论中小成本电影的创作

论中国中小成本电影的创作 中国电影的主要构成不是大片，而是诸多的中小成本电影。2006年小制作电影《疯狂的石头》以黑马姿态闯入电影市场，凭投资数百万元赢得超2000万元的投入产出比引起了业内外人士的广泛关注。自此，有关“中小成本电影”的话题不间断地被提起，几年来各种扶持中小成本电影和青年导演的计划陆续被企业或团体推出，电影主管部门也制定并出台了青年导演的资助计划。小成本、精制作，成为大片之外国产电影创作着力发展的一个具体方向。 电影《天狗》的制片人曾说过，没有《天狗》这种作品，你的银幕是空白的银幕，你的民族是没有思考的民族。可见，以《天狗》为代表的一大批中小成本电影是中国电影的重要组成部分。中国电影艺术中心副主任孙向辉从多角度概括了中小成本电影在多个层面上的重要意义。从经济学的角度说，中小成本电影是我国电影产业中最主要的生产类别；从政治角度来说，以主旋律电影为代表的中小成本电影，是实现国家民族的认同和思想教育的一个重要手段；从文化的角度来说，以艺术电影为主体的中小成本电影，是保证我国文化多样性和电影生态建成的重要体现；从人才角度来说，中小成本电影是培育青年电影力量的必经阶段；从美学角度来讲，中小成本电影是实现电影整体发展革新的重要途径。北大艺术学院院长王一川认为，中小成本影片好比中国电影高端生产力的孵化器，在这里操练出电影之才、电影之胆、电影之实，以赢得更大成功，由此可以说，没有中小成本影片，就没有中国电影的常规生产和高端再生产，也就没有中国电影的未来。 在对中小成本电影的认识上，有专家不认为中小成本电影是所谓大电影的台阶或前奏，它是一个很有可为的创作领域，但近年出现的中小成本影片无论是伦理关怀、艺术探索还是温情叙事与诗化取向交融体的美学趋向都遭遇了一个共同的困境，就是观赏效果或者票房的不佳，这些影片都缺少市场竞争力和社会影响力，难以抓人，难以动人，也难以赢得大量观众，甚至有的连进院线的竞争权也无法获得，只是得点奖或者有点口碑而已，社会影响力就更谈不上了。 中小成本电影拼的是剧作，要把有限的钱花在刀刃上。若以800万或1500万以下的投资来定义中小成本电影的话，中小成本电影拼的就是剧作，一定要把有限的钱用在刀刃上，要看重由小说改编的剧本，看重作家参与剧本创作的优势。直击心灵的电影《天狗》就是由作家张平的小说改编而成。而由小说改编的小成本电影并非都要拍成艺术片，文学和市场并不是你死我活的关系，文学成功转化为电影最重要的基础是能够为电影提供一个完整的、流畅的、有趣的故事，能够提供丰满的人物。近年北京人艺有一个创作现象，值得电影借鉴，就是和作家的密切合作。近些年冯小刚和作家的合作也很密切，从刘震云的《手机》，到刘恒的《集结号》，到张翎的《余震》。因此，中小成本电影更要重视影视文学创作，建立剧本创作机制，加大作家参与创作的力度。我们不得不承认，好看的、获得双赢的电影，多数来自文学作品的改编，在国际上拿奖的电影基本是由文学作品改编而成。 2011年，中小成本影片在电影市场中展示出令人惊喜的爆发力。《失恋33天》、《将爱情进行到底》《钢的琴》等影片充分体现了中小成本影片形式新颖、创意丰富、贴近观众、定位准确、意蕴独特的优势，冲破了市场经济背景下对中小成本电影在投资规模、市场认可、商业附加值等方面的制约，在激烈的竞争中异军突起，受到广大观众的青睐和好评，逐渐成长为国产电影的重要力量。《失恋33天》以不足千万元的成本获取了3.5亿元票房，不仅创造了市场奇迹，更提供了宝贵经验，让电影界对中小成本影片特别是现实题材影片充满了新的期待。 在逐渐被市场认可的同时，中小成本电影在国内外电影节上也不断有所斩获，比如《孔雀》在第55届柏林电影节上获银熊奖，《李米的猜想》获第18届中国金鸡百花电影节最佳女主角奖，投资仅600万元的《钢的琴》男主角荣膺第23届东京电影节影帝、并入围第20届中国金鸡百花电影节“最佳故事片奖”。据不完全统计，近年来，已有20多部中小成本电影获得国际大奖，而且在柏林、戛纳、东京等国际电影节上，获奖的国产片中小成本电影比重越来越大。 11年举办的第20届“金鸡百花电影节”史无前例地设置了“中小成本影片奖”，专门奖励“制作成本低于800万元的优秀数字、胶片电影”。在大片当道的电影市场，“中小成本影片奖”的设立，与其说是对中小成本电影创作的鼓励，不如说是对中小成本电影这些年摸爬滚打所取得成绩的认可。该届电影节评奖结果也证实了这点。统计显示，本届金鸡百花电影节参展影片共52部，除了《唐山大地震》、《十月围城》等少数几部影片有一定知名度外，其他不少影片，如获最佳故事片提名的《额吉》、《岁岁清明》等影片，都是中小成本电影。 当然，中小成本电影目前也存在不少困难。中央戏剧学院教授路海波说，一个普遍的问题是，许多中小成本电影由于受预算限制，无法进行大力度、大规模的营销和发行，结果往往很难为观众所知晓，商业价值不能得到应有的挖掘；一部分中小成本电影上还存在粗制滥造的问题。 这些问题和现象集中体现在几个方面：一是在快速的数量增长中，出现了为数不少的思想贫乏、情感虚假、脱离生活、艺术干瘪的粗制滥造之作，甚至在个别作品中出现了价值观扭曲、历史观混乱的不良倾向；二是有少数影片片面追求票房利润，不惜牺牲艺术作品的内在价值和意义，追求浅表层次的猎奇、噱头、炫技、感官刺激，有的甚至以血腥、暴力、情色、低俗为卖点，试图以文化折扣换取经济效益；三是出现了原创力不足、想象力匮乏的现象，某类题材或某部作品的成功，往往跟随大量的跟风与克隆，使电影创作变成了简单粗糙的复制与改写，思想雷同、情节重复、手法单调。 戴锦华说：“提高中国中小成本电影的整体素质是中国电影业必须成长的必要环节。”人们期待着中小成本电影的厚积薄发。作为新生力量,中小成本电影在稳定电影质量，平衡商业、艺术关系,为大众提供多样化的艺术作品等方面,正显示着巨大的优势和良好的发展前景。 编导三班 曹悦