略说唐三彩

唐三 彩 是唐代的 一 种 陶瓷胆 塑制 品 。 唐 三 彩 并昨 只 有三 种 色彩 , 三 表示 多 , 三 彩 则是 多彩 的意思 。 多到 多少 说五 彩或七 彩 , 都 欠确 切 。 仅就现 已 发现的唐代三 彩塞物粗略估 计 , 大 约有一 、 二 十 种 , 真可 谓 五光 十 色 了 。 下 面 , 我们从 四个方 面略加介绍 。 唐三彩是怎样发现的 唐 三 彩是唐代胆 塑 艺术之 一 , 它在造 型 、 装饰 、 色釉 和 烧 制等工 艺方 面 所取得 的成就 , 为中 国的 陶瓷史 开 创 了一个 新的 时代 。 它像一 朵怒放 的鲜花 , 和 同时代 的 厂一一一一尸甲 彩 莫定 了基础 。 经过 隋代 , 再 到唐代 , 多种 彩 色同时交 错使 用 , 使这一 工 艺的发展 出现 了一个 飞 跃 。 唐 三 彩工 艺的 迅速 发展 , 同唐 代的经济繁荣 、 文化 艺术的 高度 发 达 , 以及社 会 风 气有着密切 的联 系 。 唐朝是 中 国封 建社会 空前发展的 一 个 时代 , 国 家的 统 一 、 社会的安定促进 了生 产的 发展 和 经济 的 上升 。 内地 与边接各族人 民的 亲密 团结 。 在文化 艺米方 面 , 将 外国文化 同 中国的传统 文化相 互 融 合 , 把 中国封建文 化推 向 了高峰 。 正如 苏东坡 所 说 “ 君 子 之 于 学 , 百 工之 于 艺 , 自三 代历汉 , 至唐 而 备矣 。 ” , , , , 州 门 促使唐 三 彩 大 童 生 产 的 另一 个 原 因 是 、 散文 、 绘 画 、 法 、 建筑 等各 呈异彩 。 但它是无名 艺人的 创 作 , 所 以 长期 以 来几 乎 没 有什 么 文 献 谈 到 它 。 传世的 作品也很 少见 , 自 然不 为人们 所 重视 。 年代初期 , 陇海铁路修 到 洛 阳 附近 , 挖 开 了一批古 代墓葬 , 在唐代墓 葬 中 出 土 了为数众 多的 三 彩器物 和俑人形 象 。 古 童 商们 将 其运 到 北 京 , 引起著名 学者王 国 维 、 罗振 玉 子人 的 重 视 , 外 国人也 出 重 金 购 买 。 从此唐三 彩 才蜚声于 文物界 。 新 中 国成立 后 , 所发 掘清理 的唐墓尽 管过 去被盗过 , 仍发现 了大批精美而 珍贵的 三 彩器 物 , 如甘肃秦安唐墓 , 山 西 大 同石 家寨司马金 龙墓 , 陕 西 三 原唐 高祖李渊 献 陵 陪葬墓 , 艳陵 永泰公主 、 章怀太 子 、 她德太 子 陪葬墓 , 昭 陵 郑仁泰 、 李 贞陪葬墓 , 鲜于 庭诲墓 等 , 均 出土 了很 多唐 三 彩 。 同时 , 有 关唐 三 彩研 究方 面 的 论著也逐渐 多起来 。 复制成的唐 三 彩 成 了华责 的情蹭礼品 。 统 治 阶 级 上 层 生 活 的 奢侈 与腐化 。 他 们 拥 有 大 童 的 财 富 , 生 前追 求名 责 的 宝物 作 为 生 活 用 品 , 死 后 幻 怒 继 续 享受下 去 , 所 以 不 惜 资财 , 把文 侍 武卫 、 歌舞 乐工 、 妻 妾 奴 碑 、 马 牛骆驼 、 飞 禽走 兽 , 以 及生 活 用 品 中的 瓶 、 盘 、 碗 、 罐 等家什 , 几 乎都 用 光 彩夺 目的 三 彩釉 陶做 成 , 作 为 死 后 陪 葬 之 物 。 朝 廷 官 员除 按 照 官 阶 定 额 领 取 之 外 , 还 大 童地 在社会 上 纳 买 , 其规格 、 品 种及数 童远远超过 有关规定 《唐会要 》 记 载 “ 王 公 百 官 , 竟 为厚葬偶人像 马 , 雌 饰 如 生 , 徒 以 炫 推路 人 。 本 不 因心 致礼 , 更 相 扇 动 , 破 产 倾 资 , 风 俗 流 成 , 下 兼 士 庶 。 ” 工 匠 们 为 了使 自 己 的 产品 能 够 推 钠 得既快 又 多 , 也 互 相 竟争 , 各展技 艺 , 精 益 求精 。 这样 , 就使唐 三 彩 的 生 产更加 社 会化 , 出现 了欣欣 向荣的局 面 。 沸二硫 唐三彩的分期 、丫户爪幻丫“旅 、、 、,之州 ‘子 咬‘尸‘ 、咒 沐一多 唐三彩的渊源 王齐秀 唐 三 彩是唐代铅釉 陶质 生 活 用具 和捏塑 艺 术作品 的总称 , 它的 出现既有 其历史 渊 源 , 又 有深厚的社会根源 。 早在西 汉 中期 , 关中地 区 就 出现 了最 早 的 铅釉 陶 。 西 汉 中晚期 大 童 生 产 , 东汉 时抽 陶生 产遮及 南北各地 。 汉 代的 制陶工 匠 , 已 成功 地 烧制 出深绿 、 浅绿 、 栗黄 、 普等粕 色的 日 用器 具 、 供器 、 明 器 , 有 的 是 动 物 形 象 , 如 构 、 猪 , 还有猪舍 、 楼 台等 。 北 魏 已 生 产大批绿 抽 唐 三 彩 的 分期 , 到 目前 , 仍是 一 个未 解之 谜 , 学米界还在继 续探讨 。 根据 陕 西 唐 墓 出 土 的 资杆 , 有 的 学者初 步将 其分 为 三 期 。 第一 期 在唐 高宗 的 中期 或 武则 天 时 期 , 即公元 世 纪 中叶 至 世 纪 初 叶 。 这 时 三 彩器物 制 作 数 童 少 , 品 种 也较单 调 , 色彩 不 够 丰富 , 也 不 够 约 丽 。 人物 形 象的 塑 造 比 较 俊 秀 , 衣 衫 紧 窄 , 有 “ 曹衣 出 水 ” 的特点 。 第二 期 , 自中宗到 玄 宗 , 即 世 纪 初 至 世 纪 中叶 , 为唐 三 彩 最兴 盛时 和褐黄釉 的 陶俑 。 这些粕 陶是三 彩 的 渊源 。 但 同唐三 彩还有 很多不 同之处 。 第一 , 汉代釉 陶是单 色抽 , 釉 的流动性 不 如 唐三彩 大 第二 , 汉代抽 陶是将釉施在普通 红 色或灰 色瓦胎 上 , 唐三 彩 是将釉施在 白色粘 土做成 的坯体上 , 前者制作较 粗糙 , 品 种也 不 丰富 第三 , 汉代粕 陶可 能 没 有素烧 坯体这 道工序 , 唐 三 彩却一 定要经过素烧坯体 , 而 且烧坯 体的温 度 比烧粕 色的温度要 高 。 北朝的抽 陶工 艺提 高较快 , 所生 产的铅粕 陶器 已接近唐 三 彩 。 彩带流 动 、 浸 润 自然 , 虽仅是单彩 , 却为过波到 多样 期 , 三 彩器物 在贵族 官 吏 中普遥 使 用 。 墓葬 出 土 的数 蚤很 多 。 从生 活 器皿 到社会各阶层的人物 形象 、 飞禽走兽样样俱 全 , 质 童最好 , 色彩最约丽 。 人物 形 象的 塑造 高大 丰肤 。 特 点是其势团转 , 衣纹报举 , 有 “ 吴带 当风 ” 的特 色 。 出土 三 彩 的 地 区 除 长安 、 洛 阳 两 京地 区 以 外 , 全 国其它地 区 也很 多 。 第三 期 , 中唐 至 晚唐 , 即 安史之乱 以 后 , 唐 朝 国 力 衰 弱 , 三 彩生 产及品 种 明 显减 少 , 尤其长安地 区最显著 。 唐三彩的制作工艺和艺术成就 唐 代 陶 瓷生 产 大 大 发 展 , 生 产地 域 广 阔 , 各 地 名 窑 兴 起 , 仅 以 州命名 的 瓷窑就 有越 州 、 鼎 州 、 婆 州 、 岳 州 、 寿 州 、 洪 州六 处 , 其它瓷窑也 多不 胜数 。 原料开 采广泛 选料 精细 配 方 比较科学 。 唐三 彩 是一 种挂铅釉 的 陶器 , 以 高岭 土 即 白色枯 土 作胎 扦 。 制作工 序是先开 采矿土 , 然 后 是 精选 和 沉淀 胎 料 、 捏炼 和 陈腐 、 成型 、 修饰 、 晾 干焙烧 、 彩绘釉 汁再烙 烧 等六 个环 节 。 作品 制作 和 焙 烧难度都很 大 , 成功率却很 高 , 无论 器 形 或 大 或 小 , 或薄或厚 , 也 无论器 形 造 型 或 装饰何 等复 杂 都很规整 、 准 确 , 几 乎没 有 变 形 。 唐 三 彩 在工 艺方 面具 有 以 下 几 个特点 第一 、 胎杆选择很精 , 成份把握 准 确 。 将 采 来的上 等劫 土 原料 , 经过精细挑选 , 排除 杂质 , 再用 水泡 , 并 多次搅拌 沉淀 加上捏炼和 陈腐等工 序 , 保 证 了胎 色洁 白 , 提 高 了干 制的机械强度 , 增强 了抵杭变形 的能 力 。 第二 、 成型工 艺很考究 。 三 彩的 生 活器皿 多用 陶车轮 制 成 俑 类等则以捏塑 、 雕 刻 或模 印 方法 制成 。 从永 泰公主 墓 出土 的三 彩塔罐各个部分的 胎 体可 以 看 出 , 它是 在护辘转 盘 上 制成 , 器物 中心点 扣 合 紧密 , 受 力均匀 , 纹路 匀称 。 又 根 据半成品 的 变 形 系数 , 合 理器物 坯体的 薄厚 , 这样才能 保证 在窑 中受 高温焙烧 时不 易变形 。 第三 、 焙 烧 工 艺达 到 了很 高水 平 。 坯 体放 入 窑 内经 过 左 右 有 的 接近 的 温 度烙 烧 。 冷 却之 后 加上所需要 的釉 色 , 再入 窑焙烧 。 由 于彩 釉及含有铜 、 铁 、 钻 、 锰 等元 素的 着色 剂在 一 ‘ 的 温 度烙 烧 时 , 彩 色 熔化 , 各 种 着 色剂亦 随之 四散流 动 、 侵润 , 形 成变幻 无 穷的 彩 色釉 。 这个混 合诸 色的过程 称 为 “ 窑 变 ” 。 工 匠 们 对升温 及降温技术掌握得恰到 好 处 保证 了三 彩 器 物 和 色均 匀 、 纂 , 、 运 用化学反应 原理 使粕 色变 化 丰富 多彩 。 三彩 袖 质主 要 成份 是硅酸 铅 , 粕 药的主 要 原料是石 英 、 铅粉 和 呈 色的金 属氧化物 。 工 匠们 用 熟练 的工 艺技 巧 和 丰富的化学知 识 , 配 出 了白 色 、 浅黄 、 褚黑 、 革绿 、 深绿 、 天 蓝 、 褐 红 、 茄紫等色彩 。 同时加入 大童 铅 , 这样既可 帮助颜料熔解并 增 加 色泽的亮度 , 又能使抽 和 胎 结 合 得很好 , 防止 粕层 剥 落 对于 不 同用途的器物 或某一件器物 的 不 同部位 施 以 不 同釉 色 , 并使浓 淡相 间 。 三 彩俑的 头部多不 加釉 , 仅涂 以 白粉 唇上 加 以 朱红 , 眼睫 、 眉毛 、 义 须和 巾帽涂 黑 墨 , 在工 艺土 叫作 “ 开相 ” 。 第五 、 三 彩器物 用贴花 、 刻 花 、 印 花 、 捏 塑等技 艺做 出 宝相 花 、 更草 、 莲花 、 珍珠 、 鱼 子 、 铺 首 、 动 物 、 人物 等装 饰 。 用 点描 、 线描 、 泼撒干手 法做 出织 锦 、 夹缘 、 绞缘 等染 织纹 样 , 用斑描手法作 出动物 、 飞 乌肌 肉和 羽 毛 的 效 果 , 约 丽 灿烂 , 光彩 异常 。 唐 三 彩 的 造 型 多种 多样 , 有 模 拟 生 活 用 具 的 , 大 到 庭 院 、 房屋 、 假 山 、 水池 , 小 至 壶 、 瓶 、 罐 、 碗 、 文 房四 宝 、 玩具 有运输工具模 型马车 、 牛车 有文 官 、 武士 、 汉人 、 胡人 、 乐舞俑 、 牵驼俑 等各种人物 形 象 还有各 式动物 俑 、 镇墓兽 , 可 谓琳琅满 目 , 应有尽 有 , 交括 了唐代社会生 活 的 各个方 面 。 唐三 彩作 为唐代雕 塑 艺术之一 , 既继承 了艺术创 作 中的 写实 风格 又 富有浪漫 气 息。 不 同形 象 、 姿态的人物俑 往往 表现 出 不 同性 格 、 不 同思 想 感情及各 自的 职 业 、 身份 、 民族 等等 。 女 俑 多半颊腮 丰肤 , 长袖飘拂 , 显示 出超然 不 凡的神 态 同时也如 实再现 了唐代妇女 的化壮特点 。 文 臣官 吏或端 庄 威严 或皮诚温 顺 , 将 不 同等级 人物 的 内心世界刻画 得淋 漓尽 致 。 武士俑 、 天 王 俑 则注重 夸张他们 的 凶 猛狞 厉 , 具 有 咄咄逼 友 的 气势 。 更今 人惑兴 趋 的是那些深 目 高弄 、 装束与 汉人迥 然 不 同的 胡俑 即 少数 民族或域外 民族 成 员的 形 象 。 他们 大 多休格健 壮 , 豁达 乐观 。 有的牵着载满货物的骆驼 , 神 采 飞 扬 。 动物 俑 种 类也很 多 , 从 六 畜到 狮 、 虎 、 骆驼 , 一 应俱全 。 其 中 以 三 彩 马和 骆 驼 的 造 型特 别 令人喜爱 。 这很可 能是 由 于 马和骆驼 在唐代所起 的作 用及功 劳不 同于 一般 , 因 此 才塑造 得如此精美 达 到神形 兼备的地 步 。 编辑 王尚寿 尹 , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , 》 , , 冲 , , , , , , , , , , , , , , , , , 、 , ⋯⋯甲⋯砂 征稿启事 《丝绸之路 》 自创刊 以来 得到社会各界和广大作者 的热情支持 , 产生 了较好的影响 。 为了把刊物办得更有特 色 , 能 多方面反映丝绸之路 丰厚的历史文化 , 展示 多姿多 彩的西部风情 , 特向社会各界诚征以下方面的稿件 。 一 文字稿 欢迎丝绸之路 历史文化研究及动态介绍类 西部民情 风俗研究介绍类 西部历 史人物 、 典故趣闻 、 文物遗址介 绍类 西部艺术及艺术品赏析介绍类 反映西部风情景观 的游记散文类 西部探险 、 考察活动类 。 上述文稿要求内容具有知识性 、 学术性 、 趣味性 , 文 字清新活泼 。 并附有关图片 。 二 书画摄影作品 西部民俗风情类 西部文化艺术类 西部名胜风景和 文物遗址类 西部重大经济文化活动类 。 以上作品须有标和必要文字说明 。 来稿请写清作者真实姓名和详细通讯地址 。 稿件寄出 三个月后未收到刊用通知 , 作者可 自行处理 。 恕不退稿 稿件一经刊用 , 即致稿酬 。 内内内内翻民自内内自内内内内自、