红色的心理作用

红色的心理作用 在可见光谱中，红色光波最长，其属于积极的、扩张的、外向的暖调区域颜色。另外，不论在光谱上还是在色环上，红色是品质最纯粹的三原色之一。为此，红色对人眼睛的刺激效果最显著、最容易引人注目，同时，也最能够使人产生心理共鸣。 一般说来，红色在高饱和度时，它能够向人们传递出活力、力量、坚持、急躁、愤怒、热烈、喜庆、兴奋、生命、革命、敬畏、残酷和危险等心理信息。光波长的红色光照到或者反射到人体后，除了刺激眼睛产生视觉外，还会刺激脑垂体及中脑的一些部位，导致大量激素的急剧增生。这些激素在促使肌肉机能和血液循环的加速之际，也能够引起兴奋感觉及色彩心理反应。 2，橙色的心理作用 在可见光谱中，橙色是仅次于红色波长的暖调色彩。橙色对视觉的刺激不及红色强烈，但由于其明度偏亮，所以视认性和注目性颇高。 橙色处于最饱和状态时，它能够向人们传递喜悦、安全、创造力、刺激、温暖、华丽、富裕、丰硕、成熟、甜蜜、快乐、辉煌、富贵和冲动等情特征。橙色让人们想到硕果累累的秋天，因此，橙色的甜蜜、成熟常常被表现在食品的广告或包装上。在室内设计中，餐厅里适量的应用能保持人们的食欲;卧室中合理的橙色搭配，给人温馨、幸福的感觉。在广告设计、展示设计中，较纯的橙色明度也很高，能给人们非常强烈的视觉冲击力。 3，黄色的心理作用 在可见光谱中，黄色波长居中，但光感却是所有色彩中最明亮的。同橙色相比，黄色显得要轻薄、冷淡、自信一些。黄色置于最鲜艳的色彩程度时，它向人们提示出快乐、乐观、担心、光明、纯真、轻松、高贵、权势和诱惑等多种思想寓意。黄色中加入黑色，则会丧失黄色特有的光明磊落的品格，表露出卑鄙、妒忌、怀疑、背叛、失信、及缺少理智的阴暗心迹;若加白色淡化为浅黄色时，它显得苍白乏力、幼稚等。 4，绿色的心理作用 在可见光谱中，绿色光波恰居中央，其明视度不高，刺激性不大，故此对人的心理作用及心理反应均显得非常平静、温和。最纯正的绿色蕴含着和平、和谐、放松、镇静、真诚、满意、慷慨、生命、青春、希望、舒适、安逸、公正、平庸和妒忌等情感含义。绿色加白色淡化成浅绿色时，表露出宁静、清淡、凉爽、舒畅、飘逸、轻盈的切身感受。这种色彩如运用到夏季饮料、食品包装或产品外观设计上，势必会显得极其清爽宜人。绿色加黑色暗化为深绿色，具有沉默、安稳、刻苦、忧愁和自私等心理启示作用。绿色加灰色成为浊绿色时，便给人灰心、腐败、悲哀、迷惑和庸俗等精神隐喻。 5，蓝色的心理作用 蓝色最容易让人联想到大海和天空，它使人感到辽阔、永久和深远。一般情况下，饱和度高的蓝色表现出宽广、和平、希望、忠诚、灵活、容忍、纯洁、理想、深邃、博大、永恒、理想、信仰、尊严、保守和冷酷等心理感受。在西方宗教绘画里，圣母披的罩衣常被描绘成蓝色，代表着纯真的爱心和至高的崇敬。我国自古以来对蓝色就情有独钟，青花瓷、蜡染和蓝印花布等都是典型的代表。故宫悬梁上蓝色装饰图案和天坛的蓝色，则是永恒和富贵的象征。 在现代设计中，蓝色成为高科技的代言者，高科技产品的广告设计、包装设计、展示设计中，蓝色出现率非常高，甚至一些高科公司的色中也以蓝色出现，如海尔集团的海尔蓝等。 6，紫色的心理作用的 紫色是较暗淡的红与蓝的中和色，其注目性最虚弱。饱和度高的紫色表现出高贵、灵性、直觉、纯洁、灵感、沉思、庄重、虔诚、神秘和压抑的心理感受。早在春秋战国时代，紫色就是邪恶之色。孔子在《论语》中曾有“紫夺朱，恶者”的说法。后来，随着社会的发展，佛教的传入，紫色逐渐成了高贵和权势的象征，隋唐时期一品高官才能穿紫袍。又如“紫荆城”“紫 气东来”同样也是高贵祥和的色彩含义，在平面设计中紫色的巧妙运用会使画面产生洁新、浪漫的效果。 7，白色的心理作用 白色给人的心理感受是纯洁、光明、干净、孤立、宽广、正直、无私、空虚、飘渺和和平等。在我国，白色一向被用来哀悼故去亲人时的用色，如身穿白衣，头系白带、胸配白花等。而西方人的婚礼上新娘的传统服装是洁白的婚纱，它象征着新娘的纯洁和忠贞。我国藏族白色哈达、修女的白色服饰又是神圣的象征。白色在大多数场合还是被人们所喜欢的。 8，黑色的心理作用 黑色是无彩色的另一极色，黑色常与黑暗联系在一起，它通常给人阴森、荒凉、恐怖、死亡、悲哀、沉默、充实、刚正、毅力、永恒、严肃和力量等心理感受。 9，灰色的心理作用 灰色是黑色和白色的中和色，在心理上灰色有柔和、独立、平凡、谦逊、沉稳、自省、分离、孤独、含蓄、优雅、绝望和消极的感受。 10，金色和银色的作用 金、银等金属色在色立体中没有位置，但再现代设计中却又着极其重要的地位。它们独特的光辉映射出其他颜色无法达到的色彩效果。 金色是最辉煌灿烂的一直是高贵、权利、光明的象征。银色与金色相比，高贵中带着高雅、含蓄的美感。金、银色也不可滥用，太多的金色有时会导致庸俗和低级。设计中适当的金、银色的使用，会使设计作品产生高贵典雅的效果，用在包装设计中会提高广告的可信度和真诚感。 11，色彩的冷暖的心理作用 颜色本身并没有什么冷暖之分，但是，当人们看到红色或橙色时有一种温暖的感觉，而看到蓝色或蓝绿色时有一种冰冷的感觉，这可能与人们的日常生活经验有关。原始社会，在凌晨的时候，当人们蜷缩在阴冷的山洞里，期盼着温暖的太阳升起。当东方红色的太阳跳出地平线时，草地、山川、河流、树木……都笼罩在温暖的红光里。天长日久，当人们看到红色就会产生一种温暖的条件反射。火的利用更加深了这一感觉。而冬天淡蓝色的雪，蓝绿色的河水及蔚蓝色的海洋冰冷的，因而，蓝色系列会让人们有一种冷的感觉。这其实是长期生活实践的结果。 科学实践表明，当接触到红色系列时，我们得身体会不觉地分泌更多的肾上腺素，同时，血压升高、呼吸急促。事实上，我们的体温也会在短时间内上升。日本心理学家木村夫氏曾做过这样一个实验:他将两个烧杯分别放入相同温度的红颜色和蓝颜色的水，让测试者同时把左右手放入其中，结果是测试者感觉到两者的温度不同，即红色的水温度高，而蓝色的水温度低。夏天我们更愿意接触冷色物体，打开日光灯或其他偏蓝色的灯光，就会有一种凉爽的感觉。在冷食和冷饮的外包装上使用冷色，炎热的夏季里你看到，它们就会有一种渴望。寒冷的冬天，把卧室的窗帘换成暖黄色，就会有一种增加室温的感觉。 色彩的冷暖色调与人们的需求热烈的气氛和欢快的场面时，用冷色就不如用暖色更符合人们的心理需求，更能带动人们的情绪和渲染氛围。暖色调往往让人感到亲近，有前进感和扩张感，而冷色调有后退感和收缩感，让人感到疏远和冷漠。人们习惯用下面的词汇来描绘冷暖:冷静和热烈、阴影和阳光、稀疏和稠密、平静和热闹、镇静和刺激、远和近、男性和女性、缩小和扩大、平稳和震动、湿和干、理智和感性等。 12，色彩的轻重的心理作用 色彩的轻重感觉与色相关系不大，主要由明度决定。这种感觉非常清晰，凡是明度高的色彩给人的感觉都是轻的，而明度低的色彩给人的感觉都是重的。色彩的轻重感来自于日常生活体验，白色的棉花、白色的云朵、白色的雾和白色的轻纱等都给人轻的感觉，黑色的石头、 煤块、铁块等让人感觉沉重。 色彩的轻重除了与明度有关外，与色相和纯度也有一定的关系，暖色往往具有重感、冷色具有轻感;纯度高的亮色具有轻感、纯度低的深灰感觉偏重。画面颜色的重量感与面积有关，如果色彩明度和纯度不同，同样重量感的颜色面积是不等的。要想使画面各色彩的轻重感处于平衡状态，色彩面积应该有一种合理的比例。 在艺术设计中，设计者应根据设计要求，充分利用色彩的轻重，做到色彩与内容相统一。 轻色调给人以轻盈、缓和、健康、柔美、均匀、苍白和无力等感觉;重色调则给人压抑、严肃、神秘和;力量等感觉。 虽然实际上处于同一平面上的色彩，由于明度和纯度以及冷暖的不同，看上去的前后关系非常明确。在三维空间的设计中，设计师常常利用色彩的深度感处理色彩变化，如果想让物象有向前或向后的感觉，可以通过环境明度的差别、冷暖色彩的偏差、面积大小的变化、位置的层次变化等因素来调节。同时也应注意色彩与环境明度的微妙关系，以及色彩变化带来的心理感知变化。 在广告和包装设计中应该特别重视色彩这一特点，就是要把这种色彩层次感和空间感加强。 13，色彩的涨缩感 同样大小和形状的色彩，看上去会有大小不同的感觉，看起来比实际大的叫膨胀色，看起来比实际小的叫收缩色。一般来说，暖色比冷色显得面积大，明亮的比深暗的显得面积大，周围色彩明亮时中间的色彩图形显得小。从膨胀色到收缩色的顺序如下:白、黄、红、绿、紫、蓝、黑。 由于色彩有这种感觉特点，那么在设计中应注意颜色的面积大小，通过调整膨胀色和收缩色的面积比例来达到画面所追求的平衡或者强调。