韩熙载夜宴图_中舞者王屋山服式考

五代时期是我国历史上承唐启宋的重要时期，社会动 荡不安，各政权的维持时间较短，因此，对于这一时期的史 料记载相对较少，而能反映当时服饰风尚的资料更是稀缺。 在服饰史的研究中，最可靠的应当是出土或传世的实物资 料，但由于时间久远，能留存的较少，特别是五代时期的实 物更为罕见，研究者们只能借助文献或绘画、雕塑等美术作 品进行分析研究。古代美术作品很多以人物为对象，从人物 所著的服饰能端倪当时服饰的概貌。如本文所论的《韩熙载 夜宴图》（以下简称《夜宴图》）是五代南唐时期宫廷画家顾 闳中潜入韩熙载家中“窃窥”“目识心记”所画，“目识心记” 就是默画，[1](p5)因而具有较高的写实性。画中反映了当时 服饰风格，是服饰史研究的重要美术作品之一，也是服装史 论界专家学者研究五代服饰文化的有利依据。舞蹈史及服 装史专家在描述“绿腰”舞服饰时，常以《夜宴图》中舞伎王 屋山所著服饰为例。但王屋山所著究竟为舞服还是常服，并 没有具体断定。 1.《韩熙载夜宴图》和王屋山 《夜宴图》传为五代南唐时期宫廷画家顾闳中之作，描 绘了韩熙载在其家中的夜宴场面。画卷为素绢本，高 28.7 厘米，阔 335.5厘米。无款，有题跋。作品现藏于北京故宫博 物院。各学者对于作品本身说法各异：有人认为是顾闳中的 原作，有人认为是顾闳中作品的宋人摹本，当然也有对此画 是否是顾闳中所作提出怀疑。无论异议多少，专家们仍肯定 故宫所藏此卷是最好的一卷。笔者认为，《夜宴图》无论是顾 闳中的真迹或是摹本，对于运用此卷研究画中人物服饰来 说影响不大。 《夜宴图》共分为听乐、观舞、休憩、清吹、送别五段场 景，整幅画卷共绘制 49人（女 21人，男 28人），据题跋说明 分别有：太常博士陈致雍、门生舒雅、紫薇朱铣、状元郎杰、 教坊副使李家明、李家明之妹（按：胡琴者）、女妓王屋山（舞 六幺者），以及数家妓。由于该画反映的是不同时空、不同场 景中同一批人物的行为，因此画面人物会反复出现。本文主 要讨论画中六幺舞者王屋山的服饰特点，因而避开男性只 谈女性。 据题跋所释，画中韩熙载为其击鼓的六幺舞者就是王 屋山，且王屋山是韩夫子之最爱。在《夜宴图》中王屋山之形 象共出现三次，第一次是在听乐部分，王屋山身着淡蓝色窄 袖长衫，腰间饰腰袱以革带固定，坐于韩熙载对面的官员身 边陪同来宾。（图 1）第二次是在观舞部分，王屋山身着同一 服饰，在韩熙载的击鼓伴奏中，轻快地演着六幺舞。（图 2）第三次是在休憩部分端盆侍者，服饰未改。（图 3）从王屋 山出现的次数和人物角色来看，其侍者的身份较重，舞者的 身份较轻。 2.学术界对王屋山服饰的说法 学术界对王屋山服 饰的说法大致分为两类： 一类是舞蹈艺术界将王屋 山所着服饰称为“舞衣”。 如史仲文主编《中国艺术 史·舞蹈卷》中伎人歌舞部 分中提到：“王屋山身穿淡 蓝色窄袖舞衣，背向韩熙 载，头部右转露出半脸 ……”[2](p515)；王克芬编 著《中国古代舞蹈史话》中 提到：“《韩熙载夜宴图》的 画面上，有王屋山舞《绿 腰》的场面。舞者王屋山穿 着袖管窄长的天兰色长襟 舞衣”[3](p46)。另一类是 服装史学界将王屋山所着 服饰作为五代时期的典型 生活服饰进行举例讨论， 如沈从文的《中国古代服 饰研究》，周汛、高春明的 《中国历代妇女装饰》，黄 能馥、陈娟娟的《中国历代 服饰艺术》等都以《夜宴 《韩熙载夜宴图》中舞者王屋山服式考 田俐力 （东华大学 服装学院，上海 200051） [摘要]本文将《韩熙载夜宴图》中舞者王屋山的服饰与相关 时期壁画、陶俑和绘画等美术作品中的歌舞伎服饰和侍女 常服进行对比分析，以判断其服式。 [关键词] 五代；《韩熙载夜宴图》；王屋山；常服；舞服 [中图分类号] J120.9 [文献标识码] A [文章编号] 1003- 3653（2009）05- 0015- 03 [收稿时间] 2009- 06- 21 [作者简介] 田俐力（1985-），女，湖南益阳人，东华大学服装 学院 2007级硕士研究生，研究方向：服装染织史。 图 1 《韩熙载夜宴图》听乐部分 静坐的王屋山 图 2 《韩熙载夜宴图》观舞部分 舞六幺的王屋山 图 3 《韩熙载夜宴图》休憩部分 端盆的王屋山 艺术探索 ARTS EXPLORATION, JOURNALOF GUANGXI ARTS COLLEGE 2009年 10月 第 23卷 第 5期 Oct． 2009 Vol．23 No．5 15 艺术探索 2009年 第 23卷 第 5期（总第 96期） 图》中人物服饰来描述五代时期女性服饰特征。 3.《夜宴图》中其他女性服饰 《夜宴图》中除王屋山形象之外，其他女子形象的服饰 形制主要分为两种： 一种是上襦、小簇团花长裙、披帛盛装。[4](p385)此装 束除轻吹部分的乐伎外，另出现于听乐部分屏障后女子和 弹胡琴女子，休息部分抱琵琶和笛子的女子、榻上女子，送 别部分的四女子也均着此服。另画中有女子只着上襦和小 簇团花长裙，没有披帛，应该也为此类服饰。据画中人物形 态判断，着此类服饰者的身份为家妓与侍者。 另一种是圆领窄袖长衫，腰间饰白色腰袱以革带固定， 有的长衫上有团花纹样，有的没有；有的腰间系腰袱，有的 系各色细带。此类装束出现于观舞部分为王屋山表演鼓掌 喝彩女子，休息部分托盘女子，以及轻吹部分站立于韩熙载 身旁的执扇侍女。着此类服装者身份应为侍者。 4.王屋山服饰与歌舞伎服饰对比 歌舞伎服饰是歌舞伎表演时所着的服饰，用于刻画表 演者的人物形象，反映表演的风格特点。该服饰源于生活， 但又区别于生活服饰，具有较强的装饰性和审美性。五代处 于承唐启宋的时期，在乐舞方面，南唐、前蜀等部分更继承 了唐代遗制。[5](p441)因此，本文将王屋山服饰与部分唐、五 代、南宋时期雕塑、绘画中的歌舞伎服饰进行比较分析。 从表 1中的比较可以看出，艺伎服饰主要有两类：第一 类是大袖衣＋长裙，此类是非常典型的歌舞伎服饰，服饰结 构相对生活服饰较复杂，装饰性和审美性较强，唐与五代均 有所见。第二类是窄袖小衫＋长裙＋披肩，此类在唐与五代 的歌舞伎身上都有体现，且两代的形制大同小异，《夜宴图》 中此类服饰出现次数最多，明显地说明了五代歌舞伎服饰 沿袭唐制。《夜宴图》中王屋山身穿圆领窄袖长袍，系腰袱， 其服饰形制与其他美术作品中歌舞伎服饰存在较大差别。 5.王屋山服饰与常服对比 本文所指常服，为通受之服，即日常生活穿的便衣，特 指侍女的日常生活服饰。由于体现侍女服饰的资料较少，笔 者将所能搜集的资料列表进行对比。 从表 2中的侍女服饰可以看出，其形制为：圆领窄袖长 衫，腰间有饰物，有的以细带系之，有的饰以腰袱以革带固定。 此类服饰常见于晚唐至宋初时期的侍女穿着，是典型的侍女 生活常服。《夜宴图》中王屋山所着与此类服饰款式基本相同， 笔者猜测王屋山所着很可能不是特意为表演六幺舞而准备的 舞服，而是与侍女相同的一般生活常服。 6.结论 综合以上分析，《韩熙载夜宴图》中舞者（下转第 28页） 表 1 唐、五代时期雕塑、壁画、绘画中的艺伎服饰 表 2 五代及相关时期雕塑、壁画、绘画中的侍女服饰 16 艺术探索 2009年 第 23卷 第 5期（总第 96期） “且二王暮年皆胜于少，父子之间又为今古，子敬穷其妍妙， 固其宜也。”[1](p50)作为今草原生态的代表，王羲之的《豹奴 帖》是标准的章草作品，《寒切帖》章草笔意较多，《行穰帖》 有两字相连，而后《侍中帖》出现三字相连。各书家均处于书 体演进过程中，自身风格不断演变。我们没有理由从一个固 化的点去学习今草。今天学习今草应借鉴“大王之所出”的 两晋书坛整体变化氛围，追溯源头。如果从今草成熟的结果 或从成熟后今草变异的风格去学习今草，从某种程度上讲， 采取这样的继承与创新途径成功率极低。唯有“入古出新” 才能达到“字势生动，宛若天然，实得造化之姿，神变无极”。 [1](p213)草书学养的提高在于开拓视野，在今草原生态的大 氛围中汲取精华，从两晋书家书法“神采”中提高自己的内 在气质。如姜夔《续书谱》所说：“大凡学草书，先当取法张 芝、皇象、索靖等章草，则结体平正，下笔有源。然后仿王右 军，申之以变化，鼓之以竒崛。”[1]（p387） 后人学今草多尊王羲之，实质是取草书发展的原生态 中的一个结果，即取历史上书体演进的一个点。后人把今草 的模式固化到《淳化阁帖》中王羲之的尺牍上，是一个僵化 的学习方式，应从一个动态的角度知晓这一今草面貌形成 的源流。况且，宋代《淳化阁帖》在摹录时已改变了原帖的章 法面貌，使大王的草书又损失了原貌。原因如下：由于书仪 需要，古代书信每行字字数不同，但刻帖时为整齐和方便， 使原来字的排列有所窜动。在宋代《淳化阁帖》之前，南朝宋 书家虞龢在《论书表》中称：张芝、张昶、二王在皇帝的收藏 品中都有帛书。那时摹录过程中已有对章法的改动，如其所 说：“羲之所书紫纸，多是少年临川时迹，既不足观，亦无取 焉。今搨书皆用大厚纸，泯若一体同度，裁剪皆齐，又补接败 字。体势不失，墨色更明。凡书虽同在一卷，要有优劣，今此 一卷之中，以好者在首，下者次之，中者最后。”[1]（p52）可 见，大王今草这一个点也被后人选择过，原貌有所损失。南 朝制作名家书迹摹本时，已改变原作的面貌。名家作品中每 行字字数不同，虞龢摹录时字的位置有窜动，破坏了原来的 章法。唐刻帖时把大王今草变成彼此接近的小草也是对原 貌的破坏。毋庸置疑，从王羲之拓本有限的点去估量草书原 生态的动态发展过程是狭隘的。我们应着眼于两晋书家书 法艺术化探索的过程和古质今妍变迁的脉络，还原今草发 展的自然状态和真实面貌。 草书始终不在朝廷取士和教育制约范围内，因“乡邑不 以此较能，朝廷不以此科吏，博士不以此讲试”的边缘性地 位而得到自由发展空间。虽然书家曾进行章草的整理和规 范，但草书总体未受功利观念的束缚而影响具体的演进过 程。楷书、行书、隶书成型后都只变风格。而草书在“大王”定 型后，又有变异发展。在书法艺术中，草书有最大的自由，因 而才有被视为阳春白雪的狂草。草书发展始终处于动态发 展中，今草不是草书演变的终结，而后的草书发展都是以纵 引为变化对象，可以说卫瓘肯定的纵引笔势在草书发展中 具有开先河的重要意义。在草书史上诸多新风格不断演化 中，卫瓘的纵引笔势在每一变化时期都起到相应的催化作 用。唐代孙过庭字势向外扩撑，增强了笔势的张力；颜真卿 继之又有发展，使得草书在卫瓘纵引笔势的启发下，越来越 开放，越来越适合表情达意；张旭、怀素的狂草是今草的再 发展。唐代以后草书又有所变异，出现许多新的变化，例如： 宋代黄庭坚慢写草书，其《李太白忆旧游诗卷》增加缠绕环 节。明代徐渭《草书杜甫诗轴》改变笔画的连断状态。明末王 铎《草书诗卷》牵引粗若主笔，主笔细若纤丝。[5](p30)我们拿 现代《草字编》与乾隆《草字汇》比较，也说明今草是不断变 化的。 今草的发展不断变化，学习今草应兼收并览，正确认识 “一台二妙“的书法创新，还原两晋书家书法探索的草书原 生态面貌，这样才能达到“师其意而不师其迹”，在古人探索 基础上挖掘今草精髓要旨而有所得。 参考文献： [1]华东师范大学古籍整理研究所.历代书法论文选[M].上海:上海书 画出版社,2006. [2]宣和书谱[M]//中国书画全书编纂委员会.中国书画全书·第二卷. 上海:上海书画出版社,1992. [3]刘涛.中国书法史·魏晋南北朝[M].南京:江苏教育出版社,2001. [4]丛文俊.章草及其相关问题考略[J].中国书法，2008,(10):31- 32. [5]李洪智.谈谈唐以来的草法变异现象[J].书法丛刊.2009,(1):30- 31. （编辑、校对：罗冰） （上接第 16页）王屋山的侍者身份较重，舞者身份较轻；其 所着服饰与当时歌舞伎服饰差别较大，与侍者服饰差别 较小。因而，我们推断王屋山所着服装款式属于侍女常 服，而非舞服，反映了五代时期侍女常服的基本特征；而 当时的六幺舞蹈应该有另外一种相应的舞蹈服饰。 参考文献： [1]李松.韩熙载夜宴图[M].北京:人民美术出版社,1979. [2]史仲文 .中国艺术史·舞蹈卷[M].石家庄 :河北人民出版社， 2006. [3] 王克芬.中国古代舞蹈史话[M].北京:人民音乐出版社,1987. [4]沈从文.中国古代服饰研究[M].上海:上海书店出版社,2007. [5]王克芬.中国舞蹈史·隋唐五代部分[M].北京:文化艺术出版社, 1987. （责任编辑、校对：刘绽霞） 28 艺术探索 2009年 第 23卷 第 5期（总第 96期） Abstracts: The Research on the 15 to 16 Century Tibet Qize Pain t ing School FAN Jianqiu [Abs tract ] Appeared in the middle of 15 century, Qinze Painting school was founded by Gonggagangdui Qinzeqinmo, which was one of the most influential local painting schools in Tibet, famous for panting angry Bud- dhist Kings and delicate Temple towns. In this painting school, figures are mighty and dance- like, with heavy color and strong contrast so as to strengthen its characteristics. The thesis discusses its founder, the origin, inheritance and its characteristics. [Key Words ] Gonggagangdui Qinzeqinmo, Qinze Painting School, inher- itance, characteristics The Research on the Cloth ing of Wangwushan the Dancer in Han Xizai Evening Banquet TIAN Lili [Abs tract ] In this paper, a comparative study between the clothing of Wongwushan the dancer in Han Xizai Evening Banquet and dancers clothes and ordinary clothing of handmaidens in mural paintings, pottery and paintings of relevant periods so as to judge its pattern of clothes. [Key Words ] Five Dynasties, Han Xizai Evening Banquet, Wangwushan, daily dress, dance costume Analys is of the Filia l Daughters in Tombs in Song , Liao , J in and Yuan Dynas t ies WAN Yan [Abs tract ] There were five filial daughter pictures in tombs in Song Liao Jin and Yuan Dynasty. They were, namely, Cao’e crying in the river, Yang Xiang Killing a tiger to save her father, spring welling and carp jumping about Jiang Shi, Wang Wuzi’s wife cutting the buttocks for treat- ing parents, and Mrs.Tang giving birth to her husband's mother. It is founded that they are very representative, with their filial conduct reflect- ing the people’s demand for filial daughters in Song Liao Jin and Yuan Dynasty. It shows that filial piety can help flourish and rule family. And it empowers a new connotation of female filial piety. [Key Words ] Filial Daughters,Twenty- four Stories about Filial Piety, Tombs Charac teris t ics of Qian Long Regime Academy Pain t ing from the Files of Neiwufu of Qing Dynas ty YUAN YI，WANG Wei [Abs tract ] Set against the social environments and times and with the influence of the interests and aesthetics of Emperor Qian Long, Qian Long Royal Painting School has formed its unique characteristics, which provides us the evidence for the study of Qing Dynasty Royal Painting Style. [Key Words ] Qian Long Regime, Academy paintings, painted at the Em- peror’s demand, painting of the Emperor Highlights of Art theory Study in Thirty Years ———Re- evaluat ion of China Ming and Qing dynas t ies Litera t i Pain t ings Art LI Yongqiang [Abs tract] Fine arts has witnessed rapid growth in the past 30 years since Reform and Opening Up. So is the theoretical study of fine arts. The tran- sition from the unanimous criticism towards Literati Painting to the objec- tive and pertinent comments by scholars has showed the changes of his- torical views of theoretical study of fine arts, which is also the important achievements of the 30 years theoretical theory of fine arts. [Key Words] art theory study, Ming and Qing dynasties literati paintings, evaluation Innovat ions in Calligraphy of Wei Guan and Suo J ing from Orig inal Perspecit ive of J in Curs ive CHEN Jia [Abs tract] The development of cursive calligraphy is a dynamic process. In Jin Dynasty during this process the achievements of artists constitute the original situation in cursive. Among them the innovations in calligraphy of Wei Guan and Suo Jing are succession and transformation of the tradi- tional calligraphy. We should give a correct understanding of their innova- tions and restore the original situation in cursive. Only in this way can we find the essence of the cursive. And it is significant for learning cursive well. [Key Words] cursive calligraphy,original situation,Wei Guan,Suo Jing,cal- ligraphy innovation The Analys is of Litera t i Tas te in Zisha Pot tery in Middle Qing Dynas ty WANG Haizhu [Abstract] In Early Qing, Yixing pottery was influenced by Literati tastes and was of primitive simplicity and tendeness, incorporating calligraphy and painting. At present there are few studies in this field, lacking the at- tention of the literati involved. The thesis will make initial exploration in the reason why scholar prefer Zisha pottery and what aesthetic tastes and cultural value they put in it, which serves as the key to the Literati taste of Zisha pottery. [Key Words] Middle of Qing Dynasty, "literati’s Yixing pottery fever", literati taste In it ia l Explora t ion on Huang Gesheng’s Leadersh ip DENG Jun,PAN Lina [Abs tract] Huang Gesheng, President of Guangxi Arts Institute is a per- son of outstanding ability of art creation, scientific and research, teaching, management and social activities. As a painter, he advocates his person- ality and becomes famous throughout the arts circle. As a rigorous schol- ar, he bases on solid foundation. As a teacher, he has never wearied of teaching others what he has learnt. As an official, he blazes new trails and strives to be the first- class. In his practice of school running, he shows personalized arts of thoughts, inspiration and language. These arts are closely connected with his personal quality. [Key Words] Huang Gesheng, leadership, influence 艺术探索 ARTS EXPLORATION, JOURNALOF GUANGXI ARTS COLLEGE 2009年 10月 第 23卷 第 5期 Aug． 2009 Vol．23 No．5 156