如何从源头抓好电视连续剧——剧本是电视剧的核心竞争力

如何从源头抓好电视连续剧——剧本是电视剧的核心竞争力 如何从源头抓好电视连续剧——剧本是电 视剧的核心竞争力 I/Ulo-]从源头抓好电视连续剧 剧本是电视剧的核心竞争力 电视连续剧是一种高附加值的复合集成品.它是 集文学,戏剧,社会学,伦理学,美学,影视学为一 体的文化产品;它是由编剧,导演,演,服装,化 妆,道具,效果,摄影,录,美术,后期合成等等 多道T序,系统集成的复杂文化产品;它是既能承裁 重的人生理念,又能为人众接受的"文化快餐"产 品.它的影响力小可轰动一时,成为一时间的街谈巷 议;犬可为世人传颂,成为一生一世的永叵记忆. 但一部优秀的电视连续剧的成因,至少有50%归 功于剧本.我们从电视剧自身成功要素来评估,剧本 占50%,被称之为"戏保人";主创人员占30%,被称 之为"人保戏";前后划制作宣传推广,营销等因素 仅占20%.因而,一个剧本的好坏直接关系到一部剧 作的成败. "剧本,剧本,一剧之本"则高度地概括-;~rj本在 一 部电视剧创作中的重要件.这里是特指舞台戏剧或 电影,电视剧剧本与演出,拍摄效果的关系.我们把 这句话可以扩大地理解为,一个好的剧本,是一部精 品剧作的基础和保障,是电视剧生产,经营的根本,更 是+郜电视剧是否能够赢得社会效益和经济效益的核 心要寨. 你掌握了一个好的剧本,就等于握住了电视剧生 产的咽喉.一个好的剧本会招来好的导演,好导演会 带起好的创作班子,而有了好剧本,好导演,好班子 就一定会创作出一个好的作品.有了这样一个好的作 品,那么宣传,营销就不成问题了.因此,本子是电 视剧的根本,是一部剧兴衰成败的关键.而一个好的 剧本,更是一部电视剧作达到精品水准的重要保证 从《雍正王朝,《大宅门,香樟树,《汉武大 帝》剑《任长霞,《大宋提刑官,《八路军》,"京华 烟云,《乔家大院》等等电视剧精品,无一不是一个 好的剧本奠定r这些优秀作品的创作基础. 一 个好的剧本应首先满足如下三个基本条件,即 我们常说的"三性之统一"原则:强调思想性,突出 艺术性,重视观赏性. 中央电视台文艺中心傅思 也只有在"三性"有机的平衡协调状态下,才能 把剧本做好,做扎实;而具备了这"三性",也就基本 }:具备了一个好剧本的基本特点.总之,如何从源头 来抓好剧本?这是保证拍好剧,出精品的关键. 1.从创作规律来看,好的剧本基本上是通过三个 渠道获得的 (1)社会热点事件,百姓关注话题(包括新闻,人生 经历,传说,事件,热点话题,文艺戏曲,曲艺等领 域). 例如,《9-l8大案就是根据真实的新闻事件编 写成的剧本. 《还珠格格》是琼瑶路过公主坟,知道了公主坟的 传说后编成的剧本 《大宅门》是编剧郭宝昌根据亲身经历和亲属的 遭遇结构而成的剧本. 新白蛇娘子传》是根据戏曲改编成的剧本. 汉武大帝是根据历电传记编写成的剧本. 八路军是根据历史事件编写成的剧本 (2)出版物(包括网络出版物),也就是说从文学作 品或文字中找素材,故事进行改编,进行二度创 作,结构成为剧本. 例如,《西游记》是根据吴承思的小说改编的;《大 明宫词是根据郑重和的小说改编的;雍正王朝》是 根据二月河的小说改编的;京华烟云是根据林语堂 的小说改编的;《金粉世家是根据张恨水的小说改编 的;大染坊是根据陈杰的小说改编的;亮剑》是 根据都梁的小说改编的;空镜子是根据万方的小 说改编的,《香樟树》是根据顾伟丽的小说改编的; 《钢铁是怎样炼成的是根据奥斯特洛夫斯基的小说 改编的. 但剧本与文学作品是有着本质区别的.剧本是为 了投资商业运营的一个环节(国家主旋律题材或特殊题 材不在讨论之列),它是给摄制组和相关部门的有关人 员看的,是为了拍摄电视剧用的.而文学作品则是直 接给大众读者欣赏的.因而,二者在创作方法和作用 雠矗 57 58 上均是不同的. 因此,并不是所有文学作品都适合拍摄电视连续 剧.如诗歌,散文,意识流小说,短篇小说,先锋派 小说,探索型小说等等,就不适合改编成电视连续剧. 从((2004年度全国电视剧题材规划批复剧目表 (第一批)来看,批准立项电视连续剧为526部.其中只 有14部是从小说直接改编成的剧本.小说改编剧本占 全部规划批准剧本的2.7%左右. 从((2004年度全国电视剧题材规划批复剧目表 (第?批)来看,批准立项电视连续剧为540部,其中只 有l4部是从小说直接改编成剧本的.小说改编剧本仅 占全部规划批准剧本的2.6%左右. 由此看来,从出版物提供改编剧本之数量,在常 规剧本选择上所占比例比较小.实际__卜,能够改成精 品剧本的文学作品是需要寻觅的,而能改编成传世之 作的更是需要下一番工犬. (3)人才资源(投资人,职业编剧,策划人,相关人 士等等).投资人设立选题,提出,组织相应的编 剧编写命题式的剧本. 例如,"大宋提刑官,"任长霞,《民T》,"圣水 湖畔等等. 从((2004年度全国电视剧题材规划批复剧目表 (第一批)及((2004年度全国电视剧题材规划批复剧 目表(第二批)中1066部戏的剧本构成来看,有80% 以上是属于此类. 这是电视,~lNIl本通行的主要操作方式.火凡有一 定的规模,运作成熟的影视公司,通常都有自己的编 剧班子和相关的"智囊顾问策划"团,或者足自己的 文学部. 职业编剧自发的灵感或凭直觉创作的剧本,如 婆婆》,大姐》,香樟树,《美丽的田野》,《完美, ((税务局长等,均由影视策划人和相关人提出想法或 简单构思,由有关编剧结构成剧本. 2.抓好剧本应具体从以下要素和三个方面入手 (1)建立起与各出版社相应的沟通渠道和相关的信 息互动网络.从古至今,文学名着浩如烟海,还有许 多电视剧创作没有涉及的作品,其中潜力巨大.随着 时间的推移,每天各出版社都在推出新的,不同的文 学作品.因而要关注出版动态,在浩如烟海的文学作 品中寻找到能够改编成电视剧精品的作品,在经过认 真,科学评估之后,向版权方购得该作品的电视剧改 . 编权,制作权 文学与影视虽然表现形式不同,但它们同是表现 "人"的艺术.表现人的生活,关系,命运,表现历史 的进步,时代的变迁.一部好的影视作品一定具有丰 厚的文学内涵,一部好的适合于改编成电视剧的文学 作品,在改编之后一定会充满魅力.由文学作品改编 的电视剧在"成功"电视剧中几乎占了,一半. (2)抓好相关的人才资源,定期召开相关主题的研 讨会.安排专人与各"业内资深编剧"保持经常性的 接触,在他们的"创作冲动"处在萌芽阶段时,就果 断地洽谈,购买版权. 好剧本的另一个来源是"业内资深编剧"的直接 创作.如海岩,莫言,石钟山,徐贵祥,邹静之,史 建全,杨晓雄,万方,池莉,王海钨,刘恒,姜奇涛, 芦苇,张永琛,高满堂等等.他们都是专业编剧,长 年从业于此行.他们出手的剧作,往往质量比较稳定. (3)建立固定的剧本策划班子,分工叫确,责任到 人.还要加强与广电总局剧本中心的联系与交流.同 时,安排专人研究观众的社会审美心理,使得剧本策 划,创意既符合市场需求又适当地超前干观众的审美 价值取向. 5.重点要从抓相关的人才资源入手.抓好剧本重 要,寻觅真正懂得剧本的伯乐更重要 相当的经济投入,好的编剧,好的想法,故事,都 是好的剧本创作的保障.资金充裕,相关信息资讯多, 编剧资源多也并不能代表就一定能够拿到好的剧本. 因为如果没有好的伯乐(懂剧本尤其是能识得好剧本的 人),那么再好的剧本也可能会出现明珠蒙尘的情况. 例如,大宅门的编剧也是该剧的导演郭宝昌十 几年前拿着《大宅门》剧本四处寻找剧本投资,却没 人看好该剧本.以至该剧本拖了近十年才摄制出来. 又如,由石钟山的"父亲进城改编的激情燃 烧的岁月》,开始也没什么人认为剧本创作得优秀,该 剧目险些遭遇项目下马的命运.如此情况,在电视剧 制作圈里是屡见不鲜的. 由此看来,寻觅伯乐是一项比抓好剧本更为重要 的工作.因为千里马难求,而识千里马的伯乐更是可 遇而不可求的.只要找到了这样的伯乐,那么寻找千 里马的工作也就迎刃而解了.而这里提到的这一"伯 乐",要具备以下三种能力: (1)要真正懂得电视剧的创作规律.知道什么样的 内容,题材,可创作出好的剧本,并且对好的剧本有 很好的识别能力.把握一个剧本很有些像鉴赏一件文 物,就是说要"眼毒",而且还不能"打眼". (2)有良好的编剧资源和一定的寻找好剧本创作的 资源渠道. (3)有开发编剧源的能力,还可让编剧资源不断地 良性循环. "还要善于发现好的编剧,培养和扶 同时"伯乐 持有潜力的编剧.对选题好或剧本基础好的剧作能提 出建设性意见,使得这样一些剧本"起死回生",焕发 光彩. 综上所述,电视连续剧要出精品,就要"以本为 本";而剧本则要"以人为本". 口本文编辑:沈炽锐