(doc) 一门父子花间词

(doc) 一门父子花间词 一门父子花间词 IflI读写新空间?语文大观园 一 门孑花问词 画乔建军 词这,文体经过晚唐五代文 人的改造与加工后渐趋成熟,在 “花间鼻祖”温庭筠和南唐词人冯延 巳,李煜的强化后,进一步确立了 以小令为主的文本体式和以柔情 为主的题材取向,以柔软婉丽为美 的审美规范. 晏殊是宋初词人,他继承了五 代花间词的词风,在继承中又极力 革新求变.他的作品中也有抒写男 女之间的相思爱恋和离愁别恨.如 “无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍” (《踏莎行》),”无情不似多情苦,一 寸还成千万缕.天涯地角有穷时.只 有相思无尽处”(《玉楼春》).然而, 晏殊词写男女恋情,已过滤了五代 “花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质, 而显得纯净雅致.他往往略去对女 性容貌色相的描写,而着重表现抒 情主人公的恋情.其词的情感基调 是轻柔和缓,淡淡的忧愁中时而透 露出自我解脱的气度;其语言也一 洗五代”花间”词的脂粉气和浓艳 色彩,而变得清丽淡雅,温润秀洁. “情中有思”是晏殊词的一大特 色.即浓烈的情感中渗透着理性沉 思的特质.如《浣溪沙》: 一 曲新词酒一杯.去年天气旧 亭台夕阳西下几时回?无可奈 何花落去.似曾相识燕归来.小园 香径独徘徊. 该词在伤春怀人的表层意象 中,蕴含着强烈的时间意识和生命 意识.”夕阳”,”落花”两种流逝难 返的意象,象征着年华的流逝和爱 情的失落,体现出作者对时光迫促, 生命有限的沉思和体悟. 晏殊的年辈较早.政治地位又 显赫.欧阳修等着名词人或出其门 下.或为其幕僚,因此,他被后人推 为”北宋倚声家初祖”. 北宋中后期,当苏轼门下的黄 庭坚,晁补之沿着苏轼所指引的方 向继续前行的时候.耿直孤傲的晏 几道则仍然按照其父晏殊所承传 的花间传统.固守着小令的阵地,写 那些令人回肠荡气的悲欢离合的 故事. 晏几道虽出身相I.],但少年丧 父,仕途上并不得意,仅做过推官 等下层官吏,他又不喜欢攀附权贵, 后半生贫困潦倒.在此境况下,他 与歌姬舞女交往时,不仅对她们怀 有真切的同情和理解,而且对她们 的感情也是深深的慰藉.因而他写 恋情时,词中包含了自己的精力和 体验,写得很深刻,往往在凄楚伤 感的情调中,给读者以极大的感 染.如下面二首《鹧鸪天》: 小令尊前见玉箫,银灯一曲太 妖娆.歌中醉倒谁能恨?唱罢归来 酒未消.春悄悄.夜迢迢.碧云 天共楚宫遥.梦魂惯得无拘检,又 蹯杨花过谢桥. 彩袖殷勤捧玉锺.当年拚却醉 颜红.舞低杨柳楼心月.歌尽桃花 扇影风.从别后.忆相逢,几回 魂梦与君同?今宵剩把银缸照,犹 恐相逢是梦中. 前一首写主人公在酒宴上爱 上一个歌女而不能自拔的情态,并 抒写其归来后不能忘却的情思;后 一 首写主人公与情人别后重逢和 对往事的回忆,以及重逢之夜犹怀 惊疑的心理.在感情的表现上,这 两首词都显得淋漓尽致.前一首 “梦魂”两句以梦魂的自由无拘反衬 现实的阻隔,写出内心的渴望;后一 首”舞低”两句写出双方情感在歌舞 中的深深沉溺.都是很动人的. 由于与热恋的歌女无缘相见. 晏几道常常营造梦境以重温往日 爱情的甜蜜.他的260首词作中有 52首写到”梦”.他或在梦中追寻: “梦魂惯得无拘检”;或在梦中相逢: “梦里时时得见伊”:或与对方同梦: “几回梦魂与君同”.他的梦,有”春 梦”,”秋梦”,”归梦”,”前日梦”, “今宵梦”等等.缤纷多姿,如梦如 幻的艺术境界,是晏几道词的显着 特点. 语淡情深是其词的另一个风 格特点.他善于用平淡的语言,常 见的景物表现出非同寻常的深情. 如《少年游》: 离多最是.东西流水,终解两 相逢.浅情终似.行云无定,犹到梦 魂中.可怜人意,薄于云水,佳 会更难重.细想从来,断肠多处,不 与者番同 “云”,”水”本是两种极平常的 物象,词人却分别从不同的角度取 喻,新奇生动地表达出明知对方情 浅意薄而自己仍然执着苦恋的深 情.此外,还有”一春犹有数行书, 秋来书更疏”,”梦魂纵有也成虚, 那堪和梦”(《阮郎归》)等句,语短 情长,情意层层深入.他的词作词 采华丽,意象密集,但处理得别致 生动,绝不呆板凝滞. 晏珠,晏几道父子合称”二晏”, 他们在继承晚唐五代词的基础上. 为花间词的发展作出了巨大贡献. [作者单位:河北省内邱县职教 中心] 请努力倾听对方的话语,选是一种可在对方心中留下课刻印象的好 方式.