【doc】北宋王诜《蜀道寒云图》卷图像空白的填补

【doc】北宋王诜《蜀道寒云图》卷图像空白的填补 北宋王诜《蜀道寒云图》卷图像空白的填补 宁圜訇目?史论 《蜀道寒云图》卷图像空白的填补 前不久,因无锡画家袁清霓先生出画册要 我作序而无意中发现了他早年临摹的北宋王 洗《蜀道寒云图》卷.此卷在纵25.8厘米,横 714.6厘米的纸本之上,淡墨氤氲地展开了跌 宕起伏的云气山岚,其景色,是"蜀道难"的壮 丽与崎岖;其用笔,是融斧劈于披麻的滋润婉 约;而笔墨厚实,灵气生动出格渊的文气清新 是总的感觉.卷后,还临了王诜自跋的文字;此 外另有钱绍武的亲笔跋文.当时,我产生了三点 看法:第一,北宋的王诜《蜀道寒云图以前一 直处于只知其名的虚闻状态,今目睹了所画什 么和如何画的全貌.第二,王诜蜀道寒云图》 真迹不知何在,此临本有填补其图像空白的意 义.第三,此卷是在2O世纪5O年代末为秦古柳 先生指导下的临本,较忠实于原作. 临摹者袁清霓先生,1941年生于江苏省无 锡市,1956年起成为秦古柳先生的人室弟子; 后来成了我少年时期的启蒙老师.1959年时,秦 古柳先生见两年来一心钻研的袁清霓进步神速 而火候已到,便出示了自己珍藏的王诜蜀道 寒云图》卷照片副本使之临习.据袁先生说,王 诜原作是绢本,尺寸不明.他所临纸本的尺寸, 由秦古柳先生依据北宋一般长卷的纵向尺寸亲 自确定.所临是对临,即先用木炭条在纸 上确定大致布局,然后落墨;在秦古柳先生的 形准中得笔墨气韵的要求下,数月中临了数卷 之后才被选定这一卷被留了下来.卷后王诜的 自跋文字,也是照着原样临摹了下来.其余的 所临各卷均在上面练字之后被废弃了.又据袁 先生说,此画只让他一人临摹过.其临摹所达 到的水平,见袁先生的师兄,中央美术学院原 雕塑系主任钱绍武教授跋语:"右王晋唧写《蜀 道寒云图》卷,由太老师吴观岱先生请人照下 副本,后为古柳师珍藏.清霓弟学有大进,占柳 师乃出示使临习其南北交融之法,清霓潜心钻 研,遂能出宋人元,顿窥国画堂奥,此卷乃所临 之第五卷,其精自不待言,可贵也,当宝之."确 实,直面这长卷,最可概括的是一个"精"字: 精于对笔墨的理解,精于整体氛围的把握,精 于细节处理的趣味,精于神情的传达,精于用 笔的灵动,精于滋润的水洼,精于气韵的贯穿. 有必要指出,临此卷时袁先生才18岁,耶是一 个学习他人最容易亦步亦趋之似而人揣摩之道 得其笔头特色的年龄.也就是说,此临本从微 妙的笔头气息到宏观的构图把握之如何接近原 作,是完全可以想象得到的. 关于王诜《蜀道寒云图》卷原作,民国时 期有四点信息传出:一,钱松岩(1899-1985年) "幼时……临过王晋卿?蜀道寒云图"(马鸿 增《新金陵画派五十年》17l页,江苏美术出版 社2008年4月版).二,1940年诸健秋曾作《仿 蜀道寒云图》,其所仿的是王诜原作的一小段 之大意,为挂轴形式,几年前被拍卖过.三破 袁世凯公子袁克文(字龟庵)收藏过.该信息见 渚健秋?仿蜀道寒云图》所款识:"宋王晋卿 ?蜀道寒云》卷曾藏于沅上袁龟庵家,其笔致 苍古,取景逼真,颇若野外写生者,可见古人作 画一笔不苟,足令后人钦仰也,余背拟一角,愧 不能似,聊写其意而已."四,吴观岱(1862, 1929年)曾请人精心拍照,照片的副本在秦古 柳先生家,此见袁清霓临本上的前已录钱绍武 跋语.据袁先生说,当年吴观岱先生想买下来, 但所限时日中凑不足钱数,只得精心拍摄后归 还作罢,后来秦古柳先生成为了吴观岱先生的 女婿,于是那套照片副本就传给了秦古柳先生. 至于真迹流向了何处,从此杳无音讯. 在历史丈献中,有王诜《蜀道寒云图》卷 的信息.例如?元诗选》中见吴镇与邓文原的题 诗.吴镇《王晋卿蜀道寒云》为:"蜀道何年辟, 掖揉若畏攀.云依口术静,梵呗禅关闲.野店市 未散,斜傍河梁间.行人自南北,飞鸟互往还. 鸡鸣遍村落,舟行溜潺潺.青松纷满目,夕阳并 在山.谁云画图?徒然见一斑."(《四库全 书》集部,总集类,元诗选,二集卷十四;还见 硕嗣立编选《元诗选710页,中华书局1987年 版)邓文原《王晋卿蜀道寒云图为:"巨灵何 年移五岳,石扇中开两削.峡中六月清风寒, 仰视青冥何漠漠.碧溪屈曲通冷泉,绀叶玲珑 带篱落.勾连石栈不可梯,缥缈烟中见楼阁.行 行游子几经年,几度空林愁夜鹤.仙峰历览岂 不嘉,还忆白云旧岩壑.江城过雨秋气凉,时有 袁清觉f临王诜《蜀道寒云图势卷25-8×714.6cm纸本墨笔2O世纪50年代末竹 謇f喜,寄叶l慧 裳睾争中事跫?佴_电萋 托妻再气幡:}冉也二昔"终?羚越"秘 -}轴-t^彝机可观疑十青m.f凡_!,^裔|l. L;tt, 声l竹字4t苍j ',*师铷岱"暑}. A钟呻疗嚆.霞 '^选告柳吁^. 肛甫..{竟 攫肼.连缸,守"右暇 j牛负.巷^呼彳? ,孔,^行.1毒占葺? ;织 疏钟度寥廓.山林如此谁能为?都尉丹青深问 学.当年故习一销镕,三百余年无与角.君家珍 秘在云房,六时展对忘离索.我诗渠画相后先, 固应不负三生约."(《四库全书》集部,总集 类,元诗选,二集卷七;还见顾嗣立编选元诗 选288页,中华书局l987年版)两诗描述的画 图情景,与目前所见的袁清霓临本王诜蜀道 寒云图卷颇相一致. 从临摹本的《王诜蜀道寒云图》卷看画 风,可以认为是王冼画风中新的一种.我们常 见的王洗作品如故宫博物院藏《渔村小雪图》 卷,上海博物馆藏《烟岚叠嶂图》卷等,笔法或 尖劲清散或墨笔勾皴染,风格接近李成,郭熙 萧疏清旷感觉.而《蜀道寒云图》卷的笔法则 较多出现披麻皴,风格接近五代的董源与后来 元代的黄公望,邓文原说"当年故习一销锫"是 可认为指此变.从而,与"逸气"相关.对于这 一 点,王诜充分肯定了自己,自跋中"凡言无逸 气者,不知晋老曾历览此佳山水假毫颖间写此 真概耳"一句是为表明.他特别强调了的"逸 气",符合淡墨氤氲披麻皴画法的江南感觉. 王诜自跋全为:"过庭作书适意则思逸神 飞,不得意则情拘志惨,即一时旨归.未有无 根源可能从容中道省(省,可能是"吉"的笔 误——笔者注),作画亦然.今图得《蜀道寒云 图》卷,观者以为无逸气.眉山瞻公云:凡言无 逸气者,不知晋老曾历览此佳山水假毫颖间写 此真概耳,晋老跋涉固劳,而性情自逸,观者珠 不知也.则知瞻公良是法言.予因拈出作书,未 有无根源可能从容中道者,以识图之后.元裙 六年春病月廿四日."元佑六年为公元1091年, 此前王诜经历了数年i皮贬而能得以跋涉于自然 山水间,如元丰三年(1080年)被贬至均州,元 丰t年(1084年)被转至颖州,元祜元年(1086 年)才回到京城.又宋代文人楼钥(1l37-1213 年)跋王诜《江山秋晚图中的"……若丹青非 亲见景物则难为,王晋卿图自名胜,然方其以 金狨游冶都城嫩寒中,安知江山秋晚之事,不 有南扑i之行宁能写浩然词意耶"之言,都是"晋 老曾历览此佳山水假毫颖间写此真概耳"的 旁白."南州之行"的南州,虽今地名不确 (有说是现四川綦江县),但能理解成是王冼 总的山水之旅,此图蜀地山水的"真概"或许与 此相关.数年被贬后,易生清静之心l而更容易 追求"逸气",于是王诜此图面貌的所画,与以 往的有昕不同.跋中一再出现的"逸"如"思逸 神飞","逢气","性情自逸"等,别忽视了其在 特定北宋时期的画论价值.绘画表现的"逸", 被唐代朱景玄《唐朝名画录》关注,于北宋初 黄休复《益帅1名画录》作为"逸格"定为最高品 后,其内涵为欧阳修(1007-1072年)"萧条淡 泊,此准画之意"阐释,其画法为沈括(1031, i095年)述董源画的"用笔甚草草,近视之几 不类物象,远观则景物灿然,幽情远思,如睹 异境"等的阐释后,凝结于苏轼(1037-1101年) "取其意气所到"的"士人画",认为画"至于 茸理,非高人逸才不能辨",进而米芾(1051, 1107年)《画史》对文人画给予了"平淡天真", "清润秀拔","意趣高古","清逸意","逸 笔","不俗"的品评后,更清晰了北宋文人画 "逸"的认识.王诜跋语中的"逸"从思,气,性 情三方面的表述,除反映了当时文人画思想的 浸润外,还能认为有新的画论价值:既是北宋论 "逸"新词汇的出现,又是苏轼论画之"逸"新 材料的发现. 此图能管窥秦古柳先生的当年传统中国画 教学之功.秦古柳(1909,1976年),无锡人,吴 观岱先生人室弟子,学养厚,画格高,坚持旧有 的师徒相授国画传习方式,立足于无锡纳门授 徒而搦管传灯.书画成就与艺术教育成就之卓 越正随着历史的远去越来越彰显出他的深远 影响力.其启蒙教育以临摹古画为主,旨在悉 心体悟古人的画法画理.由于通悟育人之道善 于因材施教,周围聚集了一批青少年才俊,除袁 清霓外有钱绍武,董欣宾等.他的教学方法, 一 是紧密结合画史画论,如钱绍武?秦古柳先 生的艺术》(《书画艺术》2003年第4期)一文 回忆到:"先生往往以古今名迹相示,…?-每示 一 门一派必阐明源流,临习之中兼分析利弊." 二是师生融洽互动,如秦古柳,袁清霓合作《流 源闲听水图上的袁清霓,钱绍武之题,前者 云:"少时在旧方书屋学画,古柳师命余习元人 没骨法,余画了两株树,并用先生颜色墨,研后 在纸上涂抹,先生看后感觉尚可,就在石上补 人物,并加点染,顿觉气韵生动,元人静穆之气 油然而生.甲申岁冬日清霓谨写."后者云:"清 霓弟出示临流源闲听水图》,前景之树及青 绿山石均为弟当时练习,古柳师赞其气韵不俗, 即信笔补一老翁坐石上若有昕思,其旁潺潺流 水,芳草萋萋,隐约有青山一抹,疏秀超逸,发 人远想,而古柳师与清霓弟师生情谊亦宛然可 见,予在旧方书屋中有四年之久,对图拊事,不 能自已,古柳师之人格魅力使人念念不忘也.甲 申之冬钱绍武谨识."正是在这样具体人微的 笔头气息的启蒙中,作为人室弟子的袁先生能 上人宋元,下速明清地学习.此卷所临,是其整 个教学过程中的一个点,笔墨之精正是那种状 意间产生的 态的表明.而在耶种状态之中,无 这北宋王诜《蜀道寒云图卷临本,填补了真 迹的图像空白. 期望此文发表后,能起到抛砖引玉的作 用,真迹的北宋王诜?蜀道寒云图》卷会有一 天出现在世人的眼前. (作者为南京艺术学院教授,博士生导师) 责任编辑:任军伟