(doc) 曲不离口系心头

(doc) 曲不离口系心头 曲不离口系心头 尉影月报演员沙龙 曲不离口系 ?冯佼 心头唱念做打竞风流 唱念做打是戏曲演的四种艺术手段.也是一个 戏曲演员必须具备的四种基本功.何为唱念做打?顾名 思义,”唱”指的是唱功;”做”指的是做功,即表演;”念” 指的是念白;”打”则指的是武功,四者有机结合.构成 完整的戏曲表演.只有具备了过硬的”四功”,才能更好 地表现和刻画戏中的各种人物形象,彰显戏中人物的 不同性格.作为一个青年锡剧演员,我当然明白其重要 性,也知道戏曲演员按照传统的规程,从小就需从唱念 做打四个方面接受严格的基tN/I练,充分掌握基本的 技法和程式,熟悉各种戏曲语言和唱腔,而后才能进行 艺术创造.缺少基本功,就失去创作的手段;仅擅长基 本功的技法和程式,又难于创造鲜明的艺术形象.俗话 说,”师傅领进门,修行在自身”,”领进门”是指师傅口传 身授的传艺,”在自身”则指个人自身的揣摩,发挥与创 造.因此,我一面苦练基本功,一面认真学戏演戏,在艺 术实践中逐渐学会体验角色,熟悉并发挥唱念做打的 艺术功能. 2010年11月,我的折子戏专场拉开了帷幕,为了 不让观众产生视觉疲劳,我选择了风格不同形态各异表 现形式多样的三个折子戏.一场是侧重展现唱功的《拔 兰花》全场;一场是侧重表演与念白的《卖油郎独占花魁 女》的《湖楼》选段;另一场是充分体现人物心理变化,注 重细节处理的《陆游与唐婉》的《沈园会》选段. 《拔兰花》讲的是青年蔡旭斋和村姑王大姐相爱后 互赠兰花为定情之物,但阴差阳错.父母之命难违,有情 人难成眷属.蔡旭斋拒婚出走经商,王大姐所嫁非人,备 受虐待,但仍头带白兰花寄托思念蔡旭斋之情.一天,她 在窗口绣花,恰好蔡寻访前来,隔窗拔下其头上的兰花, 于是二人桕见,一时间怨愤苦痛之情均难以自抑,彼此 相互挖苦指责.直陈其清后,误会终于冰释,无奈大错已 经铸成,两人只得饮恨而别.剧中人物刻画很具有真实 感.一出场就紧紧抓住了观众的心,特别是从王大姐爱 恨交加的心里活动刻画上.更突出了人物的人性情感在 现实环境里的压抑和抗争.我刻画的蔡旭斋,是一位忠 于爱情,勤劳善良的青年.他既敢爱敢恨,也通情达理富 有牺牲精神,为了所爱的人不再受折磨,他不得不放开 手,将心意埋藏心底,这一段主要通过唱来表达. 唱是戏曲的主要艺术手段之一,除了体现基本功之 外的技巧,更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物 的性格,感情和精神状态.通过声乐的艺术感染力,表达 剧中人的心曲.这里蔡旭斋的整个唱段一气呵成,跌宕 起伏,亦抑亦扬,既交代了自己的出场的背景,又为剧情 发展设下了”扣子”.既铺垫了男主人公I前后个注统一 的基础,又与女主人公心理变化相一致.剧情推出恰倒 好处,层次打开不拖泥带水,矛盾冲突不牵强附会.特别 是全剧最后两人对唱两旬”流泪眼送流泪眼,断肠人说 断肠话”,把人物的隋感和剧情都推到了高峰.虽然违背 了观众所期盼和喜欢的”大团圆”结局,但无奈的退却, 却升华了悲剧的效果,远比喜剧的结局震撼人心. 《卖油郎独占花魁》选段《湖楼》的念白之多是许多 戏中不曾有的,念自与唱互相补充,配合,也是表达人物 思想感情的重要艺术手段.戏曲念白大体上可分为两大 类.即韵自和散白.都是经过艺术提炼的语言,铿锵悦耳 具有节奏感和音乐性.而《湖楼》选段主要是通过泰重与 店小二的对白,诙谐幽默叉淋漓尽致地反映出了泰重渴 望见到花魁娘子的迫切心情.为了见到念念不忘的人, 秦重倾其所有在所不惜,而店小二利用其这种心理,骗 其酒喝.于是生动的画面油然而生,泰重的心情是激动 的,是热烈的,是迫切的,是渴望的,所有这一切,皆通过 不同的语言,不同的语气表达了出来. 《沈园会》无疑是最能体现四功中的”做”的.”做”并 不是纯技术性的表演,而是通过充分了解剧情,掌握人 物的心理变化,完全融入到角色中体会那情那景,塑造 出具备自身特点的艺术形象.戏中展现出陆游与唐婉离 别三年邂逅相遇,相见竟无语凝噎的黯然神伤场面.那 首脍炙人口的《钗头凤》,”锴错错,莫莫莫”道出了陆游 的万般无奈.更是体现了诗人”此情可待成追忆,只是当 时已惘然”的万千情怀.我始终抓住了诗人的这一心理 来进行诠释.从一开始对爱人离去的不解与伤心,知道 真相后的懊恼与无奈,沈园偶遇爱人的此时无声胜有 声,到而后的岁月流逝回忆往事,那是胸口永远的伤痛 啊.我通过灵活地运用各种表演技巧,一举手,一投足, 以及备具特点的内涵与表象.既有内心的体验,又通过 外形加以表现.内外交融,突出了人物性格,年龄和身份 的特点.全身心地投入到剧情中,我就是陆游.准说男儿 有泪不轻弹.只是未到伤心处罢了.演着这一段,泪水和 着汗水,我的衣衫湿了,观众的眼眶湿了,人们的心也湿 了.而我也成功地运用了四功中的”做”功展现给了观众 们一个有情有义,有爱有憾的陆游. 都说”拳不离手,曲不离口”,只有多学多看多练多 唱,游刃有余地掌握唱念做打四种基本功,才能塑造出 更多出彩的艺术形象.