第二节 莫里哀

null第二节 莫里哀第二节 莫里哀一、作者生平与创作 莫里哀（1622.1.15-1673.2.17），原名让-巴蒂斯特·波克兰。 创作阶段创作阶段1646年—1658年，外省流浪的十二年。 1659年—1663年，古典主义喜剧的开创期，代作是《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》。 《可笑的女才子》（1659） 嘲笑矫揉造作的贵族沙龙文体 讽刺资产阶级附庸风雅的丑态 null 《丈夫学堂》（1661） 反对封建礼教，认为教育要顺乎天性。 《太太学堂》（1662） 批判修道院教育和封建夫权思想、提倡恋爱自由。 《太太学堂》海报null1664年—1668年，成熟期，代表作是《伪君子》、《堂璜》、《吝啬鬼》（《悭吝人》）。 《堂璜》（1665） 揭露了法国贵族的罪恶。 《吝啬鬼》（1668） 阿巴贡 昂赛末 女儿爱丽丝 管家瓦莱尔 儿子克雷央特 玛丽亚娜 欧洲文学中的四大吝啬鬼欧洲文学中的四大吝啬鬼 共性：贪婪成癖，吝啬如命 莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克 十六世纪资本原始积累初期旧式的高利贷者 阴险、凶残 莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴贡 十七世纪法国资本主义发展时期的资产者 多疑null巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台 十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户 疯狂、狡黠 果戈里小说《死魂灵》里的泼留希金 俄国封建农奴制下的地主 迂腐、没落null1668年—1673年，风俗喜剧期，运用民间闹剧的艺术传统。 《醉心贵族的小市民》（1670） 揭露贵族的没落地位以及他们对资产阶级的欺骗 讽刺资产阶级对贵族奴颜婢膝的丑态。 二、《伪君子》（1664）二、《伪君子》（1664）答尔丢夫 奥尔恭 继室欧米尔 儿子达米斯 女儿玛丽亚娜 女仆桃丽娜（一）答尔丢夫形象（一）答尔丢夫形象 言行相悖、表里不一。 对待世俗享乐。表面上清心寡欲，实质上是个贪图口腹之欲、荒淫无耻的酒色之徒。 对待金钱。表面上毫不在意，实质上是个卑鄙阴险的谋财贪利之徒。null对待友谊。表面上感激涕零，实质上是个忘恩负义的卑鄙之徒。 对待上帝。表面上虔诚狂热，实质上是个亵渎宗教、招摇撞骗的宗教骗子。 （二）思想内容（二）思想内容对当时的法国教会和社会上流行的伪善风气进行了犀利的讽刺和抨击。 通过奥尔恭及其母亲柏奈尔太太的形象，批判不辨真假、执迷不悟的行为，指出理性的重要性。 赞美明察秋毫、赏罚分明的开明君主。（三）艺术特色 （三）艺术特色 遵守了古典主义的艺术原则——“三一律”。 情节构思巧妙，利用间接描绘的塑造伪君子的形象。 在喜剧中插入了悲剧和闹剧的因素。 剧中人物的语言符合各自的身份和性格。 塑造扁平人物，类型化的人物。null 英国作家E·M·福斯特的《小说面面观》 扁平人物是指那些类型化的、容易辨认的人物。 他们是作者按照一个单纯的理念或特征而被创造出来的，由单一的因素构成，可以用一个句子表达出来。 圆形人物是指那些有多侧面、复杂性格的人物。 他们由一个以上的多种因素组成，要用一个具有一定长度的语段才能对他们作出说明。 null答尔丢夫的伪善 奥尔恭的盲从 达米斯的急躁 玛丽亚娜的懦弱 桃丽娜的机智 阿巴贡的吝啬 茹尔丹的虚荣 十八世纪文学阅读目十八世纪文学阅读书目卢梭：《忏悔录》、《新爱洛伊丝》 歌德：《浮士德》