关于《石月亮》

关于《石月亮》 关于《石月亮》 民族艺术研究. 提要:本文从《石月亮》的创作背景和立意,戏剧的情节,剧中人物的塑造等几个方 面,对新编历史故事 剧《石月亮》的创作过程作了具体的分析阐述. 关键词:片马事件立意情节人物 中图分类号:J8O4文献标识码:A文章编号:1003—840x(2003)增(02)一000—03 新编历史故事剧《石月亮》创作动机的引发最初 并不是"片马事件",而是偶尔从德宏州文史资料中 看到的一段文字记载:"十九世纪末,缅甸沦为英国 殖民地期间,缅甸王室被英军颠覆了政权,王室一家 被迫从密支那流亡到了中国,先落脚在腾冲,后移居 到芒市,直至1947年(缅甸独立后)才离开中国返 回缅甸.在这期间,清王朝,民国政府都无偿地供给 王室家族基本的生活所需."凭着一种捕捉创作材 的感觉,我们关注到了这段史料记载,并由此来构思 故事情节,准备写一个带有异国情调和传奇色彩的 戏.但是,在对这一题材的进一步接触中,神密的怒 江大峡谷,雄伟的高黎贡山,勤劳的傈僳人,美丽的 "亚哈芭"(石月亮)及悲壮的片马事件,把我们的创 作初衷引到了另一个更有份量的专题和立意,那就是 "片马抗英斗争"这一历史事件. 关于立意:只要是关注云南近代史的人,对 "片马事件"都并不陌生,它和"马嘉理事件","班 洪事件"一样,在历史教科书中警醒着后人.如果 能把这一边疆少数民族抗击侵略,扞卫民族尊严, 用鲜血和生命保卫祖国疆土的英雄壮举,艺术地再 现于今天的文艺舞台,无疑是一件有价值和有意义 的事.在确定这一立意的同时,我们还想到了当今 的一些国际社会问题.自东欧事变,苏联解体以来, 二战后形成的世界格局发生了很大的变化,冷战虽 然结束了,可是天下并没有就从此太平,民族矛盾, 宗教争端,边界纠纷,霸权主义……各种问题形成 的动乱遍布全球,局部战争和因民族问题引起的动 ? 28? 乱此起彼伏.想到这一点,我们觉得创作这一作品 更具有它的社会现实意义,心想,作品将来也许能 引发观众在审美功能上和历史与现实方面作一些思 考.这便是我们两个作者在创作立意上的初衷.我 们正是怀着这样的初衷和创作动机,五次走进怒江 大峡谷,走近高黎贡山的"亚哈芭",走近傈僳人家 的火塘边,走近那支由部落头人自发组织起来,被 称为"蓑衣兵"的抗英武装洒满鲜血的片马山谷的. 记得列宁有句名言,叫做"写出真实来".《石 月亮》是根据真实的历史事件来编织的一个故事剧, 按理说是很具现实性的,但我们写的是一个故事剧, 所谓故事,那就是与真实有出入的去虚构情节和人 物,但决不能把本来真实的历史虚构成一个假故事, 因为它毕竟是历史故事剧.这就我们在虚构中 如何写出真实的情节和人物,如何让新编的情节和 人物既符合历史真实,又能艺术地再现历史,甚至 高于历史,就是我们平常说的艺术创作既要反映和 源于生活,但又要高于生活. 关于情节:《石》剧虽说是写"片马事件",但 整个戏并没有直接去描写这场战事,戏中的情节是 围绕黑在与木娘,黑在与同胞兄弟俄在,木娘与俄 在这几个人物之间的矛盾冲突来展开的,"片马事 件"只是作为背景来反映.因为一个戏剧作品,它 必需具备生动的故事情节,交错的人物关系和曲折 变幻的事件.如果把"片马事件"历史的本来直接 展示在舞台上,故事情节势必受到历史真实的局限 而显得单一.当然,在真实的"片马事件"中也有 民族艺术研究. 一 些生动感人的事件(情节),比如,泸水五土司在 六库土司的组织下,带领民团,召集40O多人,组 成"弩弓队"与拥有洋枪洋炮的英军浴血奋战,最 后全队兵士英勇献身;再如傈僳族汉子褚来如冒着生 命危险,翻越被大雪封锁的高黎贡山风雪丫VI,向登 埂土司报告片马被英军强占的消息.正因为得到这一 消息,才引来全国各界人士集会游行,强烈要求清政 府出兵收复失地;还有一个更为感人的情节,驻上缅 甸英军上校受英政府派遣,率兵1000多人武装占领片 马后,由于大雪封山,消息无法传递到内地,面对装 备精良的英军,片马各民族头人不甘屈辱,自发组织 了一支被称为"蓑衣兵"的武装,与侵略者进行顽强 的战斗.这些真实的历史情节固然感人,但作为戏剧 情节,它只能当作有价值的素材来用. 为了增强戏剧性和深化主题立意,让戏的情节 和结构有一个开端,发展,高潮和结局,我们虚构 了黑在与女土司木娅娜的杀父之仇;起义失败后的 荞氏部落被迫流落缅甸投靠掸邦;十年后因掸邦被 英国人颠覆,黑在带着荞氏部落和失去家园的掸族 公主回到大峡谷;深明大义的黑在愿意摒弃前嫌, 向木娅娜还刀求和;因求和而引来了手足间的误解 和冲突,并由此生发出刀杆射旗和砍溜索等情节; 为了丰富这些情节的戏剧性,又设置了黑在,木娅 娜,缅甸公主三人之间的情感纠葛,把黑在这一主 要人物推到爱情,手足情,民族情以及对家园国土 情的漩涡中.经历了一番情感的搏斗之后,在戏的 结尾时,黑在与木娘率领大峡谷的民众奋起抗英, 为了民族利益和国家利益英勇就义,战死沙场,成 了名垂青史的爱国志士.虚构的情节与历史的真实 相互融合,使戏更具故事性和戏剧性. 关于人物:黑在,是《石》剧中的核心人物, 也是"片马事件"中若干抗英志士的典型化人物. 在戏的情节结构中,我们对他进行了戏剧化的安排. 十年前他曾随阿爸造反,杀了木氏老土司,夺了木 氏家族的护印宝刀,起义失败后他带着存活下来的 荞氏部落流落缅甸,当上了掸族土邦国的宫廷卫队 长.掸族人的政权被英国人颠覆后,他又带着落难 的公主素莎帕雅回到了大峡谷.木氏土司的继位人, 老土司的女儿木娅娜欲趁机捉拿黑在,因他是朝廷 通缉的要犯.谁知黑在却孤身闯进木府,主动向木 娅娜还刀求和,黑在的坦诚和深明大义的行为,使 木娅娜对他产生了好感,并由此生发出爱慕之情. 人物发展到这里似乎是停顿下来了,因为他们摒弃 了十年的仇恨,从杀父仇人变成了相为依靠的关系, 黑在希望木娘与他携手抗英,而木娘也需要一位有 力的助手来帮助缓解峡谷所面临的种种矛盾,更何 况她对黑在还萌发了私情.戏写到这里,这两个人 物实际上已经不可能产生大的矛盾冲突了.恰在此 时,另一个推动戏剧冲突的人物出现了,那就是黑 在的同胞兄弟俄在.十年前,黑在流落异邦,俄在 同父亲被朝廷的官兵和土司府抓获,父亲被砍了头, 俄在刑场陪杀,父亲的脑袋就滚落在他的脚下,血 淋淋的一幕让俄在刻下了复仇的烙印.从那时起, 他就下定决心,不杀木娘誓不为人!再加上木娘又 将他在黑牢中关押了十年,复仇的情绪更是有增无 减.当听说自己的亲阿哥向女土司还刀求和,摒弃 前嫌时,俄在便逐步地把黑在看成是没有骨气,忘 了家庭仇,不顾手足情,与自己不是同走一条道的 陌路人.在管家罗昌平的挑唆下,手足间的矛盾越 来越深,最终,俄在走上了背叛亲人,背叛民族, 出卖人格,投靠英国人的罪恶之路;而黑在为了国 家和民族的利益,砍断俄在过江的溜索,以大义灭 了族人中的败类. 由于把俄在这一人物的心态刻意地写成心胸狭 窄,誓死要复仇,因而才使整个戏的人物关系产生 了新的变化.这样一来,主要人物黑在和木娘就处 在了矛盾的旋涡之中,并且让黑在陷入了家仇与国 恨,手足情与民族情孰是孰非舍谁取谁的两难境地. 戏中还有两个必不可少的人物:缅甸公主素莎 帕雅和土司府总管罗昌平,这是唯一的两个从外界 闯入大峡谷的"外人".缅甸公主因国破家亡逃避英 军的追杀随黑在来到了大峡谷,正因为她的到来, 让英国人找到了入侵大峡谷的借口,而且一度时间 她还成了木娘感情上的障碍,但她的遭遇和不幸让 傈僳人擦亮了眼睛,看清了英军对傈僳人提供保护 的真面目,这是使戏的主题得以扩大和升华的一个 关键人物.而木府总管罗昌平则是一个闯入傈僳人 领地的汉人,他投机钻营,居心不良,妄图投靠洋 人卖国求荣.全剧主要人物虽然只有五个,但每个 人物都各具自己的经历和个性,正因为把这五个性 格各异的人物交织在一起,全剧的故事和情节才得 以不断地推进,变化,发展,这是在典型环境中提 炼出来的典型人物. 去年底,《石月亮》已经立在舞台上,接受了观 众的检验,首肯和鼓励之言听到不少,但疏漏和毛 病也是显而易见的,进一步的加工和修改正在等待 着作者,我们有信心改好这出戏,因为众所公认, 这是一出有份量,有价值,有意义,有基础的好戏. 作者简介:昭华,云南省民族艺术研究所一级 编剧. ? 29?