[业务]自己整理的广艺名词解释

[业务]自己整理的广艺名词解释 7.真实再现:电视新闻中的“真实再现”是指记者在错过新闻发生时间后，已经无法获取新闻事件的现场、环境，特别是影像和同期声，但为了更好地帮助观众了解新闻事件，通过拍摄的艺术手段和后期制作等其他手段尽量重现新闻事件、现场环境及新闻人物。《新闻调查》、《今日说法》可以说离不开“真实再现”。济南电视台新闻综合播出栏目《真实再现》，它本着“源于生活，再现真实”的创作理念，游走在纪录片和电视剧的边缘。它选取生活中发生的真实事件，运用纪录片与电视剧相结合的手法，真实再现事件的来龙去脉。 8.节目流程:节目流程是指在节目生产过程，生产方式和生产机制等方面具有一系列的基本操作规范，在这种规范的调整下，节目的生产、设置、播出、出版创新均能科学、合理、有效地进行，从而减低运营成本，整合有效资源，提高资源利用率，扩大节目传播效果。 譬如说晚会节目流程、访谈节目流程等等都有一套基本固定的模式。 9.频道专业化: 指的是电视媒体经营单位根据电视市场的内在规模和电视观众的特定需求，以一频道为单位进行内容定位的划分，使其节目内容和频道风格能较集中地满足某些特定领域受众的需求。从全部是综合频道发展到将要大量出现的专业频道，是中国电视业进一步面向市场跨越的一大步。频道专业化的步伐在我国发展非常迅速。如中央电视台除CCTV-1和CCTV-4是以新闻为主的综合频道外，其余频道全部走专业化频道的路子。频道专业化的步伐在我国省级台和城市台走得也很快，许多台都已经开办的贴近百姓生活的都市频道、生活频道、娱乐频道、音乐频道、外语频道等。 10.接受心境:在现实生活中，人们总是处于一定的情绪状态中。在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，必然会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。读者的这种影响阅读的情绪状态，就叫接受心境，它作为文学接受的发生的一个必不可少的条件，其产生与读者的审美心理机制所构成的阅读期待视野与阅读的动机有着密切的关系，而接受心境又从多个方面影响着阅读的效果。 05年 1. 电视艺术片:所谓电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将 多种艺术样式:文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到 以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。电视艺术片分为:电视风光艺术片、电视风情艺术片 、电视民 俗艺术片、电视音乐艺术片 、电视舞蹈艺术片、电视专艺术片、电视文献艺术片、风光艺术片。 2. 电视综艺晚会:电视综艺晚会是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，对各种文艺节目进 行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形 态。按照综艺晚会的特点，大体可以分为节庆晚会、主题晚会、行业晚会等。典型的综艺晚会如春节 联欢晚会，中秋晚会等等。 3. 中国广播电视文艺的发展阶段:中国广播文艺经过了建国十七年(被集体理想主义和英雄主义激情点 燃的广播文艺)、文革十年(被政治集权化灌注的广播文艺)、新时期(回归艺术本体属性的广播文艺)、 转型期(平等交流的广播文艺)、发展期(商业化的必由之路)，中国电视文艺经过了起步阶段 (1958-1965)、停滞与复苏阶段(1966-1978)、发展与兴旺阶段(1979-)。 4. 视听元素:视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统，视听元素在视 听语言中是以多重组合的方式出现的。不同的元素组合，会排列不同的样式，视听元素主要分为画面 系统，其中包括影调、色调，视点、构图等，声音系统主演包括音乐、音响、语言，声画关系主要包 括对应、对位、分离。 5. 电视频道包装: 频道包装是指节目主管部门为适应电视媒体发展规律和观众收视需求，根据节日具体 内容和频道特点(采用鲜明的节日形式，对频道进行整体介绍和宣传(并对节日内容进行精心编排和 美化。频道包装涉及台标、宣传片、片头、片花、演播室风格、主持人形象、字幕、画面、音响效果、 语言以及时间编排、播出频率等。 6. 虚拟演播室:虚拟演播室是一种全新的电视节目制作工具，虚拟演播室技术是在传统色键抠像技术的 基础上，充分利用了计算机三维图形技术和视频合成技术，根据摄像机的位置与参数，使三维虚拟场 景的透视关系与前景保持一致，经过色键合成后，使得前景中的主持人看起来完全浸尽于计算机所产 生的三维虚拟场景中，而且能在其中运动，从而创造出逼真的、立体感很强的电视演播室效果。 例如， 在演播室内搭建摩天大厦，演员在月球进行“实况”转播，演播室里刮起了龙卷风等等。 7. 节目类型:,节目类型是为了节目生产和管理的需要，为了节目编排和播出的需要，为了节目交易和评 比的需要，为了节目研究的需要，既有各种需要，就不可能是一种类型。节目类型大致包括:新闻类 节目，财经类节目，体育类节目，文化娱乐类节目，生活类节目，谈话类节目，军事类节目，教育类 节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。, 另一种解释是在工业化制作，现代传播 和高收视的率的制约的多重规范下，日益标准的节目具有“类型化”特征，主要现为每种节目在外 形上形式整齐划一，而且叙事套路、情节母题、人物关系固定模式和语法结构都有严格的规定，让大 多数节目制作只能按既定的公式操作。 8. 电视是综合艺术:电视艺术的综合性表现在从美学层次上讲它是多个艺术门类的综合，兼收并蓄，通 过它可以容纳各种各样不同的艺术门类，它们可以在电视上得以呈现。另外，它也吸收了各门艺术的 元素，如摄影的造型性，绘画的写神，尤其是电影的视听语言等，从而形成了自身的魅力。从美学层 次上说，它是时间维度与空间维度的综合，如春晚中的分会场，时空自由调动;它是视听效果的结合， 更立体，更具表现力;形式美与叙事美的结合，如电视剧、MV等，最能体现综合性的莫过于电视综 艺节目了，如春晚，丰富的内容、多样的形式、超级的阵容赢得巨大感召力，是电视艺术综合性优势 的体现。 9. 工业化生产与电视艺术个性的关系:(1)工业化的生产方式也是一个品牌节目相对稳定的文化品位、 技术和艺术标准的重要保证。一个电视品牌节目的创建必须形成统一的生产模式以确定稳定的制作标 准、技术和艺术品格。(2)工业化也会对电视电影的艺术个性带来一定的限制，过多的类型化节 目和影片使得电视艺术在维持一定的节目风格之外，也失去了很多再创作的机会和空间。 集约式的流 水作业最大限度的遏制了电视艺术创作者的艺术个性，现代电视体系中，无论是导演、编剧、投资人、 制片人、节目主管以及不同层次的演员、职员，没有哪一个真正起到核心作用的，他们都在一个综合 体制中被相互制约着，在工业化环境中电视作品不是靠艺术天才充满个性的灵感，而是集体力量的拼 贴。 戏剧冲突设置的一般原则:戏剧冲突必须高度集中和典型化;冲突应当朝着既定的目标不断向前发展以至达到GC;冲突的结果应当根据剧情和人物关系得到符合逻辑的解决;戏剧冲突靠行动来体现，同时为行动确定目标和发展方向。