生命强力与自由意志_东北作家群与东北文化精神

－239－ 生命强力与自由意志 ———东北作家群与东北文化精神 王洪辉 （北华大学文学院中文系，吉林 吉林 132013） 东北作家群是左翼文学的重要组成部分， 他们又不同于左翼文学中其他的作家。来自东北 地区的作家群体，最早接触了日本入侵，故乡沦 陷，并承受了关内为保自身平安而放弃关外的被 遗弃之痛。这使他们在关内作家们还在探索民主 与法制之时，便已开始了反抗侵略，重获独立与 自由的战争。这虽然缺乏组织性，但却是自觉自 发，并充满了东北粗犷的自由气息。 东北作家群的三个代作家，萧军，萧红和 端木蕻良，用具有东北特色的语言与文化心理， 构筑了东北文化独特的文化精神。他们创作的主 题与题材主要集中于三方面：面对现实、转向历 史、面向自己。从文化的外部制度与道德的层面， 表现为习武尚义的生命强力；从文化的内在心理 与性格层面，表现为乐天豪迈的生命精神；从文 化的追求与目标上看，表现为自由奔放的生命追 求。 1 习武尚义的生命强力 东北作家群的作家多受关外风气影响，较 少受到关内规矩的约束，因此他们的天性比关内 的作家更为自由。作家在创作中，着力捕捉、开掘 和展示东北旷野大地的丰饶。强悍人民的粗犷豪 放的性格，在遥远的边塞风沙中，呼唤古老民族 的原始的生命强力，在壮丽雄奇的自然景观中， 寻找人文变迁和民族的血脉。更由于他们最早地 接触了日本侵华的事实，最早承受了故乡沦陷的 悲痛，因此在他们的创作中，反抗或起义成为最 常见的情景，侠义与匪气的纵横交错之下，是对 生命不屈不挠地追求。 萧军作为东北作家的代表之一，其性格也 富有东北汉子的特征：刚烈，颇有侠义之气。他的 代表作《八月的乡村》被乔木称为“带给了中国文 坛一个全新的场面”。它较早并杰出地反映了东 三省抗战的事实。萧军的这本中并没有像日后 的抗战文学那样，将主人公塑造成有崇高理想与 觉悟的英雄，而是真实地描写了最初的抗战中那 种鱼龙混杂的局面。各形各色，因为各种原因走 到一起，进行抗战的男男女女，怀着对现实绝望 之后的果断与绝决举起手中的武器，侠义与匪气 在这血与火的年代凝结为一个个不屈的魂魄，既 对生命抱有希望，又能慨然赴义。 端木蕻良《鹭湖的忧郁》和女性作家萧红的 《呼兰河传》以成熟的艺术笔触，写出了作者记忆 中的故乡以及那里人民的善良与愚昧，创造了一 种介于小说与散文及诗之间的新型小说样式。他 们善于捕捉人、景的细节，并融进作者强烈的感 情气质，风格明丽、凄婉，又内含英武之气，表现 出对古典爱情的赞颂，将生命的意识赋予了生殖 的力量。人的进化和前进，不是一个人或者一个 群体的事情，而是一种生命的力的赞歌。对动物 的爱，也是一种对生命价值的尊重，人，不再仅仅 是生命的主宰者，而是自然中平等生存的主体， 不再是一种情感的载体，而是个体生命的超越 者。从这个角度讲，东北作家们群和生命的和谐 与超越，都有密不可分的关系,体现出了对生命 的尊重，重视承诺在人生价值方面的作用。 2 黑色幽默式的自我解构 在东北文化中，幽默是其文化的核心特质。 东北地域，冬季漫长严寒，生存条件极为恶劣，人 们习惯将各种见闻以风趣幽默的方式表达出来， 以对抗自然的严寒和环境的相对封闭，对历史和 人物也做出了东北人特有的评价。作家们在对主 题，题材的开掘中，由于有了探讨民族命运这样 一个总的思想背景，因此都自觉追求历史感：现 实的黑暗、民族的痼疾，在“历史”的俯视下显出 它的全部荒诞性，又以其滞后的历史惰性力量给 人以重压。一面向民族现实与历史土壤的深层深 入，一面显示出特定历史时代所特具的沉郁、凝 重的风采，以黑色幽默的方式表达了对黑暗的诅 咒与对腐朽现实政治的否定。因为“这也是用以 排遣内心屈辱感与挫折感的心理防御手段”① 东北作家群敏锐地感受到东北农村生活的 沉滞、闭塞，以及由此造成的对民族活力的窒息， 并用不乏幽默的笔法进行批判揭露，同时也不吝 啬于指出解决这种现状的方法与途径。 端木蕻良用似冷眼旁观的态度描写着一个 个充满丑角与戏谑的场景。《大地之海》中的“三 少爷”，奴颜婢膝，行为滑稽，他对欺压他的日本 小孩子“热情地招呼着，如对一个小小的恋人”； 而对小乞丐则连踢带骂。小乞丐说他踢得太疼 了，他则哈哈笑：“有踢的不疼的吗？要踢得不疼， 谁都让踢了！来，给你一块糖！”而被称作“贱骨 头”的小乞丐在一片“拍拍拍的剧烈机关枪响声” 中嘴里“有着一块糖了”。作者在这里用近似冷幽 默的笔触描写着“三少爷”汉奸姿态，同时又通过 其他人对日本人的顺从，对“三少爷”的附和，揭 露顺民的心态：以为安分守己，交粮纳税，日子就 仍然能够过得下去。但事实是日子一天比一天难 熬，压迫一天比一天沉重，很多人在沉默中灭亡。 作者建构了这种“新的苦闷和抑郁”，不仅仅是个 人的更是民族的、时代的，是抛掉廉价乐观之后 的清醒，是对战争前途，民族命运的忧虑，具体来 说，则又包含着对于中国社会痼疾的正视与思 考，本质上反映了民族精神的觉醒。 将熟悉的场景转化为陌生化情境，这种情 境不一定是自己亲身经历的，而是一种陌生化的 幻象，充满了黑色幽默与荒诞，它与悲剧强调现 实的批判力量不同，它更多关注的更多是自我的 生命体验和自我的生命表达的批评，这种生命批 评是一种超越历史和现实的自我观照。 3 自由奔放的生命追求 这是一种生命力的赞歌，对文明秩序的反叛 与抗争；同时也是一种对生命的热爱，从困境中 发掘美和自由的存在。 萧红的《生死场》是一部关于死亡的心灵炼 狱与灵魂独白：在这里，我们看不到生活的乐趣 和生存的意义，只有猪狗牛羊一样的觅食、哀吟； 这里没有爱情这样高尚的字眼，只有赤裸裸的生 殖、泄欲。鲁迅先生对《生死场》评价说：“而北方 人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已 经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔 致，又增加了不少明丽和新鲜。”萧红用敏锐的生 命直觉加以观照，将人的生存环境与动物的求生 本能加以混同、类比。将人的生命价值与死亡意 识加以对照、反思。 显然，我们无法用抗日文学、现实主义等批 评范畴去解读《生死场》，但可以用生命哲学中求 生意志与非人境地的对立、爱欲冲动与死亡恐惧 的联结来探询文本的阐释空间。 《生死场》的主线人物是三组家庭，分别隐喻 了人的生存状态的三个层面：生存本能需要、性 爱生殖需要、创造叛逆需要。奴隶、庸人、愚民，他 们的归宿无一例外是埋葬野鬼和野兽的乱坟岗 子，也许只有在那里才会获得所谓的平等与自 由。但作家并不是一味的将人们推向死亡，她指 出了只有反抗，才能置之死地而后生。柔弱邋遢 的王婆变成最坚定的反抗者，以千疮百孔的肉体 与精神，向人们展示了女性生命的坚韧。另外，有 的人向死而生，如李青山组织“镰刀会”、投奔抗 日军队，虽然在全文中只占不到三分之一的篇 幅，而且因为作者对的陌生而显得叙事笨 拙、语言生硬，但毕竟指出了一条生路 - - 自我 拯救，也给读者“坚强和挣扎的力气”。 之后的《呼兰河传》虽然延续了《生死场》的 主题，但萧红的笔触变得“明丽”了。人们虽然在 苦难中挣扎，但这并不能降低他们对生活的热爱 与追求：随时会塌掉的房屋，被称为“会走的房 子”；因过于破败而在屋顶生出的蘑菇，被当作珍 宝一样四处炫耀……人们在作者看来是近似绝 望的境况中，苦中作乐，或是悠然地安享每一点 快乐，现实虽然是痛苦的，但生命却因乐观而变 得执著。 在“二萧”和端木蕻良之外，东北作家群中其 人的作家骆宾基、李辉英等作家也都在各自的作 品中展示了沦陷之下，东北人民，尤其是东北农 民的觉醒与反抗。浓厚的地域特色，浓郁的民族 意识，浓重的反抗色彩使得东北作家的明显不同 于同时代的其他作家，科学与民主并不是他们追 求的重点，对侵略的反抗，对生命的执著，对命运 的抗挣，对生活的追求才是他们 摘 要：东北作家群中的作家用具有东北特色的语言与文化心理，构筑了东北文化独特的文化精神：习武尚义的生命强力；黑色幽默式的自我 解构以及自由奔放的生命追求。 关键词：生命强力；自由意志；东北作家群 （下转 336 页） 文 艺 传 媒 －336－ 建 筑 工 程 的初衷。随着民族危亡时刻的 到来，东北作家群创作的侧重点从自然生态景观 转移到社会文化景观，讽刺犀利而格调沉郁慷 慨。走向了更为深邃的生命本体命题的挖掘。而 生命强力和自由意志，一直是他们为东北文化旗 帜书写的主旋律。 注释 ①[美]弗里德曼.社会心理学[M].哈尔滨：黑龙江 出版社，1984：351. 清水混凝土表面透明保护喷涂方法 李雪梅 （大庆油田有限责任公司，黑龙江 大庆 163000） 1 清水混凝土建筑 1.1建筑风格 清水混凝土建筑作为一种建筑表现形式， 最早出现于 20世纪 60年代的日本，成功应用 始于 20世纪 80年代后期，以后逐渐出现在德 国、美国等欧美国家，从而成为了一种新的建 筑流派。日本是世界上最早采用这一建筑形式 的国家，采用这种设计的第一个建筑是日 本奥林匹克体育场，引起了建筑界的轰动。但 是，由于当时尚未出现防止混凝土潮湿变色的 工艺和相对应的耐久性很好的涂料，而且当时 的施工工艺是将涂料的成分掺入混凝土内，混 凝土表面象被雨淋湿一样变黑，并且当时市面 上只有丙烯酸树脂及聚胺酯树脂涂料，其耐久 性有限，经过几年后混凝土表面变黄，因此这 种设计的流行时间很短。20世纪 80年代中后 期，日本建筑师安藤忠雄在东京的一座建筑上 率先挑战和创造这一新的建筑形式，并一举获 得成功，成为世界知名的建筑大师（安藤先生 的许多作品多以崇尚自然，追求质朴无华，返 朴归真的理念，清水混凝土是其作品中较为突 出的一种追求自然与人和谐的形式）。之后， 日本许多建筑师纷纷效仿，从而引发了素混凝 土设计和应用的第二次高潮，清水混凝土风格 在日本乃至世界上许多国家越来越被人们推 崇、接受。为什么 20世纪 80年代后期的应用 获得成功，主要原因是以旭硝子涂料树脂株式 会社为主开发了防止潮湿变色的 AC 涂料新品 种，并且采用了常温固化型氟碳树脂涂料，从 而使清水混凝土建筑可以维持 10年至 20年不 被破坏。迄今为止，旭硝子公司作为混凝土透 明保护 AC工法的市场领导者，已拥有施工 800万平方米的骄人业绩。 这种建筑表现形式能够完整而有效地保 留混凝土建筑本身具有的自然的颜色和机理， 外观朴素，是返朴归真和回归自然的一种表 现，体现出建筑与人和自然的和谐与完美，实 现了根植于人们内心深处的对纯净自然的向往 和回归；它不求奢华，不落俗套，但却个性挺 拔，具有大家风范，代表着简约的时尚，鲜明 的个性和澎湃的激情。 1.2技术组成 要想表现清水混凝土建筑风格的最佳效 果，最重要的仍是混凝土墙体的浇筑、保养及 处理。众所周知，混凝土表面吸水率较大，如 不作任何保护，历经风吹雨打，混凝土在自然 界的环境下会遭受来自阳光、紫外线、酸雨、 油气、油污等破坏，逐渐失去其本来面目，混 凝土也会随着天长地久而日趋被中性化和破 坏，其表面效果将日趋污浊，影响观瞻。因 此，对混凝土表面进行透明保护性喷涂，不仅 能解决保护混凝土的问题，使其更加耐久，而 且可以起到防止污染、保持清洁，不会因为吸 水而颜色变深，因而清水混凝土建筑在下雨中 仍能保持颜色不变，而不象一些立交桥一样， 一下雨就污浊不堪，因此它又被称为干性喷涂 （Dry Coating）。 2 混凝土的浇筑施工 作为建筑的主体，混凝土浇筑的质量是 混凝土透明保护最为有效环节，它的好坏直接 决定了最终清水混凝土墙面的装饰效果，据业 内人士讲，最终效果 60%取决于混凝土浇筑 的质量，40% 取决于后期的透明保护喷涂施 工。因此，对于建筑结构承建商而言，以高标 准、严要求浇筑混凝土，达到装饰混凝土要求 是极大的一种挑战，因此应注意： 2.1模板的选用不可选用造成墙体染色， 或影响混凝土的均匀凝固而造成墙体颜色不 一，或拆板时木质纤维容易粘在墙体的模板。 模板必须质量好，适用于优质混凝土的浇筑， 这是选择模板的最基本原则。 2.2要精心浇灌，确保混凝土施工质量 3 清水混凝土透明保护喷涂工艺（Bonn- flon AC Dry Coating System） 3.1概述 这是一种以高耐久性常温固化氟树脂 （Bonnflon） 透明（或半透明） 涂料，对混凝土 表面进行喷涂从而起到长久保护混凝土免受外 界环境破坏并保持混凝土自然机理和质感的喷 涂工艺。 主要特点如下： a.超强的耐候性： 由于氟碳树脂极好的耐候性可使混凝土表 面保持 15至 20年免予维护； b.突出的憎水性（防水性）： 底涂具有极好的防水性，防止水分浸入混 凝土，从而起到保护混凝土的作用； c.返朴归真，回归自然的表面效果： 可保持混凝土自然的颜色、机理及质感， 达到独特的、个性化的表面效果； d.防止混凝土开裂： 整个混凝土墙面受到氟碳树脂涂层的保 护，避免混凝土受到侵害导致的裂纹； e.非常有效地防止混凝土中性化： 混凝土中性化是混凝土变质的最大危害， 氟碳树脂涂层的高效保护可避免混凝土遭受中 性化破坏。 3.2选材及配料本工艺采用日本旭硝子涂 料树脂株式会社 （Asahi Glass Coating & Resin Co. Ltd.） 生产的邦氟珑水性氟碳树脂 涂料（Bonnflon Water Base AC），结合北京中 铁德成喷砖技术开发有限公司（Citytile Coat- ing Beijing Limited） 专业施工技术和经验，从 而完成了采用这一先进工艺的第一个中国建筑 案例上地科技园区联想电脑大厦，从而开辟了 清水混凝土建筑在中国建筑市场的应用之路。 选材：Bonnflon AC工法分类按照涂装效 果可分为：完全透明涂装工法（Clear Coating） 着色透明涂装工法： 按照涂料材质可分为：水性氟碳树脂涂、 油性（溶剂型） 氟碳树脂涂料。 3.3墙面基层处理 如前所述，采用这一工艺，若想达到最佳 的表面机理效果，最重要的是混凝土的浇筑质 量，浇筑混凝土墙面应达到平整、不修补即可 涂装的水平。但是，由于混凝土的施工需要多 人多机械联合作业施工。并且结构工程可能跨 越几个明显的季节变化。 因此，达到理想的装饰混凝土质量和效 果十分不易。因此，在主体结构完成后，混凝 土浇筑质量已经定型的情况下，墙面的基层处 理就显得至关重要了，处理的质量好坏直接影 响最后的喷涂效果。 a.墙面的清理； b.墙面的修补对于混凝土表面的缺陷，原 则上修补的数量和部位越少越好。 质量标准：由于目前尚无中国国家标准，暂以 行业经验作为质量标准。 3.3.1 基层处理： 达到墙面平整，颜色大致均一，无大于 5mm以上等孔洞，无大于 0.5mm以上的裂缝， 错模部位高度差小于 3mm，无明显的修补痕 迹，混凝土表面原有的机理依稀可见，颜色从 整体看大致均匀； 3.3.2底涂： 喷涂均匀，无遗漏，达到喷涂后墙体颜色 稍稍加深，通过墙体表面防水测试达到不渗 水； 3.3.3中间涂层： 喷涂均匀，无遗漏，喷涂后墙体颜色较上 个程序更为加深； 3.3.4透明罩面涂层： 喷涂均匀，无遗漏，喷涂后墙体表面装饰 效果明显，形成稳定均匀的保护膜，整体上观 察墙面平整，洁净，颜色均匀，无色差，并隐 约保持混凝土原有的表面机理效果，通过墙体 表面防水测试达到不渗水，用水泼到墙面，颜 色无任何变化，不变深，不变湿。 摘 要：针对清水混凝土表面透明保护喷涂施工方法进行了论述。 关键词：清水混凝土；透明保护；喷涂 （上接 239 页）