[电视谈话节目形态]美国经典电视谈话类节目《拉里金现场》节目形态分析

[电视谈话节目形态]美国经典电视谈话类节目《拉里金现场》节目形态分析 [电视谈话节目形态]美国经典电视谈话类节 目《拉里金现场》节目形态分析 篇一 : 美国经典电视谈话类节目《拉里金现场》节目形态分析 节目的基本样式 电视史学家通常将NBC1954年推出的《今夜》看作是电视谈话节目的先河栏目。从内容上看，美国的电视谈话节目主要分为新闻/信息类节目，综艺/喜剧采访类节目、人际关系/自立/心理分析/日常生活类节目以及为特殊观众专门设置的谈话类节目等4类。其中新闻/信息类节目中最被人称道的是:《拉里?金现场》《夜线》。 在谈话节目中，主持人是节目的核心和灵魂;作为出场的传播者。主持人是制片人、策划、编导等所有人员的创意的实现者，是这个创作集体的总代;作为谈话现场的唯一组织者，主持人是话题的引导者和控制者，是观众的倾诉对象;主持人又是风格、节目个性的塑造者，是节目的总代表和代言人。主持人的唯一性与固定化，既有利于稳定的节目风格，稳定观众群体，又有利于主持人成为节目唯一的、永远的代言人。 主持人姓名与栏目名称一体化无疑有助于提高主持人的知名度。当主持人成为观众熟悉的电视节目标志之际，主持人姓名就不仅 仅是1个抽象的符号，而是那位有思想有情感有亲和力的谈话伙伴。 话题的选择 一般是从当前的新闻出发，围绕着最近发生的一些热点事件或人物，邀请有关的嘉宾做现场访谈，并同时进行直播。在这些话题中，有关政治的比较严肃的话题占有一定的比例，还有一些关于娱乐明星的访谈也占一部分。但更多的还是对普通人物访谈以及对当今社会一些问题的讨论。其中人物访谈占了56%，新闻事件占有了34%。 《拉里?金现场》在话题选择方面的一些原则。 1 新闻性原则 在对话题,]选择之际，一般会选择公众比较关注的事件或人物，很注重话题选择的新闻性。即使是一些娱乐明星的访谈，也是缘于这个娱乐明星有一定的新闻事件。 2 矛盾性原则 《拉里?金现场》的选择话题还具有争论性，嘉宾对话题所涉及的问题存在分歧，意见相左争论不休，这样才会在直播过程中出现争辩激烈的气氛，使节目一次次走向高潮。 3 多样性原则 娱乐明星的访谈，更多普通人作客节目，这就突破了节目选题的单调性，同时在增强了节目的生动性与趣味性。 举例:金与麦当娜的谈话，从她刚拍过的电影入手，然后再从 这个话题过渡到下1个话题，过渡自然，衔接天衣无缝。 《拉里?金现场》的独特主持风格 1 顺其自然 衬衫+背带裤+独特的沙哑的声音构成了拉里?金最为独特的个人外在特征。他的魅力在于他独特的提问方式。 2 出其不意 3 诚恳友好 首先，拉里?金把更多的时间留给嘉宾，他只是抛砖引玉，将足够长的时间交给嘉宾和观众，然后总是以1种轻松友好的态度对待观众和嘉宾，制造良好的谈话氛围，即使一些比较难堪的话题也能在谈笑间顺利进行下去。他会很轻松的问莱温斯基的隐私生活或汤姆克鲁斯的性取向。 在谈话过程中，金把“对说话对象感兴趣”作为成功谈话的1大原则。另外，个性表达是谈话节目成功的主要因素之一。参与者独具个性的表达是节目的卖点。在节目中，拉里?金经常对观众说:“你可以有你自己的看法。”或者“你怎么看这个问题,”他的常用句式总是在提醒嘉宾或观众“我要的是你的观点。” 在节目中，我们还可以通过双视窗看到，有的时候1个视窗里 嘉宾在谈话时，另1个视窗里金会垂下眼睛做思索壮，表现出他正在经历1个同观众一样的思考过程。 拉里?金认为他沟通的秘诀是:第一，尊重别人，对别人的谈话感兴趣。第二，就是以诚实、开放的态度介绍自己。你很坦诚地介绍自己，告诉别人你喜欢什么，不喜欢什么，告诉别人你的背景、经历，你就能很快到与别人打成一片。作为多年的主播，金的经验就是:谈话必须注入感情，表现你的热情，让别人真正体验和分享你的真实感受。 篇二 : 鸻形目:鸻形目-中国历史记载，鸻形目-形态解剖学特征 鸻形目或被称之为“鹬形目”。主要包括了两大类中小型涉禽，即鸻类和鹬类，俗称“鸻鹬类”。包括2亚目18科。眼先被羽;嘴细而直，间亦向上或向下弯曲。颈和脚均较长，胫的下部裸出;趾间蹼 不发达或付缺，后趾小或缺，存在时位置亦较他趾稍高。多数结群。主食蠕虫、昆虫或其他水生动物。大多为候鸟。早成性。雌雄鸟相似。 鸻科_鸻形目 -中国历史记载 古人对其早有认识。《战国策?燕策》云:“蚌方出曝，而鹬啄其肉，蚌合而钳其喙;……两者不肯相舍，渔者得而并擒之”。引出一段“鹬蚌相争，渔人得利”的故事。李时珍在《本草纲目?禽二?鹬[[][[]]集解]》曰:“今田野间有小鸟，未雨则啼者是矣。”章炳麟《原儒》有“鸟知天将雨者曰鹬”的记载，表达的是同样的意思。显然，鸻鹬类与人的关系是十分密切的种类。 鸻科_鸻形目 -形态解剖学特征 鸻形目鸟类大多为中小型涉禽。羽毛的颜色多为灰色或灰褐色，常随季节和年龄而变化。跗蹠修长，胫下部亦裸出。中趾最长，趾间具蹼或不具蹼，后趾形小或退化。翅形尖长，第1枚初级飞羽退化，形狭窄，甚短小;第2枚初级飞羽较第3枚长或者等长。三级飞羽特长。尾形多样，大多短圆，尾羽大都12枚。嘴形变异较大，或细或粗，或直或曲，或端部隆起，或成勺状。 头骨为裂腭型。蜡膜存在或较小。尾脂腺被。雌雄大多相似。 上述特征具有特殊的生态适应性，如平淡的羽色与栖息地和营地面巢的环境色彩相吻合;翅形尖长适于跨洋旅飞;或腿胫裸露，便于涉食于沼泽;或四趾修长，不会深陷泥潭;或嘴峰细长而多敏感细胞，可以在泥水中“探囊取物”等。 鸻科_鸻形目 -生物学特征 鸻形目大多是迁徙性鸟类，具有极强的飞行能力。通常沿海岸线、河道迁徙。生活环境多与湿地有关，离不开水。栖息于海滨、岛屿、河滩、湖泊、池塘、沼泽、水田、盐湖等湿地之中。在复杂的海岸线生态系统中，不同生境鸻鹬类的组成是不同的。在迁徙季节，潮间泥滩以滨鹬属为主，沙锥属则隐匿于河道附近的沼泽之中。有时鸻形目喜欢结合成混合群，相互之间是存在利益分配的，如报警和不同的取食策略等。但是，鸻属的种类更喜欢单独觅食或只在稀疏的群体中觅食，而不是象鹬类喜欢集群活动。原因是前者依赖视觉和快速跑动来搜寻沙滩表面的小型无脊椎动物，集群显然会造成较大的干扰;而后者则通过触觉埋头在泥水中搜寻食物，移动速度慢，集群则比较有利于防范天敌。 取食的动作也有许多不同。例如，勺嘴鹬喜欢“左右扫射滤食式”，黑翅长脚鹬、反嘴鹬和青脚鹬等也会这样;而杓鹬、塍鹬、沙锥、半蹼鹬、滨鹬等大多采用“触摸式”，可以在淤泥中搜索猎物;翻石鹬顾名思义常常在石块下面寻找食物;鹮嘴鹬的嘴适合于在山溪鹅卵石隙中取食底栖生物;瓣蹼鹬则是利用其特有的“旋转式”游泳技巧，将水下生物淘出水面;燕鸻更善于在空中像燕子一样一边快速飞行一边捕捉昆虫。 鸻鹬类主要以甲壳类、软体动物、鱼类、昆虫等动物性食物为食。 繁殖期在地面营巢，其巢大多很简单，有时没有任何铺垫。窝卵数较多产4枚。而且，鸻鹬类的卵通常比较大，例如中杓鹬的每枚 卵的重量可以达到雌鸟体重的12,。这对雏鸟的早熟和快速独立十分有益。鸻形目具有复杂多样的婚配和育雏模式。包括单配制和多配制;牢固或变更的配偶关系。一些种类的雄鸟不如雌鸟强大，在孵化和育雏的过程中常常是由雄鸟承担主要角色。许多种类的繁殖地在北极圈附近，繁殖季节短暂。在那里雌鸟对雄鸟有较大的支配权，这有利于在很短的时间内，与多个雄鸟交配并快速产下多窝卵，以便产生更多的后代。雏鸟均为早成性。 鸻科_鸻形目 -环志与迁徙 据张孚允，国内已有5两种鸻鹬类被环志，约占国内鸻鹬类种数的68,。1983—1993年间国内环志数量达到1万多只。综合国内外的研究文献，与中国有关的迁飞途径大约划分出3条。 环太平洋路线，只有少数几种，主要是些长距离迁徙的种类，或被列为海鸟，它们可能路过属于中国的海域和海岛，如江苏东沙、上海余山、南沙、西沙、东沙群岛、澎湖列岛、台湾及附近辽阔的海域; 东亚-大洋洲路线，包含许多小型鹬类和鸻类，如滨鹬、塍鹬、沙锥、沙鸻;享等，有大量的研究资料，包括环志数据; 西伯利亚-中亚-西南亚或非洲路线，如小嘴鸻、红胸鸻、黄颊麦鸡、红脚鹬、石鸻、领燕鸻等。 而在“东亚-大洋洲”迁飞路线上，已经有几十万只鸻鹬类被澳大利亚等国的鸟类学者环志，基本上查清了一些种类的迁飞途径。在亚洲和大洋洲地区，与中国鸻鹬类种群有关的国家和地区涉及俄罗斯、 蒙古、朝鲜、日本、韩国、越南、印度、菲律宾、马来西亚、印度尼西亚、澳大利亚、新西兰等，还包括中国的台湾、西沙群岛、香港和澳门等。从繁殖地到越冬地迁移的单程直线距离通常在5000—13000km。1999年2—7月澳大利亚鸻鹬类组织对红腰杓鹬进行了卫星跟踪试验，发现在顺风的条件下其飞行速度可以达到每小时80km，4天飞行3500km，续航能力极强。研究表明，顺风对鸻鹬类长距离迁徙是有好处的，春季观察西方滨鹬的北飞，顺风时的体重下降率比无风时的低，速度也要快些。无风条件下，这种小型滨鹬的迁飞速度最大为每小时38km，有风时则可能达到70—97km。而且，在顺风条件下其续航能力可以达到2610km。 通过环志和回收，人们还对鸻鹬类的年纪和寿命、性成熟的时间、定位与导航机制、种群之间的交流、种群消长、种群结构、繁殖生态、换羽过程、迁飞策略、生理代谢和体重变化等有了进1步的了解。迁徙种类通常比不迁徙的种类长寿。例如，在野生条件下蛎鹬的寿命至少是21年，灰斑鸻13年，红腰杓鹬20(5年，翻石鹬16年，斑尾塍鹬10年，红腹滨鹬16(5年，大滨鹬15年，红胸滨鹬15年，弯嘴滨鹬16(5年。由此，人们还可以推算出某些鸻形目一生的迁飞距离。例如体重仅20—30g的红胸滨鹬，一年的迁徙距离是25000km，一生飞行至少有350000—450000km。 鸻科_鸻形目 -分类研究 国内有关鸻形目鸟类系统分类研究的著述比较缺乏。曾经从事形态分类研究的有王天厚等、童墉昌、李湘涛等等。染色体组型的研 究亦只见于少数几种鸻鹬类。研究手段比较滞后。 在鸟类系统中，鸻形目是十分繁杂的类群，对其科及科以上阶元的分类地位一直存在不同的意见。根据Sibley等对鸟类的DNA-DNA杂交数据的研究和分析，对传统的鸟类分类系统进行了调整。鸻形目通常与鸥形目等一并降为鹳形目下的小目、亚目或科。然而，《中国动物志?鸟纲》的编写前后持续20多年，一直沿用传统的分类系统，在编写后期仅对个别目科进行调整显然不合适。 鸻形目鸟类广泛分布于世界各地。全世界计有11科52属2十四种。见于中国的约9科29属约7六种。由于鸻形目鸟类移动性大，种内的相互交流广泛，种的地理分异就不太明显，大部分种类是单型种。这里参阅了郑作新，Prateretal(，Johnsgard，Haymanetal(，delHoyoetal(，郑光美等的分类观点，但在顺序上有所调整。对于中国的鸻形目科及科以下属和种数归纳统计如下: 雉鸻科，2属两种; 彩鹬科，1属一种; 蛎鹬科，1属一种; 反嘴鹬科，3属三种; 石鸻科，2属两种; 燕鸻科，1属四种; 鸻科，3属十六种; 鹬科，15属4五种; 瓣蹼鹬科，1属两种。 另外，还有一些未被纳入《中国动物志》和一些地方鸟类志的种类，偶然会出现在中国，特别是在台湾、香港、大陆东部或西部边界省区。现录列如下，以备继续观察和考证。 1(美洲金鸻，在香港有记录，见OBCBull(，1996，23:49—50;马敬能等; 2(欧亚金鸻，分布至新疆?见Vaurie;Peters; 3(马来布鸻，分布于南沙群岛?见MeyerdeSchauensee;马敬能等; 4(细嘴杓鹬，分布至阿尔泰及额尔齐斯河流域，见Peters; 5(中沙锥，分布至阿尔泰，见Peters;Vaurie;Ali&Ripley; 6(短嘴半蹼鹬，在台湾和香港均有记录，见OBCBull，1999，30:54—55; 7(大黄脚鹬，见Sonobeetal(;马敬能等; 8(黄胸鹬，偶见于台湾东部沿海，见《台湾野鸟图鉴》;Vaurie;Ali&Ripley;赵正阶;马敬能等;郑光美;OBCBull(，1999，30:54—55; 9(高跷鹬，偶见于台湾北部沿海，见《台湾野鸟图鉴》;赵正阶;OBCBull(，1999，30:54—55;马敬能等; 10(黑腰滨鹬，见马敬能等; 11(白腰滨鹬，香港、河北，见OBCBull，1996，23:49;马敬能等。 鸻科_鸻形目 -地理分布 由于具有远距离飞行的能力，鸻形目的种类在各地出现的概率较大。传统的动物区系划分理论，对它们没有什么实际意义。特别是 鸻科和鹬科，种类较多，各占鸻形目种数的21,和59,，它们很少受地域限制，分布极广。据Barter初步估算，仅在黄海区域内每年春季就有200万只以上的鸻类和鹬类出现，而这只占“东亚-澳大利亚”飞行路线上的40,，种群数量极其可观。然而，它们的栖息地不仅限于海边，从海岛、海滩、河口三角洲到内陆的湖泊、盐泽、荒漠和高山，从赤道到极地都可见其踪迹。在中国，鹬类中大多数种类是旅鸟或冬候鸟，它们通常沿着海岸线迁徙。每年的春季，鸻鹬类在鸭绿江口、双台子河口、辽河口、北戴河、天津塘沽、山东黄河三角洲、江苏盐城滩涂及东沙滩、长江口、闽江口、珠江三角洲和香港后海湾、东沙群岛、西沙群岛、南沙群岛等地的滩涂湿地频繁出现。通常春季北迁的数量大于秋季南迁的数量，只有江苏东沙滩是个例外。除此之外，北方内陆地区也有一定数量的迁徙种群，还有不少是在国内繁殖的种群，如白腰杓鹬、红脚鹬、白腰草鹬、矶鹬、针尾沙锥和扇尾沙锥等。鸻科的十六种鸟类几乎都在内陆地区繁殖，如金眶鸻、环颈鸻、蒙古沙鸻、凤头麦鸡、灰头麦鸡等，在许多省区都能见到。 彩鹬科和蛎鹬科各只有一种。目前，在东北地区还有繁殖的记录。 反嘴鹬科的三种，其中有两种属于广泛分布的涉禽。只有鹮嘴鹬是惟一比较特殊的种类，其分布区域仅限于青藏高原和邻近的高山地区。 雉鸻科的两种在国内分布区域比较狭窄，其中的铜翅水雉只罕见于云南一隅。 瓣蹼鹬科的两种有时会被当作“海鸟”对待，但是在迁徙季节也在远离海洋的内陆地区出现。如红颈瓣蹼鹬就经常出没于新疆和西藏等地。 石鸻科和燕鸻科原来只在南部或东部地区分布。近年在西北地区发现了一些新记录种，完全打破了这种分布格局，如欧亚石鸻和领燕鸻等属于新疆的繁殖鸟。但种类及种群数量远不如其他科的种类那么丰富。 鸻科_鸻形目 -化石 关于鸻鹬类的化石，Schlosser曾经报道过出自内蒙古上新世的阔嘴鹬的尺骨和趾骨化石。国内目前已知的化石记录还有发掘自辽宁营口金牛山的鸻类、丘鹬等，和发掘自北京周口店更新世的杓鹬、鹬类、矶鹬、燕鸻等。 医学界对候鸟传播疾病的研究持续了许多年，这与人类本身的健康密切相关。已经报道的鸻鹬类体内寄生虫就有吸虫、绦虫、线虫等，原因与食物和栖息地有关。鸻鹬类的食物包括甲壳类和环节动物等，这些动物正好是绦虫的中间宿主。 鸻科_鸻形目 -保护 在20世纪末，中国的鸻鹬类多被纳入“中日候鸟保护协定”和“中澳候鸟保护协定”之中。黄颊麦鸡、小青脚鹬、林沙锥和勺嘴鹬等被“国际鸟盟”定为全球濒危物种;红腰杓鹬和半蹼鹬等被定为近危种。而被列入国家重点保护野生动物名单的有铜翅水雉、小杓鹬、小青脚鹬、灰燕鸻等。鸻鹬类是湿地质量的指示物种，还是一些昆虫的 天敌。过去曾被作为主要的狩猎动物，因此具有一定的保护和利用价值。 鸻科_鸻形目 -亚目 为中、小型涉禽。眼先被羽;嘴细而直，间亦向上或向下弯曲;翅形尖，或长或短，第1枚初级飞羽较第2枚长或与等长。颈和脚均较长，胫的下部裸出;趾间蹼不发达或付缺，后趾小或缺，存在时位置亦较他趾稍高。多数结群。主食蠕虫、昆虫或其他水生动物，也吃植物。多在地面营巢。栖息于水边、沿岸或内陆。性怯懦，但善于活动。大多为候鸟。雏鸟为早成性。雌雄鸟相似。包括12科。 鸻亚目 Charadrii 水雉 Hydrophasianus chirurgus 水雉科Jacanidae 包括6属八种。广泛分布于热带、亚热带淡水水域。中小型涉禽。脚趾特别长，可在荷叶上行走，有的种类如水雉有长的中央尾羽。雌鸟体型比雄鸟大。以昆虫和其他无脊椎动物为食。我国2属两种:水雉Hydrophasianuschirurgus，为中国南方常见候鸟;铜翅水雉Metopidiusindicus，见于云南西双版纳。 彩鹬科Rostratulidae 鹬读音yù。仅2属两种。中小型涉禽。有性倒转现象。彩鹬Rostratulabenghalensis，分布于非洲、印度至中国及日本、东南亚、菲律宾、巽他群岛及澳大利亚。留鸟或季候鸟，栖于沼泽型草地及稻田，行走时尾上下摇动，飞行时双腿下悬。另1种为半领彩鹬 Rostratulasemicollaris，分布于南美。 蟹鸻科Dromadidae 仅1属一种，即蟹鸻Dromasardeola。分布于非洲东部、马达加斯加岛、中东和南亚的海岸，最东到达印度的安达曼群岛。中型海滨鸟类，体长约40厘米。以蟹为主食，也吃软体动物和蠕虫等，在沙地的洞穴中筑巢，是鹬鸻类中唯一在洞穴中筑巢的种类。性温和，鸣声嘈杂。 蛎鹬科Haematopodidae 包括1属十一种。广泛分布于温带和热带地区的沿海。中型涉禽。平时栖息在海岸、沼泽、河口三角洲。大多数单个活动，有时结成小群在海滩上觅食软体动物、甲壳类或蠕虫。跑得快，飞翔力强。常站立在海滨低岩的顶部等待退潮，潮退后，在淤泥或沙中搜索食物。在海滨砂砾中筑陷穴状巢，每窝产卵2,4枚，卵橄榄黄带灰色，有褐黑色斑点。中国仅一种，即蛎鹬Haematopusostralegus，见于沿海一带，夏季在东北、河北、山东等地繁殖，冬季迁至南方。蛎鹬是萨尔瓦多和爱尔兰的国鸟。 鹮嘴鹬科Ibidorhynchidae 仅1属一种，即鹮嘴鹬Ibidorhynchastruthersii。嘴长色红，向下弯曲，与鹮嘴相似，故名。体长约40厘米。炫耀时姿势下蹲，头前伸，黑色顶冠的后部耸起。分布于喜马拉雅山脉及中南亚，中国多见于西部地区。栖于海拔1700,4400米间多石头、流速快的河流。觅食溪流和池塘石下的小型无脊椎动物。 反嘴鹬科Recurvirostridae 包括3属十种。广泛分布于温带和热带水域。中国2属两种。反嘴鷸Recurvirostraavosetta分布于东半球，喙尖长而向上翘，觅食时部分张开，在浅滩上来回横扫取食;常排成行，一起涉水围捕小鱼和甲壳动物;能在深水中像倒立身体。黑翅长脚鹬Himantopushimantopus 分布于欧亚大陆及非洲，喜沿海浅水及淡水沼泽地，有多个亚种，或成单独种。 石鸻科Burhinidae 包括2属九种。分布于各大陆温带和热带水域。体型较大，头和眼较大，腿上有膨大的关节。黄昏和夜间成对活动，栖于大型河流及海边的沙滩和砾石带。我国2属两种。石鸻Burhinusoedicnemus分布广泛;大石鸻Esacusmagnirostris较罕见，于海南岛及云南有记录，澳洲石鸻Esacusneglectus成结伴种，可能为共种。 燕鸻科Glareolidae 有5属十七种，包括燕鸻和走鸻等。分布于旧大陆温带和热带水域。因飞行似燕而得名，又称土燕子。喜食蝗虫。我国有1属三种。普通燕鸻Glareolamaldivarum分布于欧亚大陆部分地区以及澳大利亚和新西兰，在中国东北、西北及沿海地区为夏候鸟;体长约22厘米;主要取食昆虫，是蝗虫的天敌;飞行迅速，但大多仅飞200,300米的短距离，落地也很迅速，有时几乎成垂直状，在地上常作短距离疾走，或向一方或转其他方向;夏季繁殖期，常结成几百只的大群。领燕鸻Glareolapratincola欧洲、北非、中东至中亚，越冬于非洲。灰燕鸻Glareolalactea分布于亚洲南部，在国内仅分布于云南，不常见，为国 家二级保护动物。 鸻科Charadriidae 有10属6七种。包括麦鸡和鸻等。除南极外都有分布，是湿地的重要组成。小中型涉禽，体长约24厘米;嘴形细狭，尖端具隆起;鼻孔直裂，有鼻沟;跗蹠后侧具网状鳞，前缘亦常具网状鳞;趾不具瓣蹼;中爪不具栉缘。在湿地中常和鹬类混群在一起，与鹬类相比，鸻类嘴多短而直，尾短而眼睛较大，有些种类颜色较鲜艳，有些麦鸡还有凤冠或肉垂。在高纬度繁殖的种为候鸟，其中有些种能迁徙到很远的地方。除繁殖季节，一般高度结群。以动物性食物为主，部分取食植物。日夜活动。中国有3属十三种。常见的有灰鸻Pluvialissquatarola、金鸻Pluvialisfulva、金眶鸻Charadriusdubius和蒙古沙鸻Charadriusmongolus，多为冬候鸟或旅鸟。 鹬科Scolopacidae 有24属8七种。包括丘鹬、沙锥、蹼鹬、杓鹬、矶鹬、滨鹬等。分布遍于全世界。在北极和亚北极繁殖，到热带一些地区越冬。小中型涉禽;嘴形直，有时微向上或向下弯曲;鼻沟长度远超过上嘴的1/2;羽色暗淡，雌雄羽色及大小大都相同;跗蹠后侧大多具盾状鳞，前缘亦具盾状鳞;趾不具瓣蹼。栖息于海岸、沼泽、河川等地。飞翔力强，飞行时颈与脚均伸直。取食小动物和植物。中国有14属3八种，常见如白腰杓鹬Numeniusarquata、矶鹬Actitishypoleucos、针尾沙锥Gallinagostenura、丘鹬Scolopaxrusticola等。 领鹑科Pedionomidae 仅1属一种，即领鹑Pedionomustorquatus。分布于澳大利亚。四趾。常被归为鹤形目。 籽鹬科Thinocoridae 仅2属四种。分布于南美洲西部山区。体型似沙鸡，喙短似雀，以种子为食。包括:棕腹籽鹬Attagisgayi、白腹籽鹬Attagismalouinus、灰胸籽鹬Thinocorusorbignyianus、小籽鹬Thinocorusrumicivorus。 鸥亚目 Lari 多系海洋鸟类，有些见于内陆江河湖沼。嘴细而侧扁;翅尖长;尾短圆或长而呈叉状;脚短，前趾间具蹼;雄性不具交接器。喜群居，在繁殖季节，常成大群于僻静的江河、湖海的岛屿或荒滩上营巢育雏。巢一般是在地面的浅穴内铺上少许杂草，有的直接把卵产在地上。一般每窝产卵2,3枚。卵色浅褐、浅青、浅绿和淡灰，具暗褐或红褐斑点。海雀科只产卵2枚，纯白色。多食鱼和其他水生动物。包括6科。 白鞘嘴鸥Chionis alba 鞘嘴鸥科Chionididae 仅1属两种，包括白鞘嘴鸥Chionisalba和黑脸白鞘嘴鸥Chionisminor，分布于南极洲。 贼鸥科Stercorariidae 有2属七种。贼鸥属Catharacta:智利贼鸥Catharactachilensis、灰贼鸥Catharactamaccormicki、棕贼鸥Catharactaantarctica、北贼鸥Catharactaskua;中贼鸥属Stercorarius:中贼鸥Stercorariuspomarinus、 短尾贼鸥Stercorariusparasistcus、长尾贼鸥Stercorariuslongicaudus。主要在两极地区繁殖，可游荡至亚热带和热带海域。以鱼和腐肉为食物，也攻击刚出生的企鹅。常掠夺其它海鸟的食物，故名。中国能见到五种，均罕见。 鸥科Laridae 有7属5三种。分布遍及全球。体型较大，喙端具钩，尾常为圆形。常浮于水面，但不能潜水。中国有4属十九种。常见如红嘴鸥Larusridibundus、渔鸥Larusichthyaetus、黑嘴鸥Larussaundersi、棕头鸥Larusbrunnicephalus、银鸥Larusargentatus等、海鸥Laruscanus。 燕鸥科Ternidae 有10属4四种。分布遍及全球。体型较小，喙直，燕形尾。擅长俯冲潜水，但多不常游泳。中国有7属十八种。北极燕鸥Sternaparadisaea每年都往返与南北两极之间，是迁徙距离最长的动物。 剪嘴鸥科Rynchopidae 仅1属三种。分布于美洲、非洲和亚洲南部的热带海域。下喙长于上喙，捕食时紧贴水面飞行，将下喙叉入水中分水从而将食物送入嘴中。中国仅一种，即剪嘴鸥Rynchopsalbicollis，分布于印度、缅甸、越南以至中国广东，非常罕见。黑剪嘴鸥Rynchopsniger是分布跨纬度最大者，可进入温带水域，北至美国东部，南至南美洲最南部。非洲剪嘴鸥Rynchopsflavirostris则仅分布于非洲。 海雀科Alcidae 包括11属二十三种。主要分布于北大西洋和太平洋，冬时南迁到地中海、美国加利福尼亚州、中国东海岛屿。前趾间有蹼膜，后趾缺如。翅窄而短小，尾短。体羽黑白二色，雌雄羽色相似。平时栖息于海洋上，只有繁殖时期才回到岸边的岛屿或陆地。上岸时大致呈直立式，状如企鹅，是趋同进化的结果。善于游泳和潜水，一般能潜入水下10米以上。以鱼类、甲壳动物和其他海生无脊椎动物为食。中国有三种:扁嘴海雀Synthliboramphusantiquus、角嘴海雀Cerorhincamonocerata和斑海雀Brachyramphusmarmoratus。 篇三 : 国内电视谈话类节目的生存状态 转载? 标签: 杂谈 国内电视谈话类节目的生存状态 郭小婷 刘传播 摘要:电视谈话类节目起源于西方广播谈话节目，作为一种公众性电视节目已经存在了五十多年, 在国外通常被称为“脱口秀”,是当今很多电视节目中的主要节目样式。我国电视谈话类节目出现在上个世纪90年代，发展势头很猛。近十多年来各电视台所办的谈话节目越来越多，但从总体上来看还处于非成熟期，各电视台还没有摆脱相互模 仿的局面。 本文通过对我国电视谈话类节目的现状、存在问题与发展前景进行深入分析，并在此基础上努力探索出适合国内国情及中国文化和受众需求的谈话节目类型与运作机制。 关键词:电视谈话节目;现状;存在问题;发展前景 1 引 言 电视谈话节目是借助电视媒体而进行的一种以主持人为核心的访谈类节目，最早出现在美国，英文名为“talk show”。在美国，谈话节目已经发展为一个成熟的节目类型，占据播出总量的半壁江山。这个原本源自于国外的节目样式从1992年东方电视台播出《东方直播室》开始，经过《实话实说》、《对话》、《艺术人生》、《超级访问》等许多优秀谈话节目的共同努力，终于在中国扎根下来，并被观众所接受和喜爱，成为中国电视节目的一种重要类型。 近几年来，国内电视从业者对这一节目类型从境外引进并根据国情及文化和受众的欣赏习惯进行了多方面的研究，从查看的资料来看，对我国电视谈话类节目的类型及电视谈话类节目的现状与发展趋势等问题的研究较多，对于国内电视访谈类节目的总体生存状态，以及 港台、国外同类电视节目的比较研究却显得比较缺乏，而且有些研究显得比较宽泛而抽象，缺乏针对性和可操作性。 本文拟通过比较几档谈电视话类节目的特征、异同，并在此基础上重点分析国内谈话类电视节目取得的成绩、存在的问题、未来走向，为我国电视谈话类节目的未来发展探索出一条适合中国国情的具有广泛受众需求与喜爱的新型的电视谈话类节目的成长途径。 2 电视谈话节目的产生及在国内的兴起 电视谈话节目是一种较为特别的电视节目类型，它以面对面、零距离和即兴谈话为主体。在美国，电视谈话节目的繁荣以及它对大众的影响已经成为学者们强烈关注的一种独特文化现象。美国出版的《电视百科全》中《谈话节目》词条中的定义:“电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演，谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。” [1]在中国，电视谈话节目的历史虽然不长却也已经成为一种重要的节目形态。 2.1 电视谈话节目产生的条件 虽然在电视诞生初期，谈话因素已经出现在部分电视节目中，但是 电视谈话节目作为一种独立的类型被认可却是在上世纪80年代之后，它的产生不是偶然而是必然。 首先，受众的心理需求变化是电视谈话节目应运而生的前提条件[4]。电视作为一种新生事物出现时，由于人们的好奇心理，很快就受到了观众们的热烈欢迎。在电视被高度关注时，人们的注意力就倾向于动作性强、画面变化丰富的热闹节目。到现在观众收视心理较为成熟，以平常心对待电视时，人们则更倾向于“听”电视。当今社会，人们的生活节奏加快、压力加重，总是处于一种紧张而忙碌的生活状态，人与人之间缺少交流和沟通，电视，自然就成为人们与社会沟通的重要渠道。 节目制作成本低廉和现代社会中人们自我表现的渴望则是电视谈话节目得以生长的土壤[4]。现代社会，人们渴望以平等的方式进行交流，面对名人，很多普通人同样有强烈的表现欲。电视谈话节目相对于其他电视节目而言，由于对场地、制作人员、制作技术的要求不是很高，制作成本相对较低，操作过程相对简单，就为满足受众交流需求创造了平台，也为某些有自我表现欲望的人提供了舞台。 2.2 我国电视谈话节目的兴起 我国的电视谈话节目类型诞生于1992 年, 当时新成立的上海东方 电视台在每晚7:00—7:30这个令地方电视台望而却步的晚间黄金时段推出了我国第一个电视谈话节目《东方直播室》，却取得了意想不到的成功。而我国电视谈话节目真正引起观众和研究者观注并在电视节目制作中形成一股浪潮，是从《实话实说》的热播开始的。[4]1996年3月开播的《实话实说》借鉴国外“脱口秀”形式，结合中国国情，创造出了具有中国作风，中国气派的谈话节目。《实话实说》的成功，使得电视谈话节目如雨后春笋般生长起来，从中央台到地方台都涌现了大批的电视谈话节目，谈话的内容越来越丰富，从时政经济类到娱乐休闲类，涉及的范围越来越广泛，从名人转向普通人。 3电视谈话节目的类型与特点 任何一个新生事物在其发展过程中都会衍生出许多不同的形态，而这些形态的界定和逐渐明朗化是需要一个过程的[6]。目前我国电视谈话节目如雨后春笋般涌现，多姿多彩，由于标准和视角的不同，要想对其进行细致地、精确地分类实属不易，而且大多数节目实际上是一种综合体，对电视谈话节目的分类也就很难统一。 按播出方式，可分为现场直播型谈话节目和录制播出型谈话节目;按拍摄场地，可分为演播室谈话节目与外景谈话节目;按有无现场观众，可分为无现场观众类谈话节目和带现场观众类谈话节目;按受众定位，可分为女性谈话节目、男性谈话节目、老年谈话节目、青少年 谈话节目;按谈话内容，可分为新闻性谈话节目、普通话题谈话节目和娱乐性谈话节目等等。如此纷繁复杂的电视谈话节目形态，令人叹为观止，并且它还在实践中不断创新和发展 [7]。综合以上分析，本文比较认同从电视谈话节目形态角度来说，电视谈话节目的类型大体可以分为叙述型谈话节目、讨论型谈话节目和追问型谈话节目。 3.1 叙述型谈话节目 这种谈话节目形态主要是采访对象的故事述说，以一种“讲故事”的方式，将采访对象亲身经历过的真实事情，向观众娓娓述说，而主持人和观众则更多地倾向于担当倾听者的角色。通过主持人与嘉宾之间的问答或故事情境营造，来使观众了解，感染观众。 叙述型谈话节目可以以人物为中心来展开，邀请的嘉宾基本都是话题人物、观众熟悉的名人或喜欢的演艺界明星等，嘉宾们在主持人的“循循善诱”下，通过讲述他们的成长故事和生活中的酸甜苦辣，来彰显嘉宾的魅力，增加观众对嘉宾的了解。如凤凰卫视的《鲁豫有约》曾经做过的《郭敬明——我的小说时代》、《徐峥戏里戏外幸福人生》和央视的《艺术人生》等节目。叙述型谈话也可以以故事为中心，将发生在芸芸众生普通百姓身边的那些感人至深、极具代表性的故事呈现出来。如《相约夕阳红》其中一期名叫《李老汉和他的儿子们》，就讲述了李老汉和进城上学后又辞职回乡办厂的儿子们间普通农家 的故事。 3.2 讨论型谈话节目 讨论型谈话节目通常是围绕一个特定的话题，通过主持人、嘉宾、现场观众从不同的角度讨论、对话，或由持有不同观点的两方各抒己见营造观点冲突来吸引受众关注的节目形态。节目最后一般没有定论，而是把判断的权利留给观众，给观众以思考的空间。其特点是紧张、冲突，适用于讨论社会上出现的新事物、新现象、新思潮等，如凤凰卫视的《锵锵三人行》，主持人窦文涛和他的两个嘉宾主持就一些时事、人物或话题，进行一些即兴的讨论和交谈。 而讨论型谈话节目通常能吸引更多受众的“眼球”，还需要具备两个特点。第一，讨论者需要具有高水平，嘉宾要有丰富的专业知识或有很强的逻辑思维能力和表达能力，这样讨论起来才会产生多个回合的交锋，这样的讨论才是精彩的，观众才会看得过瘾，如《时事辩论会》、《法治在线》。第二，主持人要有良好的控制能力，引导谈话进程，控制现场局面，使现场保持良好的讨论对话状态和气氛，例如《国际双行线》曾经制作出了一期名为《谭盾来了》的节目，在节目中就发生了由于主持人未能控制好现场局面，主嘉宾谭盾愤而离席的情况。 3.3 追问型谈话节目 追问型谈话节目主要是通过主持人代表受众与采访对象进行“面对面接触、面对面交流、面对面碰撞”，实现“面对面的印证”，让采访对象说出受众最想知道的事实。这类节目，主要是让当事人“吐真言、说真话”，精彩的问答是节目吸引受众关注的焦点。 追问式谈话节目主要是主持人和新闻人物或焦点人物之间的“谈话”，通过主持人从容质疑的提问技巧，让谈话对象“无路可逃”，不能不坦露真言，说出真相，道出实情。例如台湾谈话类节目《康熙来了》就是利用主持人小S大胆的语言和动作加上蔡康永文化人的“搞怪”配合对嘉宾的感情、事业等私密问题进行极其大胆的提问，使嘉宾不得不坦诚回答。 4我国电视谈话节目的现状 据统计，国内目前的电视谈话节目已达200多个，基本上每一个省级电视台都有自己的谈话节目。其中比较著名的有:中央电视台的《咏乐汇》、凤凰卫视的《鲁豫有约》、台湾中天卫视的《康熙来了》等，这些节目已经形成了较为明确的节目定位，较为成熟的节目风格以及较为稳定的受众群，它们正在以各自的方式发挥着自己的社会影响力。 4.1 我国电视谈话节目火爆原因分析 与以往的纸质媒介相比，以广播、电视为代表的当代电子媒介视更为平民化的，它们对受众的素质要求很低。这种受众定位就确定了它们所传播内容的价值取向。当代媒体开始关注普通人的生存状态，这在以图象为主要传播介质的电视中表现的更为明显。就现代传媒的理念来看，电视的生命在于对人的关注:关注各种各样的人的命运，关注人的内心的不同感受以及他们的深层心理状态，关注于他们生活联系的社会大背景的变迁等等。人们在不断地寻求表达对人的关注的最好方式时，“脱口秀”就应运而生了，从主持人、嘉宾、现场观众到电视机前的观众，人人都既是传播者，又是被传者。 我国电视谈话节目的兴起顺应了中国社会的需要，是伴随着经济转型，中国社会全面开放的产物。正如社会学者杨东平所言:“当我们都能成熟自信、开放自如地在电视上讨论大家共同关心的话题时，将标志我们国家和民族的文化素质达到了更高的水平。”[5] 4.2我国电视谈话节目成功案例解析 4.2.1《鲁豫有约》 《鲁豫有约》是凤凰卫视中文台在2002年1月推出的节目。《鲁豫 有约》的副题叫“说出你的故事”，该节目是一个以主持人陈鲁豫的名字命名、为她量身定做、充满个性化特点的以挖掘被访者内心深处故事为主的访谈节目。 旧版的《鲁豫有约》，是一个周播的人物专访节目，每期时长约40分钟。在题材上主要以昔日明星、英雄、文革人物为嘉宾，节目形式非常简单，就是鲁豫和嘉宾两个人安安静静、干干净净的谈话，节目采访没有固定的演播室，一般在采访对象的家中或安静的公共场所进行，以无压力的倾听式采访让嘉宾畅所欲言。2005年1月，《鲁豫有约》全面改版，由一周一期改变成每周五期，并增加了凤凰周末版;节目话题中增加了对当今明星、社会事件、焦点话题的关注，使栏目更贴近大众生活;由一对一的专访改成演播室谈话，但有时根据采访对象的实际情况或节目制作的需求，仍然会采取一对一专访的形式进行节目制作播出，使节目更富灵活性，如2009年4月10日《梁朝伟——两个世界的自在生活》那期，节目依旧将采访安排在梁朝伟居住的酒店里进行，不仅使采访能第一时间顺利完成，而且有利于采访对象那种自然轻松亲切的状态毫无掩饰地流露出来，与主题“自在的生活”相吻合。 《鲁豫有约》栏目独特魅力主要体现在有“故事”的嘉宾、“有约”的聆听式氛围和淡而有味的解说。 通过研究《鲁豫有约》长期以来的被访嘉宾，可以总结出其谈论话题较为小众和纯粹的题材——文革人物、昔日英雄、演艺明星、文化名人以及有争议有故事的普通人物。鲁豫有约改版后，从原来节目设定于名人佚事的访谈，逐渐把视线投向各个行业各个角落有故事的人群，如《毕业择业梦想和选择》那期就是讲述几个普通大学毕业生的故事，被邀上节目的不仅有这些类似的平民百姓，如未婚妈妈、后舍男生、艺术类考生……而且同性恋、变性者、感染艾滋病病毒患者这些过去被视为禁忌的话题也渐渐体现在改版后节目的题材中 [8]。 《鲁豫有约》中，主持人很好地把握了聆听的技巧，在节目中，主持人说话的时间最多占总谈话的20%，最少的只占5%，而受访者最少的也有80%，她总是注视着对方, 眼神温和而自然, 既不一味做出笑容, 也不咄咄逼人。整个节目营造出自然、轻松、亲切的“有约”氛围。在这样轻松愉快的谈话氛围，容易让被采访者放下包袱毫无顾忌地表达出自己的想法。改版后的《鲁豫有约》，对比改版前的节目，这种“有约”的聆听氛围则有所减弱，它的采访氛围变成了1200 平米的演播室，并且增加了300 位观众。主持人与嘉宾之间双向的交流变成主持人、嘉宾以及与现场观众之间多维度的交流与互动。如《鲁豫有约———五月天》这一期，现场观众基本都是五月天的粉丝，在鲁豫、五月天、现场观众的三方互动中，节目能够在愉快、热烈的气氛中进行。而当一些知名度不高的名人或普通人做客时，现场观众往往选择沉默，在演播室里进行采访的陈鲁豫也显得没有原来在咖啡 厅、茶室里与嘉宾之间随意聊天来得自然，表情也显得有些僵硬。 访谈节目的解说是场外人物的旁白, 通常起到叙述人的作用, 主要的功能是介绍人物, 交待背景, 转换场景和发表评述[9]。《鲁豫有约》的解说词基本上是悠然而起，戛然而止，开头与结尾的解说叙述会形成一个回应，充满意蕴的解说词，配上意境幽远的空镜头、悠远的背景音乐，不仅增加了画面的美感和韵味，而且恰到好处地酝酿谈话氛围。旧版中的那些后期加进去的感受和总结性的语言，以及改版后在节目现场播放的背景影像资料或是能够勾起采访对象回忆、引领对话的片段，同样有着淡而有味的解说功能。如专访陈好一期中，开头主持人的叙述是这样的:“她有一个非常美好的名字，也有一个和名字一样美好的非常漂亮的外型，我们常常在影视剧中看到她，她就是陈好”，紧接着插入一段介绍陈好广告以及演艺事业的影像资料，这种平静平实的叙述方式，构成了耐人寻味的空间。 4.2.2《咏乐汇》 从2008 年11 月1 日周六晚19:45起，一档宣传语为“浓缩人生百味，笑谈人生智慧”的新型访谈节目《咏乐汇》开始登陆央视经济频道[10]。《咏乐汇》播出后不到一个月就达到了1.22%的全国收视率，作为新节目，《咏乐汇》有着自己创新点。 1、餐馆演播室 《咏乐汇》的演播室极具西方贵族式的高贵、典雅风格，餐桌、烛台、壁炉、大厨、服务员，每一位嘉宾的光临，都将享受到由李咏专门准备的精品佳肴，每一道菜都能引发嘉宾的一段故事，采用边吃边聊的访谈方式。这样的风格，使《咏乐汇》不仅从视觉效果上很好地与其他访谈节目区别开来，而且也增强了观众收看的舒适度和愉悦感，如玉米粥是俞敏洪的最爱，肉夹馍则体现了张朝阳是陕西人，通过吃这个由头使得访谈自然轻松地进行，同时也活跃了场上的气氛，也进一步缩短了嘉宾与观众之间的距离。 2、小卡片与情景再现 许多访谈节目，常以主持人的话语作为节目推进的主要方式。《咏乐汇》除此以外，还增加了小卡片和虚拟情景表演作为推进节目的方式。每当要讲述嘉宾的人生转折时，李咏都会拿起特制卡片，并在其将卡片拿起同时，古典而有韵味的音乐响起，李咏便“绘声绘色”地讲述卡片上的故事，讲述完后，李咏将卡片飞人观众席中，再现嘉宾人生中有代表性的片断的情景表演随即在舞台一边开始上演。如在采访赵雅芝一期中，就情景模拟了当年赵雅芝拍摄新白娘子的片断，以一种幽默诙谐的表演方式让观众在了解嘉宾曲折人生的同时乐个够。 3、场外互动与崇尚公益 《咏乐汇》中的观众互动交流分为两种类型:一是与现场观众的互动，这种互动活跃了现场的氛围;二是与场外观众进行电话连线互动。在访谈秀节目中进行电话互动可以说是一个大胆的尝试。 节目最后有一个捐赠的的环节，每位到《咏乐汇》作客的嘉宾，都会送上一份自己的礼物，《咏乐汇》暂为保管嘉宾捐赠的礼物，并且回赠嘉宾一个礼物。嘉宾捐赠的物品，将会在《咏乐汇》的特别节目中拍卖，用于资助“那些需要帮助的人”。捐赠环节，不仅体现了节目的公益性，而且大大提升了节目的形象。 《咏乐汇》作为一档开播不久的新型访谈节目，还是存在着一定的不足。节目访谈的深度不够，全长60 分钟的节目包括40 多分钟的访谈和10 分钟左右的观众连线或现场互动，但每期节目聊得内容却十分有限，而且聊的许多话题基本是名人嘉宾的一些陈年旧事，不够新颖。另外《咏乐汇》以李咏的名字命名，李咏就是《咏乐汇》最大的品牌，但恰恰是李咏的表演让观众忽略了节目本身的内涵所在，有种喧宾夺主的感觉。如场外观众电话互动时，经常会有一些观众激动得先与李咏寒暄一段时间，才回到提问嘉宾的正题上。 4.2.3《康熙来了》 《康熙来了》是台湾当红的一档综艺谈话类节目，由中天综合台主办，节目名称取自主持人蔡康永与小S 徐熙娣名字的一个字而拼成。自古以来作为中国一部分的台湾，由于在很长一段时间内，又受到来自日本、美国等发达国家先进文化的影响，在具有鲜明特色的本土文化中加入异彩纷呈的流行文化。正是这种文化多元并存的格局使《康熙来了》具备了区别于香港、内地电视谈话节目的独特魅力。 首先，主持人身份的多元化是《康熙来了》节目的特色之一，主持人多元的知识背景、才艺背景增加了节目的号召力和影响力, 同时也丰富了综艺节目本身[11]。主持人小S 和蔡康永，前者是演艺、舞蹈多栖明星、搞怪天才，后者为知识渊博、书生气十足的谦谦君子。活泼可爱、坦率大胆的徐熙娣和豁达淡定、绵里藏针的蔡康永相辅相成，两人一唱一和，另外作为主持人搭档的娱乐效果人物——陈汉典的出现，也为节目营造了巨大的搞笑空间。主持语言风格与美国的脱口秀节目比较相似，运用批评性语言、通俗语言，步步紧逼直击嘉宾的隐私，而且大部分的节目都是以这些涉及隐私的通俗的话题命名。例如, 艺人怎么自拍，男人该不该进产房;问蒋友柏在公共场合会不会挖鼻孔; 问孙燕姿是不是处女;问刘德华看不看A 片等等。在采访林心如这一期中，小S还夸张模仿周杰戏中的表演，直接提问林心如接吻、与绯闻男友之间的感情生活等隐私问题，而且较多地出现伸舌头、互揉等极度口语化的词语。 其次，节目的采访嘉宾以台湾本土人物居多。纵观《康熙来了》所邀请的嘉宾，大部分都是台湾当地的娱乐明星、文人政客等，比如杨丞琳、罗志祥、周杰伦、SHE等都是《康熙来了》的常客。特别明显的是，每当台湾本土推出新剧或有意在台湾发展的演艺明星出演新片或发售新专辑时，节目组一般都会邀请他们上《康熙来了》节目，努力宣传台湾的本土文化，通过电视娱乐谈话节目的渠道让更多的人们能及时地了解到台湾更多的资讯，为台湾的演艺文化事业作出了贡献。 现场访谈场景随着访谈的主题/话题改变是节目的另一亮点。《康熙来了》虽然和《鲁豫有约》、《咏乐汇》类似，都是采取演播室访谈的形式，但《康熙来了》对演播室场景的布置并无限制，主要是根据访谈对象的实际和访谈的主题而设定，对辅助性的道具都会进行精致地装饰或后期设计，这样不仅切合主题，而且更能满足受众好奇、追求新鲜的心理。如《康熙来了》曾经做过一期《女明星的睡觉习惯》，就把节目现场布置成睡房，让嘉宾现场换成自己的睡衣躺在床上演示各自的睡觉习惯。 通过分析港台与内地成功的电视谈话类节目可得出，由于内地的文化底蕴比较深厚，因此节目的内涵较为丰富，与内地的电视谈话类节目相比，台湾地区的节目则更多地注重于娱乐搞笑，谈话的内容没有 那么深入，大部分的内容都是为了使观众在前仰后合的大笑中度过，满足观众探知隐私的心理，因此很难挖掘到明星的内心深处，作为谈话节目来说缺少一定的内涵和价值，比较适合年轻观众。 4.3我国电视谈话节目的三个不足 数量并不能代表质量，繁荣的背后依然存在着问题和危机，简单地说，目前国内的电视谈话类节目在话题拓展的广度、对话触及的深度以及谈话现场和谈话过程中的互动等方面，都存在着明显的不足。 1、东家效颦的节目较多 从《实话实说》的热播开始，电视谈话节目就成了各个电视台的主打王牌，各式各样的谈话节目应有尽有，内容涉及国际、家庭、社会;政治、娱乐、文化等领域。但是相当多的谈话节目在选题和表现形式雷同, 甚至主持人的语气、动作、神态、衣着都相互克隆，连节目播出时间也挤在晚间的黄金时段，导致同一时段的谈话类节目过多，令观众无所适从。而国外的谈话类节目则合理地占领了不同的节目时间，他们的节目往往是按时段划分的，分为早间谈话类节目、午间谈话类节目和晚间谈话类节目，适应了分众化的要求。 2、话题、嘉宾领域局限 话题是节目的主要内容，也是节目的核心，但目前国内电视谈话节目的选题受我国的新闻体制、相关政策、受众心理的宽容度和接受情况的制约，话题还偏狭窄，邀请的嘉宾涉及的领域也十分局限，基本都是一些影视明星、文人政客、商界精英等。有的明星愿意做嘉宾，却是带着各种目的出席的，他们积极地配合各电视台，参与谈话节目，有的是为自己的新专辑打开销路，有的是为提高自己的曝光率，有的纯粹是为了炒作。一时间，我们就会在全国大大小小电视台的谈话节目里看到一样的面孔，谈着一样的内容。要想走出这种困境，寻求出一条创新之路，就得积极从有故事的普通百姓中寻找勇于说心里话的嘉宾，像美国谈话节目的特约嘉宾多为普通人，虽然这些嘉宾都只报姓名而不表明身份，但他们以非常具体生动的生活实例，现身说法地展现谈话节目的主题并表明自己的观点。 3、互动效果欠佳 在谈话节目的构成要素中，现场观众看似可有可无，事实上，现场观众在谈话节目中有着不可忽视的作用，他们是广大电视观众的代言人，并可以掌声或欢呼等方式为节目制造、烘托气氛。但是在许多谈话类节目中，现场观众成了摆设，主持人和嘉宾聊得热火朝天，他们却常被晾在一边，除了在节目的开场和结尾作整体介绍外，节目中间现场观众穿插的镜头都极少，有时候他们看起来更像是拉拉队，与台 上的嘉宾形不成真正意义上的互动。整个电视谈话类节目的“谈话场”应该是由主持人、嘉宾、现场观众相互作用形成的一个以交流、反馈为形式的“场”，嘉宾和现场观众临场发挥得好坏对谈话节目的质量可产生直接的影响，主持人有责任对他们进行引导和激发，刺激他们说话的欲望，这样才能增强节目的互动性，提高整个节目的质量，继而吸引更多的电视机前的场外观众收看，提高节目的收视率。 5. 我国电视谈话节目的发展前景 任何事物在其发展壮大的过程中，都会有问题和矛盾暴露的过程，是需要进一步调整和完善的过程[12]。虽然我国的电视谈话类节目在发展过程中存在着一些问题和危机，但是电视谈话类节目呈现出以娱带谈、以娱活谈的发展趋势还是比较明朗化的。典型的做法就是在谈话现场增添一些表演元素，把综艺成分大胆引入谈话现场，将娱乐成分作为谈话的引子、花絮点缀其间，从而创造出轻松愉快的谈话氛围，例如近几年收视率极高的谈话类节目《咏乐汇》、《康熙来了》。另外多种表现手段综合运用于电视谈话节目制作也是发展趋势之一，特别是网络技术、同声传译、卫星连线等高科技手段的使用，图片图表、情景再现、三维动画、特技等形象化手段的运用为我国电视谈话节目的样式创新提供了无限的可能性。 现在国内电视谈话类节目究竟应如何顺应发展趋势适应国情做得 更好，探索出一档适合中国国情的具有广泛受众需求与喜爱的新型的电视谈话类呢,我们可以尝试从以下这些方面进行努力和探索。 5.1旅游类、校园电视谈话节目的发展空间 近年来，由于北京奥运、广州亚洲锦标赛以及2010年即将举行的上海世博会和广州亚运会，为我国的旅游业带来了新的发展契机，也为电视谈话类节目提供了更大的舞台和空间。旅游业作为我国国民经济新的增长点和主力军，在休闲经济中担负着重要任务，但是目前在我国电视谈话节目中专门为旅游业而制作的节目却很少。现在的旅游节目通常都是以纪录片的形式介绍旅游景点的风光传闻，通过幽美的图画，来体现文化的悠远、复杂，但是收视率却不高。之前曾有学者为此特意做了一次民意调查”将年龄在从中得出旅游节目现存的缺陷是旅游节目形式单一、内容单调、针对性不强、没有看点，内容大都可从网站上获取[13] 。这也为旅游类电视谈话节目提供了发展空间，通过谈话的形式，主持与嘉宾在对话、交流中传递信息，交换共同和不同的体验，随着谈话的深入，更能够形成深刻全面的文化分析与阐释，与此同时还可以让人耳闻目睹一些刺激敏感或稀奇古怪的事情，满足受众猎奇心理。 另外随着一些大学校园电视台的开办,谈话节目也越来越多地走进了校园演播厅,但是许多校园电视台的谈话节目都还只是处于初期探 索阶段，发展的空间还是挺大的，需要我们进一步地探索和完善，例如我们学校的广师视频在2009年初期就曾推出一档以学生的生活经历为题材的谈话节目，可最终因为学生参与节目的积极性不高等原因导致节目未能顺利进行播出。 5.2旅游类、校园电视谈话节目的发展策略 针对目前我国电视谈话类节目的发展趋势，结合一些国内国外的名牌电视谈话类节目的成功经验，就我国旅游类、校园电视谈话节目的发展策略从以下几方面作浅析。 5.2.1栏目定位 定位是电视谈话节目的灵魂所在，准确并独特的定位是成功的一半。电视栏目定位体现在节目前期策划阶段,对该栏目的功能、受众、内容、形式、风格等方面所做的一些规定。如CCTV的《相约夕阳红》栏目定位于:满足老年人的精神需求，加强与老年人的思想交流和沟通。 旅游类电视谈话节目要与之前的历史文化纪录片和单纯的景点介绍节目区别开来，要重点体现出对话的魅力，以旅游人话旅游事作为栏目的定位。 校园电视谈话节目,目的在于给大学校园里的学生们提供一个交流的空间,节目的编导、主持人、受众、嘉宾以大学生为主,话题应该围绕大学校园展开,节目的形式与内容要富有趣味性、活泼性、积极性同时又具有一定的思想深度。根据大学校园里时间规律并满足最大化的受众收视率，每期节目一般在周五或周六晚播出，每期时长以30分钟为宜,主要立足校园学习和生活,来解析社会机遇与挑战,共同探寻大学生的成长之路。 5.2.2主持人选拔 主持人是大众媒介的中介者,作为节目和观众的代表与嘉宾进行交流,是节目的主心骨。在观众的眼里，主持人通常是节目的标志和象征，当提及一个节目时，出现在观众脑海中的往往首先是主持人的形象，对主持人的好恶甚至会影响观众对节目的收视与评价。在谈话类节目中,主持人更是起着至关重要的作用，掌握着现场的主动权，在与嘉宾、观众的交流中，主持人需要通过提问问题来推进谈话深度、变谈话的走向，利用幽默的话语来积极主动地营造谈话氛围，并结合各种技术手段如网路技术、热线电话等推动节目的发展。因此，电视谈话类节目的主持人，基本上要具备良好的“听” “说”能力和亲和力这两大素质，耐心地倾听嘉宾和观众的发言，准确地把握住说话的时机，清晰、流畅、简洁地将自己的想法表述出来，当现场陷入一种沉闷的 氛围时，主持人就要懂得运用幽默感，调节嘉宾和观众的情绪，使现场气氛重新活跃起来。 在选择旅游类、校园电视谈话类节目主持人上，除了需要具备上述的两大基本素质外，旅游类电视谈话类节目的主持人的身份还应该是一名旅游业工作者或是一名旅游爱好者，校园电视谈话类节目的主持人则应该是一名学生，这样才能使主持人的个人风格与栏目的风格更好地融为一体。 5.2.3选题与嘉宾 “一项出色的选题，一个优秀的策划，是电视节目成功的一个开始，长期的成功策划，则能成就一个名牌栏目” [14]。选题要适合特定的电视栏目风格和要求，而栏目的风格和要求则是建立在栏目的定位基础上的。因此在考虑选题的时候，必须在栏目的定位的基础上，选择合适的题材或角度，尽量寻求选题的独特性。确定好选题后，则要考虑邀请合适的嘉宾，如果一期节目中的嘉宾不止一位时，同期节目的嘉宾在性别、能力和个性上搭配要合适，尽量避免清一色的男性或女性，既有活泼热情的，也有含蓄稳重的，这样就更有利于话题地讨论和节目地进行。 从我国目前的电视谈话类节目来看，选题基本都是围绕在政治、经 济、娱乐这些方面，而涉及旅游、校园生活选题的节目还是较少的。校园电视谈话节目的选题应以大学生学习和生活中的喜怒哀乐为主,学习的困惑、生活的迷惘、职业选择、为人处世等都可以成为合适的话题,以大学生心中的亲情观、爱情观、友情观等进行交流讨论，还可以根据特定的事件和节日选择话题,嘉宾则根据当期的话题选择有故事性的学生代表担任。旅游类的电视谈话节目则根据旅游人话旅游事的节目定位，可以北京奥运、广州亚运、上海世博会等作为选题的切入点，深入挖掘这些盛会给旅游业带来的变化和发展;可以以奥运志愿者、亚运形象大使等各类参与人员为嘉宾，分享有趣、有意义的故事;也可以从旅行社工作人员的角度出发，探讨从业经历。 5.2.4现场录制 现场录制是电视谈话节目制作中最关键的一环，现场录制的状况，与谈话节目能否成功息息相关。节目录制环节以主持人和嘉宾的交谈为主, 同时需要综合运用背景、道具、情景小品、音乐等多种电视因素, 调动气氛,吸引现场的观众,使主持人、嘉宾与现场观众之间取得良好的互动效果，继而才能抓住电视机前的观众。 目前我国电视谈话类节目的谈话方式大体上可分为两种:群言式和对话式。群言式的电视谈话节目是有主持人、嘉宾和现场观众组成的大场面谈话节目，对话模式则是指主持人与嘉宾之间的对话，包括一 对一模式、一对二模式等。需要注意的是，在采用群言式谈话方式时，为了保证嘉宾与观众之间能够形成有效互动，不出现冷场的局面，进行现场录制时就需要对观众做一些特殊的设计，比如事先安排一些观众坐在现场，必要时由他们发言来带动场上的气氛。旅游、校园类电视谈话节目可以根据选题和节目制作需求，适当地变换着这两种谈话模式来进行节目录制，避免节目形式的单一。 总 结 自电视谈话节目热播以来，关于电视谈话节目的理论研究也成为电视行业研究的热门话题。但是对我国电视谈话类节目的类型及电视谈话类节目的现状与发展趋势等问题的研究较多，对于国内电视访谈类节目的总体生存状态，以及港台、国外同类电视节目的比较研究却显得比较缺乏，而且有些研究显得比较宽泛而抽象，没有适当的选取几档谈话节目加以比较分析。 这篇论文主要从宏观上分析了我国的电视谈话节目，包括电视谈话节目的产生及在国内的兴起、电视谈话节目的类型与特点、我国电视谈话节目的现状以及我国电视谈话节目的发展前景共四个章节。在研究过程中借鉴了其他研究者的成果，通过比较分析几档电视谈话类节目的特征、异同，并在此基础上分析了国内谈话类电视节目存在的问题和发展前景，以探索一档结合中国国情的具有广泛受众需求与喜爱 的新型的电视谈话类节目为目标，对旅游、校园类电视谈话节目的发展空间和发展策略进行了浅析。 参考文献 [1]Horace Newcomb:《Encyclopedia of TV》,Published by Routledge,1997. 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