中国现代戏剧

null中国现代戏剧中国现代戏剧（1917～1949）第六章 20年代的戏剧第六章 20年代的戏剧一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1.1907年2月，中国留日学生组织成立了春柳社，是最早对中 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。主要成员有 李叔同 ，他们在东京演出了《茶花女》第三幕和根据林纾的翻 译小说改编成的五幕剧《黑奴吁天录》。 2.1910年底任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等 优秀戏剧人才，这是第一个职业性的新剧团，演出所谓“天知派 新剧”。 早期剧作   早期剧作   早期话剧文学的最初成果是“社会问题剧”。 1.胡适模仿易卜生的《娜拉》创作《终身大事》，开“社会问题 剧”之先。是中国现代文学史上的第一部话剧作品,拉开了中国现 代话剧创作的序幕。 2.陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来分析社会问题。 3.欧阳予倩在自己的剧作中，首创了中国轻松喜剧形式.《泼妇》 null 4.洪深 是中国话剧、电影运动的奠基者之一。 1922年创作了话剧《赵阎王》，左联时期，洪深写了戏剧“农村三部曲”：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 5.熊佛西 受陈大悲的影响，提倡戏剧的趣味性。《醉了》《洋状元》。现实主义多幕剧《一片爱国心》。 6.余上沅 的独幕剧《兵变》和《洋状元》相似，追求情节热闹，并没有什么深刻的社会问题。7.丁西林的喜剧 7.丁西林的喜剧 一、丁西林在20世纪中国话剧史上是一个独特的存在。出色的剧作家。杰出 的物理学家。在他身上体现了科学与艺术思维的相反相成。 二、丁西林喜剧的特点： 1.创作出发点不是社会、历史和现实中的“问题”，也不以惩恶扬善的伦理 道德家的眼光，而是以一个喜剧家的直觉，去发掘生活中的喜剧因素，并转 化为剧作中的喜剧趣味。他的喜剧特征在“机智”二字。“欺骗”是他的喜剧观 念和艺术上的一个关键词。处女作《一只马蜂》。另一个主要代作《压迫》 在抗日期间创作独幕剧《三块钱国币》。 2.丁西林剧中产生冲突的往往并不是阶级矛盾的双方、水火不容的敌我， 而是思维方式不同、生活态度径庭的朋友、夫妻、母子等亲密的关系。 3.戏剧结构上常采用“二元三人”模式，将剧中人压缩到最大限度，通常由 三人组成，但不是三足鼎立，而是二元对衬或对峙，第三者起着结构的作用，或引发矛盾或提供解决矛盾的契机。 4.丁西林的喜剧艺术以语言著称，他的剧本里常有充满机智幽默的警句。 田汉的戏剧 田汉的戏剧 一、田汉的早期剧作 田汉是中国现代话剧奠基人之一、剧作家、诗人 。仅在20年代就创作了20 多部话剧。1921年，与郭沬若、成仿吾等组织创造社，倡导文学。与郭沫若、 宗白华一起出版三人的通信集《草叶集》。南国戏剧运动的领导者。 二、田汉戏剧的主要内容： 1.对“真艺术”与“真爱情”的追求。提倡“用真艺术来改造人生”的主题。受西 方“唯美主义”的影响，将现实的关怀与“人性之真”的关怀融为一体 《梵峨嶙 与蔷薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭的声音》 2.美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲）。更具社会批判性且越来 越强烈。《咖啡店之一夜》是激越的控诉。独幕话剧《获虎之夜》是早期最 优秀的独幕话剧之一 。 三、田汉早期戏剧的特色 三、田汉早期戏剧的特色 1.注重语言的艺术。剧中人物常有长篇的独白，或叙事，或抒情，而且这些语言的风格又是华丽的，无论是排比还是比喻与联想，都写得绚丽多姿。 2.具有一种唯美主义的倾向，对现代戏剧语言的创立具有独特的贡献。 null曹 禺 一、 曹 禺 二、 曹禺的话剧创作null 曹禺（1910——1996），原名万家宝 ，祖籍湖北潜江 ，出生于天津一个封建官僚家庭 。他自幼喜爱中国戏剧。1922年考入南开中学，加入该校南开新剧团，并参加话剧演出。1928年进入南开大学政治系学习，翌年转入清华大学西洋文学系，开始更广泛地接触中外文学，尤其是外国戏剧。1933年，即将大学毕业的曹禺开始话剧创作，以代表作《雷雨》登上剧坛，成为我国现代戏剧大师。 一、曹禺null二、曹禺的话剧创作（一）曹禺在话剧史上的贡献 《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。 1.中国话剧经验的集大成者：开创了我国现代话剧的新时期 吸收外来戏剧经验——借鉴传统戏剧手法——鲜明的民族色彩 2.开拓了我国悲剧的表现领域： 《雷雨》——中国现代第一出真正的悲剧。null曹 禺 剧 本null（二）《雷雨》 1.戏剧冲突： 2.主题结构 双元中心的网状式结构。 A．表层结构：社会矛盾冲突——新旧思想冲突，阶级利益冲突 B．深层结构：对人性的探究，对“人生之谜”的索解――爱情纠葛，亲情冲突，性格矛盾，命运安排null B．蘩漪：出走前的中国现代“娜拉”——个性解放和爱的追求——封建桎梏中畸形的心态——雷雨式的性格 [例2 ] 影视《雷雨》 ：蘩漪恳求周萍爱情的片断 雷雨之夜，周萍即将离家去矿上，蘩漪与周萍在周公馆见面，恳请周萍不要抛弃她。人物间精彩的对白，充分表现了蘩漪困于个性解放的畸形心态以及她爱恨交织的雷雨式的性格。 周朴园与侍萍相见时的语言、动作，并非“伪善”，而是显现了他权衡现实的理智和潜在的人性的矛盾。 A．周朴园：半殖民地半封建社会的怪胎——积攒原始资本的残酷——封建家长的专横自私——人性的挣扎和复归 [例1] 影视《雷雨》：周朴园与侍萍相见的片断3.主要人物null 4．艺术探索 [例3 ] 雷雨 （片断） 朴 （四凤端茶，放朴园前。）四凤，（向冲）你先等 一下。（向四凤）叫你跟太太煎的药呢？ 四 煎好了。 朴 为什么不拿来？ 四 （看蘩漪，不说话。） 蘩 （觉出四周的征兆有些恶相）她刚才跟我倒来了，我 没有喝。 朴 为什么？ （停，向四凤）药呢？①由情节中心转向人物性格中心。②中国式的悲剧：命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧的融合。③个性化、动作化的戏剧语言。null蘩 （快说）倒了，我叫四凤倒了。 朴 （慢）倒了？哦？（更慢）倒了！ ―― （向四凤）药 还有么？ 四 药罐里还有一点。 朴 （低而缓慢）倒了来。 蘩 （反抗的）我不愿意喝这种苦东西。 朴 （向四凤，高声）倒了来。 [四凤走到左面倒药。] 冲 爸，妈不愿意，你何必这样强迫呢？ 朴 你同你母亲都不知道自己的病在哪儿。（向蘩漪 低声。）你喝了，就会完全好的。（见四凤犹豫， 指药）送到太太那儿去。 蘩 （顺忍着）好。先放在这儿。 朴 （不高兴的）不。最好现在就喝了它吧。 蘩 （忽然）四凤，你把他拿走。 null朴 （忽然严厉地）喝了它，不要任性，当着这么大的 孩子。 蘩 （声颤）我不想喝。 朴 冲儿，你把药端到母亲面前去。 冲 （反抗的）爸！ 朴 （怒视）去！ [冲只好把药端到蘩漪面前。] 朴 说，请母亲喝。 冲 （拿着药碗，手发颤，回头，高声）爸，您不要 这样。 朴 （高声）我要你说。 萍 （低头，至冲前低声）听父亲的话吧，父亲的脾气你 是知道的。 冲 （无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我喝一 点 吧，要不然，父亲的气是不会消的。 蘩 （恳求地）哦，留着我晚上喝不成么？ null朴 （冷峻地）蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子 着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个 服从的榜样。 蘩 （四面看一看，望望朴园，又望望萍。拿起药，落下 眼泪，忽而又放下）哦， 不！我喝不下！ 朴 萍儿，劝你母亲喝下去。 萍 爸，我――朴 去，走到母亲面前！跪下，劝你的 母亲。 [萍走至蘩漪前。] 萍 （求恕地）哦，爸爸！ 朴 （高声）跪下！（萍望蘩漪和冲；蘩漪泪痕满面，冲 身体发抖）叫你跪下！（萍正向下跪） 蘩 （望着萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！ （拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一 望朴 园的峻厉的眼和苦恼的萍，咽下愤恨，一 气喝下！） 哦……（哭着，由右边饭厅跑下。） null 周朴园的话语透出专横与威严 ，蘩漪是欲反抗又无 奈。周冲在服从中有不满，周萍则是软弱中见尴尬。人物对白，与人物不同的身份、地位、性格达到和谐一致。既是矛盾冲突的显现，又推动剧情发展。 （三）《日出》 1．鞭挞“损不足以奉有余”的黑暗和扭曲人的灵魂的金钱社会。2．陈白露：不甘堕落又无力自拔的悲剧女性。3．艺术探索：Ａ．悲剧：由家庭引向社会Ｂ．结构：由封闭走向开放Ｃ．格调：由较多西方古典悲剧因素转向现实主义风格null（四）《原野》 2．仇虎形象： 3 ．艺术探索： 浪漫主义和表现主义、象征主义的融合。 1．民族传统文化积淀的掘现Ａ．封建“家族意识”对人性的扭曲Ｂ．宗教文化思想对人的精神桎梏C．封建文化压抑下的原始抗争力A．外部冲突：仇虎向焦阎王复仇Ｂ．内部冲突：人性与“蛮性”的心灵搏斗null（五）《北京人》 1．封建家族的终结 2．封建文化的清算 3．艺术探索 Ａ．垂死的一代：封建僵尸——曾皓 Ｂ．分化的一代：封建家族的“王熙风”——曾思懿；封建家族的“多余人”——曾文清、江泰 Ｃ．觉醒的一代：冲出封建家庭的叛逆者——瑞贞、愫芳Ａ．封建礼教的清算Ｂ．封建士大夫文化的清算 Ａ．从“太象戏”的外部戏剧冲突的结构方式，转为“平淡的人生铺叙”，揭示人物深层的精神世界Ｂ．从封建家族崩溃的悲剧化表现转向喜剧化表现 Ｃ．从写实的方式转向写实与象征、暗示的结合（“北京猿人”和“棺材”的象征、暗示）null必读书目 曹　禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》 习 题 1 试论曹禺在话剧艺术上的探索和成就。 2 怎样认识周朴园、蘩漪复杂的性格内涵？ 3 简析《原野》的现代主义色彩。 4 从思想内容上比较分析《北京人》和巴金的《家》。 null四．戏剧 （一）民族新歌剧 1. 新秧歌剧：《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。 2. 民族新歌剧－－融合了西洋歌剧、传统戏曲和地方戏曲形式所创造的具有民族特色的新型歌剧。名作：《 白毛女》、《王秀鸾》、《赤叶河》等。 3. 分析代表作《白毛女》 A. 革命主题：旧社会把人逼成“ 鬼 ”，新社会把“ 鬼 ”变成人。 B. 浪漫主义特色： （1）理想化的人物――复仇女神喜儿 （2）传奇式　――“ 白毛仙姑 ”的民间传说 （3）抒情化场面――歌唱、道白、音乐、舞蹈融合一体null（二）旧戏改革 （三）话剧创作 1.用新思想改编传统剧目，创作新编历史剧 京剧《逼上梁山》――突出林冲与高俅的政治分歧，影射现实。 京剧《三打祝家庄》――表现依靠群众，调查研究，分化敌人等战略战术思想。 2.改造旧形式，创作具有新内容的现代剧 新秦腔《血泪仇》――以农民王仁厚一家命运，进行新旧社会的对比。1.独幕剧《把眼光放远一点》2.多幕剧《同志，你走错了路》 3.方言剧《抓壮丁》