电视剧创作心理学研究：艺术家的素质要求

电视剧创作心理学研究：艺术家的素质 电视剧创作心理学研究:艺术家的素质要求.txt珍惜生活——上帝还让你活着，就肯定有他的安排。雷锋做了好事不留名，但是每一件事情都记到日记里面。电视剧创作心理学研究:艺术家的素质要求 首先应该认识到，并不是所有的人都能成为艺术家。艺术是一种天才的事业，只有天生具有艺术禀赋的人才有可能成为艺术家。艺术的确是富有吸引力的，很多人都是抱着对艺术的热爱和幻想学习艺术的，也有些人选择这个专业是出于误会或无奈，事实上这是一种艰难的选择，很多人也许在别的行业里可以干得很好，从事艺术却是极大浪费，每个人都应该对自己有客观的估计。 真正的艺术家是先天禀赋和后天造化的结果，没有先天禀赋的人不可能成为艺术家，有先天禀赋却没有后天造化的人同样也不可能成为艺术家。 (一)艺术家的天性 艺术家的先天素质包括以下几个方面: 1、童心 我们所说的童心，是指童稚般纯洁无瑕的心灵。有位艺术家说过，艺术就是用孩子的眼光看世界。 我们说，艺术就是要创造美，而美总是跟善联在一起的。一个人只有在心灵纯净的时候才能真正感受到美。对一个美丽的女人，对一朵美丽的鲜花，如果心存邪念，一心想去占有她，把她采下来据为已有，这时感受到的就不是真正的美。 在自然的怀抱中，我们往往更容易感受到美，因为在大自然面前，我们都显得太渺小，绝不敢怀有占有它的欲望，譬如我们游长江三峡，很容易为它的雄奇壮美所陶醉。 艺术家并不需要像哲学家那样把世界和人生看得太透，看透了人生，也就没有幻想的余地，没有了幻想，也就不可能对外部世界产生兴趣，产生美感。 2、爱心 我们所说的善心是指爱心，是对人类的悲悯之心，由这种悲悯之心会产生对社会对人类的责任感和道德感。 孔子说:“诗三百，一言以蔽之，曰‘诗无邪” ‘(《论语.为政篇》)这里说的“诗无邪” ，就是要求作家艺术家保持纯净的心灵。 车尔尼雪夫斯基在谈到托尔斯泰小说时说他的小说有两大特点，一是心灵辩证法;二是道德的纯洁感。前者是指托尔斯泰小说的艺术特点，后者则是指托尔斯泰小说中表现出来的精神品质。评论家往往注意到前者，对后者却经常采取忽视的态度。 事实上整个俄罗斯文学都很富有这种道德感，正是这种道德感决定着他们文学中的崇高境界和品质。在十九世纪俄罗斯文学中，总是弥漫着一种忧郁和感伤的情调，这种情调源于对人类苦难的同情和对自我灵魂的拷问，这正是整个俄罗斯文学的精神依托所在。 有个问题值得思考，为什么近年来国内作家的作品，包括影视作品，尽管在艺术上花样翻新，观念上也很激进，似乎很符合时代的潮流，可是他们的作品为什么对受众却缺乏吸引力?而四五十年代的那些作品，尽管时代离得我们久远，观念上也是我们所难以接受的，却也能打动我们?我想最为关键的还是作者的心态不一样。五六十年代那些作家，他们的观念也许在现在看来是可笑的，但他们的心气却很正，作品中也透着一股子正气，这种正气在任何时候都是能够感染人的。而我们现在有些作家心气不正，他们的作品也就经常弥漫着一股淫邪之气，这种淫邪之气有时是以对社会叛逆的形式出现的，但他们没有走出个人的小圈子，他们对社会的态度往往取决于个人在社会上的得失。譬如这些年文学走入社会边缘以后，那些习惯于充当社会精英角色的所谓艺术家便有很强的失落感，在经济大潮中他们又因为自身的无能和贫穷来仇视这个社会。 在这里，不能不谈到性的问题。性描写是近年来我国文学中一道独特的风景线，我们的作家distribution, control and protective screen (cabinets, boxes) and console and other metal frame and base should be grounded, or zero. 6.3.3 other control panels, the protection plate fixing screw should be used with the base. 6.3.4 where vibration place, enclosure damping measures, usually in the Cabinet with the thick rubber base pad 10MM, screwed. 6.3.5 all connection between the enclosure using bolts for fixing 6.3.6 check between the screw 在性描写方面早已让劳伦斯和兰陵笑笑生之流自惭形秽。那些赤裸裸的性描写，充满着感性的诱惑，却很难使人感到美。我们读劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》时，大概很少有人会觉得劳伦斯是一个很荒淫的作家，而我们作家给人的感觉却个个都是做爱的高手，是玩弄男人或女人的色鬼。 古人云:“食色，性也。” 文学既然要表现人性，难免要写到性，而性本身就是人的天性，绝不是丑陋的。问题是我们要以什么心态去写，如果你的心态是很纯净的，你就可以把性写得很美，就像劳伦斯那样，如果你心存恶念，你会把性写得很丑，让人感到恶心。 过去经常说我们的作家缺乏对人类终极关怀，其实对很多所谓的艺术家来说，这种要求实在过于苛刻了，他们狭窄的心胸只装得下他们自己，又怎么能指望他们去关心人类的命运呢? 3、敏感脆弱乃至病态的心灵 艺术家往往都是很敏感的，敏感，才能细微地洞察生活;敏感，才会对社会对人生有那样深刻的感触，才会有要表达自我的欲望，而这种敏感往往又是因为内心的脆弱所致。 弗洛依德把艺术家看作是白日梦者，是有精神病的人，这种看法有失偏颇，却也不是全无道理。弗洛依德把艺术家创作的欲望解释为性欲受阻而要寻找发泄，也是令人难以接受的，他显然是把人类的欲望和情感简单化了。 艺术家心灵上的脆弱，既来自他们的天性，也来自由现实造成的精神压抑。艺术家在现实中往往是很无能的人，而在精神上却比常人走得更远。命运经常把他们摆在肉体和精神同样困苦的境地，让他们的灵魂在痛苦的熬煎中获得洗礼，得到升华，使他们在灵魂上超越了常人，对社会对人生比常人看得更透。于是他们感到孤独。感到焦虑，甚至感到绝望。在这焦灼之中，他们往往怀着悲天悯人的心态，悲悯自己，也悲悯他人，久而久之便养成了忧郁和孤独的脾性。 说到孤独，一般有两种，一种是常人的孤独，譬如自己的行为不被他人理解，缺少可以交心的朋友等等而产生的那种孤独，另一种孤独则是伟人的孤独，他们的思想超越常人太远，有 的沧桑感和悲凉感。 种“前不见古人，后不见来者” 托尔斯泰给人的感觉总是很焦虑的，尽管命运给托尔斯泰带来了人生所拥有的一切，但他总是忧郁和痛苦的。他是一个走到人类灵魂尽头的人，拥有高处不胜寒的孤独感。 4、丰富的想像力 艺术家现实中的脆弱往往在想象中得到补偿，在某种意义上说，艺术家的确可以说是白日梦者。 想象是艺术家生存的一种状态，没有想象就没有艺术。艺术家往往是靠着想象来支撑着自己的人生，他们总是在幻想中自我陶醉和自我麻痹，欺骗自己，也欺骗别人。而在现实中，他们往往是失败者，失败使他们在痛苦中感受人生，幻想则是他们逃避现实的温床。 从思维的角度来看，想象在很大程度上弥补了艺术家现实经验的不足，使他们在虚拟的现实中体会人生。 对于许多艺术家来说，现实中的无能与丰富的想象形成对比，他们很像用长矛与风车搏斗的堂诘诃德，在与臆想的巨人的搏斗中显示自己的强大。 5、对现实的理解力 黑格尔说:美是“理念的感性显现” ，如前所说，理念是人类对宇宙对人生的整体把握。一个艺术家没有对人生的深刻感悟，就不可能在很高层次上把握住理念，他的作品也不可能存在美。 一个伟大的艺术家往往也是伟大的哲学家和思想家，托尔斯泰也好，莎士比亚也好，他们对社会对人生对宇宙的思考未必会比任何一个哲学家肤浅。一个不能真正理解人生理解现实的人也不可能成为真正的艺术家。 只有真正感悟了人生的人才能真正寻找到艺术的真谛。 distribution, control and protective screen (cabinets, boxes) and console and other metal frame and base should be grounded, or zero. 6.3.3 other control panels, the protection plate fixing screw should be used with the base. 6.3.4 where vibration place, enclosure damping measures, usually in the Cabinet with the thick rubber base pad 10MM, screwed. 6.3.5 all connection between the enclosure using bolts for fixing 6.3.6 check between the screw 6、直面现实的勇气 从欧洲历史来看，知识分子尤其是艺术家经常是扮演着代表社会理性的角色，这往往会使他们与社会格格不入，甚至成为社会的叛逆者。 任何一个社会都存在着不完善的因素，而艺术家的敏感使他们比任何人更能感受到社会的丑恶;艺术家往往又是追求完美的人，他们不知道这种完美其实只有在他们的:幻想中才可能存在，便以嫉恶如仇的心态去对待这些丑恶，谴责它，批判它。他们天生就是社会的批判者，任何伟大的作家都富有对社会的批判精字申。 然而对任何艺术家来说，直面现实却需要很大的勇气，在一个不完善的社会下，一个直面现实的艺术家命运往往是凄惨的，我们可以在古今中外的文学史上找到许多这样的例子。 艺术家要保持真诚的品质，除了要面对现实中的各种压力以外，还要抵制各种各样的诱惑。许多从事艺术工作的人为了生存的缘故，往往放弃艺术原则，把艺术当作谋取个人利益的手段。 真诚对艺术家来说是最起码的品质，因为没有真诚就不可能深入人类灵魂的深处，也就不能真正地把握住人生的理念，其作品也就不可能具有真正的艺术价值。正如著名的文学批评家勃兰兑斯所说: „„如果一个作家不深入到人类灵魂的本质，不深入到灵魂最深远的地方;如果他不敢，或者不能不顾后果而写作;如果他没有胆量像雕像那样赤裸裸地表现他的观念，不敢把人性如它们所显现的那样反映出来，既不增加一分也不减少一分，而是看公众的脸色行事，一味依从公众的偏见、无知、虚伪、鄙俗或是伤感情调，他或许可能(十之八九已经)为同时代人大加赏识而显赫尊荣，他或许已用他的才智赢得了桂冠和财富;而对我说来，他是不存在的;对我之所谓文学说来，他的作品是毫无价值的。作家和那个不可靠的角色公众舆论所缔结的“权宜婚姻” 所产生的全部后代，作家由于思想顾虑迎合公众趣味和道德所繁殖的那些文艺子孙，在一世代以后也就烟飞灰灭，不再存在了。这些作品中没有真正的生命和热力，只是充满了对于已经死去的公众的重重顾虑;这些作品只不过是满足了一时的需求，而这种需求早已成为过去的陈迹了。然而，一个独立的作家，没有任何思想顾虑，道出了他的亲身所感，写出了他的亲眼所见的每一部这样的作品，不管它的刊印的版本多么稀少，却是一部有价值的文献，而且将永远是有价值的文献。 (二)后天的造化 对于那些生活经历比较简单的人，尤其是在校学习的大学生来说，谈到创作，最感到苦恼的缺乏生活的体验和积累，当别人问他们为什么写不出来东西时，他们总会愁眉苦脸回答:“我没有生活～” 对于任何艺术家来说，生活的积累诚然是非常重要的，但是，生活对于艺术家的意义到底何在?怎样去理解我们所说的生活?在这个问题上却有着许多的迷误，这种迷误在很大程度上影响着我们的创作欲望和自信。 我们说过，艺术是艺术家心灵的外化，它不是指某种艺术形式，也不指某种职业，而是一种人生的境界。那么，外在现实生活不过是艺术家心灵的载体，在创作中并不具有决定性的意义。有许多人，他们的生活经历非常坎坷复杂，却不能写出作品来，而另外一些人看上去生活经历非常简单，包括托尔斯泰、普鲁斯特等等，却写出了不朽的艺术作品。为什么会这样呢? 生活对于艺术家来说有两个方面的意义，一方面，生活本身是艺术家心灵的载体，艺术家所感悟到的人生理念，必须通过这个载体表现出来，没有了这个载体，也就没有了艺术本身。另一方面，生活本身磨砺了艺术家的个性，提高艺术家的人生境界，他们的心灵由此变得更加充实，更加丰富，也更加生动，使他们能够在更高层次上更深刻地感悟到人生的理念。 翻开文学史就会发现，大多数艺术家都经历过苦难的人生，命运似乎有意让他们在现实中历经磨难，以此为代价给他们带来智慧和身后的荣耀。细想起来，这其实是一种必然。因为幸distribution, control and protective screen (cabinets, boxes) and console and other metal frame and base should be grounded, or zero. 6.3.3 other control panels, the protection plate fixing screw should be used with the base. 6.3.4 where vibration place, enclosure damping measures, usually in the Cabinet with the thick rubber base pad 10MM, screwed. 6.3.5 all connection between the enclosure using bolts for fixing 6.3.6 check between the screw 福往往和平庸连在一起，苦难往往能造就天才。比常人更接近于本我，在外在性格上表现为自由的个性。但是，这种自由如果没有一种道德作为支撑，就会给社会也给自己带来危害。 艺术家个性的自我膨胀可能会带来两种后果，对一些人来说，他们会在个人主义的道路越走越远，沉溺于个人生活和情感之中，自我欣赏，自我陶醉，自怨自艾，自抱自弃，最后不是自我毁灭，就是向社会妥协，成为俗不可耐的庸人;而对那些伟大的艺术家来说，个性的自我膨胀却会使他们走向孤独，同时也向着人类灵魂的尽头延伸，这时他们的自我渐渐被人类的大我所融化，他们不是站在个人的立场上看待社会，看待人生，而是站在整个社会乃至整个人类的立场上，表达的也是一种人类的感情，他们的作品因此也就能得到整个人类的认同，莎士比亚、贝多芬和托尔斯泰都是这样的艺术家。 distribution, control and protective screen (cabinets, boxes) and console and other metal frame and base should be grounded, or zero. 6.3.3 other control panels, the protection plate fixing screw should be used with the base. 6.3.4 where vibration place, enclosure damping measures, usually in the Cabinet with the thick rubber base pad 10MM, screwed. 6.3.5 all connection between the enclosure using bolts for fixing 6.3.6 check between the screw