高级化妆师理论练习试卷

高级化妆师理论练习试卷 高级化妆师理论复习 一、填空题 1(中国古代妇女发型是我国传统 的一个重要组成部分，这是凝聚着古代妇女审美的 。 2(化妆中戏曲化妆是中国 中一种源远流长的具有鲜明 的手法。 3(人的头部骨骼中脑颅骨部分由 、 、 、额骨、蝶骨、筛骨等组成。 4(人的头部骨骼中面颅骨部分由 、泪骨、 、上颌骨、下鼻甲、腭骨、梨骨、下颌骨、舌骨等。 5(头部肌肉由 、 、 、 、颧机、上下唇方肌、眼轮匝肌、咬肌等组成。 6(化妆常用的方法很多，但总称分为三大类型 、 、 。 7(帖片子是我国传统 中一种特有的化妆手段，它同样表现出一种 的化妆要求。 8(三原色及间色引发出来的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色中， 等为暖色 为冷色。 9(色彩的统一是指使用颜色的 颜色与颜色之间有 的效果。 10(舞台化妆是以 来表达的，舞台灯光是以 制造环境气氛的， 是舞台艺术的灵魂。 11(西方人的面型特点是:正面看较 ，侧面看较 ，与东方人相反，东方人的面型特点是:正面看较 ，侧面看较 ，与西方人相反。 12(肖像化妆是化妆中的 ，因为它以观众熟悉的人物为表现特征、肖像化妆 是要求懂得化妆的全面技术。 13(梦幻艺术化妆的特征是不受人的 束缚，大胆的夸张、丰富的色彩和不同寻常的 ，创造出生动而富有诗情画意的形象来拱托主题。 14(人的化妆是用 表达的，色彩运用的好坏、也是 的好坏。化妆师必需熟悉 ，懂得色彩的 。 15(素描是通过形体的 、比例、 、线条等造形手段来表现对象的。 16(速写是 训练的一种方法，它有别于长时间对 的描绘。 17(在写生习作时要注意 的变化，并不断加强自己的 ，培养审美能力。 18(用明暗面块为主的素描方法，能够充分表达出对象的 和 。 19(以线条为主的素描方法，能够充分表达出对象的 和 。 20(化妆时使用明暗对比，有 的可能性和较强的 表达能力。 21(无彩色系当中的 明度最高， 明度最低。 22(有彩色系当中的 明度最高， 明度较低。 23(色彩中的三原色，红、黄、蓝三色，其 程度是最高的。三原色 用其他颜色调配出来。 24(一般说，对人产生 感觉的色如红、黄、橙一类颜色叫 。暖色给人向前或是 的感觉， 有后退和 的感觉。间色和复色比 的纯度要低，而复色比间色纯度 。 25(生活美容专业化妆的目的是把自己打扮得越 、越 、越 越好。 26(人头部的骨骼结构分为 和 两大部分。 27(肤色偏黑、偏青或太粗糙的人不宜用 的底色，用较深的底色易与皮肤基本颜色 。 28(化妆时选择 充足的地方进行，一般以 容易化妆，也容易发现问题。 29(眉毛和 是化妆中一个非常重要的环节，盈盈秋水、 形容眉和眼睛的关系。 30(在面部化妆中，如果把眉毛画得比眼睛 ，此人的眼睛就失去了 。 31(古代的化妆用粉主要分为金属类的 和植物类的 两种。 32(铅粉是最早的人造颜料之一，又名 、 、 、 、 、 等。 33(常用的化妆用粉是 ，米粉是以米粒研碎后加入 而成。 34(丹是一种红色 也叫 ，具有强烈的色彩效果，涂在唇上可强调 及增加 ，但其本身不具 ，很容易被口沫溶化，所以古人又在其中加入适量的 ，不但 ，又可增加色彩的 。 35(唐末五代时还有一种特殊的脸部化妆法，叫作“三白妆“也就是在 、 、 三个部位用白粉涂成白色，非常特别。 36(唐代妇女也和南北朝妇女一样，在额头、眉宇中心部位敷扑黄粉，同样自然称作 ，又因为黄色靠近头发，所以，也叫 。 37(花钿的妆饰法，自 至 ，主要流行于宫中， 以后才广泛流行开来。 38(花钿多是以 、 、 、 、 、 、 等到材质剪镂成各种花样，用 粘在额头 位置，有时还贴在 ，称为 。 39(五代时易水人张遇，以善制黑墨，墨质纯净细腻，当时宫中妇女很爱用张遇制的墨画眉，因此，该墨被称为 。 40(在 、 年间，眉型除了粗短之外，又常被画得低斜如八字，也就是所谓的 。 41(历代中点唇样式最丰富的朝代首推唐朝，在唐朝末年时有名称的点唇样式便有: 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 等，其变化多端不难想象。 42(在宋朝淌末出嫁的少女一般梳 、 、 。 43(倒晕眉、横烟眉、却月眉三种眉式，出自 朝。 44(宋朝妇女画眉不用 而是用 。 45(古代妇女的发型，依其手法不同，最多可分为六类: 、 、 、 、 、 。 46(帔:又名: 、 、一般指披在肩上的装饰，依形状不同有 、 、 、 、 、及隆重场合所用的 。 47(饰品在古代不仅仅是装饰，更用以区别品级与身份。概括地说:饰品可分为 、 、 、 四大类。 48(首饰品是古代妇女重要的妆饰，造型种类非常多样，大致而言，发饰有 、 、 、 、 、等;项饰有: 、 、 、 等。耳饰有 、 ;手饰有 、 、 等。 49(化妆时，形的描画主要是用 晕染方法，对五宫轮廓进行加工。 50(物体的色彩由该物体表面反射出来的 所决定的。 51(只有 的存在，才能见色彩。 52(化妆中，使用羊毛刷在刷扫时，应用毛刷的 着面。 53(根据化妆品作用目的，将化妆品分为 、 、 、 、 。 54(眼影的色彩取决于 和 。 55(婚纱摄影的妆面应该 、典雅、妩媚。 56(涂面颊红的方法是由 往 擦，慢慢向前进深，自然形成层次感。 57(刻画眼睛神采是的 、 、 。 58(在打底时，如遇到有面痕的顾客，可先用 修正色修饰，面痕下产生的阴影，应用 色修正。 59(室内灯光人像摄影的主要光线效果可分为: 、 、 、 、 五种。 60(摄影技术的构图的基本要素是: 、 、 、 、 、 六个方面。 61(影响显影效果的四大因素， 、 、 、 。 62(黑白摄影药液中显影刘经常使用的是 、海得尔两种。 63(物体表面分为 、 、 、 四种结构。 64(用日光型彩片拍摄室内钨照灯源像应加 色滤镜。 65(当拍摄时F,8，S,1/125时，曝光正常;如改F=16时S= 时，曝光正常。 66(印相，放大纸中 号相纸属于特硬型，可以制作 反差相片。 67(摄影用光六大基本因素是 、 、 、 、 、 。 68(人体细胞是由 、 、 三部分构成。 69(人们可以通过化妆和 ，把面部本身的 ，对不足给予 。 70(化妆一词含有 的意思。 71(化妆的特点是 、 、 。 72(美容化妆品可分为 、 、 三大类。 73(眼部和嘴部的肌肉走向呈 状。 74(花冠: 朝。背子: 朝。补子: 朝。蟒袍: 朝。顾姑冠: 朝。曲裾: 朝。石榴裾: 朝。瓜皮帽: 朝。 75(塑型化妆是采用 手段进行造型，它比绘画化妆能造成 感更强的效果。 76(假睫毛有两种制作方法:一是 ，二是 。 77(妇女装饰品主要有: ， ， ， ， 。 78(脸型比例中有两个三点一线和一垂直线，一是 、 、 构成一条直线，它对眉头定位，眼线的描画及鼻子造型具有意义:一是 、 、 一直线，它可帮助确定眉毛长度。一垂直线指的是 、 构成一直线，它可帮助确定唇的宽度。 79(欧洲十七世纪女性热衷于精心装饰发式，关在头饰上添加假发以增加其 、 。 80(在塑型化妆中， 是制品使用最多的基本身体部位。 81(肖像造型的最大特点是在于追求 效果。 82(化妆是一门形式与内容相统一的艺术形式，在化妆造型的六大类型中， 类型尤为重视内容因素。 83(狭义的化妆线条有 、 、 等，线条是化妆造型中抽象出来的一种造型基本手段。 84(漂染头发有两种: 、 。 85(艺术形象的化妆造型有六种基本类型，它们是 、 、 、 、 、 。 86(美容妆的三个基本特征: 、 、 。 87(润肤化妆水具有 ，用于干性皮肤，使用后皮肤显得滋润而有光泽。 88(化妆的色彩分为 、 、 。 89(强调色也叫眼显色，主要用于 。 90(枯黄色皮肤涂粉底时，应用 粉底，使皮肤显得红润。 91(唇膏色彩的运用要与 ， ， 相协调。 92(下垂眼形的修饰方法之一是将 处的上眼线向上提升描画。 93(新潮妆是富有 和 的妆型。 94(选用粉底颜色时，黄皮肤选择粉红色粉底，红脸堂选用 粉底。 95(在化妆色彩的使用上，若纯底过高，不注意明度的协调，会产生 纯度适当，化妆色调会鲜明，生动有力。 96(唐朝妇女也很注意修饰鬓发，而且都与发髻的式样配合，例如 、 、 、 、 、 、 等，一般而言，唐朝妇女大多偏好薄鬓，也就是所谓 。 二、选择题: ( )1(同类色相对比是指色环( )度的置。 A:45 B:120 C:0 D:180 ( )2(红色光照在红色的物体上颜色变( )。 A:更红艳 B:变浅 C:更暗 D:更亮 ( )3(男性眉毛的生长特点是( )。 A:浓密 B:稀疏 C:零乱 D:直硬 ( )4(三点一线是指( )。 A:眉头、内眼角、嘴角 B:外眼角、眉梢、嘴角 C:眉头、内眼角、鼻冀 D:瞳孔、鼻翼、嘴角 ( )5(上眼睑弧度大，弧度最高处于( )。 111A:内 B:中部 C:外 D:外 334 ( )6(素描中的布局定位，关系着画面的美感，也体现着作品的( )。 A:动态 B:空间距离感 C:意图 D:色调 ( )7(D,72配方是用来冲洗( )。 A:反转片 B:软片 C:照片 D:黑白负片 ( )8(色彩明度最低的是( )。 A:红 B:黄 C:紫 D:绿 ( )9(双眼皮胶带应在( )贴。 A:洁面后，打粉底前 B:定妆后 C:贴好假睫毛后 D:完妆后 ( )10(圆形脸也称娃娃脸，主要特征有( )。 A:脸短颊圆，面部骨骼肌肉明显 B:脸短颊圆，面部骨骼不明显 C:棱角分明，脸短颊圆 D:面部骨骼与肌肉不明显 ( )11(在形像设计中，可以利用饰品吸引视线来扬长避短，通常可利用的饰品有三类( )。 A:手饰、衣饰、携带物 B:首饰、服装、携带物 C:首饰、衣饰、携带物 D:首饰、衣饰、头饰 ( )12(发髻也叫发纂，现在人们将其区别，将绾结在脑后的称为( )。 A:髻 B:纂 C:鬏 D:髹 ( )13(古代女子满( )岁要将头发绾起来，称之为“及笄”，表示成年。 A:14 B:15 C:16 D:18 ( )14(给圆脸型的人修饰化妆时，胭脂应成( )。 A:长而窄 B:短而向后 C:锐角向上 D:水平 ( )15(肿眼形画眼线时，上眼线尾的描画应( )。 A:略宽 B:随弧形描画 C:略细 D:平直些 ( )16(造型艺术是凭借( )而成立的一门艺术。 A:听觉 B:视觉 C:联想 D:动作 ( )17(肿眼泡或眼袋下垂者，眼影色忌用( )。 A:红 B:棕 C:深紫 D:黑 ( )18(展示浓妆特点的首要部位是( )。 A:眉毛 B:眼睛 C:双颊 D:唇 ( )19(在强光的照射下，偏浅的粉底色会显得( )。 A:深 B:苍白 C:合适 D:亮丽 ( )20(在为正三角脸形的人修饰化妆时，亮色需要用在( )。 A:颊部 B:下额部 C:额中 D:两上额角 ( )21(拍摄人像照片应该选择胶片是( )。 A:分色片 B:全色片 C:色盲片 D:X光片 ( )22(健康的皮肤在化妆1小时后妆色最美，但化妆( )后要将妆卸掉。 A:1小时 B:2小时 C:3小时 D:4小时 ( )23(色彩的三原色是指( )。 A:红绿蓝 B:紫蓝绿 C:红黄蓝 D:粉绿紫 ( )24(化妆中最基本的方法是( )化妆法。 A:效果 B:色彩 C:绘画 D:立体 ( )25(新娘化妆当日的化妆一般情况下是( )的眼影涂法用得最多。 A:段式 B:欧法 C:结构法 D:平涂法 ( )26(在日光下的活动就在( )下化妆最能保证化妆效果。 A:白炽灯下 B:日光灯下 C:日光下 D:强光下 ( )27(化妆水分为四大类:柔性化妆水，收敛性化妆水，润肤化妆水及( )。 A:中草药类化妆水 B:紧肤类化妆水 C:营养性化妆水 D:收缩性化妆水 ( )28(眉毛的天然疏密度为( )。 A:以眉头至眉梢均匀的疏密度 B:从后头至眉梢下面深，上面浅 C:两头淡，中间深，上面淡，下面深 D:两头淡，中间深 ( )29(常用的45度半侧光也可叫( )。 A:三角光 B:阴阳光 C:平面光 D:正面光 ( )30(蓝色光照在红色物体上颜色变( )。 A:艳红 B:变浅 C:明亮 D:灰暗 ( )31(粉扑用于面部时用( )的方法。 A: 擦 B:抹 C:轻按 D:点 ( )32(使唇形改变，防止口红外溢需用( )。 A:粉饼 B:粉质口红 C:唇线笔 D:油质口红 ( )33(两眼间距近，眼影的修饰重点应放在( )。 A:内眼角 B:眼部中央 C:外眼角 D:上眼睑沟 ( )34(为圆脸型的客人梳理发型时( )宜蓬松。 A:两颊部 B:顶部 C:额头前 D:两上额角 ( )35(老年人的皱纹纹理与肌肉走向呈( )状。 A:垂直状 B:平行 C:斜向交叉 D:随意走向 ( )36(增加东方人眼部立体感，在眶上缘可以运用的眼影色为:( )。 A:粉色 B:明亮色 C:唇线笔 D:深色 ( )37(常见的七种脸形大体上可分为七种，有椭圆形，圆形，方形，三角形，倒三角形，长方形及( )。 A:扁圆形 B:瓜子形 C:菱形 D:冬瓜形 ( )38(整修照片时，其照明光源应从( )。 A:左侧后上方 B:右侧前上方 C:正面前上方 D:顶光 ( )39(如果舞台灯光为暖色，光度较强，此时粉底的基色要稍( )一些。 A:浅一些 B:与肤色相同 C:深一些 D:偏黄一些 ( )40(闪光灯指数为24，物距3米，应用光圆( )。 A:F8 B:F11 C:F16 D:F22 ( )41(新娘化妆当日妆一般选用以下哪种假睫毛比较合适( )。 A:集束型 B:密度大型 C:密度小型 D:彩色睫毛 ( )42(“TPO”原则分别指( )。 A:时间、地点、场合 B:时间、场合、环境 C:时间、人物、环境 D:时间、年龄、场合 ( )43(眼距过宽者，两眉头相距可以参照( )宽度为准。 A:一只眼 B:嘴 C:标准鼻翼 D:下巴 ( )44(长脸型的面红适宜( )化妆。 A(竖向 B:横向 C:斜向 D:弧向 ( )45(造型艺术凭借( )而成立的一门艺术。 A:听觉 B:视觉 C:联想 D:触觉 ( )46(日妆不适合用( )涂在东方女性的眼部。 A:褐色 B:浅棕色 C:蓝色 D:浅橙色 ( )47(对比色相对比是指色环( )度位置。 A:60 B:120 C:30 D:180 ( )48(多云的自然光是属于( )。 A:硬光 B:散射光 C:强光 D:弱光 ( )49(扩印彩色照片试样后，其颜色偏黄，应加( )。 A:黄 B:红 C:青 D:绿 ( )50(在弱光下活动，粉底的颜色应该( )。 A:浅 B:深 C:灰 D:白 ( )51(灰色是指原色( )等量混合后形成的。 A:红色，蓝色和黄色 B:红色，绿色和黄色 C:红色，绿色和蓝色 D:红色，绿色和白色 ( )52(男士化妆重在( )表现，而不是重在化妆描绘。 A:气质 B:鼻梁 C:眉毛 D:眼睛 ( )53(在化妆色彩中，最能表现华丽，典雅或自然朴素的主要因素是色彩的( )。 A:明度 B:纯度 C:色相 D:色温 ( )54(丰满的面形在双颊的外轮廓用( )可以显得立体。 A:明亮色 B:阴影色 C:粉红色 D:粉白色 ( )55(( )造型不要求具体性格的描绘，强调形象美。 A:美容妆 B:绘画 C:古代发式 D:粉白色 ( )56(一般生活中，纹的眉毛的颜色应( )头发的颜色。 A:浅于 B:同于 C:略深于 D:深于 ( )57(头部从整体观察是一个存在于空间中( )的长方体。 A:四个面 B:五个面 C:六个面 D:七个面 ( )58(洗面的顺序依次为( )。 A:前额，眼部，鼻部，面颊，口周，下巴。 B:前额，眼部，面颊，下巴，口周。 C:下巴，口周，面颊，鼻部，前额。 D:口周，下巴，鼻部，面额，眼部，前额。 ( )59(抑汗化妆品的主要作用是( )。 A:收缩毛孔 B:收敛性强 C:抑菌消炎 D:去除汗臭 ( )60(皮肤的新陈代谢周期为( )。 A:15天 B:35天 C:150天 D:28天 ( )61(下列骨骼属于面颊骨的是( )。 A:犁骨 B:蝶骨 C:额骨 D:颧骨 ( )62(颞肌属于( )。 A:表情肌 B:咀嚼肌 C:平滑肌 D:心肌 ( )63(画唇形时，上唇角在长度上略( )下唇角。 A:长于 B:短于 C:厚于 D:薄于 ( )64(化妆是一门形式与内容相统一的艺术样式，在化妆造型六大类型中( )造型尤为重视内容因素。 A:年龄妆 B:肖象妆 C:性格妆 D:种族妆 ( )65(室内制作电视节目时，摄像机必须与灯光照明配合默契，若想使主持人形象完美，正确的摄像机机位应是 ( )。 A:避免正对光源 B:正对光源 C:偏对光源 D:没有严格要求 ( )66(面红的基调是( )。 A:褐色 B:红色 C:棕色 D:肉色 ( )67(唇部化妆矫正时，( )唇型需要嘴角适当提高。 A:突出唇 B:厚唇 C:下垂唇 D:薄唇 ( )68(在影视艺术生产各部门分工中，项链归于( )部门负责。 A:化妆 B:服装 C:道具 D:场景 ( )69(主体为我国电影化妆所独创的影视化妆技艺是( )。 A:美容 B:绘画 C:整形 D:年龄 ( )70(互补色在色盘上的角度是( )。 A:90 B:120 C:0 D:180 ( )71(低调人像的用光采用是( )。 A:平光 B:侧逆光 C:散射光 D:全逆光 ( )72(夏季化妆的整体感觉应选择( )色彩。 A:象牙色 B:粉红色 C:褐色系 D:红橙色系 ( )73(眼部和嘴部的肌肉走向呈( )状。 A:放射形 B:横向形 C:竖向形 D:环形 ( )74(下垂眼形的修饰方法之一是将( )处的上眼线向上提升描画。 A:外眼角 B:内眼角 C:上眼皮 D:上眼睑 ( )75(润肤化妆水具有( )，用于干性皮肤，使用后皮肤显得滋润而有光泽。 A:补水功能 B:润肤功能 C:保湿功能 D:软化角质功能 ( )76(选用粉底颜色时，黄皮肤选择粉红色粉底，红脸堂选用( )粉底。 A:紫色 B:绿色 C:象牙白 D:蓝色 ( )77.造型的两大要素是( )。 A.形与色 B.妆型与妆色 C.发型与发色 D.妆型与发型 ( )78.粘假睫毛后如果可以看到胶水，可以用( )来修饰一下。 A.眼线笔 B.眉笔 C.水溶眼线 D.眼影粉 ( )79.古希腊人为了美化自己，使用( )抹面颊及嘴唇 A.花瓣 B.朱砂 C.锑粉 D.白铅 ( )80.在面部塑造泪滴效果，一般使用( )。 A.水 B.甘油 C.树胶 D.酒精 ( )81.血粉在使用时要用( )调和。 A.酒精 B.水 C.石蜡油 D.不需要 ( )82.电影化妆得底色宜( )。 A.白 B.暗 C.真实 D.夸张 ( )83.( )决定头型的方圆。 A.额骨 B.顶骨 C.枕骨 D.颞骨 ( )84.质量好的化妆品色彩( )。 A.浓 B.透明 C.浊 D.浅 ( )85.在特技化妆中，使用塑性贴片时，一般用( )来溶解贴片的边缘。 A.酒精 B.乙醚 C.丙酮 D.丙二醇 ( )86.男性在进入老年后眉毛会变得( )。 A.柔软 B.粗硬 C.短 D.稀少 ( )87.粘假发时一般使用( )。 A.酒精胶 B.液体乳胶 C.硅胶 D.双面胶带 ( )88.( )决定脸型的宽窄。 A.眶外缘 B.颞骨 C.颧骨 D.下颌骨 ( )89.电影化妆的肤色宜( )。 A.白 B.浅 C.真实 D.灰 ( )90.老年塑皱的化妆一般使用( )。 A.酒精胶 B.液体乳胶 C.硅胶 D.橡胶 ( )91.染齿用血浆在清洗时最方便的方法是使用( )。 A.酒精 B.丙酮 C.清洁油 D.湿纸巾 ( )92.年轻人的额沟比老年人( )。 A.饱满 B.深陷 C.扁平 D.以上答案都不是 三、判断题 ( )1(早在先秦时代妇女便已经用粉来妆饰自己的脸部了。 ( )2(大多数的史籍均记载最常用语的胭脂原料——红蓝，并非源自汉民族，而是张骞出使西域时带回中原。 ( )3(在红蓝传入之前，中国妇女以朱砂作为红妆的材料。 ( )4(从文献资料来看，早在战国时期便已出现画眉之风。 ( )5(早在先秦时期(指春秋战国时期)便有点唇的风俗。 ( )6(秦汉之际，妇女在日常生活中，一般的发髻式样大多比较朴素，以平髻为多，很少梳高髻，而且在髻上不加饰物。 ( )7(据史籍记载，妇女在额头涂黄是南北朝才流行起来的一种习俗。 ( )8(在秦代宫中就已有贴花子的妆饰方法了，只是那时候的式样及颜色比较简单。 ( )9(先在脸上朴粉，再将燕支置于手掌中调匀后抹在两颊上，颜色较浓的就称为“酒晕妆”。 ( )10(先在脸上朴粉，再将燕支置于手掌中调匀后抹在两颊上，颜色较浅的就称为“桃花妆”。 ( )11(先在脸上抹一层薄薄的燕支，再以白粉罩在上面，就成了“飞霞妆”。 ( )12(唐朝时除了妇女使用口脂外，男子也有使用口指的习惯，只是男子使用的口脂一般没有颜色，只是一种透明的防裂唇膏。 ( )13(朝天髻是宋朝的典型发髻之一。 ( )14(同心髻是宋朝的典型发髻之一。 ( )15(穿耳孔、戴耳饰，这本来是少数民族的一种风俗，最初用意并不是为了装饰，面是借以提醒女子时时注意自己的言行举止，算是约束妇女行为的一种礼教。 ( )16(金代的妇女和男子一般都留头辫发。 ( )17(元代妇女的发髻式样比辽、金时变化多。 ( )18(自宋元以来，开始崇尚以妇女小脚为美的劣习。 ( )19(明朝妇女也常用假发，多数是以银丝、金丝、马尾、纱等到材料做成丫髻、云髻等到形式的假髻，戴在真发上。 ( )20(到了明末，假髻的式样更是不断在推陈出新。在一些首饰铺里，可买到现在的假髻，如罗汉鬏、懒梳头、双飞燕、倒枕松许多不同的假发，真是琳琅满目。 ( )21(旗头的髻式是将长长的头发由前向后梳，再分成两股向上盘绕在一根扁方上，形成横长如一字形的发髻， 因此称为一字头、两把头、把儿头、又因为是在发髻中插入如架子般的支撑物，所以也称为架子头。 ( )22(明清时期妇女一般崇尚秀美清丽的形象，清朝妇女的眉式也像明朝妇女一样纤细而弯曲。 ( )23(长脸型适宜梳高发、穿“V”字形领式的衣服。 ( )24(体胖的人适宜穿冷色衣服。 ( )25(日光灯是暖色光，白炽灯是冷色光。 ( )26(附着力强，颜色纯正是选择眼影色的标准。 ( )27(方型脸不宜留齐发帘，剪齐发和穿一字领式的衣服。 ( )28(在世界人种人，头颅型分为长头颅型，圆头颅型，方头颅型三种。 ( )29(“自然真实”的化妆原则不但适用于日妆，还适用于晚妆。 ( )30(化妆师在站立工作时，应尽量以脚跟承受体重。 ( )31(偏黑的肤色宜选用浅色粉底。 ( )32(深肤色选用浅色粉底效果较好。 ( )33(面部分内轮廓和外轮廓。 ( )34(当阳光增强时，皮肤中黑色素细胞增多，皮肤颜色加深。 ( )35(化妆师的专业形像是漂亮有风度。 ( )36(眼睛的美感主要是源于眼型。 ( )37(自我价值实现需要是人的第一需要。 ( )38(灯位离被摄体之间距离近，照度强，光效不均，距离远，照度弱，光效均匀。 ( )39(常规布光是按灯位高度，角度和被照物体的视平线为依据。 ( )40(负光暴光过度，显影液温度很高，为显影效果，反差大密度更大。 ( )41(焦距小，物距大，曝光时间必快。 ( )42(亚硫酸钠是药液中的保护剂。 ( )43(加膜镜头可减少折射光，提高感光效果和清晰度。 ( )44(三补色是三原色的对应色。 ( )45(印放工作中的裁剪是属于第二构图。 ( )46(拍摄人像时有三块一慢，即景，拍摄瞬间，上版要快，对焦要慢。 ( )47(在《中华人民共和国职业分类大典》中，美容美发师职业属于社区和居民服务类职业，化妆师则列为艺术 类职业;但化妆师职业内容有生活、美容美发师职业也有艺术，二者是相辅相成的。 ( )48(电影、电视是诉诸于视觉为主的视听艺术。 ( )49(从工作时间和必要的经验来看，最好是将化妆和发型工作分派在化妆师和发型师两个人而不是一个人身上。 ( )50(化妆色受照明影响，会出现不同的照明效果，如绿色在黄光的照明下变暗至深灰，在紫光下变为浅灰色。 ( )51(在年龄妆中，双手必须化妆成与所表现的角度年龄相一致，尤其是老年人的双手。 ( )52(胡须通常有两种上妆方法，一种是使用松散的毛发和粘合剂将发毛粘贴在皮肤上，然后梳扮或修剪成一定形状，如胡茬、稀疏体毛等。二是在托架上制作毛发制品，完成修剪和成型处理后，整体粘贴在需要的部位。 ( )53(卸妆在手法上不必考虑干性皮肤与油性皮肤之间的差别。 ( )54(“道士头”指的是古代男妆造型用的一种假发，就是头发束在头顶绾成发髻。 ( )55(矫正化妆、立体化妆、透明妆是指不同的化妆手法。 ( )56(化妆艺术的发展是随着科学技术的发展而发展的。 ( )57(美容剪也可以用于修剪指甲。 ( )58(改妆和修妆所指的是不同的。 ( )59(矫正化妆和基础化妆是没有区别。 ( )60(化妆不是造型艺术。 ( )61(辩色类疾病不影响从事化妆工作。 ( )62(色彩的纯度高，明度不一定高。 ( )63(从事化妆工作应该了解灯光、摄影、服装、模特等相关知识。 ( )64(化妆艺术是一门形式艺术，我们不必考虑它的内容因素。 ( )65(人或人物的年龄、年龄感不是同一个概念。 ( )66(肖像造型中，“神似”效果的实现还得依赖于表演者的实践。 ( )67(在专用术语中，“化妆”和“化装”是有很大区别的，但社会习惯多数时候是通用的。 ( )68(理发、烫发是属于毛发化妆法。 ( )69(面颊红涂得浓些可以使瘦脸显得丰满。 ( )70.湿粉状粉底比液体粉底的油质含量多，有一定的遮掩性，适用于浓妆。 ( )71.蜜粉能抑制粉底过度的油光，使肤色更加自然，并防止脱妆。 ( )72.液体装粉底的保质期为2年到3年，粉装为3年。 ( )73.唇膏的保存期为1年。 ( )74.对比色具有稳定、和谐与安定感。 ( )75.偏黄调的皮肤宜选择淡绿色等抑制色。 ( )76.肤色较黑的人，在选择底色时要选偏白的粉底。 ( )77.阴影色具有收紧、后退和凹陷的作用。 ( )78.涂粉底的化妆海绵要保持清洁和干爽，这种状态的海绵使用粉底宜涂敷。 ( )79.底色要求涂抹均匀，均匀是指面部各部位底色厚薄一致。 ( )80.鼻翼周围、嘴部周围及眼睛周围最易脱妆。 ( )81.修眉要求眉头与眉梢色调一致。 ( )82.拔眉时，要逆着眉毛的生长方向拔掉多余的眉毛。 ( )83.睫毛夹卷睫毛时，应在睫毛根部固定的时间长些，使其产生上翘。 ( )84.化妆时的光线应从正上方照明。 ( )85.将眉毛描画得平直些，可有效改变善圆脸型。 ( )86.腮红涂得浓艳些可使消瘦得面型显得丰满。 )87.圆脸型得腮红适宜做横向晕染。 ( ( )88.长脸型鼻侧影得修饰不宜过分强调，这样会突出其面型得缺点。 ( )89.正三角脸型在修饰脸型时，应在其宽大的两腮及下颌角部位施用阴影色，起到收缩的效果。 ( )90.向心眉的矫正重点在于眉头处。 ( )91.在为下斜眼描画上眼睫毛线时，尾部可适当加粗并上扬。 ( )92.鼓凸唇适宜选用中性的唇膏。 ( )93.白炽灯属于冷光源。 ( )94.传统中式服装造型的新娘妆的化妆可以夸张些。 ( )95.艳丽浓重是礼服式新娘造型的妆型特点。 ( )96.无论何种妆型，其唇膏色均应与妆色、服装色相协调。 ( )97.晚宴妆需要强调面部轮廓的立体效果，因此化妆手法可适当粗造些。 ( )98.个人喜欢和模特的外型是造型的两大要素。 ( )99.设计一个人物造型，必须做好原形分析。 ( )100.TPO原则是形象定位的唯一原则。 ( )102.个性特征是形象定位的重要参考条件。 四、简答题(论述题) 1(西汉时的发髻有什么特点, 2(灵蛇髻的由来, 3(东晋时的发型有什么特色, 4(燕支为何在后期改为胭脂, 5(辽代佛妆的特色, 6(东西方人在色调上有什么区别, 7(化妆要注意人的要素，要素指的是什么, 8(肖像化妆应注意哪几个方面的关系, 9(重彩化妆的几种形式是什么, 10(什么叫影视化妆法, 11(制作胡须的程序, 12(唐朝唐玄宗命画工画了一幅图是什么, 13(牵引整复化妆主要用于哪几个部位，其目的是什么, 14(血浆制作方法有几种, 15(疤痕的效果怎么样做, 16(影视化妆中胡茬有几种,简要说明步聚, 17(面部凹下的几个部位，几个凸起来的位置是哪几个部位, 18(化妆形象造型门类主要包括哪能些, 19(粘贴双眼皮有几种方法, 20(单眼皮的人最好不要粘贴双眼皮，怎样使单眼皮也同样有魅力, 21(影视化妆与舞台化妆的共性与区别是什么, 22(完成一个特殊效果伤疤妆的工艺过程, 23(影视化妆造型手段分几大类,分别说明, 24(测量头套尺寸的部位名称是什么,毛发化妆在造型中作用, 25(整头套的制作程序是什么, 26(影视化妆人物造型的原则是什么, 28(掩盖雀斑的正确方法是什么, 29(头围应该怎么量,怎样在木头头盔上确立前发际线的中点,窝深指的是哪, 30(国内摄影化妆造型历史、形成过程和发展趋势, 31(婚纱摄影妆作为摄影妆的一种，应注意哪些问题, 32(新娘化妆、婚纱摄影化妆造型和个人写真化妆造型的特点及要求用色, 33(专业化妆场所应具备的条件, 34(什么是化妆造型的TPO原则, 35(化妆在影视舞台艺术创作、生活中的地位和作用(说明化妆的多样性运用), 36(色彩在化妆中作用, 37(在设计我国古代女性人物发式上，通常要考虑哪些影响因素, 38(皱纹的基本画法, 39(年龄妆造型中，演员往年长的方面描画有那些方法 , 高级化妆师-理论复习 参考答案 一、填空: 1(美容文化、智慧 8(红、橙、黄、绿，青、蓝、紫 2(传统文化、化妆痕迹 9(一致性、协调 3(枕骨、顶骨、颞骨 10(色彩、色光、灯光 4(鼻骨、颧骨 11(窄、宽、宽、窄 5(额肌、皱眉肌、降眉肌、颏肌、颊肌 12(高级阶段、形似 6(绘画化妆、牵引化妆、塑型化妆 13(常规思维、创意 7(戏曲艺术、传统 14(色彩、化妆、色彩、调配 15(结构、明暗调子 40(元和、长庆、八字眉 16(素描、实物 41(石榴娇、大红春、小红春、半边娇、万金红、内家 圆、天宫巧、淡红心、猩猩晕、眉花奴、露珠儿、17(构图、审美意识 小朱龙 18(空间感、质感 19(结构感、透视感 42(丫髻、双鬟、螺髻 20(组织多色调、造型 43(唐 21(白色、黑色 44(黛、墨 22(黄色、紫色 45(髻、鬟、绾、叠、拧、结 23(饱和、不可能 46(帔帛、帔巾、帔子、帔巾、短外帔、长外帔、肩帔、 霞帔 24(温暖、暖色、凸出、冷色、凹陷、原色、更低 25(漂亮、年青、大方高贵 47(纹饰、面饰、佩饰、首饰 2648(面颅、脑颅 (簪、钗、珠花、胜、步摇;项圈、长命锁、项链、 璎珞;耳环、耳坠;手镯、玉镯、指环 27(太白、衔接 (明暗 4928(光源、正面光 50(色光 29(眼睛、淡淡青山 51(光 30(深、神采 31(铅粉、米粉 52(腹面 32(光粉、胡粉、定粉、白粉、水粉、官粉 53(粉饰类、护肤类、清洁类、治疗类、润肤类 33(米粉、香料 54(化妆的风格、被化者的自然条件 34(矿物质颜料、朱砂、唇型、唇色的鲜艳、黏性、动55(端庄 物脂膏、防水、光泽 56(外、里 35(额、鼻、下巴 57(眼影、睫毛线、假睫毛 36(额黄、鸦黄 58(绿色、象牙白 37(秦、隋、唐朝 59(顺光、半侧光、全侧光、侧逆光、逆光 38(金箔、色纸、鱼腮骨、云母片、螺钿壳、茶油花子、60、点、线、面、光、形、色 翠鸟羽毛，呵胶、眉心、眼角，花钿妆 61(药液情况、显影温度、显影时间、显影搅动 39(画眉墨 62(米吐尔 63(粗糙面、光滑面、镜面、起 伏面 87(保湿功能 64(蓝 88(影色、亮色、强调色 65(1/60 89(眼部化妆 66(4、高 90、粉红色 67(光度、光种、光型、光比、光质、光色、光效、光91(眼影色、面颊红色、服饰色 位 92(外眼角 68(细胞膜、细胞质、细胞核 93(时代感、青春气息 69(化妆技巧、优点发扬、掩饰和矫正 94(浅绿色 70(修饰 95(过分刺激 7196(因人而异、因地而异、因时而异 (蝉鬓、云鬓、业鬓、轻鬓、雪鬓、圆鬓、松鬓;蝉 鬓 72(清洁类、润肤类、粉饰类 73(环形 74(宋、明、宋、明、清、元、唐、清 75(雕塑、立体 76(线栓法、绢织法 77(发饰或假发、首饰、颈饰、耳饰、手饰 78(眉头、内眼角、鼻翼;眉梢、外眼角、鼻冀;瞳孔 中心、嘴角 79(高度、发量 80(面部 81(形似 82(性格妆 83(睫毛线、唇线、画眉线 84(长久性、永久性 85(性格妆、年龄妆、肖像妆、美容妆、模拟妆、气氛 妆 86(形式美、装饰性、具有时代特征 二、选择题 1(C 2(A 3(, 4(, 5(, 6(, 7(, 8(, 9(, 10(, 11(, 12(, 13(, 14(, 15(, 16(, 17(, 18(, 19(, 20(D 21(, 22(, 23(C 24(, 25(, 26(C 27(, 28(D 29(, 30(, 31(, 32(, 33(, 34(, 35(, 36(, 37(, 38(, 39(, 40(, 41(, 42(A 43(, 44(, 45(, 46(, 47(, 48(, 49(, 50(, 51(, 52(, 53(, 54(, 55(, 56(, 57(, 58(, 59(, 60(, 61(, 62(, 63(, 64(, 65(, 66(, 67(, 68(, 69(, 70(, 71(, 72(, 73(, 74(, 75(, 76(, 77(, 78(, 79(, 80(, 81(, 82(, 83(, 84(, 85(, 86(, 87(, 88(, 89(, 90(, (, 92(, 91 三、判断 1(? 2(? 3(? 4(? 5(? 6(? 7(? 8(? 9(? 10(? 11(? 12(? 13(? 14(? 15(? 16(? 17(? 18(? 19(? 20(? 21(? 22(? 23(× 24(? 25(× 26(? 27(? 28(? 29(? 30(? 31(× 32(× 33(? 34(× 35(× 36(? 37(× 38(? 39(? 40(? 41(? 42(? 43(? 44(? 45(? 46(? 47(? 48(? 49(? 50(× 51(? 52(? 53(× 54(? 55(? 56(? 57(× 58(? 59(× 60(× 61(× 62(? 63(? 64(× 65(? 66(? 67(? 68(× 69(× 70.× 71.? 72.? 73.× 74.? 75× 76.× 77.? 78.× 79.× 80.? 81.× 82.× 83.× 84.? 85.× 86.× 87.× 88.? 89.? 90.× 91.? 92.? 93.× 94.× 95.× 96.? 97.× 98.× 99.? 101.× 102.? 四、简答 1(西汉时的发髻有什么特点, 答:就整体来看，西汉时的发髻有三个特点: ?头发大多中分，且头顶部分较平，不如东汉的髻高。 ?自头顶分好头后，再向后梳成总髻。 ?脑后的发髻多为向下的髻式。 2(灵蛇髻的由来, 答:关于灵蛇髻的由来，传说是甄后入魏宫后，发现宫庭中有一条不会伤人的绿蛇，每当甄后梳妆时，这条绿蛇便在甄后面前盘结成各种不同的型态，甄后由此得到灵感(便模仿绿蛇而自创出各种不同的发髻式样，由于每天都有巧夺天工般的变化，因此被称为“灵蛇髻”。此发式非常受当时妇女喜爱，大家纷纷模仿，却十不得其一髓。 3(东晋时的发型有什么特色, 答:东晋时的发型有两大特色: ?高拥髻鬟式，鬓(发尾)，再在头发上簪花树钗，呈现富贵之态。 ?长发结髻后垂，留比高拥髻鬟还长的的发尾，也在头发上插花树钗，呈现飘逸之感。 4(燕支为何在后期改为胭脂, 答:早期燕支制成后必须经过阴干，使用时只要沾少许清水便可涂抹。到了南北朝时代，才在燕支中加入牛髓，猪脂等物质，使燕支变成一种润滑的脂膏。这也是后来“燕支”写做“胭脂”的原因之一。 (辽代佛妆的特色, 5 答:辽代女子在面部妆扮方面最大的特色，就是以一种金色的黄粉涂在脸上，这种妆称为“佛妆”，其由来和佛教有 关。 6(东西方人在色调上有什么区别, 答:东方人以暖调为主，西方人以冷调为主。 7(化妆要注意人的要素，要素指的是什么, 答:?形、神;?骨肉;?气色;?声音;?姿容。 8(肖像化妆应注意哪几个方面的关系, 答:?形似与神似的关系;?局部与整体的关系;?合情与合理的关系。 9(重彩化妆的几种形式是什么, 答:?宫廷式的化妆方法; ?棕色系列式化妆方法; ?追求个性的素面化妆方法; ?色彩鲜艳式化妆方法。 10(什么叫影视化妆法, 答:根据影视片的主题、题裁、风格、样式运用各种化妆造型艺术的表现手段和工艺术材料，来描绘角色的外部形象，以达到诱发演员的心理神态，帮助演员塑造具有性格特征的人物形象。 11(制作胡须的程序, 答:选择好胡托，剪好胡型贴好，绷细纱，喷胶(使纱有拉力强度)，选择毛发，按胡须所需形状方向进行勾织，织好后进行修，剪，烫，成型备用。 12(唐朝唐玄宗命画工画了一幅图是什么, 答:唐朝唐玄宗命画工画了一幅“十眉图”，包括:?鸳鸯眉;?小山眉;?五岳眉;?三峰眉;?垂丝眉; ?同梭眉; ?分梢眉;?涵烟眉;?拂云眉;?倒晕眉。 13(牵引整复化妆，主要用于哪几个部位，其目的是什么, 答:牵引整复化妆，主要用于: ?牵引部位:抬头纹，眼角下垂，鱼尾纹，鼻子。 ?整复部位:上眼窝，泪囊，鼻唇沟等。 其目的是使之平整，年轻。 14(血浆制作方法有几种, 答:血浆制作方法有4种方法: ?用蜂蜜、红糖、食品红熬制。 ?止咳糖浆与食品红调制。 ?用办公胶水、深红水颜料，少许黑墨调制。 ?以绿色者喱膏加食品红调制。 15(疤痕的效果怎么样做, 答:?用塑型的方法做疤痕零件，粘贴到相应的部位。 ?用肤蜡在相应位置塑出来。 ?用疤痕水做疤痕效果。 16(影视化妆中胡茬有几种,简要说明步聚, 答:影视化妆中胡茬有三种:胡 ?青胡茬:将黑、灰、棕混和，用大眼海绵按原设计形状有轻有重按压成型。 ?胡茬头:将头发剪成沫，在预先设计好的形状涂胡茬胶，然后用掸刷醮胡茬沫有轻有重，有虚有实地粘上。 ?长胡茬:用勾织法织出需要的形状，使用时粘上。 17(面部凹下的几个部位，几个凸起来的位置是哪几个部位, 答:?面部凹下的部位有:颞窝，额沟，眼窝，泪囊，鼻唇沟，颧弓下。 ?面部凸起来的部位有:额丘，眉弓，眶外缘，颞线，颧突，鼻骨，下颏。 18(化妆形象造型门类主要包括哪能些, 答:?性格妆造型;?年龄妆造型;?特型妆造型;?模拟妆造型;?肖像妆造型等。 19(粘贴双眼皮有几种方法, 答:粘贴双眼皮有三种方法:整粘贴，前半部粘贴，后半部粘贴。 20(单眼皮的人最好不要粘贴双眼皮，怎样使单眼皮也同样有魅力, 答:单眼皮的人最好不要贴双眼皮，可以利用眼影，眉毛，下线使其增加单眼皮所特有的魅力。 21(影视化妆与舞台化妆的共性与区别是什么, 答:影视化妆与舞台化妆的共性:都是用化妆的方法塑造剧中的角色人物; 影视化妆与舞台化妆的区别:舞台化妆的特点是夸张，而影视化妆的方法是逼真的。 22(完成一个特殊效果伤疤妆的工艺过程, 答:?用肤蜡或纤维直接在演员面部塑造伤疤形状，用色彩加以描绘或涂血液。 ?预制好石膏模具，翻制好石膏模具，翻制成塑型零件，粘贴在所需造型部位，用色彩加以描绘。 23(影视化妆造型手段分几大类,分别说明, 答:影视剧妆根据题材可分为历史剧题材、现代剧题材及科幻剧题材。在塑造人物时须要借助多种化妆造型技巧。 ?绘画化妆法:利用色彩的冷暖、明暗在演员自身客观条件基础上进行描绘，使演员的化妆形象接近角色的需要。 ?塑形化妆法:为了增强演员某个局部的体积，借助各种塑型原料，如硅胶、塑胶、鼻油灰、泡沫等等塑造出各种塑型装饰在需要的部位。这要求塑型的色彩和形状都要极为逼真。 ?毛发粘贴法:根据需要将发漂染成不同色彩，剪成需要的形状粘贴在需要的部位，改变演员原来的基本形象，强调角色特征。 ?牵引法:用自身的毛发，或利用某部位毛发在适当部位粘贴牢固性强的特质，将松弛的皮肤向后拉紧， 使演员的年龄感减轻或改变脸型。 ?吹塑法:这种方法主要用于制造皱纹或疤痕。用乳胶涂在皮肤上捏出皱褶用吹风机吹干，然后涂乳胶再吹使皱褶固定，使演员的形象接近角色。以上技法的运用，要求要自然、真实、不留痕迹，令人产生信服感。 24(测量头套尺寸的部位名称是什么,毛发化妆在造型中作用, 答:?测量头套尺寸的名称为:圆周，两耳上，额高，额宽，前后，大鬓角，弯小鬓角，后枕，后发际线。 ?毛发化妆在造型中作用:它对整体造型改变演员年轻，刻画人物性格描写情绪，表现身份，更能改变演员的面貌，气质和神态。 25(整头套的制作程序是什么, 答:?演员的头部尺寸;?在木头头盔上放尺寸，画出发实际线;?检测; ?绷寸带;?固定;?绷纱; ?画出毛发走向;?钩织;?修理整形。 26(影视化妆人物造型的原则是什么, 答:影视妆分为电影妆、电视剧妆、电视晚会妆。其化妆人物造型的原则是: (1)电影妆:既要展示人物角色的特征、符合角色的需要，又要接近生活，化妆必须细致、真实、自然、不留痕迹。(2)电视剧妆:与电影妆的要求基本相似，但可运用略为夸张的手法来帮助突出人物的典型特征。 ?电视晚会妆:最接近生活艺术化妆，设计人物造型时要注意——光色与妆色的关系，妆型与角色的关系，发型、服饰与角色的关系。 (掩盖雀斑的正确方法是什么, 28 答:掩盖雀斑的正确方法是:使用遮瑕膏，用点按、轻拍方式，让遮瑕膏充分遮盖于雀斑皮肤表面。 29(头围应该怎么量,怎样在木头头盔上确立前发际线的中点,窝深指的是哪, 答:?量头围:应以演员的额丘至枕隆围绕一周。 ?从十字交叉线处往前量，用顶额距确立前发际线的正中点; ?窝深是指从额鬓斜距中间点的位置至前发际线两端最高点的位置。 30(国内摄影化妆造型历史、形成过程和发展趋势, 答:国内摄影化妆是随着我国改革开放市场经济不断发展而形成都市的，信息化时代中流行文化与偶像和追求个性等新的审美价值观念下，摄影化妆的作用更加重要，其中商业摄影更加加重了对化妆造型的依赖。随着这种趋势的不断发展，摄影化妆将更加多样化，专业化。 31(婚纱摄影妆作为摄影妆的一种，应注意哪些问题, 答:婚纱摄影妆其实并非成品，并不能直接被人看到。它要通过拍摄冲洗，加工后被人看见，所以化妆也要处处考虑到后期的工作。 ?影棚内大功率的灯照，所以要有一定的距离感和浓度。 ?由于采用“U”型采光法，平光拍摄，要有一定的立体感。 ?由于后期冲洗的加柔处理，所以所有的线条都要清晰，整齐。 32(新娘化妆、婚纱摄影化妆造型和个人写真化妆造型的特点及要求用色, 答:?新娘化妆:是以喜庆、吉祥为基调，妆面要求洁净、自然、柔和且牢固持久;妆色以暖色为主，现 代新娘妆也适用柔和的冷色;新娘妆的浓淡介乎于浓淡妆之间;造型给人以庄重大方、高贵典雅、纯 洁恬美之美感;其化妆、发型、服装搭配和谐完美，并注意与新郎的装扮协调。 ?婚纱摄影妆:应体现出新娘圣洁、高雅、纯洁的女性气质，通过婚纱的风格体现婚礼的气氛，所以 用色要求结合光源的冷暖选用暖色，妆面可略厚，可以比自然妆略浓艳。 ?个人写真化妆造型:妆面要求自然、真实，造型能充分展现新娘的个性气质特征，包括外部特征和内在特征。 33(专业化妆场所应具备的条件, 答:?适宜和足够的灯光。 ?大小合适的高质量镜子。 ?能调节至一定高度的椅子。 ?可放置化妆所必需的化妆工具和化妆品空间。 ?环境要舒适，保持安静。?有水源。 34(什么是化妆造型的TPO原则, 答:TPO原则是国际上服饰上礼仪所遵循的一个原则，随着形象设计观念的深入，它已成为包括化妆在内个人装扮的一个普通而基本的原则。“TPO”分别指的是:时间time，地点place，场合occasion。TPO原则要求整体形象设计必须符合特定时间、特定地点，特定场合的要求，与之适应、相符，并有个性，能充分展示个性气质和审美情趣。 35(化妆在影视舞台艺术创作、生活中的地位和作用(说明化妆的多样性运用), 答:?化妆艺术是影视和舞台艺术塑造人物形象、渲染艺术气氛的重要造型手段之一，是实现作品艺术作 用和审美价值的重要条件之一。在艺术创伤中，化妆的作用主要有:可以改变演员外部形象，以使其 适应角色的各种需要，如年龄特征、时代和阶级特征、性格和心理特征等;可以弥补矫正演员缺点: 可能性塑造特型模拟形象:可以渲染情绪和烘托气氛等。 ?化妆是现实生活中人们美化生活、塑造个人形象、反映个人气氛和审美情绪的一个重要手段。它是 社会文明发展到一定程度的表现。化妆商业领域、体育、摄影、广告、模特、服装表演和产品样宣、 体育活动甚至政治、宗教活动领域起到作用。 36(色彩在化妆中作用, 答:色彩在化妆的作用是非常重要的，它在化妆中的主要作用有: ?造型作用。运用色彩的对比关系，可使物体的形状起变化，如平面与立体、大小，使物体性质发生 变化，如新旧、虚实、浓淡关系等。色彩的对比主要分色相、明度、纯度的对比。同时面部色彩同整 体色彩的统一。 ?表情作用。色彩的不同，对人的心理、生理能产生不同的习惯反映，如色彩的冷暖等色感。在艺术表现中，可运用面部色彩来表现人物的性格和性格的变化妆，如冷面给人一种冷酷等色感。在艺术表现中，可运用面部色彩来表现人物的性格和性格的变化，如冷面给人一种冷酷无情的感觉。这点在概念化、脸谱化妆如“样板戏”中体现普遍。 ?纪实作用。色彩可体现人物职业地位、生命活动的某些特征。如劳动者的劳作、酒后的红晕、喜悦的神情、病人脸色的苍白等。 ?审美作用。这在美容造型中尤为注意运用色彩美感。 ?象征作用。如欧洲中世纪宗教剧把上帝或基督脸涂成白色或金色、天使涂成鲜红色等。 37(在设计我国古代女性人物发式上，通常要考虑哪些影响因素, 答:?时代的不同、民族的差异;?年龄的变化;?民俗习惯;?宗教的影响;?社会阶层和地位不同; ?地域上的区别;?表演的要求等等，都是发式设计的参考因素。 38(皱纹的基本画法, 答:描画皱纹，?一般都在原有皱纹基础上用化妆笔，蘸少许棕色，棕绿色或熟褐色细致描画。描画时笔 尖要尖细，顺着演员的皱纹略微加重一些，使其比原有的皱纹更加明显。在主要的皱纹周围应描画极 细的虚线与之相适应。 ?另一种方法是在有的部位，如眼角、前额等几条主要的线条之间，用肉色提亮，使主要皱纹反衬出 来。 ?再一种方法是在皱纹里面用淡色，皱纹的高处用深色，比如表现日晒效果。 39(年龄妆造型中，演员往年长的方面描画有那些方法, 答:?年轻演员往中年方向描画，因演员皮肤光滑没有皱纹，中年人皱纹也不明显，较好的方法是采取绘画化妆中的皴皱法，把皮丘画明显使皮肤显得粗糙，在上眼窝、下眼睑沟的原有基础上勾画出阴影，使年龄感加大。描画程度加大加重，年龄进一步加大。必要时可配以胡茬和发式上的变化。 ?年轻演员往老年方向描画，皱纹、色素沉着的斑点(老年斑)、毛细血管显露等描画是个重点，还可染几丝白发或粘几束白发于两鬓。如果需要往苍老方向描画，可采用塑型化妆吹皱技法及零配件造苍老效果。 ?50岁以上演员往年长方向描画，可利用其自身的天然生理特点加以深度的刻画，如肌肉松弛，骨骼明显，皮肤粗糙，光泽暗淡，色素变深等特征进行细微描画。 ?特殊情况，可以人造皮等覆盖头发造成秃顶等效果，增加年龄感等，或使用花白发片和头巾包扎，在描画老年妇女形象方面具有优势。 亲爱的朋友,上文已完,为感谢你的阅读,特附加送另一篇《村 级党建工作的调查报告》范文,如果下文你不需要,可以下载后编辑删除,谢谢, 村级党建工作的调查报告 党的十七届三、四中全会指出: “ 加强和改进党的基层组织建设，使党的基层组织真正成为贯彻“三个代表”重要思想的组织者、推动者、实践者。党的基层组织是党的全部工作和战斗力的基础。根据基层党组织建设面临的新情况新问题，调整组织设置，改进工作方式，创新活动内容，扩大覆盖面，增强凝聚力，使基层党组织都紧密联系群众、充分发挥作用。农村基层党组织建设要以创建“五个好”村党组织、“五个好”乡镇党委和农村基层组织建设先进乡活动为载体，建立干部经常受教育、农民长期得实惠的有效机制。为了深刻领会这一基层党组织建设精神实质，xx年xx月，我先后深入xx乡xx村展开调研活动，在党建方面进行了一些有益的探索。现将有关调查情况予以综述。 一、主要做法 (一)完善了村级党组织设置。 按照有关文件规定，有党员xx余人以上的可以设立党的总支。乡村“一撤三并”之后，设立党总支的条件已基本成熟。××县xx乡xx村率先一步，在探索农村建设中，全乡xx个村除xx村、xx村、xx村、 猛正村、xx村(因党员不足xx人)之外全部设立了党总支，以片区划片联合建立了党支部，按照党员特点、主导产业和片区发展需要成立了党小组，在党小组内挂牌成立了党员中心户，作为党小组开展活动的阵地，建起了村级“党总支——党支部一—党小组——党员中心户”的功能型党组织设置模式。在党小组的设置上，既充分体现了产业特点，又最大限度地考虑到党员发挥“双带”作用的能力，实行支部范围内跨片区按不同功能确定主攻方向组建、命名党小组。如成立片区活动监督党小组、政策宣传及纠纷调解党小组、甜椒丰产栽培党小组、魔芋防病丰产栽培党小组、市场营销党小组等。在党组织人员安排上，村主任兼任党总支书记，支部书记由总支委员或党员村干部兼任，支部委员和党小组长从优秀片区理事长或理事中选配。据统计，该乡成立了xx个总支xx个支部xx个党小组，基层组织机构十分健全。 (二)发挥了无职党员的作用。 “党员政治上的先进性、组织上的纯洁性和行为上的示范性”如何体现?通过调查全乡实施的“先锋工程”不难发现，无职党员找到了发挥作用的舞台。 1、推行了农村党员实事申报考核制度。每名党员根据自己的年龄、能力、特长等实际情况向村级党组织申报1—5件实事，并填写《农村党员实事申报登记卡》，交村级党组织审定后在全村进行公示，实行年度考核。广大农村党员围绕自己的申报的实事，积极主动开展工 作，有的联户联片落实产业结构调整，有的登门入户化解邻里纠纷，有的为全村发展出谋划策，有的带队外出务工经商。据统计，xx年全乡农村党员申报实事累计达xx件。xx村要求无职党员联系一个户或一个片;落实一个致富项目;调解一件以上民事纠纷;培养一名入党积极分子;为人民办一件实事;为村献一条计策等“六个一”的活动，使无职党员深受教育和启发，收到了实效。该村岩头寨组党员xx，已年满xx周岁，在村里率先进行产业结构调整，自己的责任地全部发展烤烟，xx村村民xx，自愿申报联系了一个xx多人的片，工作相当出色，仅落实烤烟就达xx亩，占全村的xx,。 2、创新了活动载体。xx乡xx村开展了“四联一创”活动。在村党支部的领导下，按农户居住区划分为若干小区，确定“双带”能力强，综合素质高的党员和产业大户作为各小区的联系点和中心户，其他党员和思想素质好的农村经济大户协助，农户就近自由组合建立小区，在小区内广泛开展“科技联学，产业联办，治安联防，困难联帮”活动，制定小康示范区标准，如xx现金收入xx元等共xx条标准，围绕标准创建。xx乡在“3+1”小康工程建设活动中，整合干部、党员、农村经济能人产业大户三种力量，帮助中低等收入群体全面建设小康。该乡创立农村社区，建立起村委会——村理事会——互助组——基本农户的自治新模式。全乡共建xx个自然村，xx个互助组，海选产生理事会成员xx人，其中党员xx人，离退村干部xx人。该乡服务理事会的党员干部达到xx人，占农村党员总数xx人的xx,，占有“双带” 能力党员xx人的xx,，真正为农村无职党员提供了发挥作用的空间。xx村党员xx，被选为xx村理事长之后，带领村组群众大搞公路建设，带头种植反季节蔬菜xx多亩，并采取包资金投入、技术指导、产品销售等服务，与村组农户签订蔬菜种植xx多亩，带动全村发展蔬菜xx亩。 (三)推进了民主政治建设。 党的十七大报告指出:“党内民主是党的生命，对人民民主具有重要的示范和带动作用”，“从改革体制机制入手，建立健全充分反映党员和党组织意愿的党内民主制度”。XX乡XX村开展“一主两翼”的村级民主政治建设是发扬党内民主的具体体现。 一主两翼的内涵就是:以村民议事恳谈会为主体，以代表联系会和代表监事会为“两翼”的村级民主运行新机制。 议事恳谈会是民主的核心。XX村由下老鼠、xx寨、xx、xx寨、xx寨五个组合并而成。最初并村时，由于矛盾交织，问题众多，干群关系紧张，村支部采取议事恳谈会的形式，把村内的一切事务交由村民自己议定，充分体现人民当家作主的愿望。结果是村“两委”与村民之间得到了沟通交流。 “代表联系会”和“代表监事会”使民主决策、民主理财、民主监督等更加和科学。村民代表联系会由村民代表参加，不是村民代表的党员、村组干部列席，主要对议事恳谈会恳谈后需要决策的主题及重大事项的方案进行决策。一般采取代表讨论、投票表决、作出决议、 公布方案等程序。决策的内容一般不超过议事恳谈会的范围。村民代表监事会是从村民代表中推选出来的综合素质较高和责任感、正义感强的代表，对全村事务实行民主监督的制度。村民共推荐了xx名监事会成员，选举产生了一名曾任多年支书的老党员任主席，有xx名党员，xx人担任过村文书。监事会成员的主要是监督决策、监督办事过程和程序、监督办事结果、监督财务等。 XX村通过“一主两翼”的活动，解决了一些实实在在的问题。通过议事恳谈会和村民代表联系会，村里投资xx万元修建了一条xx公里入组公路。为解决群众看病难的问题，通过议事恳谈和代表联系会决定由村集体按人平xx元的标准建立了合作医疗。 “一主两翼”活动架起了干部与群众的连心桥，化解了矛盾，密切了党群、干群关系，为党的基层民主政治建设开辟了一条新路。 (四)突出了经济建设这个中心。 调查表明，各地在党的建设上不是空对空，不是做表面文章，不搞一些华而不实的政治作秀，而是紧紧以经济建设为中心抓党建，抓好党建促进经济的发展。 XX乡XX村以解决群众的住房为突破口抓党建，大力推进农村城镇化，由此推动农业结构大调整。在村委会办公楼周围建起了一个长xx公里的小集镇，场平近xx万元都是村集体投资，达到了“三通一平”，现已有xx户入住，初步形成了新型农村村庄的雏形。该村党支部不失时机地引导农民调整产业结构，带领老百姓种烤烟xx亩，亩 平收入达xx元以上;发展林下养鸡xx只，月收入xx元以上。 二、问题探析 (一)年轻党员发展不够。 调查发现，全乡存在党员年龄老化、思想僵化、文化素质偏低的现状。以XX村为例，xx年底，在册农村党员xx名，其中xx岁以上的xx名，占xx,。有一部分党员思想僵化、墨守成规，没有开拓创新精神，绝大多数是初中文化程度，高中、大专的偏少。因而导致党员综合素质偏低，缺乏发展经济的头脑，更不用说发挥“双带”作用。老党员虽然在不同历史时期作出了一定的贡献，但在新的历史条件下发挥作用恐怕力不从心。现今农村许多年轻人外出打工，在村务农的有些年轻人对党组织缺乏认识，甚至有极个别村党组织负责人害怕发展年轻党员抢占了自己的位子，致使年轻党员发展缓慢。随着经济全球化的步伐加快，高新技术产业的快速发展，农业科技含量逐步提高，农业的竞争压力增大，这给农村党员发挥先锋模范带头作用提出了新的难题，产生了新的考验，对党员的素质提出了更高要求。因此，发展年轻党员，培养党员接班人就成了农村基层党组织最紧迫最急需的任务。 (二)党内活动开展不够。 调查发现，有的村总支(支部)有机构、有制度、有阵地和活动室，但开展活动很少。即便是开展活动，也就是“七一”期间培训一至两天，平时很少组织农村党员学理论、学技术、学文化，党员除了交 纳党费外，与普通群众没有多大区别，更不用说发挥先锋模范作用。由于党内的活动开展少，党员缺少知情权、参与权、监督权、决策权，党内不可能形成民主的氛围，容易造成以党代政、以言代法、以权谋私。长此以往，以村总支(支部)为核心的党组织，在老百姓的心中就缺乏凝聚力、向心力和号召力，普通党员不理解，不配合，党组织缺乏威信，思想难以统一，抓经济建设就等于一句空话。 (三)班子的作用发挥不够。 村级党组织是农村基层政权的核心，她在经济社会发展、促进社会全面进步、在三个文明建设中有着举足轻重的地位。如何体现“三个代表”的要求，村级党组织班子最为关键，因为他们的工作直接涉及到千家万户的农民。实践证明，基层党组织班子作用发挥好，战斗力强，一个地方的经济就发展快，反之亦然。调查中发现，有的村级党组织班子力量整体不强，综合素质偏低，只安于现状，守摊子;有的村级党组织班子不团结，拉山头，搞内耗，只琢磨人，不琢磨事，无心发展经济;有的村级党组织小有成绩就沾沾自喜，裹足不前，缺乏开拓进取精神;有的村级党组织缺乏民主的氛围，搞家长制，一言堂，个人意志凌架于组织之上。 三、几点建议 (一)实施“三培工程”。 “三培”就是把党员培养成能人，把能人培养成党员，把能人党员培养成村干部。 1、把党员培养成能人。过去在特定历史条件下的党员能人，现如今可能变成了庸人，有的随着年岁已高，也变得不那么能干了。怎样发挥现有党员的作用，一是要经常洗脑。要组织党员经常学习政治、经济、文化等知识，提高其思想素质和为人民服务的本领，二是要经常开展活动。以丰富多彩的政治文化经济活动加强党员之间的联系，交流思想，互相沟通，使党的组织生活充满生机和活力;三是经常组织党员参加各种培训，使他们通过培训以后能掌握一至两门农村实用技术，并能运用到实践中去。四是多为党员提供发挥作用的舞台。使每个党员有一份力尽一份力，有一份心尽一份心。 2、把能人培养成党员。在社会经济发展过程中，农村有一部分年富力强的同志，他们头脑灵活，思维敏捷，务工经商有道，发家致富有方，本领和能力强，有进取精神，在一方能率先致富。这一部分经济能人本身有强烈的竞争意识，不甘落后，成为经济上的先进之后，很想成为政治上的先进，只要正确引导就能成为党组织的有生力量。 3、“把能人党员培养成村干部”，能人党员可能在一个小区域内能够达到政治上的先进性、思想上的纯洁性和行为上的示范性。但有的同志可能能力和水平没有发挥到极限，还可为全体村民谋点大事。这就要求村级党组织要有识才的慧眼，善于发现人才;用才的肚量，不怕别人抢位子，把年轻有为的能人党员多安排到重要岗位历炼，使之不断走向成熟，适时地加以重用。 (二)发展村集体经济。 调查表明，凡是村集体经济殷实的村，村级党组织就充满活力，党组织的战斗堡垒作用发挥就越好。村集体经济壮大了可以解决村组干部工资，可以解决办公经费，可以兴办公益事业，可以解决部分群众就业。若兴办农产品加工企业，形成产、供、销一条龙的服务型村办企业，让老百姓得到较多实惠，党群、干群关系就更加融洽。“发展才是硬道理”，只有经济发展了，村集体有了经济实力，基层党组织的各项工作才能正常开展起来。 (三)支部建在产业链上。 计划经济时代，支部建在村级，的确起到过十分重要的作用。市场经济的确立，“一撤三并”之后，村的地域范围扩大，党员人数增多，党员的流动性增强，仅靠一个支部是很难把党的政策传达到千家万户，更不用说开展支部生活， (比如一位xx多岁的老党员要他步行几十里山路参加一个会议是很难做到的)。各地经济条件不同，调整产业的主攻方向不同，把村里党员集中到一起研究经济，恐怕思想难统一，效果也欠佳。这些不利因素，使我们探讨支部的建设上应多一些理性思考。XX乡把支部建在产业链上，村级改设党总支值得借见。根据相同地域、相同产业单独设立支部或联合支部。这种支部的建制，更好地突出了以经济建设为中心，可有效地发挥党支部的作用。由于党员家庭发展的产业趋同，他(她)们可随时随地聚在一起交流思想，切磋农业技艺，发挥“双带”作用。同时在年轻党员的发展上，支部对年轻人的一言一行最了解，因而最容易选准苗子。党员开展活动也比 方便，容易组织人员，收到实效。 (四)重视基层党组织班子建设。 实践证明，凡是村级班子团结且有战斗力的村，经济就发展快，反之亦然。因此，要采取多种渠道提高村级班子的综合素质。一是培训学习。要以县委党校为阵地，经常组织村级班子培训，学理论、学科技、学法律，提高其政策理论水平、依法治村水平和带领农民发展市场经济的本领。二是加强指导。乡镇党委要经常加强村级党组织的工作指导和联系，进一步统一思想，明确目标，完善党员教育管理规章，帮助解决社会经济发展中一些实际问题。三是后继有人。有目的选择有发展前途的年轻同志或村干部中的副职到县委党校进行半脱产学习一至两年，农忙时节在家务农，农闲时节在党校上课，成绩合格者发给大专文凭和村干部培训合格证书。