我叙述者的他性——浅谈《我的名字叫红》的叙述者特点

“我”叙述者的他性 ——浅谈《我的名字叫红》的叙述者特点 ◎杨丽荣 (云南大学云南·昆明650091) 擒要土耳其作零臭尔罕·帕慕克代作——I我的名字叫缸)中。每一章节叙述者都足以“我”作为主调。第一人称叙 速者“我”在帕慕克的笔下与众不同。产生了“他性”。这一“他性”主妻由叙述者“我”多视点转换、非人叙迷者来构成。 关曩词“袁”叙述者 多视点转换非人叙迷者 文章埔号1671-0703(2010)04-064--02 “我”无疑是作者在其叙事视角选择上，最爱耍的一种 叙述伎俩。它可以不费吹灰之力的拉近读者和故事中叙述 者的距离，从而增进作者与读者的“私人情感”。然而，<我的 名字叫红)中．“我”的第一人称叙述却打破了这一常规，给 我们带来了太多的陌生和新奇。(不过，笔者在这里也用了 “我们”一词来和亲爱的读者您套近乎，意在拉近您和本人 的距离，易于让您站在“我”的立场上去理辫本人的观点和 信服“我”所说。)第一人称叙述往往是想产生真实感，以便 得到阅读者的信服。可是，对于帕慕克‘我的名字叫红)(以 下简称‘红))来说，这种效果经过了—个中转站．即“陌生后 的熟悉”和“怀疑后的真实”。这里，作者在和读者套近乎的 同时，又在给读者设置—个又—个的疑团，把审美满足的最 大获得巧妙地进行了最大延迟，达到了悬疑推理小说的新 高峰。 一、多视点转换 <红)以命案凶手追踪和主人公黑与谢库瑞的爱情为主 线展开叙述；讲述了细密画艺术形式在伊斯兰世界的历史 变迁；展现了—个东西方文明冲突的宏大主题。全小说的 每一章节都以“我”叙述者作为主要叙述视角。全书59章节 中的题目以“我是××x”的主谓判断句命名的有16次、以 。x默称我为×xx”或“xxxⅡq我为XXX”的客观判断句命名的 15次、以“我．”的同位语形式命名的10次。其余的18次也 都是以“我”为主语的形式命名的。这样—个庞杂的“我”的 叙述系统，加上它叙述视角的快速转换．给阅读者带来了很 大的干扰，难以在阅读中轻易推理出“是谁杀了高雅先生和 姨夫”和“黑和表妹谢库瑞能否生活在一起”。 客观说来，第—人称叙事视点也有着难以避免的局限 性．它的视域是单一和狭窄的。我们很难知道“我”叙述者以 外的世界信息。可是，帕慕克却以第一人称的多视点转换 突破了这一局限，成就了有限叙述空间的无限性。‘红)的 叙述者“我”不是单纯的主人公黑．除他之外有“死人”、“谢 库瑞”、“姨夫”、“奥尔罕”、“奥斯曼大师”、“凶手”⋯⋯等10 多人都在进行着各自的陈述。让读者在不同的声音里去推 断和揣测。叙述者“我”也都是小说故事中的参与者，这与 悬疑推理小说的特性是密切相关的。在悬疑小说中。叙述者 对其对话人物多在进行着真相的掩饰，以达到作者制造悬 疑的最高效果。然而。该作者在书中对叙述者进行了巧妙 地编排。使他们在混杂和疑虑中相互揭穿。例如，谢库瑞对 黑的感情，她在这12年里其实一直都没有忘记黑。可是她 却在黑的面前百般的掩饰： 黑先生：由于你与父亲的亲近关系，使得你来我家拜 访。但别期待我会给你什么暗示⋯与两个孩子及年迈的 父亲生活在一起。我或许感到寂寞、绝望和软弱，也许需要 —个男人的力量与保护。但谁也别以为这就有机会了。因 此，你别再来敲我家的门了。qP43) 这是她通过艾斯特转交给黑的信。信中我们看到的是 —个对黑毫无感情的单身妈妈形象．她在对自己的真实情 感进行隐藏。在小说的P155页即第25节又通过艾斯特的 叙述被无情的揭穿了。“谢库瑞，姨夫大人的女儿，正陷入热 恋。可怜的女孩。她显然已经爱得发昏了。”在隐藏与显现 中，让读者陷入叙述的迷宫的同时又似乎对读者坦诚相待。 多么高妙的手笔!再有开篇作者就安排—个死人进行自我 感知式的陈述也造成了陌生的他性。以死人作为叙述者。如 此的陌生和新奇。它——死人的叙述。本有着太大的不可靠 性：—个死人怎么可以开口说话?这是用—个死人的超时空 追忆来进行叙述的。这一死人能够告知读者生前和死后的 差异：死亡和活着一样具有意义。这种难以置信的超越中． 我们又在作者细密逼真的描述里体会着真实：我们得知死 者是被人砸死的、他还有妻儿在门口着急的盼望着他的归 来、他惨死后被分尸抛弃在一口枯井中⋯⋯·这些场面的逼 真好像还不够，死者还进一步讲述他对生命的渴求。他想用 指甲、手指及咬他的牙齿狂热的抓住生命。又同时想享受死 亡带来的无限自由。这种矛盾不也发生在你我身上。增强真 实感，促成陌生后的熟悉。 另一他性(即特性)是：在多视角的转换中．<红)形成了 转换中的回环叙事，构成了—个个叙事圆圈．它们既独立又 重合，使整个小说在零碎之上有了非常缜密的结构穿连。这 部小说的59节可以进行圆圈的重组：2、7、11、20、22、33、 2010年第4期安微文学 万方数据 36、40、42、52节组成黑的叙事圆圈；9、16、26、30、32、34、 48、59节组成谢库瑞的叙事圆圈；5、17、21、29、31节构成姨 夫的叙述圆圈；当然再细分还有凶手、奥斯曼等人的叙述圆 圈。我们可以根据这样的划分来跳跃式的阅读，可以从2直 接跳到7、7跳到11，他们可以单独地构成一个个独立的故 事，丝毫不会没有完整感。 同样，我们可以把谢库瑞与黑的叙述全组合起来，构成 —个新的叙事话语圈：黑和谢库瑞的感情故事。再有，我们 把死人、蝴蝶、橄榄他们的叙述放在—个大于他们的叙述层 来看，他们有效地丰富了这些单独叙述圈的羽翼：奥尔罕、 艾斯特连接了黑和谢库瑞；姨夫连接了黑和谢库瑞的同时， 也连接了黑与奥斯曼、橄榄、蝴蝶、鹳鸟的关系，使黑对四位 细密画家的拜访顺理成章。被称为凶手的“我”所组成的叙 事圆圈，在整体上来说，是凶手追查的干扰项。易打乱读者 的常规思维：凶手以“我”的身份进行自白式陈述，却不点明 具体姓名。还是让^难以知道凶手到底是谁?他总是出现 在我们即将去缜密思考“凶手是谁?”时。其实这不仅是作 者有意设置的干扰项，它还是小说整个结构中不可缺少的 成分。它使不自然的凶手招供成了自然的形式，还有—个用 途在于，它使黑和谢库瑞即将破裂的关系里，突然注入强性 粘胶剂，达到破碎后的整合。“姨夫大人的被杀”成了黑追查 凶手和与心爱谢库瑞成婚的催化剂。这就是叙事圆圈上的 重合。那么，类似于狗、树、红、金币这些“非人”的叙述者，它 们构成了小说更大的叙事外圈，形成了有限空间上的无限 外延。这样复杂的叙事安排，作者是怎样来安排人物的出 场呢?作者主要是采用前一节中次要人物来开始下一节的 叙述．如第5节“我是你们的姨夫”略提到外孙奥尔罕，第6 节就以奥尔罕为“我”叙述者。同样在第6节中提到奥尔罕 对黑的印象，第7节就回到黑的叙述上来。如此的穿连弥补 了多视角快速转换带来的的混乱感．把独立的结构穿连成 —个有机的整体，具有很强的系统性。 二、非人的叙述者 <红)的他性还体现在．这是一部人物叙述者和非人叙 述者混杂的小说。。非人物叙述者”的定义在‘红)这里产生 了争议。根据人物叙述者的定义(人物叙述者不仅承担着 叙述的任务。同时也是所讲述的情境与事件中的—个人物． 既以—个人物的身份活动，也与故事中其他人物形成交流。o 可以推断非人物叙述者的定义：它虽然作为叙述者但是它 是非人物的。而且不参与故事。但是，在这部小说中。“狗”、 “树”虽然像人一样有生命，但是他们是非人物的；“红”、“金 币”又是非生命的；他们都确确实实地参与了故事事件。构 成了整q／J,,说的有机体。也与故事中的人物形成了事实上 的交流。故笔者鉴于此。成它们的叙述为“非人的叙述”。还 有—个层面就是．作者对于三个细密画家名字的选择，他们 以橄榄、蝴蠊、鹳鸟来命名，也是非人的。这些非人的叙述 者也是故事内的叙述者．从全小说来看．它们是“比人物叙 述层更能发觉隐含读者”的部分。在这部分的安排里，帕慕 克进行了比人物叙述层更多分量的隐含读者顶设。 作者试图在这种非人的叙述者身份上，盘踞最大的历 史厚重感。以突出东西方文化的激烈冲突。从人类主观能 动性的局限性来说。人最容易自我包庇，以动物的身份或者 颜色、金币这种非人的身份来盲说，会有更为强烈的客观真 实感。他们可以以旁观者的身份，做出更为精准的。 “我是一条狗，但因为那你们人类是比我还没有大脑的动 物。所以你们就告诉自己：‘够怎么会说话呢!”(p11)；(金 币的自述)“我看过各种人，从犹太人到阿布兹人。从阿拉伯 人到格里亚人。我认识每一人的手。(P125—126)”o它们是 历史变迁、时间发展的目击者。狗见证了人类的欺诈、宗教 的虚伪；金币见证了人类的贪婪、败德；红色孕育了生命。也 见证战争的肆虐和人类的死亡；马凸显了艺术在文化冲突 中的尴尬处境．也败露了凶手的身份——他是细密画画家 之一。此外，作者对它们的话语又有意地回避了一些。他让 这些非人的叙述者们在揭露人性卑劣的同时，又想掩饰我 们人类历史里的血腥，所以也描述了一幅幅美丽的画面。 这种回避与显现又是读者最感兴趣的地方。给人以含混性 的吸引。但也无法掩盖真实。正是读者对这既被命名又被 回避的真相感兴趣，话语狡黠地藉恰似以制造含混。因为含 混指明真相．然又平铺直叙地将真相淡化为迹象而已。o 非人的叙述者部分的隐含读者主要通过第二人称 “你”、“你们”和“人类”、“人类”这样的直接指称来实现。“容 我骄傲地告诉你们，我大部分时间都在伊斯坦布尔流浪，从 钱包到钱包，从腰带到口袋，是一枚有智慧的钱币。”、“人们 看着我，都会说：‘我的老天，好俊的一匹马l’掣你们”已经 很明显地把授述者转移到隐含读者身上。弥合了人与非人 叙述之间的沟壑。一个内在文本中的“我”——述者与内在 于文本中的另—个述者交流了；“—个内在于文本中的‘你’ ——受述者与—个外在的文本外的‘你’——有血有肉的读 者”匹相遇了。这个“你”、“你们”等充当了第三者，读者是通 过这一第三者授与话语的易位声音来获得更贴近的交流。 似乎“话语正按读者的利益在说话。”o 兰、结语 多视角的转换．本来易造成线索的凌乱不堪。可是作者 的静谧思维安排，打破了这一僵局，在多视角的循环叙述 中。缔造了宏大而缜密的叙述体系：自我构成因素的自我讲 述。在看似缓慢的叙事节奏中。流淌着难以估量的叙事强 度。全篇以“我”叙述者进行讲述，又在“我”叙述者中开拓了 —个新的维度：非人的叙述。打破第一人称叙述的局限性。 扩展了有限空问的无限性。他们共同构造了陌生和新奇的 他性。 注释： ①③⑤【土耳其】臭尔罕·帕慕克．我的名字叫红．上海人民出版 社，2006年版，1'43，P11，P125，P126。P265． ⑦谭君强．叙事学导论．北京：高等教育出版社。2008年菔。I'60． ④⑦【法国】罗兰·巴特．sz．屠友祥译．上海：上海人民出版社． 2000年版．P252-253．F253． ⑥供国澹姆斯·费伦．作为惨薛的叙事．陈永国译．北京：北京大 学出版社．2002年版．P108． ◆考文献： 【1】申丹，韩加明．王丽亚．英美小说叙事理论研究．jE京：北京大学 出版社。2005年版． 2010年第4期安徽文学 万方数据