“集合式多面舞台”的文本时间特性.doc

“集合式多面舞台”的文本时间特性.doc “集合式多面舞台”的文本时间特性 摘 要: 舞台对戏剧的物理性限制由来已久。戏剧“三一律”的发现，使戏剧得以脱离舞台自然时间，与观众建立以文本时间为参照的观演关系。人物、事件(时间)和地点(空间)的整一戏剧表达，表现出单一舞台视窗和单向传导的一元文化特征。人们在试图打破舞台限制进行多元文化表达时，发现单一舞台视窗的限制，不仅来自舞台，而且来自戏剧的整一表达和与观众建立的文本时间关系。今天，人类进入网络社会生活，不同思想的文化诉求，促进多元社会的形成。人们希望用多元文化诉求，替代单一舞台视窗空间和单向传导的一元文化表达。集合式多面舞台通过舞台同一时间坐标，赋予舞台物理时间以文本属性，多组人物、多组事件、多个主题交织的戏剧，打破舞台空间限制，在分向独立的多个舞台空间获得延伸表达。重建舞台、戏剧与观众时间关系的集合式多面舞台，为同属一个舞台视窗表达样态的戏剧、电影、电视和网络视窗等传媒形态，打破空间限制，进行多元文本表达，提出创新理念和技术方案。对文化产业的发展及工业产品的开发具有指导作用。 关键词: “集合式多面舞台” 舞台限制 同一时间 多向表述 舞台空间，既是戏剧文体表达审美诉求的载体，又是对戏剧的空间规定。然而，人们在戏剧实践中，早已发现单一舞台媒介对戏剧的物理性限制。为了解决舞台限制带来的矛盾，戏剧家们通过戏剧文体结构，协调戏 剧时空与舞台时空的关系，借助戏剧文本时间，建立与观众之间的联系。从根本上说，戏剧与观众的关系是时间关系。观演双方以时间为坐标达成契约并相互。舞台和整一故事的叙述方式，使戏剧里的人们无法越过舞台边界，向外延展一个或多个并存的舞台空间。而戏剧外的人们也无法从延至今天的剧场建筑、舞台规制和观演围合状态的戏剧集中表达中，突破舞台的物理限制，用舞台以外的舞台，去承载戏剧以外的文本故事。今天，网络技术进入人类生活，社会发生巨大变化。电子技术和信息传导新方式，连接并建立起新的空间形态。人们不同的思想文化诉求，促进了多元社会的形成。作为媒介的单一舞台及视窗艺术和空间形态，已大大滞后于多元社会文化和产业的需求。我们通过考察戏剧发现:如果舞台对戏剧的制约是时间的话，那么制约舞台空间向外发展的关键，是来自戏剧与观众之间建立的契约关系。突破传统舞台的物理限制，不能简单地瓦解戏剧与观众的时间关系，建立新的空间形态。有如舞台时间促使戏剧用“三一律”形成文本时间一样，戏剧要打破舞台的限制就不能离开舞台时间。当今，网络创造了新的空间形式;观众的被动审美转向主动参与，使戏剧文本的集中表达和一元诉求，受到多元社会文化的质疑。我们认为:集合式多面舞台及其戏剧，是打破单一舞台限制的一种方法。这是我们考察单一舞台视窗和单向传导的文化特征之后，结合集中表达与观演形式的变化，创建的网络时代的舞台及其戏剧形态。? 一、单一舞台视窗和单向传导的文化特征 戏剧是过程的艺术。观众对于事物的时序认知与因果判读，恰好时间、地点(空间)、人物的一致，最适合单一舞台的集中表达。“三一律” 的发现，使人们获得了戏剧叙事的最佳方式，由最初人们自然围合舞台表演，形成观演关系，经过不断完善，发展成今天的样子。戏剧以后的电影、电视和网络视窗，因与戏剧同具舞台视窗的几何特征和传导方式，文本表达易于借鉴，所以均大量借鉴戏剧艺术并形成各自的理论体系。戏剧、电影、电视常常围绕一个主题，在人物和事件的一系列戏剧动作中，沿着一条时间的线索滑动，走向故事的最终结局。这种戏剧文本的表达形式，既是戏剧家们长期遵循的艺术规律，又是观演双方的通约。舞台作为戏剧文本的载体，在完成媒介传导的同时，实现戏剧教化方对受教方以一元审美倾向为范式的引导。厄尔?迈纳曾经在《比较诗学》中指出舞台的空间限制对于戏剧的影响:“实际上地点的变化是改变情节线索的改变。不仅如此，时间和地点的变化也是必要的，除非一组人物退出某一地点时其他人物马上占据该地点，或者除非叙述者给予我们一些相当于正在此时„„之类的说明。”?这里，迈纳在说明舞台空间转换的同时，还说出了戏剧的秘密:戏剧动作的展开，需要建立可供观众追踪的时间线索。此处如果没有叙述者的叙述，作为过程艺术的戏剧，就中断了情节的连续性，观众的认知判读就失去了时间的依据。传统叙事文体常常依循人物关系和事件因果逻辑建立故事的时间。人们在单一舞台上看到的是文本时间，舞台时间不断地被戏剧时间所取代，使戏剧时间越过舞台时间与观众建立了以戏剧时间为坐标的观演关系。当文本不符合时间逻辑时，舞台时间便凸显出来。因此戏剧将舞台时间视为对戏剧时间的限制。注重主体意识的现代戏剧，把时间列为空间范畴，强调叙述语义的“兼容”与“同位”，将传统戏剧以时间结构为框架的叙述，转向空间化叙述。时空倒错、分解、重组的表 意化戏剧语境，打破原有的时间连续性，呈现出在时间的轨道上忽而回到从前，忽而跑到将来的多条在各自轨道上运行的故事线索。西方现代戏剧空间化语境的探索，表现出人们突破舞台空间限制的强烈愿望。 无论是传统叙事文体还是西方现代戏剧结构，都必须以文本时间为参照坐标。受舞台限制而发现的“三一律”，符合观众认知规律，便于一个主题故事的集中表述和观众的集中观看，戏剧家凭借“三一律”，与观众建立起以戏剧时间为参照的契约关系。从本质上讲，戏剧与观众的关系是时间关系，是在单一舞台视窗中，表现一个未来选择的时间关系。传统叙事文体，戏剧家通常只是选择“未来”的一种来加以表现，每当一个人面临几种选择时，他总是选择一个，排除其他，这样就把其他的可能性人为地排除掉了。那么我们选择事件的一种，将会发生一种结局，这不符合生活的本质。事实上在生活中，它(时间)会同时选中全部抉择。这样，他就创造了多种未来、多种时间，在扩散、在分岔，任何一种结局都发生了。如果将我们进行中的生活比作戏剧表达的事件时间，每个人就都有自己的行为选择并形成完整的独立时间。事件时间如同一条正在向着未来目标滑行的主线，中间不断分岔出每个人的时间支线。这个相对于主线事件时间来说的支线时间，又成为每个人的主线时间。当单一舞台视窗表现多个不同人物、不同事件、不同主题，尤其是多个各自运行的时间线索时，不同人物、不同事件、不同主题之间形成的多空间关系，就不能单纯依靠戏剧与观众建立的文本时间关系来理清。人们希望戏剧还原生活的自然选择，却不自觉地陷入以文本时间为参照的时间困境中去。 人的类特性决定了人的时序判读，永远是由现在向着未来。即使由现 在回到过去，也遵循了对于过去来说是未来的现在的向度滑行。西方现代戏剧的多事件文本表达，运用时间分解、重组和时空倒错的演绎方式，寻找打破舞台空间限制的突破点。但因没有瓦解戏剧与观众赖以建立的时间关系，打破传统戏剧原先确立的整一理论与原则，所以只是舞台空间向内的探索发现。单一舞台视窗戏剧构成如下文化特征:(一)物理空间限制下的向着一个未来时间的叙事方式;(二)这种叙事方式排除了多个未来时间的文本表达;(三)在戏剧文本时间主导下，戏剧与观众建立起契约关系;(四)文本表达形成了单向传导方式;(五)集中表达和集中观演，排除了舞台类似现实的时空关系，即同一时间存在于不同空间之中;(六)戏剧与观众建立起的时间关系，又对舞台空间形成了反向多重制约。其中(五)、(六)两项特征，是由(一)、(二)、(三)项诞生而来。 二、多元社会与“集合式多面舞台”的时空特性 空间不是社会的反映，而是社会的表现。今天，世界进入以电子技术和信息传导新方式连接的新世纪，网络技术扩展到人类活动的整个领域，建立并连接起无处不在的空间形态，使我们的生活空间发生巨大变化。外部变化表现为物理的，主要有:(一)与现实空间并行的网络空间的真实存在。这是一个人们无法用肉眼看到但可被感觉的虚拟空间。(二)网络空间是以双向传导的电子交互为必要条件。(三)网络空间与现实空间以同一时间为时间坐标建立的空间和联系。(四)网络电子交互形成了不同于单向传导的围合观演样态。(五)网络技术促进了网络社会的形成。社会内部的变化为精神的，主要有:个体价值取向体现的多元文化而形成了多元社会。单一舞台视窗的单向传导方式，无法满足人们的不同审美需 求;多元文化要在个体文化的相互比较中共存;个体单元由价值取向的差异而形成的群体分化、重组，不断重新界定与划分社会类群;那个看不见摸不着的网络社会，强烈表现着不同文化的审美诉求，与现实世界发生交互影响，成为当代真实社会的组成部分。 可以充分体现个体人精神的网络游戏，被当作一种文化，受到当下人们的欢迎并迅速普及。这种游戏运用大量戏剧元素，诱导观演者将自己植入游戏角色中。通过改变对方的双向互动，完成没有预定结果的被“戏剧化”了的“游戏过程”。在设计者的安排下，游戏双方通过驱动具有动机、形态和目标的游戏人物，完成戏剧情节规定的游戏动作。过去的观演者，在游戏中转变为“角色”，由被动接受的观众转变为主动影响对方的“戏剧”“人物”。全部过程唯一缺少的是以语言形式承载的思想认知的逻辑。这就使得网络游戏虽然最终只能归于一种流行文化，处于“不是审美的游戏”的游戏阶段，但是，网络游戏表现出的同一时间状态下不同空间的互动形态，又使我们认识到隐藏在背后的文化参与精神，这为我们的集合式多面舞台提供了时空认识和戏剧互动的启示。网络社会的时空形态和文化意涵，对舞台视窗突破物理限制，具有关于空间认识的指导意义。 凭着对网络社会的空间认识，并不就能打破舞台的物理空间。戏剧有着自身的艺术规律。“艺术来源于生活”，但是生活的真实并不是都能构成戏剧艺术。单一舞台的物理时间，即自然时间因不具有可供戏剧与观众参照的时间意义，所以被戏剧时间所取代。我们将舞台视窗的单一空间置于更高空间维度时，就会发现单一舞台在多个舞台空间的集合样态中，仅仅是多空间中的一个。集合式多面舞台存在以下时空特性:(一)多空间存 在于同一时间的维度中;(二)舞台时间成为戏剧时间的时间坐标，通过不断对分立舞台的戏剧时间进行校正而具有文本意义;(三)同一时间是多面舞台故事的主轴时间，各舞台戏剧时间，是主轴时间分离出的支线时间的延伸;(四)多面舞台在同一时间前提下，分立舞台戏剧向舞台外的空间相互延伸;(五)分立舞台戏剧空间的转换，以时间约定一致为原则。既使支线时间回到过去或跳到未来，也要服从同一时间坐标和故事主轴时间;(六)支线时间的不断向前推进，显示主轴时间的前进;(七)分立舞台形成的分别表达与观演，打破集中表达与观演形态。 “集合式多面舞台”将同一时间作为戏剧的参照坐标，当多台戏剧在同一时间实现文本地点(空间)的同时转换时，舞台时间被赋予文本属性而与戏剧时间发生联接，使戏剧打破了舞台限制并同时获得了空间延伸。集合式多面舞台的时间坐标，自然加入到戏剧时间中，与观众建立起三者间的新的时间关系。分立舞台分别表达的戏剧形态，打破集中表达与观演方式，为同处一个视窗表达样态的影视和网络视窗，寻找新的表达语境提供了启示。应当强调的是:多面舞台的“集合式”，不是“中心”的指谓，而是表示空间的同一时间状态(舞台物理性空间与文本空间的一致);“多面舞台”是不同分支时间的空间承载体。同一时间既是舞台物理时间，同时又是多面舞台戏剧的场景(空间)转换的时间规定。分支时间必须以舞台同一时间为参照，同时变换本舞台的剧中规定的时间和场景(空间)。虽然各舞台分支时间各具故事线索，但同时具有的故事交织，是同一时间的互为证明，也是连接多面舞台戏剧的重要关键。这里，场景的空间转换已不重要，只作为戏剧延伸的时间证明，而表示时间在多面舞台的延伸而 建构的戏剧之间的空间关系才是最重要的。因为它使多面舞台能够打破单一舞台限制，实现空间上的突破。如果没有同一时间的校正，各舞台戏剧就失去了与多面舞台建立戏剧关系的时间依据，戏剧也失去了可供观众追踪的时间线索，集合式多面舞台就不能成立，重新回到单一舞台依序作线性表述中去。多面舞台以同一时间为坐标，找回了舞台时间与文本时间的内在联系，重建舞台与戏剧、观众三者间的关系，实现了舞台戏剧的自然外延。 三、“集合式多面舞台”的文本表达及戏剧主张 “集合式多面舞台”以同一时间状态下多空间并存，打破单一舞台的物理性，将呈现怎样的戏剧形态,我们借用《清明上河图》的绘画所表现的古代生活，作为戏剧文本的起始点，试着以不同戏剧文体结构，在单一舞台视窗内，表述当时的社会百态。对不同文体结构建立的戏剧文本表达作一个比较，从中可以获得对多面舞台的认识。 传统戏剧:从一个人物、一个事件、一个场景或一个理念，总之是从一个很小的切入点进入并开始故事。文本截取《清明上河图》生活的一个侧面，通过人物、事件，集中反映部分社会生活，表达戏剧艺术家为观众选择好了的主题。故事的展开直到最终结局，观众看到的是一个不可选择的故事。 现代戏剧:从一个理念出发，通过选取不同行业、不同阶层、不同年龄的人物，进行同质故事的排列，从故事的意义中反映当时社会生活。戏剧故事所要表达的主题，只为观众解读提供参照，观众在自我脑海形成的空间印象中，通过寻找戏剧的同位关系，最终获得主题意义的认知。或者 围绕一个事件，解构故事，重组时空。创作者借助故事传达具有主观倾向的审美理念，为观众提供不可选择但可以比较的多个认知判断。文体依然规定观众对戏剧传达的故事无可选择。 网络游戏:因面场宏大、人物众多、事件分散和视角多变，无法形成二元对抗式游戏。将按照今天的生活样态，将《清明上河图》创作成社区交友、交易、婚介等游戏模式，为玩家提供虚拟生活社区。玩家虽然可以选择人物参与互动，但网游不是戏剧。 动漫影视:依传统戏剧选择一种未来的叙事方式，组织人物、地点和事件故事;或采用现代戏剧的时空解构的叙事方式，对全景中“选中全部选择”的人物去分别加以展现。观众接受的是戏剧家的主观审美诉表达，对戏剧传达的故事不可选择。 “集合式多面舞台”戏剧:将《清明上河图》分解为各自表述的文本语境，运用多面舞台进行戏剧表达。《清明上河图》“选中的全部选择”，包含了多组人物、多组事件和多组不确定主题。集合式多面舞台提供的承载空间呈或不规则样式排列，分立舞台互为场景，组成全景或部分展示。各舞台在同一时间的前提下，依文本规定实现舞台场景的转换，使戏剧故事向前发展。各舞台戏剧文本长度互为参照，人物角色可在舞台之间易台表演，使事件得到各自表述并建立独立的故事线索。同以上文体选择一种未来进行文本表达相比，集合式多面舞台包容戏剧文本的多个未来时间并对其进行同时表达，为观众提供了可选择观看的空间。 “集合式多面舞台”的戏剧文本，在同一时间内进行场景转换，实现故事段落的起承转合，是舞台时间对文本时间的规定。惟此，戏剧方 能打破单一舞台的限制，获得不同主题的文本表达在多面舞台之间延伸。 观众通过各自对向的一个舞台，观看并解读分立舞台各自表述的集合式多面舞台戏剧，并不意味着单一舞台就可以对多面舞台戏剧，依时序作线性的集中表达和集中观演。多面舞台同一时间特性，决定了其戏剧形态的不可替代。首先，多面舞台戏剧的分别表达，是多组人物、事件和主题的相互交织，形成了舞台的不可分割和戏剧的内在联系。单一舞台依序表达多面舞台戏剧文本，则必须依据整一情节原则，重组多面舞台上的多组人物、多组故事和多个主题的时空关系。否则，离开事件原本的时间来重组不同空间的时间，就失去了时间的逻辑，无法构成可供观众追踪的时空线索。既使电影电视运用蒙太奇技术，表达一个主题多个时间线索的故事，又要凝固或隐去主轴时间而单独建立支线时间，并在未来的主轴时间点上建立坐标，使支线时间回归主轴时间。多面舞台戏剧则为同一时间主轴与支线时间的同时并进。单一舞台的戏剧时间，无法连接多面舞台戏剧建立的同一时间下的主题关系。其次，人类与生俱来的窥视心理，决定了人们除对眼前发生的故事产生兴趣外，更加会对舞台背后可能隐藏的故事真相富有想象。今天的人们，认知能力已大大超出了单一舞台所能给予的时空想象。文本时间已广为人知，不是秘密，观众看了开头便知道结局。多面舞台有意提供被舞台掩盖的正在进行时的真相，提高观众的心理参与预期。多面舞台的各自表述建立起文本表述的空间关系，类似生活事件因果的联系。线性揭示事件因果逻辑，迟缓并打破了观众的心理期待。最后，多面舞台隐去整体戏剧主题，由分立舞台分别表述各自独立的主题，形成舞台之间戏剧因不同主题的冲突与互动，促使观众自己通过参与、对比寻 找主题，获得解读。如同互动游戏，当甲、乙双方在各自空间，分别以对方为“观众”，以行动影响对方发生交互时，双方行为的各自视窗表现是:由结果向着过程。但当甲、乙双方被置于一个视窗空间时，观众看到的是双方共同行为，第三方视窗表现是:由过程向着结果。多面舞台承载的是观众参与一方过程而未知结果的戏剧，甚或是观众跳出自身观看那个自己和正在表演的戏剧，因而分立舞台呈现的戏剧都具有结果的无法预测性。我们眼前看到的戏剧并没有最终完结，故事主题和结果作用于多面舞台，成为其他分支舞台的戏剧动力与过程。这就达成了观众对多空间事件的参与期待，并为不同审美诉求的观众进入戏剧，或者说进入生活，提供了多元选择。无论单一舞台戏剧如何以单向传导方式，去实现上述的戏剧预期，都无法达成多面舞台这样的戏剧效果。 “集合式多面舞台”及其戏剧主张:(一)多面舞台具有的时间同一性，是舞台对戏剧文本的时间规定和参照坐标。多面舞台场景依文本时间的空间转换，也依同一时间为参照。(二)各舞台戏剧文本自成一体并形成空间关系，戏剧人物、事件和主题向各舞台发散、延伸、交织并发生戏剧的关联与互动。(三)多面舞台戏剧改变单一舞台戏剧集中表达为分别表达。各舞台戏剧故事独立完整并相互融合，与整体故事存有内在关联性。既使观众观看一面舞台戏剧，也可获得一个戏剧故事的完整解读。观众逐一观看各舞台戏剧，可从不同戏剧故事的不同角度的表述中，获得对整体故事主题的完整认知。(四)因现实主义最能体现戏剧对人类命运的关切，集合式多面舞台最适合承载当今现实主义戏剧文体。(五)以同一时间为参照的集合式多面舞台，可广泛应用于时装、娱乐、演唱会表演;适用于 改造后的电影、电视媒介;带动文化产业和工业产品的技术革命。到那时，经过改革的戏剧将呈现不同于今天的形态，人们也将换一种方式观赏戏剧、电影和电视剧。 丹纳在他的《艺术哲学》一中指出:“至于说，将来的艺术会变成什么形式,绘画、雕塑、小说、史诗、戏剧等艺术中的哪一种能为将来的新的思想感情提供一个适当的模子,这虽不在我们今天的研究中，但我们可以断言，未来新的艺术形式必定会出现，必定能表达出新时代的思想感情。”他又说:“以上研究证明了一个颠扑不破的真理，那就是，要创作优秀的艺术作品，唯一的条件就是伟大的歌德早已指出的‘无论你们的头脑和心灵多么广阔，都应当装满你们的时代的思想感情’。”? 注释: ?“集合式多面舞台”已获国家发明专利授权。专利所有人:何利建，何明坤。专利号为:2007101355843。有关情报可见国家专利公报。 ?,美,厄尔?迈勒.比较诗学.中央编译出版社，,,,,:,,,. ?,法,艺术哲学.北京出版社，,,,,.,,，第,版:24.