胜似闲庭信步

胜似闲庭信步 P0PMUSlC流行时空 胜似闲庭信步 听祖海新唱片《梦?蝶变》 文I张杰 近日欣闻有”民歌l~I/J\花旦”之称 的着名歌手祖海推出了最新民歌专辑 《梦.蝶变》,由星文唱片公司发行,抱 着对民歌和祖海喜爱,笔者迫不及待地 对这张专辑进行了试听.祖海在她的 新唱片《梦蝶变》里,较之以往的演唱 有了一种革命性的改变,这种变化之大 超出了想像.原本想在这张新唱片中, 听到她一贯如白云飘过山头般的华美 而富有激情的歌声,但事实并非如此, 像《为了谁》一样扑面而来的声音光彩 并没有如期而至,而且她的声音甚至是 渐渐沉潜了下去,这让笔者感到非常意 外,有些怀疑自己的耳朵听到的到底是 不是祖海的歌声. 很显然,祖海在《梦蝶变》里的这 种变化,体现了她另外一种声音美学追 求——我猜想她的这种变化与她的老 师,声乐教育家金铁霖的启发有关.与 人们以前所习惯的舞台上的形象截然 不同,祖海在《梦蝶变》里一改往日庄 重而严肃的歌唱风格,声音开始变得内 敛,随意,自我,率性而不事张扬.如果 把祖海在舞台上的形象比作穿上战袍替 父从军的花木兰,那么在《梦蝶变》里, 她则现出了脱下战袍的自然率真的女儿 身,表现出《木兰辞》里所说的那种从 容,镇定,放松和怡然自得:”开我东阁 门,坐我西阁床.脱我战时袍,着我旧 时裳.当窗理云鬓,对镜贴花黄.出门 看火伴,火伴皆惊忙.同行十二年,不知 木兰是女郎!”在《梦蝶变》里,祖海开 始了让自己的歌唱向自我回归的路线, 舞台与闺中的形象迥异,难怪给人一种 与以往不同的感受. 像—只美丽的蝴蝶终于破茧而出, 以美丽的姿态飞向自己的梦想,这也许 是祖海把自己的新专辑命名为《梦.蝶 变》的深意吧一一也就是说,这是一张 祖海回归自我,实现自己人生梦想的唱 片,而这样一张显示歌唱者自我的唱片 的确难能可贵,整张唱片都透出一种亲 切感. 祖海在《梦.蝶变》做到了对自我 全方位的真实呈现,这种放松自如的状 态,让她的歌唱变得放松,自然而服帖, 这使她本来就收放自如的歌唱,变得更 加没有刻意控制的痕迹,而且由于这种 全然放松的自我呈现,使她的声线更加 向内里和纵深发展.祖海在新专辑中的 发声自然而从容,控制得体,既像阳光 在白云之上发出光彩,又像在自家的庭 院里一边从容散步一边独自忘我地吟 唱一样.对歌唱艺术从业者来说,这的 确是一种可遇不可求的自然状态. 《梦蝶变》的另一特色在于通俗流 行歌曲的选取和民族唱法的融合度上. 在这里,能够看出祖海在对民族唱法进 行突破式的尝试,她尽量抹去两种唱法 之间的界限,在两者之间试图寻找一种 平衡感,试图为两种唱法寻找一种可资 借鉴的支点.在这一点上,可以说祖海 获得了很大的成功.她在通俗唱法和民 族唱法的意义上,真正为现代民歌和传 统民歌找到了一种恰当的演绎方式,应 该说这是《梦蝶变》取得的重大突破. 此前,廖昌永曾在美声与通俗之间找到 某种融合点,但很显然,在民歌这个点 上寻找两种唱法的契合点《梦蝶变》无 疑取得了更大的成功,因为这张唱片找 到了它们的内在声音美学追求统一性, 为广义的民歌歌唱找到了一种合理的诠 释方式. 《梦蝶变》中乐队的配器演奏风格 采取了和歌唱者迥然不同的风格.与 祖海的从容随意吟唱不同,伴奏使用 的恰恰是一种宏大庄重的表现方式. 这种配器风格有很着明显的徐沛东的 作曲特点一一庄重,严肃,大气而富有 激情.这与祖海的歌唱状态形成了强 烈的对比,使整张专辑的演绎互为对 比又相映成趣.另外,需要提醒的一点 是,祖海的这张新唱片《梦蝶变》并非 其出版公司一一星文公司的全程制作, 而是由另一家唱片公司提供版权,也许 应该是星文公司商业计划外的意外成 果吧.这样,如果您听出和星文唱片公 司以往的唱片风格有所不同的话,至少 不会感到多少意外.咖