微电影这些镜头好在哪

微电影这些镜头好在哪 周以量 著名“知日派”文化学者 日本文学研究者 翻译家、电影介绍者 北京大学中文系博士 日本东京都立大学文学博士 (*以下问题均由参与分享会的网友提出) Question1 小津的作品构图都十分讲究，尤其是一些空镜头，这些镜头好在哪, 关于小津电影里空镜头的问题，一个原因是他一开始拍无声电影，他在默片中就大量使用空镜头，然后到了他的有声电影中，小津就延续了他的空镜头风格。 从空镜头的构图讲，对于小津而言，他可能并没刻意追求镜头的美感，那这些空镜头是否具有一些深层的含义呢,这的确是见仁见智的，日本有一个非常著名的电影学者，叫莲实重彦，在他的《导演小津安二郎》这本书里，对小津的空镜头有非常非常细致的分析，其中有一些分析，甚至让我觉得是在过度阐释了，所以说每个人的理解 是不同的。 Question2 小津风格的现实主义电影，能够在当今的主流电影市场，找到自己的位置吗, 小津的电影有自己的市场定位，无论在什么时代，这种风格的电影都是有自己的观众的。当然，他的电影并非是追求商业的电影，正是因为不追求商业，才有了自己的定位，这个定位是由他讲的故事决定的。 小津的电影在他的那个年代也不是主流，当时松竹映画这家电影制片厂的厂长城户四郎，给小津提供各种条件，让他尽管靠自己的想法去拍就好了。城户四郎支持小津拍电影，并且都不是以赚钱为目的的，主流的电影有很强的商业属性，从这个角度来说，他的电影并不是主流电影。 Question3 《东京物语》里面，两位老人的生活很孤独，“母亲”过世之后，“父亲”就更加孤独了，《晚春》中的男人也是孤独地，看小津电影时，总会感到这种孤独感，不知道这是否是小津导演想要表达的呢, “孤独”的确小津许多电影想要表达的主题，东莞微电影公司这是一种伴随家庭而来的孤独，但又不是家庭才有的，而是人类独有的现象，西方的哲学家克尔凯郭尔就表达过，人生来就是孤独的。小津抓住了人最本质的东西，无论是《东京物语》里的父子，还是《独生子》中的母亲，这些孤独是和家庭和社会联系起来，但同时更是人类 的共性。 Question4 小津安二郎在中日战争中做为一个前线士兵，在后来电影里面为什么没有感受到战争的影响, 小津参加过战争，也来过中国打仗，他那时候写的东西里，也有对战争的描写。但他回国后的电影中，很少有描述战争状态的。他出于某种原因，刻意回避了这个题材。 当然他的电影中也不是完全没有和战争相关的场景，《秋刀鱼之味》里面，主人公在拜访老师之后，在小酒馆里面碰到了参军是老部下，这个场景就和战争有关，但是很平淡，里面是一种反讽的幽默意味。 Question5 小津是一个特别高产的电影导演，周老师看过小津那么多作品，想请问您有最喜欢的一部吗,是哪一部呢,小津电影吸引您的点在哪里, 小津确实是比较高产的导演，小津后期的电影中，《东京物语》是值得大家一看再看的，我个人也比较喜欢，尽管是一部50多年前的作品，但是我们回过头来看这个电影，对我们中国的现状有个很好得启发。 小津电影中没有那么多大起大落，这种朴实无华反而是很吸引人的，用平淡的口吻来叙述是小津的特点。他并非用电影来炫技，他所做的都是回归到电影最本真的层面，用最简单最纯真的东西去展现 自己的想法，以及对日本社会、日本家庭的认识，这是小津独一无二 的地方。