，曾随拿破仑军队进驻意大利。他的美学论著《拉辛与莎士比亚》(1823—1825)和长篇小说《红与黑》在欧洲批判现实主义文学中居首创地位。善于从政治角度批判现实，擅长心理描写，善于塑造典型环境中的典型人物。 司汤达的创作以30年代为界可以分为两个时期。 前期主要作品、论著有《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》、《拉辛与莎士比亚》、《阿尔芒斯》、《法尼娜?法尼尼》、《红与黑》等。 后期主要作品有长篇小说《巴马修道院》、《吕西安?娄凡》等 人们对他的作品的印象 专好剽窃、粗制滥造、极不道德、混乱难懂、内容贫乏。 随着流言蜚语的澄清，人们发现他的作品的实面目:一笔极其丰富而又取之不竭的文学财富。 自相矛盾: 声称隐藏自己——写自己; 寻找真实——戴着面具; 钦佩数学家——喜欢幻想; 高尚情爱——以庸俗的遭遇为乐; 憎恶的恶棍——衷心希望民主。 司汤达对自己作品的预言: “我的作品献给少数幸福的人们”。 “1880年将有人读我的作品。” “1935年将有人理解我。” 他清楚的知道自己的作品在思想、文字、在实质和形式方面的新颖独到之处，比起他的时代来超前好几代人。只有极少数幸福的人才能够理解他。 司汤达文学创作的两个特点 1.每部作品都不属真名实姓; 2.自传体作品占据重要地位。 作品:《阿尔芒斯》、《巴马修道院》、长篇小说《巴玛修道院》 《巴玛修道院》 出版于1839年，受意大利手抄本中16世纪的《法尔耐斯望族创业史》启发写成。描写贵族青年法布利斯在进步的姑妈吉娜的支持下投奔拿破仑军队，法国大革命失败后，在巴玛宫廷参与政治斗争的经历，爱情与政治冒险结合在一起，对法国王权复辟时代的社会给予深刻批判。 二、长篇小说《红与黑》 1830年出版，副标题为《1830年纪事》。小说通过平民子弟于连索黑尔个人奋斗失败的经历，广阔描写了法国王政复辟时代的生活和社会斗争;小说塑造了小资产阶级知识分子于连的形象，于连既不同于只求温饱的青年，也不属于甘愿出卖灵魂、与统治阶级同流合污的一类。他的失败是时代的必然。 《红与黑》的思想意义 《红与黑》是一部具有浓厚政治色彩的小说，通过于连个人奋斗的悲剧命运，揭露了波旁王朝复辟时期封建贵族、资产阶级和天主教会的反动本质，再现了法国社会的时代风貌。 《红与黑》分析 1.情节 2.主题 (1)描绘了贵族复辟，资产阶级反复辟的斗争; 巴黎秘密会议:英国的金钱源源供给;组织 武装政党;依靠天主教迷惑群众。 在维立叶尔市——法国社会窗口 德瑞那市长 瓦列诺贫民收养所长 马士农神父 (2)深刻揭露教会的伪善和反动 贝尚松神学院——培养阴谋家的大学校。 三位一体的教义:要巩固神权;必须拥护王权;必须一切 听从教皇的命令。 (3)展示了1830年7月革命之前“山雨欲来风满楼”的政治景象。 “每一个篱笆后面都有一个罗伯斯庇尔和他驾来的囚车。” 穆尔侯爵把侯爵名称改为黑色大理石。 德瑞那夫人:有朝一日我被割断了喉咙，求你保护我的家庭吧。 于连形象分析 争论: 个人主义野心家;具有民主思想的革命家;(以雅各宾党人自居;崇拜拿破仑;法庭慷慨陈词;马特尔哥哥称之革命者。)虚伪的骗子，卑鄙无耻。(反抗既不重创资产阶级，也不利于人民。) 第一，他有自由的要求和出人头地的愿望 第二，他有强烈的阶级意识和孤傲反抗的性格。 第三，他采用“个人主义”的斗争工具，为了目的而不择手段。 环境变化，性格变化 维立叶尔市:地位卑下，哇列诺摆阔，愤怒;“赚钱到最悲惨的孤儿弃婴身 上去。”在市长家坐最末位置吃饭，愤怒; 出席秘密会议，出使英国后:一万法郎;一块领地;一张骠骑兵军官的委任 状;编造德?拉?伟业侯爵私生子的历史。 盘算:30岁做到司令，23岁就该做到中尉以上。 性格的矛盾复杂 无神论者——扮演虔诚的教徒; 倾向雅各宾党人——参加保皇党阴谋; 民主主义者——装成他鄙视的贵族; 向往高尚道德——装扮成答尔丢夫; 渴望真正爱情——却利用它达到目的。 活动的三个场景 维立叶尔市——贝尚松神学院——穆尔府邸 社会意义 于连的个人奋斗道路，带有争取政治、经济利益的欲望，表现出要求自由、平等、民主的思想是合理的、正义的。他的行动本身带有向不合理等级制度挑战的性质。于连的个人奋斗，在拿破仑时代或许会成为叱咤风云的英雄，但是在王政复辟时期——扼杀一切生机和活力的时代，却成为“叛逆的平民悲惨的角色。”成为“一个和整个社会作战的不幸的人。” 于连形象 于连是波旁王朝复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型，小说描写了他反抗、追求、失败的短促的一生。于连的性格是复杂的，具有两面性:一方面，他是波旁王朝复辟时期平民知识分子反抗社会、进行个人奋斗的典型。另一方面，他又是一个资产阶级个人主义野心家。为了实现个人野心，又与现实妥协。为了达到个人目的，可以不择手段，不顾一切道德廉耻。他的堕落反映了小资产阶级的软弱性和妥协性，但反抗的一面是于连性格中的主要方面。 《红与黑》的艺术成就 首先，成功地组织了故事情节。司汤达认为，“文艺是一面镜子”，必须反映现实生活。他是在这样的观点支配下来构思小说的故事情节的。 其次， 描写了典型环境中的典型人物。司汤达把人物性格的发展与人物活动的环境紧密联系起来，特别注意环境对人物性格形成与发展的影响。 第三，成功地心理描写。 第四，红与黑的象征意义:红军装-黑教袍;革命-复辟;积极的个人奋斗-阴谋诡计 艺术特色 (1)梯形结构; (2)心理描写艺术。 ?、外貌肖像、行动和心理描写结合; ?、利用两个人物之间思想感情的对比刻画人物心理; 德瑞那市长——老索黒尔 在行动中刻画人物的心理 于连对德瑞那夫人握手前的心理描写; 有爱情——无爱情 于连收到马特尔小姐的信后的心理: 德瑞那夫人与马特尔小姐 深沉、温柔、 优雅、浪漫、高傲 纯洁、真实、 热情、有风采。 冲破门阀观念 进一步与之结婚 “心坎里的爱情” “头脑里的爱情” 背弃宗教叛逆 思古幽情 与于连同死 埋葬情人的头颅 第三节 巴尔扎克 一、奥诺雷?德?巴尔扎克(1799-1850) 简介 (一)生平 生日:1799/5/20/ 出生地:图尔市 1814:随父迁居巴黎 1816-1819:法科学校学习法律 1819-1829:练习写作，曾投笔从商 1829:发表《朱安党人》 1829-1850:创作《人间喜剧》 忌日:1850/8/18 (二)巴尔扎克主要作品 《贝姨》《高老头》《交际花盛衰记》《欧也妮?葛朗台》《钮沁根银行》、《幻灭》 《农民》 (三)对巴尔扎克的评价 1.他的一生是短促的，然而也是饱满的，作品比岁月还多。 2.在伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者;在最优秀的人物中间， 巴 尔扎克是佼佼者之一。 3.他为我们留下的作品，一座高大而坚固的，建立在花岗岩基石上的丰碑。 4.司汤达在近代法国小说史上虽占有重要地位，巴尔扎克的硕大形象却不免使他 相形见绌。以精力的浩瀚，产品数量的庞大与繁复多样而论，巴尔扎克实不愧为散文中的雨果。 5.通过《人间喜剧》，巴尔扎克“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的、现实主义历史。”他的作品“是对上流社会必然崩溃的、一曲无尽的挽歌”，“他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性”。 二、巴尔扎克的世界观 1中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位;浓厚的贵族意识与封建道德观念。 2自封为贵族、参加保王党与对七月王朝的失望和不满。 3同情贵族与把他们写成不配有好命运的人。 4揭露资本主义罪恶与维护资本主义制度。 5是一个唯物论者，但又夹杂着唯灵论的成分。 6反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情。 7同情下层人民，却又维护私有制。 8认识到宗教作为统治阶级工具的作用，但又认为宗教可以遏止人欲横流。 9接受了阶级斗争的观点，但又主张自由贸易的经济政策。 三、重要作品分析 从1829年开始到1848年为止，巴尔扎克的创作分为三个阶段: 1829—1835年是第一阶段，写了40多部作品，主要有《高老头》《欧也尼?葛朗台》等。 1836—1842年是第二阶段，写了30多部。其中比较重要的是《钮沁根银行》、《幻灭》等。 1843—1848年是第三阶段，创作了10多部作品，最重要的是《农民》、《贝姨》等。 (一)《人间喜剧》的思想内容 巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大部分:《风俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》。其中《风俗研究》内容最为丰富。从整体来看，《人间喜剧》主要包括以下几方面内容: 第一，描写了封建贵族阶级没落、衰亡的历史; 第二，描写了资产阶级罪恶的发家史; 第三，揭露了金钱的罪恶、表现了资本主义社会中人与人之间冷酷无情的现金交易关系。 (二)《人间喜剧》的“中心图画” 资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡:“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的 满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解;他描写了贵妇人------怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。” (三)《人间喜剧》的基本内容 1.贵族阶级的没落 在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台:《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人; 贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况:《古物陈列室》; 有的贵族死抱住贵族观念不放，最终落得可悲的的下场:《苏城舞会》《被遗弃的女人》 2.资产阶级的上升 (1)高布赛克是早期高利贷者的一个典型 早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱:“金钱代表了人间的一切力量。”他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现:炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、烟草，各种家具，„„大都是赎不出去留在他手里的抵押品。 拜金主义的恶果:高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。 (2)老葛朗台善于审时度势，大搞投机，比高布赛克“高明”多了。老葛朗台抢夺女儿的东西:“老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上了一个熟睡 的婴儿„„老家伙想掏出刀子撬一块金板下来 。” 同样贪婪，爱财如命。 (3)葛朗台发家史 葛朗台从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产 ，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。 葛朗台是一个过渡型的资本家。葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。 (四)《人间喜剧》的艺术成就 ?宏大的规模，反映出了时代的本质特征 《人间喜剧》反映了自1816年至1848年法国社会特别是巴黎上流社会的风俗史，内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，并且揭示了现实发展的必然趋势及资本主义社会的许多本质的方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。 ?再现典型环境中的典型人物 巴尔扎克说:“典型是类的样本。”他注重人物性格对环境的依存关系。他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。 ?重视细节的真实性，特别是经济细节的真实性 巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件(房屋、家具、陈设、衣服、器皿等)，把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。巴尔扎克还特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题，作品中大量的经济细节，受到了恩格斯的高度称赞。 ?开创了西方小说新的结构模式，即网状结构模式。 通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。《欧也妮•葛朗台》:欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事。等等。以欧也妮和老葛朗台的故事 为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活网络。 四、《高老头》 《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品。被称为是《人间喜剧》的“序幕”。 人物再现法:作者让同一人物在几部作品中出现，每部作品只表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品共同完成了这个人物的生活史。在《人间喜剧》中，有460多个人物是重复出现的。拉斯蒂涅、吕西安、伏脱冷、纽沁根、皮安训。 分类整理法: 风俗研究 :描写形形色色的社会现象。归入《风俗研究》的作品最多，也是构成《人间喜剧》的主体。1.私人生活场景:“描写童年、少年和他们的过失。”《高老头》 《高利贷者》 《夏倍上校》2.外省生活场景: “表现热情、盘算、利欲和野心的时代”，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义。《欧也妮?葛朗台》《幽谷百合》《幻灭》 3.巴黎生活场景:这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画。”《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》 4.政治生活场景:《一桩无头公案》《阿尔西的议员》5.军旅生活场景:《舒昂党人》6.乡村生活场景:《乡村医生》《农民》 哲学研究:通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。《驴皮记》;《绝对之探亲》;《不为人知的杰作》 分析研究:是对社会原则的讽刺性探讨:《婚姻生理学》 ;《夫妇纠纷》 《高老头》的四条线索: 1.退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上。 2.贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。 3.苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。 4.巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。 《高老头》的思想意义 小说通过对高老头、拉斯蒂涅等主要人物的描写、刻画，反映了王政复辟时期贵族阶级衰亡和资产阶级兴起的历史趋势;揭露了人与人之间赤裸裸的金钱关系，批判了金钱的罪恶。 人物形象分析 1.拉斯蒂涅形象分析 是巴尔扎克《高老头》中的主人公。是被资产阶级金钱至上原则腐化的贵族青年的典型。性格特征:热情、正直、真诚、善良、高尚。 由贵族子弟而蜕化为资产阶级野心家。其人生道路上的“人生三课”，颇具社会批判意义。第一课，鲍赛昂夫人告诉他:“你越没有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当做驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的高峰。”第二课，伏脱冷:“要捞大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。„„人生就是这么回事。跟厨房一样的腥臭。可是要作乐，就不能怕弄脏手，只消你事后洗洗干净:今日所谓道德，就是这一点。”第三课，伏脱冷被捕，鲍赛昂夫人败北，高老头的惨死。同时，他“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，决心和巴黎上流社会“拼一拼”。 拉斯蒂涅的堕落是资产阶级金钱至上原则对贵族子弟腐蚀 吞噬的结果，同样表明了贵族阶级的没落。 2.鲍赛昂子爵夫人:你越没有心肝，就越高升的快，你毫不留情的打击人家，人家就怕你，只能把男男女女当作驿马，把他们骑的筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的高峰。 3.伏托冷:要弄大钱，就该大刀阔斧的干，要不就完事大吉??????人生就这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞油水就不能怕弄脏手，只消事后洗干净。人与人之间就象一个瓶里的许多蜘蛛，不是你吞了我，就是我吞了你，要追求百万家财，得用陷阱。在巴黎人堆里打天下，不像炮弹一般轰进去，就得象瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。 是掠夺者和野心家的另一种典型。深谙并能无情地披露和鞭挞社会黑暗内幕，但也只是不得意的野心家发出的怨恨言辞。他信奉的是:为了向上爬，可以不择手段，甚至不惜卖身投靠。他与纽沁根 泰伊番的区别，后者是有地位的强盗，而他是没地位的强盗。只要有机会，这种人也会成为有地位 合法的强盗。 4.高老头: 高老头是小说的中心人物，是一个具有浓厚封建伦理感情的资产阶级暴发户形象。小说通过对高老头家庭关系的描写，通过对他与女儿道德观念上的冲突的 表现，揭示了资本主义社会中人与人之间冷酷无情的金钱关系。所以，高老头的悲剧是资产阶级金钱至上的道德原则战胜封建宗法道德而造成的悲剧。 拉斯蒂涅形象的社会意义和文学意义 作品通过拉斯蒂涅堕落的过程，反映了金钱对人心的腐蚀力量，剖析了资本对人性的毒害，展示贵族必然衰亡的历史趋势。 拉斯蒂涅在世界文学史上，是一个依靠反向价值进击社会的人物形象。是一个再现式人物。具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的形象。在投机和商业经营方面，高老头颇具“才气”，不过在家庭关系上，他却有着浓厚的封建伦理道德。溺爱女儿，具有自我牺牲精神。爱钱，更爱女儿。 《高老头》的艺术特点: 第一，体现了巴尔扎克环境描写三段式的特征(小说先写外景，再写内景，然后人物出场( 第二，典型环境之间形成对比关系，典型环境与典型人物之间形成互动关系，拉斯蒂涅在金碧辉煌的鲍赛昂府和破旧简陋的伏盖公寓之间来回行走，自然会剌激他对贫富的不同感受，剌激他向上爬的野心进一步膨胀，为拉斯蒂涅的转变提供了可信的环境条件( 第三，小说人物描写体现了巴尔扎克写人物的两个特点:一是杂取种种人，形成一个人物形象;二是描写人物的某一种情感或欲望特征，将其放大到极致，例如高老头的父爱就是这种写法( 第四节 福楼拜 福楼拜(1821-1880)在法国批判现实主义文学的历史上，起着承前启后的作用。 一、 生平与创作: 生于卢昂医生世家。童年在父亲医院里度过，医院环境培养了他细致观察与剖析事物的习惯，对日后文学创作有极大的影响。主张小说家应像科学家那样实事求是，要通过实地考察进行准确地描写;还提倡“客观而无动于衷”的创作理论，反对小说家在作品中表现自己。他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法 国文学史上的“模范散文”之作。 福楼拜的艺术主张: 1追求真实性 2追求客观态度 3追求艺术美 二、长篇小说《包法利夫人》 爱福楼拜的代表作，出版于1856年。描写女主人公爱玛由于追求不正当的“情”而最终导致自杀的悲剧命运。小说的副标题是“外省风俗”，作者通过爱玛的悲剧，充分展现了法国七月王朝时期外省的人情风俗和世态炎凉。 包法利夫人 包法利夫人爱玛生性热烈、耽于幻想，在修道院里接受的是违反天性的禁欲主义教育，使爱玛脱离了现实的爱情生活，刺激了她对虚幻爱情的渴望，羡慕和追求贵族生活。而堕落的社会、商人和高利贷者等资产阶级对一个无援女子的勾引和迫害，都是造成她悲剧的原因。 《包法利夫人》这部残酷的写实主义名著，在一定意义上是对消极浪漫主义的清算。它熄灭了让人不切实际的幻想光环，令人看见底下黯然的真相。没有一点让人做梦的企图，让你领受到的是更为真实和残酷的现实。通过典型环境的描绘和典型人物的塑造，反映出时代和社会的基本特征，具有深刻的社会批判意义。 艺术上清澈而完美，故事完整结构严密，描写准确而细腻。成为当时一部“新的艺术法典”。 第五节 狄更斯 一、生平 查尔斯?狄更斯是英国批判现实主义文学的奠基人和最杰出的代表，他的第一部长篇小说《匹克威克外传》(1836—1837)的发表，标志着英国批判现实主义文学的开端。 二、创作 (一)狄更斯的创作道路可以分为三个时期 第一个时期(1833—1841) 基调是乐观向上 受流浪汉小说的影响 对人性探索的深刻和浓重的幽默 《匹克威克外传》(1836-1837) 《奥列佛?退斯特》(1837-1838) 《老古玩店》 1841 《匹克威克先生外传》:狄更斯的成名作。描写匹克威克先生和他的朋友们乘马车游历英国各地的见闻。小说风趣幽默，广泛描绘了青年时期狄更斯眼中微有瑕疵但仍然阳光灿烂的英国，体现了作者早期的乐观情绪。 《圣诞欢歌》与社会理想:狄更斯的社会理想较多体现在这部小说故事集中。他主张穷人与富人相互体谅，相互帮助，以此改善贫富差异，实现社会平等。这部小说体现了狄更斯温和的人道主义主张。 第二个时期(1842一l849) 这是狄更斯在国外旅居时，这一时期的作品加深了对英国现实的认识和对资本主义的批判。主要作品有:《旅美札记》(1842)、《圣诞欢歌》(1843)、《马丁?朱述尔维特》(1843)、《董贝父子》(1848)、《大卫?科波菲尔》(1849—1850)。 第二时期开始认识善不一定总能战胜恶，悲凉。 艺术表现趋于成熟: 主题集中，结构完整，人物性格更具典型性 《大卫?科波菲尔》贝茜姨婆 密考伯 尤里亚 《大卫 科波菲尔》(1850)是狄更斯的自传体长篇小说，写幼年失怙的大卫历尽坎坷，个人奋斗成功的故事。 第三个时期(1850—1870) 这是狄更斯创作的后期阶段，也是他创作的高峰期，对社会的批判和悲观的情绪都有所增加。乐观基调大大削弱，小说呈现冷峻的色调。 增强了侦探、破案的成分。 悬念成为结构故事的重要手段。 主要作品有:长篇小说《荒凉山庄》(1853)、《艰难时事》、《小杜丽》(1855)、 《双城记》(1859)、《远大前程》、《我们共同的朋友 《荒凉山庄》对法律无情的批评 《艰难时世》焦煤镇 葛擂硬 事实哲学 庞德贝 曼彻斯特政治经济学 史蒂芬 逆来顺受的工人 西斯 人性 汤姆 功利主义哲学的产物 《艰难时世》: 作品包括两条线索:一条是路易莎被迫嫁给庞德贝后发生的悲剧，表现了资产阶级内部的矛盾;一条则是斯蒂芬与工厂老板庞德贝的斗争以及他被解雇后发生的悲剧，亦即劳资矛盾。 《艰难时世》具有论战意义，它批判了为剥削阶级辩护的功利主义和自由竞争的曼彻斯特经济学，谴责了资产阶级社会对人性、爱情的毁灭，以及资本主义司法的昏庸。 三、代表作品《双城记》A Tale of Two cities 狄更斯的代表作品是《双城记》(1859)。这是一部以法国大革命为背景，为英国统治阶级敲警钟的作品。 1.人物形象 作品所塑造的人物多种多样，大致可分为四类: 第一类，贵族、资产阶级的凶恶代表，如厄弗里蒙地侯爵兄弟、巴比赛等; 第二类，被压迫的劳动大众和革命者的代表，主要是得伐石夫妇;矛盾性 第三类，理想的正面人物，如梅尼特、代尔那、路茜;扁平 第四类人物，有卡尔登、普洛斯，他们是作者笔下的怪诞式的英雄。 2.艺术特点 小说在艺术上也颇有成就。 (1)对比手法的运用。作品在情节安排、人物塑造和环境描写上都运用了对比手法。 (2)结构上的特点。 (3)生动与严肃的统一。 3.狄更斯的艺术成就 (1)人物性格鲜明独特 人物性格的单层次 道德层次 人物本质的确定化 高尚 诚实 仁爱 人物形象的基调化 贯穿整个形象 人物的明晰性:明晰而有深度 深厚的人性内涵:人性的普遍与规律 (2)创作方法:感受型现实主义 感受生活的奇异性与遵循生活本来面貌相结合;主观的生活进程与客观的生活逻辑相结合;细节的真实性与强调主观的介入相结合 (3)小说的典型结构是多元整一 :多个叙事单元共同组成，但是通过人物、线索、情节的联系、渗透称为一个整体 (4)幽默: 其内在机制是矛盾,不协调、不对称，夸张，意外转折 (5)心理描写方式——内心世界的外化:通过表情、行动、语言等 第六节 勃朗特姐妹 勃朗特姐妹是19世纪英国文坛和世界文坛上出现的一个奇特现象。三姐妹出生于贫穷的牧师家庭，自幼丧母，由父亲和姨妈抚养长大。她们以自已风格独特的小说创作为英国文学史上增添了光辉的一页。 一、 生平和创作: 夏洛蒂 勃朗特Charlotte Bronte 夏洛蒂• 勃朗特(1816——1855)，三姐妹中的姐姐。当过家庭教师。长篇小说《简爱》(1847)带有很浓的自传成份，具有哥特式小说和现实主义小说双重特点。小说塑造了小资产阶级知识女性简 爱的形象，向资本主义社会的不平等发出抗议。 艾米莉 勃朗特Emily Bronte 艾米莉• 勃朗特(1818—1848) 三姐妹中的第二位小说家。艾米莉曾写过抒情诗，意象结构和象征意蕴十分独特，是丰富的主观想像和奇异的内心体验的 产物，扑朔迷离、玄奥神秘。诗中蕴含着深邃而敏锐的洞察和感悟，富于哲理性，充满了对自由的渴望和追求。诗的语言精炼，节奏韵律自然明快，艾米莉因此被20世纪评论家视作英国文学史上最杰出的女诗人之一。 二、《简爱》与《呼啸山庄》 《简爱》: 孤女简从小寄养在舅舅家里，受尽舅妈和表兄、姐的欺侮。被送进寄宿学校后，又屡遭学校管理者的白眼，幼小的心灵受到很大创伤。长大后，她到罗彻斯特庄园做家庭教师，与主人产生爱情，但因罗有疯妻而离开。后来，罗妻放火烧毁庄园，简回到已经残疾的罗彻斯特身边，终成眷属。 《简爱》在艺术上具有歌特式小说的特征，这也是勃朗特姐妹的创作共有的特点。小说结构上设计得波澜起伏，情节带有神秘色彩，故事在作者激情的推动下，一环紧扣一环，引人入胜。例如对阁楼上的疯女人的描写，就是构成小说神秘感的重要一笔。作者多次提及疯女人的影子，造成小说中略带诡密色彩的气氛，最后疯女人的现形不但没有冲淡这种气氛，反而因更加恐怖的描写加强了业已形成的艺术效果，使小说始终笼罩在一片凄惨而神秘的气氛中，给读者以强烈的艺术震撼。 《呼啸山庄》 Wuthering Heights 有评论认为，《呼啸山庄》在创作构思和艺术手法上，都富有独创性与超前意识。她将一个看似平常的爱情——复仇故事写得动人心魄，成为不朽的传世之作，得力于她丰富的想像力，和狂风暴雨般的激情，以及将主题提升到哲理高度的才华。 艺术特点 1丰富的艺术想象力 2复杂而独创的情节结构 3自然与人物的个性形成了惊人的和谐 4人物语言的多样性与个性化 第七节 托马斯?哈代 托马斯•哈代(ThomasHardy，1840-1928)，英国诗人、小说家。他是横跨两个世纪的作家，早期和中期的创作以小说为主，继承和发扬了维多利亚时代的文学传统;晚年以其出色的诗歌开拓了英国20世纪的文学。他是十九世纪英国现实主义文学的最后一位代表。 一、 生平与创作: 哈代1840年6月2日生于英国西南部的多塞特郡，毗邻多塞特郡大荒原，这里的自然环境日后成了哈代作品的主要背景。他的父亲是石匠，但爱好音乐。父母都重视对哈代的文化教育。 ，任建筑绘1856年哈代离开学校，给一名建筑师当学徒。1862年前往伦敦图员，并在伦敦大学进修语言，开始文学创作。1867年因健康问题返回故乡。 最初写作诗歌，后因无缘发表，改事小说创作。成名作是他的第四部小说《远离尘嚣》(farfromthemaddingcrowd)(1874)。从此，他放弃建筑职业，致力于小说创作。1867-1868年完成第一部小说《穷人与贵妇》，但未能出版。首次发表的小说是《计出无奈》(1871)。接着发表《绿林荫下》(1872)、《一双湛蓝的眼睛》(1873)，开始了以威塞克斯为背景的一系列乡土小说的写作。 1878年发表《还乡》，写游苔莎嫁给在巴黎当过钻石店经理的青年姚伯，幻想丈夫能带她离开荒原，后因种种误会和不幸夜间出走，失足落水而亡，最后姚伯因得不到乡亲的谅解和支持而事业难成，当了传教士。一些评论家认为《还乡》是他最出色的作品。 另一部重要作品是《卡斯特桥市长》(1886)，这是他唯一不以农村为背景的小说，写失业的打草工亨查德酒醉后卖掉了妻女，醒后悔恨，从此发愤，成了粮商，当了市长，妻子携女归来，但不久与合伙人吵翻，妻子去世，卖妻丑史被揭发，事业失败，女儿被生父领走，他孑然死于荒原草棚。 托马斯?哈代一生共发表了近20部长篇小说，其中最著名的当推《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《还乡》和《卡斯特桥市长》。8部诗集共918首，此外，还有许多以“威塞克斯故事”为总名的中短篇小说，以及长篇史诗剧《列王》。 七十——九十年代创作以家乡威塞斯克(即道塞特郡的古称)为背景一套小说，描写农村生活。其中最著名、最有代表性的是他自称为“性格与环境小说”的一组以家乡道塞特郡为背景的“威塞克斯小说”系列。 威塞克斯小说: 前期小说:描写了家长制农村社会的恬静生活，具有浓郁的田园风味，表现了对前资本主义农村生活的留恋。 ,.《无望的补救》(1871)真正进入小说创作 ,.《远离尘嚣》(1874)第一部得到一致赞扬的小说 后期创作 《还乡》(1878) 游苔莎 姚伯 《卡斯特桥市长》(1886) 《德伯家的苔丝》(1891) 《无名的裘德》(1896) 二、长篇小说《德伯家的苔丝》 美丽的农家少女苔丝因家庭经济变故，到地主德伯家去做工(少爷亚雷污辱了她，苔丝被迫远离家乡到牛奶场打工(农场主的儿子克莱与她发生了爱情，在结婚之际，克莱听苔丝讲了过去被亚雷污辱的遭遇，愤而远走巴西( 苔丝家中又因欠债被迫离乡，投亲不遇，走投无路(又遇亚雷，无奈之下，随亚雷回到他家，当了亚雷的情妇，但是解决了家人的生活问题( 克莱在巴西经历了许多磨难，对自己抛弃苔丝的行为十分后悔(他写信给苔丝，但她没有收到(回乡后，克莱找到德伯家，苔丝深感亚蕾毁了自己的一生。杀死亚蕾，和克莱在原野上度过了幸福的三天，被捕。 人物形象 苔丝:纯洁、善良、美丽、坚强、具有反抗精神的英国农村女性形象 悲剧原因:时代造成的 亚雷?德伯——元凶——肉体 安矶?克莱——————精神 苔丝性格的弱点 神秘莫测的命运 艺术成就: 1.景物描写:客观自然的再现、观中自然的反映 2.心理描写:注重在矛盾冲突中刻画心绪流程，表现人物复杂的心态和丰富 的精神世界 3.结构严谨、巧妙 第八节 柯南道尔 阿瑟?柯南道尔爵士(Sir Arthur Conan Doyle ，1859年5月22日-1930年7月7日) 英国小说家，因成功的塑造了侦探人物――夏洛克?福尔摩斯而成为侦探小说历史上最重要的小说家之一。除此之外他还曾写过多部其他类型的小说，如科幻、悬疑、 历史小说、爱情小说、戏剧、诗歌等。 一、 生平与创作: 柯南?道尔在公元1859年5月22日出生于英国北部城市，苏格兰首府爱丁堡，9岁时就被送入耶稣预备学校学习，当他在1875年离开学校时道尔已经对天主教产生厌恶情绪，而成为一名不可知论者。 1876年至1881年间他在爱丁堡大学学习医学，毕业后作为一名随船医生前往西非海岸，1882年回国后在普利茅斯开业行医。不过他行医并不太顺利，在此期间道尔开始写作。第一部重要作品是发表在《1887年比顿圣诞年刊》( Beeton's Christmas Annual for 1887 )的侦探小说《血字的研究》(A Study in Scarlet)，该部小说的主角就是之后名声大噪的夏洛克?福尔摩斯。 1890年到维也纳学习眼科，一年之后回到伦敦成为一名眼科医生，这使得他有更多时间写作。1891年11月在一封给母亲的信中道尔写道，“我考虑杀掉福尔摩斯„„把他干掉，一了百了。他占据了我太多的时间。”1893年12月在《最后一案》中，道尔让福尔摩斯和他的死敌莫里亚蒂教授一起葬身莱辛巴赫瀑布。但是小说的结局令读者们非常不满，在《最后一案》中福尔摩斯“死”了以后，福迷很气愤，经常去他家干砸玻璃的一类事。这使得道尔最终又让福尔摩斯重新“复活”，在1903年 道尔发表了《空屋》，使福尔摩斯死里逃生。道尔一生一共写了56篇短篇侦探小说以及4部中篇侦探小说，全部以福尔摩斯为主角。 19世纪末英国在南非的布尔战争遭到了全世界的谴责，道尔为此写了一本名为《在南非的战争:起源与行为》( The War in South Africa: Its Cause and Conduct )的小册子，为英国辩护。这本书被翻译成多种文字发行，有很大影响。 道尔相信正是由于这本书使他在1902年被封为爵士。 到晚年时道尔开始相信唯灵论，甚至还曾以此为主题写过好几部小说。阿瑟?柯南?道尔在公元1930年7月7日去世。 阿瑟?柯南?道尔因为其福尔摩斯探案集系列作品闻名后世，但是这只是他的诸多贡献之一。和同时代很多作家不同，道尔的短篇小说有非常强的画面感，其冲突设置集中，情节跌宕、引人入胜，使读者仿佛在读电影故事。毫不夸张的说，道尔的许多短篇小说，只要稍加修改便是非常好的电影蓝本。远在电影艺术普及之前，道尔就能够有这样的艺术思维，是非常难得的。他的短篇小说《托特 文化的死亡与永生主题，给我们呈现了一个奇幻的世界，的指环》，围绕着古埃及 同时也是后来好莱坞木乃伊类型片的重要创作源泉之一。《失落的世界》(创作于1921年)更是一部划时代的作品，故事讲述一队探险队到南美洲一个高原上探险，而这个高原上依然生存著一些史前生物，这部小说对于我们现代的古兽、恐龙类型的冒险故事和电影不能不说是有所启迪的。 二、《福尔摩斯探案集》 阿瑟?柯南道尔作品经典的侦探小说《福尔摩斯探案全集》迄今为止仍是全国世界最畅销侦探小说之一。，包括《冒险史》系列、《新探案》系列、《回忆录》系列、《归来记》系列、《血字的研究》、《恐怖谷》、《巴斯克维尔的猎犬》、《四签名》。 《福尔摩斯探案全集》这是一部使文学史专家感到尴尬的小说，它的影响长久而深远，它获得了各个层次读者的喜爱，直到现在仍然有无穷的魅力。但是用传统的文学价值体系又很难把它放在一个与它的影响相称的地位上。根据生活中的表象与细节，运用想象与经验，以丝丝入扣、无懈可击的逻辑推理，得到一个可信而又令人惊叹的结论。作者柯南道尔把人类观察力与逻辑推理能力的巨大能量发挥到了极致。 作品合乎逻辑的推理引人入胜，结构起伏跌宕，人物形象鲜明，涉及当时英国社会现实。对于其艺术成就，英国著名小说家毛姆曾说:“和柯南道尔所写的《福尔摩斯探案全集》相比，没有任何侦探小说曾享有那么大的声誉。”柯南道尔被成为“英国侦探小说之父”，成为世界最畅销书作家之一。 第九节 海涅 亨利希?海涅(1797—1856)，浪漫主义的“幻想之王”，开创德国新诗派的“第一只夜莺”。 一、生平与创作: 出生在一个破落的犹太商人家庭。从童年起就接受了法国资产阶级大革命中自由、平等的思想影响，终身对法国抱有好感。 1819年海涅先后进入波恩大学和柏林大学学习法律和哲学。1824年进入哥廷根大学，1825年在哥廷根大学获法学博士学位。 1824年开始，海涅进行了历时四年的漫游生涯，足迹遍及柏林、波茨坦、慕尼黑、黑尔戈兰等地以及英国、意大利等国。 海涅的诗歌: 《诗歌集》: 1827年出版，是其早期抒情诗的代表作，由《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗构成，具有浓厚的浪漫主义色彩，大多以个人的经历、感受为内容，抒写个人的遭遇、爱情的苦恼，主要内容是表达海涅对堂妹阿玛丽亚的绝望的爱情。 《西里西亚的纺织工人》: 1844年发表的富有战斗性的政治抒情诗。 海涅的理论著作: 《论德国宗教和哲学的历史》:一方面批评了德国古典唯心主义哲学以哲学为现存的封建制度辩护的倾向，另一方面也指出了隐藏其中的革命思想，对它在反对宗教方面的进步作用予以充分的肯定 。 《论浪漫派》:对德国浪漫派进行一分为二的分析，政治上是反动的，艺术上有可取之处，强调文艺的民族特色与蓬勃生气 。这部著作的出版，结束了德国浪漫主义在德国文坛的统治地位。 代表作:《德国一个冬天的童话》(长诗) 二、《德国——一个冬天的童话》 海涅诗歌创作的顶峰。 内容:描写诗人于1843年10月在流亡法国13年后第一次回汉堡探亲途中在德国的所见所闻所感。 寓意:诗人以冬天的寒冷、萧瑟、阴沉象征德国死气沉沉、停滞落后的现状，以“童话”来比喻德国现实社会的荒谬、“非现实”。 艺术手法: 以精确逼真的笔触描写了德国现实的黑暗、停滞，令人窒息的政治气氛。对检查制度、关税同盟、教会等的揭露都是现实主义的。同时诗人驰骋丰富的想象，充分描绘幻想的形象，一方面可与现实形成对比，另一方面也可以让诗人淋漓尽致地发挥见解。 杰出的讽刺才能。常运用幽默的俏皮话、反语、隐语加强讽刺效果。在讽刺时，诗人还巧妙地把形象化的比喻交织在一起 。 第十节 普希金 亚历山大 ? 谢尔盖耶维奇? 普希金(Alexander Sergeevich Pushkin，1799—l837)是俄罗斯伟大诗人和民族文学的创始人，19世纪俄国浪漫主义的杰出代表，也是批判现实主义文学的奠基者。普希金被誉为“俄罗斯文学之父”、“俄罗斯诗坛的太阳”。 “我忧郁而轻快，我的哀愁是明亮的。” (普希金) 一、普希金的生平和创作: 生平:出生在莫斯科一个古老而又显赫的贵族家庭。他的祖先与沙皇多有交往。普希金认为，“正直的精神害了我们一族”，他的祖先多次失宠于历代沙皇。到了普希金父亲这一代时，家境败落。 普希金很为自己的贵族出身骄傲，但他更注重自己的独立人格。他的浪漫主义抒情诗有《囚徒》(1822)、《致大海》(1824)以及叙事诗《高加索俘虏》(1822)、《强盗兄弟》(1822)、《茨冈》(1826)等。 20年代后期转向了现实主义，创作了诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》、历史小说《上尉的女儿》历史悲剧《鲍里斯?戈都诺夫》和短篇小说集《别尔金小说集》等现实主义作品。 普希金的诗歌反对暴政、呼唤自由、向往革命的诗歌，如《自由颂》、《致恰达耶夫》、《童话》、《乡村》等。 秘密团体讽刺诗,流放:长诗《高加索的俘虏》、《巴赫奇萨拉的喷泉》、《强盗兄弟》、《茨冈》、《努林伯爵》，以及《叶甫盖尼(奥涅金》的大部分篇章和大量的抒情诗、童话诗、评论、随笔等 波尔金诺的秋天:1830年秋天，普希金回波尔金诺承继祖业，因霍乱爆发交通阻隔三个月。这三个月中诗人创作了大量作品:完成了《叶甫盖尼奥涅金》，创作了包括《驿站长》在内的《别尔金小说集》，以及悲剧、长诗、抒情诗、评论等许多作品。这个秋天因为文学上的丰硕成果而被称为“波尔金诺之秋”，它的辉煌在普希金创作史上留下了光辉的一页。 婚姻黑暗与《上尉的女儿》 童话诗《渔夫与金鱼的故事》、中篇小说《黑桃皇后》 1836年，《现代人》杂志创刊，一大功绩。 《驿站长》与“小人物”文学 《别尔金小说集》中影响最大的是短篇小说《驿站长》，它讲述一个小驿站长维林辛酸悲惨的一生，鲜明地表现出了作者对小人物的同情，开创了俄国文学描写“小人物”的先河。 长篇小说《上尉的女儿》 取材:取材于18世纪普加乔夫起义。 人物:小说不像以往的文学作品那样，把农民起义领袖描绘成为杀人放火的强盗，而是把他塑造成热爱自由、宁死不屈的英雄。普希金笔下的普加乔夫英勇机智、坚定乐观、到处受到人民的拥戴。从正面描写农民起义领袖的形象。 诗人之死 屈辱:1831年，普希金与莫斯科美女冈察洛娃结婚。婚后他家迁往彼得堡。普希金重新进入外交部任职。沙皇赐予普希金宫廷近侍一职，使普希金深感屈辱。 决斗:1836年11月，普希金和他的朋友们都收到了匿名信，告知近卫军军官、法国流亡贵族丹特士对普希金妻子的追求。为了保卫自己的名誉，普希金提出决斗。1837年1月27日，决斗在彼得堡近郊举行。决斗的条件十分苛刻，双方相距仅为10米。普希金受重伤，两天后逝世，年仅38岁。 诗人之死(莱蒙托夫) 诗人殒没了～——光荣的俘虏——他倒下了,为流言所中伤，低垂下高傲的头颅,胸中带着铅弹和复仇的渴望～„„诗人的心再不能够容忍那些琐细非礼的 侮辱了，他起来反抗人世的舆论，依旧是匹马单枪„„被杀了～被杀了～„„到如今哀泣悲痛、怨诉的剖白、辩解的空谈、空洞的赞扬，又有什么用,命运最后的决定已宣判～不正是你们首先凶狠地迫害他自由勇敢的天才、而你们自己只为了寻欢取乐把隐蔽的大火煽扬起来,好了,你们称心了„„——他已经不能忍受这最后的苦难:稀有的天才火炬般熄灭，壮丽的花冠也已经凋残。 二、《叶甫盖尼?奥涅金》 作品再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活，别林斯基称它为“俄罗斯生活的百科全书”。 赫尔岑:“像奥涅金这样的人在俄罗斯每走一步路都会碰见他”，“我们只要不愿意做官或做地主，就多少有点奥涅金的成份。” 奥涅金——达吉亚娜 奥尔加——连斯基 维特与奥涅金的对比 《叶甫盖尼?奥涅金》的思想意义:小说以奥涅金为中心主人公,在这个人物身上准确地概括出了19世纪20年代俄国进步的贵族青年的思想面貌，提出了俄国解放运动中贵族知识分子脱离人民这样一个重要问题。 “多余人” 奥涅金:奥涅金是俄国文学史上的第一个“多余人”。奥涅金出生在彼得堡一个破落贵族家庭。青少年时代他是在花天酒地、情场舞会中度过的。日复一日，年复一年，他逐渐感到生活空虚、精神苦闷 。奥涅金不去当政府官吏或去军队当军官，而是想当作家。他关心俄国的社会发展，也想有所作为。但是在京城，在贵族的生活圈里，他一事无成。 奥涅金形象分析:奥涅金是“多余人”的典型，在他身上真实地反映了十二月党人起义失败后,在贵族社会中占统治地位的一种情绪——怀疑、无望、怠惰,表明了贵族革命性的衰落，别林斯基认为奥涅金是“第一次觉醒的俄国多余人的代表”。 在俄国文学中，奥涅金是“多余人”的鼻祖, 从此之后，在莱蒙托夫、屠格涅夫、 冈察洛夫等作品中相继出现了“多余人”形象。 俄罗斯文学中的“多余人” 特点:出身贵族，教养良好，天赋很高;厌倦贵族生活;也有远大的抱负，想成就一番事业，但总是一事无成，到头来还是无所事事。贵族视他们为叛逆的 多余人，劳动人民又把他们划入老爷的行列，不认同他们，也把他们视为多余的人。 人物系列:奥涅金是多余人的鼻祖，后来的文学作品中相继出现“多余人”的典型，如莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、拉夫列斯基、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等，他们身上无一不或多或少地闪现着奥涅金的影子。“多余人”形象的变化展示了贵族在俄罗斯解放运动中地位的演变过程。 “多余人”形象几乎占据了十九世纪前半期俄国文学中的主人公地位其共同特征:有知识，甚至博学多才，既能敏感到时代的步伐，社会的前进，但又脱离人民，脱离社会实践;既厌恶贵族社会又无力与本阶级决裂;既痛恨贵族社会的虚伪及庸俗，又挣脱不掉这个社会的传统和偏见。他们头脑聪明，自视清高，不愿虚度一生，更希图摆脱内心的苦闷和空虚，但又无明确的生活目标，在生活中找不到位置，党在无谓的猎奇中寻求刺激，白白浪费了自己的聪明才智，成为了“聪明的废物”，碌碌无为地了却了自己的一生。 “俄罗斯的灵魂” :达吉雅娜 性格:乡村长大，喜爱大自然，同情农奴。她“腼腆、忧郁、沉默寡言”，内心却蕴藏着追求个性解放的热情。她热爱俄罗斯民歌，相信民间的古老传说，相信梦，具有俄罗斯人民纯朴的气质。 爱情:奥涅金以鄙视现实的态度和与众不同的气质吸引了达吉雅娜，她怀着少女的真诚和纯洁的感情，大胆地给奥涅金写了一封热情洋溢的表爱信 。 悲剧:生活环境造就了她纯朴真挚的性格，却限制了她思想能力的发展。奥涅金的拒绝和说教使她感到悲伤、羞愧，她最终也只能像当时其他的少女一样，被带到“嫁人的市场”上，嫁给了一个“肥胖的将军”。她所追求的自由纯洁的爱情生活终究没能实现，从这个意义上讲，她也是一个悲剧性的人物。 《叶甫盖尼?奥涅金》的艺术特色 诗与散文的有机结合。普希金第一个在俄罗斯文学中把诗的抒情性和散文的叙事性有机结合起来，创造“自由的形式”的“诗体小说”。 抒情性。作者通过大量的“抒情插笔”抒发自己对人物的褒贬、对事件和场面的评论以及对往事的追忆，有的尖锐激烈、锋芒毕露，有的诙谐幽默、妙趣横生，有的画龙点睛、入木三分。对比手法塑造人物形象。奥涅金和连斯基、达 吉亚娜和奥尔迦之间在对照中，各自的性格特征表现得十分鲜明和突出。 “奥涅金诗节”:作品中除了男女主人公各写的两封信之外，其余均由4部抑扬格写成的14行诗组成诗节，这种诗节被称为“奥涅金诗节”。音部抑扬顿挫，韵律错落有致。 假如生活欺骗了你 普希金 假如生活欺骗了你， 不要忧郁，也不要愤慨～ 不顺心时，暂且克制自己 相信吧，快乐之日就会到来 我们的心儿憧憬着未来 现今总是令人悲哀， 一切都是暂时的，转瞬即逝 而那逝去的，将变为可爱。 第十一节 果戈理 尼古拉?瓦西里耶维奇?果戈理(Nikolay Vassilievitch Gogol ,1809 —1852)是俄罗斯现实主义文学的创始人和代表作家之一。他的创作无情地揭露和讽刺了腐朽的农奴制度，促进了俄国解放斗争的发展，从而将俄国现实主义文学的发展推进到一个新的阶段。果戈理也成为“自然派”文学的创始人。 一、 生平与创作: 果戈理1809年4月1日生于乌克兰波尔塔瓦省米尔戈罗德县大索罗庆采村一个地主家庭。从小喜爱乌克兰的民谣、传说和民间戏剧。1821,1828年就读于波尔塔瓦省涅仁高级科学中学，受到十二月党人诗人和普希金的诗篇以及法国启蒙学者著作的影响，并在业余演出中扮演过讽刺喜剧的主角。1828年底，抱着去司法界供职的愿望赴圣彼得堡。次年发表长诗 《汉斯?古谢加顿》。1829,1831年先后在圣彼得堡国有财产及公共房产局和封地局供职，亲身体验到小职员的贫苦生活。在此期间还到美术学院学习绘画。 1831年夏，果戈理结识普希金，从此过往甚密，在创作思想上受到重大影响。此后发表《狄康卡近乡夜话》第一集和第二集。这两部小说集展现了富有诗意的乌克兰民族生活。作品里占主导地位的是浪漫主义倾向。 1834年秋开始，果戈理在圣彼得堡大学任世界史副教授，对乌克兰史和世界中世纪史进行过研究。次年底离职，从此专事创作。同年发表的中篇小说集《米尔戈罗德》和《小品集》表明果戈理批判现实主义创作方法已开始形成。 在写作中篇小说的同时，果戈理于1833年开始从事讽刺喜剧的创作。死魂灵》第一部发表后，果戈理在继续写作第二部的同时，发表了中篇小说《外套》和喜剧《婚事》等等。《外套》描写彼得堡一个小官吏的悲惨遭遇，发出了保护“小兄弟”的人道主义呼吁，对俄国文学中的人道主义思潮产生过强烈影响。 果戈理在《死魂灵》出版时曾暂时回国 ，1842年6月重又出国，大多住在罗马，但经常往来于意大利、法国与德国之间，主要为了治病。他始终希望通过人道主义、通过道德的改进来改造社会，晚年更陷入博爱主义和宗教神秘主义 。他在《死魂灵》第二部中虽然继续对专制农奴制社会作了一些批判，却塑造了一些理想的、品德高尚的官僚、地主以及虔诚的包税商人形象。作为一个现实主义艺术家，果戈理感到这些正面形象苍白无力后将手稿烧毁。1847年发表《与友人书简选》，宣扬君主制度、超阶级的博爱和宗教神秘主义，为专制农奴制的俄国辩护。同年，别林斯基写了《给果戈理的一封信》，严肃地批判了果戈理的思想错误。1848年春 ，果戈理在朝拜耶路撒冷之后回国，定居莫斯科。 1852年3月4日，果戈理因精神病痛发作而在莫斯科逝世，终年42岁。 果戈理主要作品有中篇小说集《狄康卡近乡夜话》(1831)、 《彼得堡故事集》(1835—1842))、讽制喜剧《钦差大臣》(1836) 、长篇小说《死魂灵》(1842) 。 成名作《狄康卡近乡夜话》 1831—1832年发表具有浪漫主义色彩的作品《狄康卡近乡夜话》，一举成名。分为两集，包括八个短篇和两篇序言。它以狄康卡近郊一个养蜂老人在黄昏时分对围坐在一起的乡亲们讲故事的形式，把各篇连缀起来。书中描述了乌克兰的社会生活和风俗习尚，既表现现实，也讴歌历史。《彼得堡故事集》 《涅瓦大街》暴露了贵族社会和官僚阶层生活庸俗和丑恶。 《肖像》描写上流社会的生活和金钱势力毁灭了画家的才能。 《鼻子》讽刺了官吏好虚荣、想发财而又奴气十足。 《狂人日记》和《外套》以描写“小人物”命运最为著名。前者写一个小官吏被官僚等级制度残酷迫害，直至发狂的故事;后者描写一个小官吏毕生抄写文书，过着贫困屈辱的生活，好不容易才攒够钱买了一件外套，但后来外套保不住，他也悲惨地死去。 “小人物”形象系列 “小人物”主题:不但表现了他们生活的贫困凄凉、孤苦无告，而且反映了他们对社会的不满和抗议，也表达了作者对他们的深切同情。 “小人物”系列:19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的《驿站长》、 果 戈 理的《外套》到 陀思妥耶夫斯基 的《穷人》，不断发展，是 俄国文学 具有强烈的 人道主义精神的标志。 《钦差大臣》(1836) 故事:某城以市长为首的一群官吏，个个老奸巨猾，长于官场世故，却把一个微不足道的12等文官赫列斯达可夫当成钦差大臣，而且都认定没有看错，从而演出了一幕幕丑剧。 人物:赫列斯达可夫是个典型的花花公子。他好享受，爱虚荣，认为“人生在世，就为了寻欢作乐”。他浅薄愚蠢，喜欢吹嘘，或者摆出一副“高尚”、“文明”的架子，或者是逞能耍威风。他之所以被当作钦差大臣，除了由于小城官吏们的惊惶失措外，也因为他身上具有彼得堡官僚的习气。 二、《死魂灵》(1842) 赫尔岑形容道: “《死魂灵》震撼了整个俄国。” 别林斯基称赞它是俄国 “文坛上划时代的巨著” 。 小说通过乞乞科夫买卖农奴的罪恶交易，勾画出一系列丑恶的地主形象，反映了农奴的悲惨生活。通过对这些地主形象的描写、刻画，令人信服地表明:俄国的农奴制已经到了垂死没落的阶段，必将走上灭亡的道路。 人物形象: 乞乞科夫是小说的中心人物，是19世纪30、40年代俄国社会中从小贵族地主向新兴资产者过渡的典型形象。他在官场中混迹多年，养成了投机钻营、招摇 撞骗的“天才”。在购买“死魂灵”的过程中，充分表现了他的掠夺本性。为了达到掠夺财富的目的，不惜使用种种手段，诡计多端，无比圆滑。他善于变形，在不同场合采取不同的手段，巧妙地占到了便宜。乞乞科夫唯利是图、诡计多端的行为充分地表现了新兴资产阶级的冒险进取精神。 泼留希金是一个爱财如命的吝啬鬼，虽然拥有一千多个农奴，但处处表现出卑微猥琐，是世界文学史上著名的守财奴形象。小说通过大量的细节描写和夸张手法突出地刻画了他富有特色的贪婪、吝啬的性格特征。这个形象典型体现了地主阶级的腐朽性和行将灭亡的命运。 五个地主形象 玛尼洛夫:高雅可爱的地主绅士，无能，脱离生活，同情 科罗皤契加(科洛波契卡):愚昧无知，固步自封，又精于持家，同情 罗士特莱夫(诺兹德廖夫):放荡的地主恶少，反映了地主的强横无耻 梭巴开维支:粗暴，强悍，精于算计，俄国农奴制的支柱术 泼留希金:守财奴，吝啬鬼，典型体现了地主的寄生性和腐朽性 艺术特点 《死魂灵》具有鲜明的艺术特点: 首先是多种多样的讽刺。作者运用反语、夸张、怪诞的比喻，突出了事物的本质; 其次，塑造了具有鲜明个性与共性统一的典型; 再次，语言生动、准确、口语化，人物语言性格化。 第十二节 屠格涅夫 伊凡?谢尔盖耶维奇?屠格涅夫是19世纪俄国有世界声誉的现实主义艺术大师。俄国19世纪批判现实主义作家、诗人和剧作家。 一、 生平与创作: 屠格涅夫出生于世袭贵族之家，生于俄国奥廖尔省奥廖尔一个旧式富裕家庭，父亲是一个骑兵团团长，十六岁的时候父亲去世。屠格涅夫的妈妈脾气很不好，经常打骂自己的孩子。1833年进莫斯科大学文学系，一年后转入彼得堡大 学哲学系专业，毕业后到德国柏林大学攻读哲学、历史和希腊与拉丁文。屠格涅夫进入莫斯科大学学习一年，随后转入圣彼得堡大学学习经典著作，俄国文学和哲学。1838年前往柏林大学学习黑格尔哲学。在欧洲屠格涅夫见到了更加现代化的社会制度，被视为“欧化”的知识分子，主张俄国学习西方，废除包括农奴制在内的封建制度。 1843年春，屠格涅夫和他的最早师父李根(中文译名)共同发表叙事长诗《巴拉莎》受别林斯基好评，二人建立深厚友谊。 《猎人笔记》反农奴制的倾向触怒了当局，当局以屠格涅夫发表追悼果戈里文章违反审查条例为由，将其拘捕、放逐。在拘留中他写了著名的反农奴制的短篇小说《木木》。 19世纪50至70年代是屠格涅夫创作的旺盛时期，他陆续发表了长篇小说:《罗亭》(1856)、《贵族之家》(1859)、《前夜》(1860)、《父与子》(为怀念屠格涅夫和他的最早师父李根(中文译名))(1862)、《烟》(1867)、《处女地》(1859)。 从60年代起，屠格涅夫大部分时间在西欧度过，结交了许多著名作家、艺术家，如左拉、莫泊桑、都德、龚古尔等。参加了在巴黎举行的“国际文学大会”，被选为副主席(主席为维克多?雨果)。屠格涅夫对俄罗斯文学和欧洲文学的沟通交流起到了桥梁作用。 屠格涅夫是一位有独特艺术风格的作家，他既擅长细腻的心理描写，又长于抒情。小说结构严整，情节紧凑，人物形象生动，尤其善于细致雕琢女性艺术形象，而他对旖旎的大自然的描写也充满诗情画意。 二、《猎人笔记》和长篇小说 《猎人笔记》:1847,1851年，他在进步刊物《现代人》上发表其成名作《猎人笔记》。以一个猎人在狩猎时所写的随笔形式出现的，包括25个短篇故事，全书在描写乡村山川风貌、生活习俗、刻画农民形象的同时，深刻揭露了地主表面上文明仁慈，实际上丑恶残暴的本性，充满了对备受欺凌的劳动人民的同情，写出了他们的聪明智慧和良好品德。特写集《猎人笔记》(1847—1852)曾被赫尔岑称为“用诗写成的对农奴制的控诉书”。 长篇小说《贵族之家》(1862)、《罗亭》(1856):塑造多余人形象。其中《罗亭》是他的第一部长篇小说，塑造了继奥涅金、毕巧林之后又一个“多余的人” 形象，所不同的是，罗亭死于1848年6月的巴黎巷战中。罗亭宣传理想，起了进步作用，但在40年代需要的是行动。 拉夫列茨基尽管比罗亭前进了一步，比较务实，力求改善农民的生活，愿意接近人民，但贵族习气和懒惰无为的作风，使他只能向命运屈服。 《前 夜》(1860) 故事:贵族小姐叶琳娜爱上了在莫斯科留学的保加利亚爱国志士英沙罗夫，她不顾家庭的阻挠，毅然随同他回保加利亚参加解放祖国的斗争。途中英沙罗夫不幸病逝，叶琳娜矢志不移，坚持到保加利亚起义军中服务，以继承丈夫未竟的事业。 主人公:作者称男女主人公为“新生活的先驱”。 《父与子》《父与子》是屠格涅夫的代表作。它反映了代表不同社会阶级力量的“父与子”的关系，描写亲英派自由主义贵族代表基尔沙诺夫的“老朽”，塑造了一代新人代表——平民知识分子巴札罗夫。但巴札罗夫身上也充满矛盾，他是旧制度的叛逆者，一个“虚无主义者”，否认一切旧传统、旧观念，他宣称要战斗，但却没有行动。小说问世后在文学界引起剧烈争论。 小说通过“父”与“子”两代人的矛盾冲突，反映了俄国革命的两个阶段:即贵族革命阶段和民主主义阶段交替时期的一些社会历史特点，表现了“民主主义对贵族阶级的胜利”的历史趋势。 人物形象:小说的中心人物巴扎罗夫是一个平民知识分子的形象，也是作者笔下“新人”的典型，是小说中的子辈的代表。他有坚定的信念，重视实践、爱憎分明，憎恨农奴制度，否定贵族阶级，批判贵族自由主义的观点和原则，是一个具有鲜明个性特征和时代特色的平民知识分子形象。巴维尔是小说中父辈的代表，他俄国农奴制度和专制制度的顽固的维护者。 屠格涅夫创作的艺术特色: 屠格涅夫善于捕捉人物内心的瞬间变化，以描写“心理活动的结果——人物的行动”，卓有成效地表现人物的内心世界。 屠格涅夫以抒情大师而著称，西方人把他的现实主义称之为“诗意的现实主义”。 屠格涅夫还有一个主要特色就是简洁。 第十三节 陀思妥耶夫斯基 费奥多尔?米哈伊洛维奇?陀思妥耶夫斯基，文学家，19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫?托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。即如有人所说“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度”。 一、 生平与创作: 陀思妥耶夫斯基出生于莫斯科一个并不富裕的家庭，父亲是一名退休军医和彻彻底底的酒鬼，父亲工作的医院地处莫斯科的荒郊野岭，犯人公墓、精神病院和孤儿院便是仅有地标式建筑。这些景象给年纪尚小的陀思妥耶夫斯基留下了深刻的印象，对穷困者的怜悯深深刺痛着他的心灵。虽然父母不允许，年轻的陀思妥耶夫斯基还是喜欢去医院花园走走，看看那些晒太阳的病人，听他们讲故事。 1837年母亲死于肺结核，他和弟弟被送入彼得堡军事工程学校。1839年父亲去世。 陀思妥耶夫斯基患有癫痫病，9岁首次发病，之后间或发作伴其一生。《白痴》中，梅什金公爵也患有癫痫，不得不认为是陀思妥耶夫斯基有意为之。 在彼得堡军事工程学校期间，陀思妥耶夫斯基学习他于之不屑的数学。与此同时，他还涉猎了莎士比亚、帕斯卡尔、维克多?雨果的文学作品。他已完成了两部浪漫主义剧作，深受德国浪漫主义诗人席勒的剧作《玛丽?斯图亚特》、《鲍里斯?戈东诺夫》影响，但均失散。 1842年，陀思妥耶夫斯基受命成为中尉，并在一年后从军事工程学校毕业。1843年，他将巴尔扎克的小说《欧耶妮?葛郎台》译成俄文，可惜并没有人因此而关注他。 《穷人》:在1844年他退伍后，陀思妥耶夫斯基开始了自己的写作生涯。陀思妥耶夫斯基于1840年代结识了涅克拉索夫，在涅克拉索夫的鼓励下，1845年陀思妥耶夫斯基写出他的处女作,,书信体短篇小说《穷人》，广获好评。据说任杂志社主编的涅克拉索夫在读完小说后兴奋地冲进俄罗斯文学评论家别林斯 基的办公室，大叫:“又一个果戈里出现了～”。别林斯基和他的追随者看后都有一样的感觉，别林斯基更称陀思妥耶夫斯基为“俄罗斯文学的天才”。《穷人》的单行本在一年后正式出版，陀思妥耶夫斯基也在24岁时成为了文学界的名人。但是不久之后由于文学上的分歧，陀思妥耶夫斯基与涅克拉索夫、别林斯基决裂。 1847年陀思妥耶夫斯基对空想社会主义感兴趣，参加了彼得堡拉舍夫斯基小组的革命活动。同年果戈理发表《与友人书信选》别林斯基撰写《给果戈理的一封信》对其观点给予驳斥。陀思妥耶夫斯基非常喜欢别林斯基这篇文章，并寻找到手抄本在小组上朗读。1849年4月23日他因牵涉反对沙皇的革命活动而被捕，并于11月16日执行死刑。在行刑之前的一刻才改判成了流放西伯利亚。在西伯利亚他的思想发生了巨变，同时癫痫症发作的也愈发频繁。1854年他被释放，但是要求必须在西伯利亚服役。1858年他升为少尉，从此可以有自己的时间来思考与写作。从假处决事件到西伯利亚服刑这十年时间是他人生主要的转折，他开始反省自己笃信宗教。也正是在在西伯利亚，他遇到了今后的妻子,玛丽亚?季米特里耶夫娜?伊萨耶娃。 1860年，陀思妥耶夫斯基返回圣彼得堡，次年发表了第一部长篇《被侮辱与被损害的》。这部作品可以被看作是他前后期的过渡作品，既有前期的对社会苦难人民的描写，又带有后期的宗教与哲学探讨。这段时间他文学上有所进展，但生活却连遭打击。1864 年他的妻子和兄长相继逝世，他还需要照顾兄长的家人，这使得他濒临破产。他希望通过赌博来还清债务，却欠下更多债，整个人陷入消沉之中。 为了躲避债主，他被迫到欧洲避债。出版商答应给他预付款，但是要求他要在半年内写一部长篇小说。陀思妥耶夫斯基当时正在写《罪与罚》，没有时间再写一部，但是出于生计只得同意。1866年他的代表作《罪与罚》出版，可视作近代世界推理小说鼻祖;事实上陀思妥耶夫斯基许多世界文学杰作都是先发表于报章文艺副刊，受到俄国人普遍欢迎欲罢不能，再予出版社出版;受欢迎程度达到陀思妥耶夫斯基以口述说话方式，同时说不同三篇小说故事给三位秘书写，堪称文学特技。而另一部长篇离交稿一个月，还没有写。在朋友介绍下，他认识了速记学校的高材生安娜 ，两人高效率的工作，一个月内完成了《赌徒》，于1867年出版。同年两人结婚 ，在安娜的鼓励与帮助下，他的生活才开始安定下来 。 1868年他完成了《白痴》 。1872年完成了《群魔》。1873年开始他创办“作家日记”期刊，很受欢迎。1880年他发表了 《卡拉马佐夫兄弟》这部他后期最重要的作品。1881年陀思妥耶夫斯基准备写作《卡拉马佐夫兄弟》第二部。2月9日他的笔筒掉到地上，滚到柜子底下，他在搬柜子过程中用力过大，结果导致血管破裂，当天去世，弥留前妻子为他朗诵圣经。葬于圣彼得堡。 陀思妥耶夫斯基是俄国19世纪后半期伟大的批判现实主义作家之一。他继承了普希金、果戈理的“小人物”文学传统，致力于描写城市贫民。他主要通过城市贫民、小市民对日益发展的资本主义的恐怖和诅咒，反映了他们的悲惨生活以及惊恐不安的心理和思想。 二、卡拉马佐夫气质 “卡拉马佐夫”父子兄弟之间围绕着金钱和女人充满着猜疑、仇恨和斗争，最后演出一幕杀父丑剧而走向瓦解、灭亡。这个家庭的主要成员尽管身份不同、性格有别，但都有一个共同的精神气质:思想上的极端个人主义和虚无主义，行动上的极端卑鄙无耻和为所欲为，其具体表现是贪财、好色、任性。这即所谓的“卡拉马佐夫气质”。 三、《罪与罚》 1.内容 长篇小说《罪与罚》是陀斯妥耶夫斯基(1821—1881)的代表作。穷大学生拉斯柯尔尼科夫受无政府主义思想毒害，一心想成为拿破仑式的超人，杀死放高利贷的老太婆和她的无辜的妹妹，经历了一场内心痛苦的忏悔后，他最终在基督教徒索尼雅姑娘的规劝下投案自首。 作品着重表现主人公行凶后良心受到谴责，内心深感孤独、恐惧的精神状态，刻画他犯罪前后的心理变化。小说一方面描绘了俄国下层人民的悲惨生活，揭露贵族社会的罪恶;一方面也宣扬逆来顺受，从宗教中求解脱的思想。 2.艺术特色 心理分析:拉斯科尔尼科夫,双重人格。无情剖析。 两条线索，但是，马尔美拉多夫一家只是衬托复调结构:巴赫金的评价。 多种音调:拉斯科尔尼科夫的强者哲学，索尼亚的东正教观念，卢任的极端个人主义，还有求实观念，无耻哲学等。在一件事中每个人都有自己的声音，各 抒己见，但互不融合 第十四节 列夫?托尔斯泰 列夫?尼古拉耶维奇?托尔斯泰(1828,1910) 19世纪末20世纪初俄国最伟大的文学家，也是世界文学史上最杰出的作家之一，他的文学作品在世界文学中占有重要的地位。被列宁称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”和“俄国革命的镜子”。 托尔斯泰思想中充满着矛盾，这种矛盾正是俄国社会错综复杂的矛盾的反映，是一个富有正义感的贵族知识分子在寻求新生活中，清醒与迷惘、奋斗与彷徨、呼喊与苦闷的生动写照。托尔斯泰的作品纵然其中有反动的和空想的东西，但仍不失为世界进步人类的骄傲，他已被公认是全世界的文学泰斗。列夫?托尔斯泰一生致力于人的本性、人的存在、人的使命的探索和反思。人是什么?人性是善还是恶?人为什么会狐独、恐惧、绝望?人生的终极目的是什么?人生怎样度过才有价值、有意义? 一、 生平与创作: 和谐温馨的少年生活 托尔斯泰不到二岁丧母，九岁失父，先后在三位姑妈的关怀照抚下成长。和谐温馨的生活，使托尔斯泰一生都重视家庭义务和亲情，培育了他仁慈、宽厚、高尚的品格和丰富的情感。托尔斯泰“从外祖父那里继承了真正的贵族精神和蔑视权贵的正当的自尊心，从母亲那里继承了艺术才华、讲故事的本领和丰富的想象力，虚怀若谷、藐视平庸的性格和温文尔雅的风度”。 青年时代的托尔斯泰 创作 中短篇小说 办教育 为农民的孩子办21所学校 结婚 1862年结婚，1863年生子 生活放纵的青年时代 直到20岁，他还没有确定自己的生活道路，又被上流社会的放荡生活吸引进去，经常去莫斯科玩乐赌博。他在日记中写:“我生活得完全像头畜牲，虽然 并不完全放荡，但自己的工作全抛弃了，精神极度沮丧。”他悔恨自己的放荡生活，向往道德上的纯洁。这时期对他影响最大的作家作品有《马太福音》中的《登山训众》和卢梭的《忏悔录》。 对现实的关注 激烈的批判者、愤怒的揭发者、无情的控诉者。托尔斯泰虽然出身贵族，却对农民给予更多的关注和同情;虽然讨厌贵族的生活方式和价值观念，但有贵族式的妄自尊大和骄傲虚荣。他坦率真诚而又执著，童心不泯而又有些痴顽，总是充满幻想，我行我素。 积极探索的托尔斯泰 他一生都处在紧张的探索中。 50年代，他站在自由贵族的立场上探索解决贵族与农民矛盾的途径 60——70年代，他表现出同本阶级决裂的意向，提出“贵族平民化”的想法，与此同时，道德自我完善、勿抗恶的价值观念也逐步形成。 80年代，他由贵族立场转向宗法制农民立场，与贵族传统观念决裂，但是，勿抗恶的价值观念却更加突出。 回归田园 忏悔的贵族托尔斯泰作品中一系列优秀贵族知识分子的典型形象。他们出身高贵，具有民主主义和人道主义思想，追求爱情和美好的人生理想，但是贵族的恶习时刻侵蚀他们，天性中的善良让他们不断忏悔，成为社会罪恶的揭发者和批判者。 忏悔的贵族形象系列 代表人物有:托尔斯泰50年自传体三部曲《童年》、《少年》、《青年》中的尼考林卡，60年代《哥萨克》中的奥列宁，《战争与和平》中的彼埃尔、安德烈，70年代《安娜?卡列尼娜》中的列文均为忏悔的贵族的典型。 《复活》中的涅赫留多夫达到了背叛贵族阶级，完全转到宗法制农民的立场上来的高度，是这类人中的最高典型。 托尔斯泰自传式人物 自 传 三 部 曲 尼考连卡 《一个地主的早晨》 聂赫留道夫 《哥萨克》 奥列宁 《战争与和平》 安德烈 彼埃尔 《安娜卡列尼娜》 列文 《复活》 聂赫留道夫 托尔斯泰主义 托尔斯泰宗教思想集中表现为“托尔斯泰主义”。托尔斯泰主义的内容是他的著名的两个命题:“勿以暴力抗恶”“道德自我完善”。托尔斯泰主义是立足于基督教的禁欲主义基础上的。“勿以暴力抗恶”“道德自我完善”都源于基督教教义。他要人们博爱、不抗恶、道德完善、放弃财产，用最大限度压制自己正常欲望的办法来消除不幸，求得灵魂的安宁和幸福。 晚年，托氏的思想激变和平民化生活不为妻子理解，这使他很痛苦，他与妻子的关系日益恶化。他几次想离家出走，终因舍不下儿女没有成行。 1910年10月27日晚，他发现妻子总在翻他的遗嘱，于是写了给索菲亚的最后一封信:“我在家中所处的地位已是忍无可忍，除了其他别人的人，我不能再在这种奢华的环境中生活„„我的出走，给你造成了一个新的环境，我奉劝你与这种新的环境妥协吧～不要反对我的无情吧。” 写完信，托氏坐马车离开了家。1910年11月7日，他因肺炎在阿斯塔波沃夫车站去世，终年82岁。根据遗愿，托尔斯泰被安葬在家乡，一个朴素的没有碑石的墓地中。 托尔斯泰是农民思想的代表，农民的代言人。为他送葬的农民举着横幅，上面写着:“列夫?尼古拉耶维奇，您的好处将永远铭记在我们成为孤儿的农民心里。” 托尔斯泰创作分期及其思想变化 1852——1863年的创作是托尔斯泰的早期创作。他不满专制农奴制，同情农民，但他不赞成革命民主主义者的政治主张。虽然，他认为人民比贵族精神纯洁，但不否定整个贵族阶级。他向往宗法制农村生活，产生了贵族平民化思想。 1863——1880年间是托尔斯泰创作的第二阶段。他更加不满农奴制和贵族生活，对贵族阶级的批判加强了，把他的主人公引向了和贵族阶级决裂的边缘，但还没有迈出那决定性的一步。同时，他也把主人公引向了宗教。 1881——1910年是托尔斯泰的晚期创作。在世界转变以后，在他的创作中表现出这样的特点:对贵族资产阶级社会的批判达到了空前激烈的程度，同时“不以暴力抗恶”、“道德的自我完善”的宣传也更加露骨。 托尔斯泰庄园博物馆是世界上最大的博物馆之一，位于俄罗斯联邦图拉州的亚斯纳亚?波良纳镇。它占地约380公顷，树木成荫，风景优美。托尔斯泰在名著《战争与和平》和《复活》里多次描述这里的景色。人们把这里称为托尔斯泰的“摇篮和坟墓”。1882年之前，托尔斯泰居住在这里。 托尔斯泰言论 艺术家越是从心灵深处汲取感情，感情越恳切真挚，它就越独特。正确的道路是这样:吸取你的前辈所做的一切，然后再往前走。 理想是指路的明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。不知道并不可怕和有害。任何人都不可能什么都知道，可怕的和有害的是不知道而伪装知道。重要的不是知识的数量，而是知识的质量。有些人知道得很多，但却不知道最有用的东西。 没有智慧的头脑，就象没有蜡烛的灯笼。 《战争与和平》 英国著名作家高尔斯华绥曾说:“如果要举出一部符合世界上最伟大的小说，我就要推选《战争与和平》。”阿拉贡也称赞它是“人们曾写过的小说中最伟大的小说”。以四家贵族生活为线索，展示了1805—1820年壮阔的历史画卷，表现人民推动历史的巨大力量，歌颂1812年俄国人民反击拿破仑入侵卫国战争的正义性和同仇敌忾的爱国热情。 这部作品包括了两个互相交错的内容。即俄国的卫国战争和俄国社会贵族家庭生活。这两部分说明了两个中心:“战争”与“和平”。 四家贵族面对卫国战争的不同表现: 保尔康斯基公爵:安德烈 别素号夫伯爵:彼埃尔 罗斯托夫伯爵:尼古拉、彼恰、娜塔莎 库拉跟公爵:海伦 娜达莎未婚之前，天真活泼、性格开朗、感情深厚、富有诗意。婚后，她成 了典型的贤妻良母，完全沉浸在家庭生活的幸福中。娜达莎形象体现了托尔斯泰对妇女问题的保守点。 安德烈厌恶贵族生活，早年追求荣誉和功名。临终悟到人生的意义在于“宽恕”，在于对一切人的怜悯和爱。 彼埃尔受过西方文明的影响，厌倦贵族生活。热衷于幻想和探索道德理想，但由于缺乏坚强的意志和克己力量而不自觉的沉沦。在俘虏营中，他受到农民士兵普拉东顺从天命、爱一切人的生活哲学的影响，确信“心中有上帝”才会有幸福。 彼埃尔和安德烈的相反相承:双人形象 对贵族态度的转变 《战争与和平》对贵族阶级持肯定态度，批判宫廷贵族，赞美乡村贵族，宣扬俄国人的群体主义意识，歌颂人民的爱国热忱。主人公彼埃尔和安德烈都属忏悔贵族，爱作自我分析，彼埃尔也是自传性探索人物。 《安娜?卡列尼娜》(1873—1877)，全面否定贵族，批判上流社会的法律、道德、习俗和生活方式。肯定列文的乡村贵族生活方式，宣扬宗法式家庭理想。作者处于世界观转变的前夕。列文是忏悔贵族，自传性探索人物。 长篇小说《复活》(1889—1899) 是托尔斯泰晚年的力作，是作家一生思想和艺术探索总结性的作品。它的巨大价值表现在对社会现实的深刻揭露和批判。 《复活》的思想意义 1.揭露沙皇官僚国家机器法庭、监狱、法律反人民的本质; 2.撕下官办教会慈善的面纱; 3.揭露土地私有制和资本主义罪恶。 聂赫留朵夫 1.纯洁阶段。大学时代，聂赫留达夫是个不到20岁的青年，正直善良、天真纯洁、憧憬未来，“浑身焕发着朝气，充满了青春的活力”。 2.堕落阶段。贵族生活圈子和沙俄军队的腐朽风气泯灭了他的正直和纯洁，使他成为了一个花花公子。 3.复活阶段。10年以后，他与被他侮辱、损害的卡秋莎在法庭上相见。在否定 了自己在这件事上的行为之后，进而否定自己全部行迹 。在否定自己的同时，也否定了整个贵族阶级的生活方式和价值。 艺术特色 强烈的对比 辛辣的讽刺 细致的心理描写 巧妙的结构 《安娜?卡列尼那》 1.情节 开端:“一切都混乱了”。 两条线索: 安娜——城市、道德 列文,乡村 、经济 结局:“一切都刚刚开始，一切都还没有头绪。” 2.人物形象 安娜?卡列尼那是托尔斯泰小说中的中心人物。是十九世纪七十年代受资产阶级思想影响，追求个性自由、爱情幸福的贵族妇女的典型形象。 安娜的性格命运 她具有的美。典雅、端庄、聪明、美丽、善良、热情、诚恳、感情真挚。 不相称的婚姻。 对爱情生活的追求，使她具有个性解放的特征 安娜把个人的爱情幸福看作与生命存在同值，当个人爱情幸福遭到失败之时， 也自然导致了生命的毁灭。 安娜悲剧的原因 安娜的悲剧是社会性的悲剧: 贵族社会的迫害:社交界、卡列宁、 渥伦斯基 安娜自身的性格矛盾:个性解放的追求与自身教养的矛盾;热烈真诚与把爱 情等同于人生 3.《安娜?卡列尼那》的艺术成就 作为现代家庭小说的典范，它以精湛的艺术著称于世。陀斯妥耶夫斯基称赞 它是一部尽善尽美的艺术作品，现代欧洲文学中没有一部同类的作品能够和 它相比，把托尔斯泰称之为“艺术之神”。 ?、两条线索并行发展复式开发性结构 (我从哪里来，到哪里去，我在做什么啊) 奥勃浪斯基 - - - - - - - - 杜丽 ? ? 安娜 - - - - - - 列文 ? 卡列宁 ? ? 渥伦斯基 - - - - - - - 吉提 城市 乡村 精神探索 经济探索 ?、心灵辩证法的表现艺术; 车尔尼雪夫斯基:托尔斯泰的心理描写“并不局限在揭示心理活动过程的结果，他感兴趣的是过程本身”。作家善于表现人物心灵历程的发展、变化、逆反、转折的复杂过程，即“心灵辩证法”。 心理描写艺术 作家采用?直觉、?感受、?感觉中的两重性、?梦境、?幻觉、?意识流动等方法刻画人物心理。 意识流动 安娜去找杜丽:三个少女,全然不知道爱情的艰难,菲利波夫面包店,家乡的水好—少女时代美好—卡列宁—不去想—迎面跑来的孩子—想起谢辽莎—在丈夫、孩子、家庭面前选择了爱情—爱情即将离去—杜丽将责备自己抛弃第二个丈夫了。 (失去爱情、失去一切) 安娜去火车站 找寻:一些人带着狗到郊外——寻找快乐;醉酒的人——寻找快乐——渥 伦斯基在自己身上寻找什么——与其说是爱情，不如说是虚荣。第一次认清他们之间的关系，顿悟之后是绝望，毁灭自己就成为必然。 3.真实记录生活，朴实文风叙述稳健质朴，格调健康。 4.风景描写独具俄罗斯风情 寓情于景，情景交融，景适人意，情随景迁。 《安娜?卡列尼那》给人的思考 作为现代家庭小说的典范，安于做贤妻良母能够获得幸福生活吗,美丽的吉提婚前遭情人抛弃;善良的杜丽婚后遭丈夫欺骗;安娜在合法的婚姻中为无爱而痛苦，获得爱情又遭社会的非议和诽谤，陷入灾难深渊;在包办婚姻中失去个人尊严，在自我选择后失掉家庭和亲情。难道妇女在追求爱情婚姻，情爱与母爱，个人幸福和义务统一的过程中必须付出生命的惨痛代价么～ 第十五节 契诃夫 安东?巴甫洛维奇?契诃夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。俄国19世纪现实主义最后一个杰出的作家。一生创作470多篇小说。世界三大短篇小说巨匠之一 一、生平: 1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。 二、小说创作: 1.嘲笑和揭露专制警察制度和小市民的奴性心理 《小公务员之死》(1883) 《变色龙》(1884) 《普里希别叶夫中士》(1885) 2.反映劳动人民的贫困和痛苦生活 《苦恼》(1886) 《万卡》(1886) 3.九十年代创作的短篇小说 暴露社会黑暗批判错误思潮 《第六病室》(1892) 《带阁楼的房子》(1896) 《醋栗》(1898)《套中人》(1898) 有力地抨击了知识分子的空虚无为和小市民的庸俗丑恶。 《跳来跳去的女人》(1892) 《文学教师》(1894) 《姚尼奇》(1898) 对农民问题的关心:农民软弱，缺乏反抗精神《农民》(1897) 中篇小说《第六病室》:最富反抗精神的作品之一，它揭露了沙皇俄国像监狱一 般阴森可怕，批判了勿以暴力抗恶的主张。 格罗莫夫的遭遇，概括了富有正义感的下层知识分子的遭遇。他的愤怒抗议 在黑暗中震响，宣布残暴的专制制度再也不能存在下去了。 拉京的悲剧表明:俄国专制制度不仅毁灭格罗莫夫这样对现实强烈不满的知 识分子，而且对于温驯善良不谋反抗的人，也同样加以迫害。 小说结尾，拉京被迫害致死。格罗莫夫和其他人仍然被禁锢着，受着折磨， 专制仍在延续。 三、戏剧创作 《蠢货》(1888)《求婚》(1889)闹剧 《伊凡诺夫》(1887) 《海鸥》(1896) 《万尼亚舅舅》(1897) 《三姐妹》(1901) 《樱桃园》(1903): 19世纪末20世纪初俄国资本主义迅速发展，贵族庄园的彻底崩溃。 贵族之家:郎涅夫斯卡娅、戛耶夫 新主人:罗巴辛，新兴资产阶级 新一代正面形象: 平民知识分子 特罗菲莫夫 安尼雅 新生活万岁～显示作者对未来的信心。 艺术手法:戏剧艺术的革新: 人与环境的冲突代替人与人的冲突; 四幕剧表现生活的本来状态; 象征 第十六节 马克?吐温(1835——1910) 美国作家，本名塞谬尔?朗赫恩?克莱门斯。马克?吐温是其笔名。是美国批判现实主义文学的奠基人，世界著名的短篇小说大师。 一、生平: 马克?吐温出生于密西西比河畔小城汉尼拔的一个乡村贫穷律师家庭，从小出外拜师学徒。当过排字工人，密西西比河水手、南军士兵，还经营过木材业、矿业和出版业，但有效的工作是当记者和写作幽默文学。 他经历了美国从“自由”资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段。 他的早期创作，如短篇小说《竟选州长》(1870)、《哥尔斯密的朋友再度出洋》(1870)等，以幽默、诙谐的笔法嘲笑美国“民主选举”的荒谬和“民主天堂”的本质。 中期作品，如长篇小说《镀金时代》(1874，与华纳合写)、代表作长篇小说《哈克贝里?费恩历险记》(1886)及《傻瓜威尔逊》(1893)等，则以深沉、辛辣的笔调讽刺和揭露像瘟疫般盛行于美国的投机、拜金狂热，及暗无天日的社会现实与惨无人道的种族歧视。 19世纪末，随着美国进入帝国主义发展阶段，马克?吐温一些游记、杂文、政论，如《赤道环行记》(1897)、中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》(1900)、《神秘来客》(1916)等的批判揭露意义也逐渐减弱，而绝望神秘情绪则有所伸长。 马克?吐温被誉为“美国文学中的林肯”。 二、创作 成名作《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》(《加利维拉县有名的跳蛙》)(1856) 1.早期创作特点: 运用极度夸张和幽默滑稽的手法来揭露社会现实，作品常以天真单纯的老实人作为主人公，来揭示幻相与现实之间的矛盾。 2.中期创作(1874-1900) 《镀金时代》(1874) 《汤姆?索亚历险记》(1876) 《哈克贝利?芬历险记》(1884) 《王子与贫儿》(1881) 中篇小说《败坏了赫德莱堡的人》(1900) 短篇小说《百万英磅》(1900) 中期创作特点: 创作的黄金时代，对美国的政治制度生活方式、思想情操各个方面进行了尖锐的讽刺和无情的揭露。诙谐、滑稽的成份减少，更多的是冷峻。表现方法上，想象更为自由活泼。心理描写细腻而深刻。 3.晚期创作(1900-1910) 长篇小说《汤姆索亚历险记》《哈克贝利芬历险记》。 三、《哈克贝里?芬历险记》:(《哈克贝里?费恩历险记》) 通过白人小孩哈克跟逃亡黑奴吉姆结伴在密西西比河流浪的故事，不仅批判封建家庭结仇械斗的野蛮，揭露私刑的毫无理性，而且讽刺宗教的虚伪愚昧，谴责蓄奴制的罪恶，并歌颂黑奴的优秀品质，宣传不分种族地位人人都享有自由权利的进步主张。作品文字清新有力，审视角度自然而独特，被视为美国文学史上具划时代意义的现实主义著作。 哈克贝利是聪明、善良、勇敢的白人少年。为追求自由生活逃亡到密西西比河上，途中遇到黑奴吉姆。吉姆为了逃脱被主人卖掉的命运，从主人家中出逃。他们一起顺着密西西比河漂流。哈克逐渐认识到吉姆的勤劳朴实、热情忠诚。他们最后得知，吉姆的主人已在遗嘱里解放了他。小说深刻揭露了种族歧视的反动本质，具有幽默辛辣的讽刺艺术风格。 人物形象 哈克:天真的少年，善良与蓄奴制思想的矛盾。最终的选择，善良的天性占了上风 吉姆:善良、追求自由、感情丰富 黑人形象的塑造 创作意义:奴隶制废除几十年后的状况 第十七节 亨利克?易卜生 亨利克?约翰?易卜生(挪威语:Henrik Johan Ibsen，1828年3月20日,1906年5月23日)，生于挪威希恩，是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。 一、 生平与创作: 1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。1834年,他父亲破产后,全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。工作余暇,经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品,随后自己也动手写诗,并学习拉丁文。6年艰苦的学徒生活,磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣,这在他一生中是一个重要阶段。 1850年,易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳,未被录取。在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下,易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友,积极地为《工人协会报》等刊物撰稿,参加了挪威工人运动,并和两位朋友合作,出版讽刺周刊《安德里妈纳》。他还以《觉醒吧，斯约的纳维亚人》为题,写了一组十四行诗,号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦,抗击普鲁士侵略者。 他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中,一翻旧案,把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物,剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。 1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本。他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》(1853)、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856)和《奥拉夫.利列克朗》(1857)。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美。1857年,易卜生转到首都剧院担任编导。1862 年,剧院破产,他不得不借债度日,但仍孜孜不倦地进行创作。先后写出了《海尔格兰的海盗》(1858)、《爱的喜剧》(1862)《觊觎王位的人》(1863)等剧本。1864他离开挪威到意大利;瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫。他怀着绝望的心情写了一部诗剧《布兰德》(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果。以后又写了《彼尔.英特》(旧译《彼尔.京特》,1867)。这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题。通过《布兰德》,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德,并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有。”1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地。1873年,他写了《皇帝与加利利人》,在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念。 1891年,易卜生以名作家的身份回到他的祖国。他后期创作的《建筑师》(1892)和《当我们死而复醒时》(1899),是自传性质的作品。1900年中风。长期卧病后于1906年5月23日去世。挪威议会和各界人士为他举行了国葬。 易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。对欧洲戏剧艺术的革新起了巨大的作用。 二、社会问题剧 是挪威剧作家易卜生创造的剧种。他抛弃了传统戏剧中谋杀和巧合因素，把社会经济、政治、法律、宗教、道德、伦理、家庭、夫妻感情、妇女地位、妇女教育等重大问题放在剧中讨论，故称社会问题剧。易卜生是挪威杰出的诗人和剧作家。他的创作把挪威现实主义文学推向了高峰，成为十九世纪欧洲现实主义戏 剧的一面旗帜。 易卜生的社会问题剧焕发出奇异的光彩，改变了欧洲剧坛，成为近代戏剧的革新者，他对现代社会腐败、伪善无情暴露与鞭挞，他对现代家庭婚姻问题的探索，至今仍具有现实意义。易卜生一生写的26个剧本，以题材的广泛，思想的深刻，艺术的精湛赢得了世界戏剧史上“现代戏剧之父”的盛誉。是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法创作的一系列戏剧。著名的有《社会支柱》、《玩偶之家》、《国民公敌》等，对当时资本主义社会传统观念和腐败现象做了毫不留情的攻击，从而震动整个欧洲。社会问题剧提出问题，剖析问题，批判社会，具有战斗性。易卜生的社会问题剧立足生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题。并关注人的精神和心灵。对传统戏剧既继承又革新，把“讨论”带入戏剧，使多种表现手法互相作用，既增强了戏剧的思想性，又强化了戏剧效果。 社会问题剧的发展 在社会问题剧中，人物并不具有独立的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号。剧作家正是通过这些符号和问题来表现其作品的主题和战斗性。而作品主题的深浅和战斗性的强弱又仅仅决定于作品提出的社会问题的重大与否。这样的“社会问题剧”是一种模式化的戏剧，而不是真正现实主义的审美戏剧，它必然导致戏剧创作的公式化和概念化。我国建国初三十年的话剧绝大部分是这一类“社会问题剧”。 社会问题剧《玩偶之家》 《青年同盟》(,,,,) 《社会支柱》(,,,,) 《玩偶之家》(,,,,) 《群鬼》(,,,,) 《人民公敌》(,,,,) 《玩偶之家》 《群鬼》(1881) 是为了回答舆论界对《玩偶之家》发表之后的攻击而写成的剧本。它描写的是没有出走，留在放荡丈夫身边的娜拉——阿尔文太太的悲剧。女主人性格温柔、 懦弱、好体面。恪守妻子的，操持丈夫的事业，隐瞒丈夫的恶习，维护他的声名，在虚伪的上流社会保全家庭。 结果发现她长此以往为丈夫、为儿子、为家庭所作的一切都是徒劳的。最后大声呼号:“给我阳光!”。作家号召人们向“群鬼”开战，是很有意义。 三、《玩偶之家》 娜拉形象 是个觉醒中的资产阶级妇女的形象。有坚强的性格和独立独立行动能力 的女性。是一个资产阶级社会中的叛逆的女性。 伪造签字 “精神觉 醒” 。 海尔茂 是一个自私和虚伪的资产者的形象。在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是资产阶级道德、法律、宗教的维护者。 艺术特色 《玩偶之家》的艺术技巧是杰出的，它对爱情题材的创新，生动简练的笔法，单纯朴实的风格和充满哲理的语言，在世界文学名著中占有重要地位。 1.突破传统爱情描写的模式，大胆进行艺术创新 传统爱情描写，多是青年男女的爱情被出身，门户偏见所断送，作品矛盾多是男女青年与守旧家长的矛盾。莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、卢梭的《新爱洛绮丝》，席勒的《阴谋与爱情》。随着社会生活，社会结构的发展变化，易卜生立足于时代和本民族文化土壤，对婚后感情出现的鸿沟和家庭破裂的原因进行了新的探索，反映生活的演变和时代的变迁，把值得思索的现实问题摆到读者面前。这是易卜生贡献的第一点。 戏剧化的动作和语言; 将发人深思的讨论直接带入戏剧，增加了作品的思想深度。这一方法，既是展示人物性格、表现戏剧冲突的手段，也是剧作家借娜拉之口宣传其 “妇女解放宣言 ”的讲台。 戏剧化语言暗示情节 如剧情开始海尔茂责备娜拉花钱:“娜拉，娜拉，你真不懂事～正经给你说，你知道我在钱财上头，我有我的主张，不欠债，不借钱，一欠债，一借钱， 家庭生活马上就会不自由，不美满。”这几句话一方面表示他在钱财上头很在行，很在意，显示他做丈夫的权威，一方面隐射他欠下一屁股债被债权人捏在手里还浑然不觉，具有讽刺意味。 戏剧语言的暗示作用 娜拉:哼，你哪知道我们小鸟儿，小松鼠的花费。这几句话暗示娜拉暗暗从自己的花费上节省下来 还债的情节。 戏剧语言塑造性格 第三幕，剧情发展到高潮，娜拉跳完舞回家，海尔茂对她甜言蜜语:“亲爱的宝贝，我总觉得把你搂的不够紧，娜拉，你知道不知道，我常常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拼着性命去救你。” 可是，几分钟之后，一封恐吓信吓的他向娜拉大发雷霆，恶毒詈骂的言辞前后映衬，刻画出海尔茂的虚伪性格。而当他接到第二封信时，快乐的喊叫，:“娜拉，我没事了～我没事 了～”浮雕般刻画出他的卑微自私，没有理想，鼠目寸光，不懂爱情的利己主义者的形象。 戏剧语言推进剧情发展 柯洛克斯泰:我就是因为冒名签字做了好多年牢。 回溯法结构 第一幕好像是最后一幕，围绕冒名签字逐步把矛盾推向高潮。锁闭式结构(回溯法、倒叙)地点单一(均发生在娜拉家里);省略前情(一开始便出现危机，出现高潮);《玩偶之家》无干柴汽油，一开始点就点火。集中写结局(“第一幕好象是最后一幕”)。 回溯法结构优点 使情节单纯，集中，紧凑，为揭示矛盾，塑造性格服务。“追溯法”的结构方式具体表现，在第一幕，柯洛克斯泰为保银行的职位，提起八年前签署的字据要挟娜拉。第二幕，柯洛克斯泰被解职而把揭发信投入海尔茂的信箱。第三幕，柯洛克斯泰与林丹太太重归于好，把借据还给娜拉。戏剧以次要人物的三次活动而推动剧情的发展。 戏剧语言的作用 表现出易卜生社会问题剧的特点，塑造出娜拉这个善良，勇敢，品质高尚，具有自我牺牲精神，具有民主主义思想，不妥协反抗传统观念的先进妇女的典型 形象。 复习思考题: 现实主义文学的特征，各国主要作家作品 果戈理《死魂灵》中五个地主的形象和作者的含泪的笑的体现 欧亨利笔法、威塞克斯小说 自然派、新人 社会问题剧 宪章派诗歌、巴黎公社文学 《红与黑》的思想内容 于连形象分析 波尔金诺的秋天 《叶甫盖尼奥涅金》的人物形象 “多余人”形象的发展过程 忏悔的贵族形象系列 托尔斯泰主义 《复活》的思想意义，聂赫留多夫的形象分析。 安娜?卡列尼那形象分析。 《安娜?卡列尼那》艺术特点