思想的审美化--论电视剧《以时代的名义》的艺术性

思想的审美化--论电视剧《以时代的名义》的艺术性 思想的审美化--论电视剧《以时代的名义》 的艺术性 Tolovisloa中国电挺???????????????_ 【电视艺术理论与美学1?????_ 恩闼围目目 —— 论电视剧《以时代的名义》的艺术性 ?王伟国 _一,艺术真实是艺术的生命 与别的艺术门类相比,电视艺术是最接近生 活的艺术,也是最逼真地去现生活的艺术,这 是由电视艺术本质特征决定的.因此,电视艺术 家们都在自觉地追求真实性.但优秀的艺术家对 真实的追求,不会只停留在物质真实的层面(尽 管这很重要),还要将生活的真实通过审美化的 处理转化为艺术的真实,艺术的真实是艺术的生 命.要做到艺术的真实,必须要真实地反映生活, 那么如何才能真实地反映生活呢?我以为必须在 以下两个方面要做到真实,也就是电视剧《以时 代的名义》在这两个方面所进行的有价值的探 求和追求. 第一,剧中人物生存的物质空间的真实. 》困 这部电视剧是以生活中十名优秀而又普通 的共产党员的先进事迹为素材进行创作的,他们 在自己平凡的岗位上均作出不平凡的事迹.他们 都是什么样的平凡的岗位?有向伟带着他的军旅 最后一个马帮运输队在高原雪山,原始森林,陡 峭山路间十三年来给雪山深处的偏僻哨所送物 资;有蒙古族女青年宝娆一家人扎根荒漠戈壁, 治沙种树艰难而又漫长的历程;有在零下四十度 严寒的北国边陲向生命和责任挑战的刘伟站长; 有腿有残疾的红叶在偏僻,艰苦,单调的长江航 道上做信号工……这些主人公生存的空间艰难 险恶,他们的生活境况寂寞,单调,枯燥.当然也 有生活在城市里的.尽管这部戏是由十名导演拍 摄的,材也迥异,然而他们在追求剧中人物的 生存空间的真实上是一致的.艺术家最大程度地 调动摄像机纪录物质现实的功能,真实纪录了雪 山,沙漠,森林,城镇……它们与剧中人物构成了 现实生活的整体,人物离开了这一个独特生存空 间,人物也就没有审美意义了,这也是典型环境 中的典型人物.摄像机的作用就是将已经确定的 场景和人物之间的关系真实地纪录下来,从而做 到真实地反映现实生活.电视剧艺术只有通过也 首先要通过对人物生活真实的纪录,才能激发起 观众对视觉真实的基本要求,使他们首先看到生 活原本的真实.正因为剧中的向伟,宝娆,刘伟, 红叶,张蕾……生活在让观众信服的环境中,观 众才体会到平凡中的不平凡,从而才能进一步地 去品味他们的人性美. 第二,是艺术家们主观情感的真实.一般地 讲,艺术创作是一种情感活动,这种情感活动,既 有生活中的事或人激发了艺术家,使他们形成创 作情感的冲动和要进行创作的欲望;又有艺术家 在平凡的生活中发现了美的事物并深人体验感 悟到.而这恰好是艺术家进行创作的真实情感. 有没有这种情感在创作中是大不一样的.当导演 陈力接到《金色的梦》剧本时,她一时竞找不到 感觉,有些迷然.于是她去了剧本主人公原型所 在的企业,对这位农民企业家进行了采访.当她 》圜 到达南通市兴东镇时,她深深地被相当现代化, 经济比较发达的小城镇所激动,所感染.陈力导 演在采访过程中,”找到了人物的定位……使我 看到了今日的农民.做金色的梦的农民,他们是 已经走出了靠天吃饭的过去,走向高科技发展的 农民群体……”(《<金色的梦>导演阐述》)为 此,她对剧本又再次作了修改.导演石学海为了 拍好《女装甲团长》这部戏,他亲自到生活中采 访女装甲团长张可,他说:”我和她有过一次长 时间的深谈,我觉得她是一个了不起的人物,一 种创作冲动缠绕着我……”“她的成功,她的执 着,她的胸怀,她的状态,令人震憾.”……生活 感动了艺术家,生活中美的事物和人物感染了艺 术家,使他们有强烈的创作冲动.所以,张绍林带 领摄制组在海拔四千米的高原上拍摄《军中最 后一个马帮》;石学海在北国边陲零下四十度的 严冬下拍摄了《战士的婚礼》;呼和在四十五度 左右的高温下拍摄了《风中的胡杨》……要拍部 好电视剧,尤其是主旋律电视剧,艺术家一定要 有真情实感,要想让作品感动观众,首先要感动 自己,只有自己的情感投人到创作中去了,才能 使观众进行审美欣赏时将情感释放出来. 优秀的艺术家都在追求艺术真实性,艺术美 离不开艺术真.”真”是美的基础.在电视剧中, 人物生存空间的真实,人物情感的真实和艺术家 情感的真实两者有机的融合,才能产生艺术美. 所以艺术家在现实主义的精神下认识生活,反映 生活是追求艺术真实的必经之路. 一.=,纪实风格的追求 纪实风格的追求,是电视剧《以时代的名 义》的又,艺术特色. 由于此剧是根据生活中的优秀共产党员的 事迹编成的电视剧,有的先进事迹被有关媒体已 经报道过,所以他们的事迹又广为人知.真人真 事给纪实性电视剧的创作不仅提供了素材,而且 也给创作带来了难度. 导演们不约而同地追求纪实风格,是因为导 演们被这些平凡的优秀共产党员所做的平凡事 迹所感动,同时导演们也十分清醒地认识到,只 有坚持纪实风格,经过艺术家们审美化处理后, 才能比较真实,生动地将这些优秀人物还原于生 活,也才能真正地去感动观众.他们从生活真实 感性认识的基础上上升到艺术真实的审美情感 上. 判断一部电视剧是不是属于纪实风格,其决 定因素不仅仅是否为真人真事,还须看到作品是 否坚持纪实美学的原则和全面地将叙事元素做 到纪实美学原则.有人误认为只有真人真事才能 是纪实美学的唯一选择,然而,我们已看到过不 少根据真人真事改编的电视剧,但它们不属于纪 实性电视剧或不具备纪实风格.而《以时代的名 义》这部电视剧在选材上是真人真事,生活给艺 术家追求纪实风格提供了十分有利的基础,同时 艺术家们又恪守纪实美学的原则,即如苏联电影 理论家帕塔什维里所说的:”现代美学上最可贵 的是什么?依我看,现在最为可贵的就是质朴,我 总是力求达到质朴——艺术表现手段的质朴,技 术处理的质朴.”寓技巧于质朴之中,将技巧,技 术深藏不露.在诸多的艺术门类中,电影艺术和 电视艺术最具有纪实性的优势或特点,由摄像机 所记录人的生存空间的真实性,能够引起观众的 视听注意,进而激发起观众的审美情感,所以纪 实性的画面具有其独特的美感.这部片子的艺术 家们深知纪实性风格的追求对这部片子的重要 意义,所以在”导演阐述”中特别强调.张绍林要 求摄像拍出的画面”要客观展现马帮生活,用平 实纪录的镜头,强调真实……”要求美术造型 “真实地展现各种气氛的高原色彩;边防哨所的 孤寂,单调;军旅马帮的质朴,艰苦……”而陈力 更是明确提出”我们就要追求纪实的风格,” “真实加纪实”“一切都围绕着纪实风格去做.” 李妮导演确定《正义是美丽的》的风格是”纪实 与抒情”,而其中唯一叙事手法是”纪实性对话 形式”……何群导演则以”总体风格也是纪实性 中国电攫t?????n????????????????_ 【电视艺术理论与美学1???????? 的追求”来拍摄《京都女警官》.强调了对纪实 风格的追求,并不放弃必要的艺术虚构.将纪实 理解为纪录是片面的,同时,强调纪实而反对艺 术虚构和艺术概括同样也是片面的.我们简单地 回顾电视剧的纪实美学的历程,是不是可以这样 认识:由对真人真事单一性追求,逐步发展到今 天叙事的纪实性与叙事视听元素的纪实性的有 机融合的电视剧的纪实性.那么《以时代的名 义》这部作品,艺术家都比较自觉地追求这两者 的融合.无论是演员的表演,还是光的造型,服 装,道具以及场面调度和对同期声的处理,都在 比较自觉地追求纪实风格.当我们看到《女装甲 团长》中上训练课时,军中惟一女性张蕾与男性 军人一样在烂泥里翻滚,做俯卧撑,污水满身,原 本一张漂亮的脸变成了污泥的黑脸.我们除敬佩 演员范志博为电视艺术献身的精神之外,还不得 不被剧中角色张蕾的顽强意志所征服.这里纪实 性的表演,声音及场景起到了决定性的作用.在 《正义是美丽的》这部戏中,演员侯继林娴熟的, 精彩的台词和稳健的表演以及炯炯有神的眼神 在与被告的律师唇枪舌战中,我们深深地感到正 义是美丽的,也深深地体会到纪实风格给我们带 来的艺术真实的美感. _三,努力塑造真实,生动的人物形象 一 部称得上优秀的电视剧大凡在塑造主要 人物上是成功的.要将电视剧拍得好看,一定要 在人物形象上尤其是正面人物上下功夫(并不 是说反面人物不重要).《以时代的名义》这部 作品的艺术家们都十分重视对人物形象的塑造. 为此,导演们在拿到剧本后,到生活中再去采访 生活原型.于是陈力去了南通,潘小扬去了大连, 石学海去了成都……他们都很聪明,都知道在生 活中一定能寻找到的不仅仅是创作的灵感,还有 更为重要的是在生活中发现人物性格美. 在主旋律电视剧中如何塑造好人物形象,避 免概念化呢?我想还是在正面人物的形象塑造上 》囫 下功夫.这部戏塑造了十个优秀共产党员的形 象,都是正面形象.艺术作品中的正面形象具有 独特的审美价值,尤其是在改革开放的时代,由 社会主义经济向社会主义市场经济转型的 过程中,多元的价值观,道德观,人生观等等出现 在现实生活中,会深入到社会的每个成员和家庭 中去;同时,国家在改革与开放的过程中,为了进 一 步解放生产力,进行着广度和深度的改革,它 既改革落后的思想观念,又提出新的思想观念. 党的”十六大”又向我们提出了全面建设小康社 会的奋斗目标,因此在艺术作品全力塑造好正面 形象,既可以让观众感受到社会主义社会是美好 的,但又要对它作出贡献;既可以让观众从正面 形象感受到他们崇高的思想境界,又可以使他们 成为自己的楷模;既可以从正面人物形象上感受 到真,善,美,同时又可以鉴别假,丑,恶.正面人 物形象代表着时代的精神和主流,代表着民族精 神.这些人物虽然在不同的岗位上做着自己的工 作,但他们都作出不平凡的贡献,作为艺术形象 他们均具有典型的意义,他们虽然都是生活中平 凡的人物,但是都能让我们真切地体会到,每个 人只有像他们那样去生活,工作,奉献,我们的社 会才能进步,生活也才能一天比一天好.他们是 民族精神的体现者. 虽然这些典型人物有着共性,但艺术家们在 创作时,又特别善于挖掘他们的个性,努力去创 造有鲜明个性的人物形象.只有具有鲜明个性的 人物形象,观众才能亲近他们认同他们,从情感 上走近他们,并自觉地分享他们的喜,怒,哀,乐. 例如《战士的婚礼》中新娘杨丽萍不但是一位漂 亮的姑娘,而且还是一个城市里星级宾馆的部门 经理,而她却偏偏嫁给军人,还别出心裁地要到 北国边陲万里雪飘的兵站来举行婚礼.导演用 “雪地桑拿”,”雪地走模特步”,”雪地迎新 娘”,”陷入雪洼”等等一系列情节刻画人物个 性.高兴时他们可以在雪地里互相追逐,生气时 就坐在雪地上撒娇,发怒时就不顾一切大喊: “我今天是你的新娘,明天我就可以离开你,就 》困 不是你的新娘了.”新娘的多种情绪及性格特色 鲜明地得到表现.而《正义是美丽的》中的江小 宁,她不仅仅是一个优秀的检察官,更是一个有 血有肉,敢爱敢恨,感情细腻丰富的女人.由于证 据不足,身为法官的父亲不得不释放犯罪嫌疑 人,在回家的路上,她追着逼问父亲为什么要放 掉”坏蛋”!第二次江小宁以书记官身份出庭支 持公诉,但公诉人的败诉深深地,沉重地触动了 她的内心世界并在心里上产生压力,使她明白 “证据”在法庭上的重大意义.第三次出庭艺术 家用心理空间和现实空间交叉的手法写了江小 宁第一次作为公诉人出庭时的内心世界,既有开 庭前的紧张情绪,又有胸有成竹的坚定信心,交 相呼应……最后一次是提审被称为”亚洲第一 大案”的张子强绑架案,写出了江小宁成熟的风 采——辩护词缜密的逻辑性,沉着应战的心态, 洞察一切眼神,事实胜于雄辩,充分显示了她的 正义感.然而,作为一个女人,她也要恋爱,也爱 家庭,女儿,也会出现家庭的矛盾,困难.这是写 了江小宁性格的多方面,从而使江小宁喜,怒, 哀,乐的情感世界全方位,立体地,真实地出现在 观众面前.”她好像就坐在你面前,是你的朋友, 你的家人,是你生活的一部分……”要使电视剧 吸引观众,一定要写好人物性格,命运,努力揭示 出人物的情感世界,张绍林在《军中最后的一个 马帮》中所塑造的向伟,又是另一类的典型人 物.沉默寡言是他的性格特色,这是由于长期生 活工作在雪山高原,森林之中,人的寂寞是特殊 的环境构成,他及他的战友,以惊人的毅力在十 分艰苦的自然环境默默工作了l3年.所以有人 称这种精神是”寂寞中的崇高”. n圈,有’’意昧”的寰现形式 主旋律作品的创作,一定要在艺术表现手段 上下功夫,使主旋律作品所要传达的思想,通过 艺术化,审美化得到体现,正如马克思,恩格斯所 指出的”莎士比亚化”那样,而不是”席勒式” 的. 第一,细节的魅力.在优秀的文学作品,电视 和戏剧作品中,往往通过独特的细节处理来刻画 人物性格,推动情节的发展.《正义是美丽的》 中,女主人公江小宁将男朋友郭勇的每一封来信 都叠成纸鸽子.”纸鸽子”这一细节形象地,生动 地,简练地描绘了女主人公对美好爱情的向往与 追求.”当’纸鸽子’在主人公的想像中变成真 鸽子站在她面前的时候,爱情也就碰撞出亮丽的 火花”(导演语).《士兵的婚礼》中细节比较丰 富,其中刘伟带新娘杨丽萍到北极村举行婚礼, 当地姑娘秋红将自己结婚准备用的漂亮的大花 红棉袄赠送给杨丽萍的细节很感人,通过秋红的 表演动作:脱掉杨丽萍的旧棉衣,给她穿上新棉 衣,轻推她转身看等,将杨丽萍的幸福感,秋红的 大方,热情和含蓄表现得十分充分和形象,很美. 在《金色的梦》中,冰棍棒的细节,形象地反映了 昝达明和陈阿杰两个从少年到中年他们的友谊, 矛盾和又携手合作的曲折的历程.《女装甲团 长》中,张蕾参加2O公里越野急行军,由于没有 小号胶鞋而不得不穿着皮鞋,她的脚被磨破了, 磨肿了;还有在恶臭的污水里做俯卧撑的左右翻 滚.这些细节都极生动地表现了女军人在野战部 队更为特殊的困难,以及她所表现出来的难以置 信的坚强毅力,反映了张蕾执着的追求和她的内 心情感.上述那些一个个独到的,令人深受感动 的细节处理是这部作品具有强烈艺术感染力的 重要因素. 第二,艺术表现形式的个性化.电视剧中视 听语言是艺术化,审美化地传达作品思想的独特 途径(当然还有人物语言).由于作品不同,导演 不同,所以艺术家们都会以自己的发现,体验去 寻找各自的”语言”去表现.例如《正义是美丽 的》中,女主人公江小宁作为公诉人第一次出庭 公诉,导演为了刻画江小宁此时此刻的既紧张, 又坚定的内心世界以及她的内心冲突,在处理手 法上,先是江小宁走进还未开庭的空空的法庭, 以她的主观镜头出现法官席,被告席等等,想象 中弱电梗T?州.I??n????????????????_ 【电视艺术理论与美学1??????_ 即将开庭的情境:一会儿是被告,一会儿是被告 律师,一会儿是想象中法庭上的自己.通过这一 视觉化的表现,形象地,生动地传达了江小宁此 时此刻的内心情感.接着,导演又将人物的想像 空间与庭审时真实空间有机地联接起来,使现实 与人物内心相呼应,从而使人物的情感表达既真 实又有层次有节奏,同时又将庭审过程既清晰又 简化地,艺术化地处理,极生动地体现出江小宁 “生命的内在张力”(导演语)以及她特有的公 诉人的心理素质.这部作品还较好地应用了”间 离”效果,即让江小宁坐在世界法律界公认的法 律大师白色塑像前,以向观众讲话的形式,娓娓 讲述了自己的人生经历.这一艺术手法,一方面 可将江小宁一生中最闪光点形象化地讲述出来. 她平静,亲切,自然的话语和表情,和观众”拉家 常”式的内心独白,显得平常性和真实感;另一 方面白色塑像前江小宁身着深蓝色制服,以简洁 色彩美衬托她外形美——生活中的她是一位美 丽的女性. 又如《军中最后一个马帮》,在叙事技巧上, 将繁荣的城市与环境艰苦的雪山高原,通过周倩 读向伟给女儿的信巧妙地联系起来,并形成强烈 的对比.而周倩又通过读信,深深地被向伟高尚 的人品以及奉献精神所吸引,使他们俩人渐渐地 相互走近.”信”是神来之笔. 又如《士兵的婚礼》中,导演运用了”节奏” 处理的技巧,描写新娘杨丽萍随刘军去北极村的 路上的欢快的情绪以及情绪的骤变,节奏作为一 种艺术手段,一种叙事元素,它总离不开人物的 命运和情感,也就是说节奏处理要紧密地去刻画 人物形象,揭示人物情感和表现人物的性格.他 们俩人一路上又闹又吵,情感起伏大致可分四个 层次:第一层次是新娘的心情特别好.她本身性 格开朗,活泼,又值新婚,情绪格外地好,所以她 在丈夫面前情不自禁地走起轻快的模特步等.此 段落人物的运动,拍摄角度和景别的交叉,蒙太 奇段落节奏轻快.第二层次是刘伟不欣赏她的模 特步甚至还有些嘲笑,所以新娘情绪急剧变化, 》囫 她把帽子摔在雪地上,一屁股坐在雪地上不走 了.人物的运动状态突然停止了,节奏也就缓慢 下来.第三层次是刘伟同意背新娘来替代城里汽 车接新娘,新娘又重欢笑起来,刘伟当”坦克”背 着新娘在雪地中奔跑.由于人物的运动,镜头的 运动,景别大小的强烈对比和人物的笑声及音 乐,节奏又快起来了.第四层次是他俩遇上暴风 雪,为了生存他们被迫躲进一个雪坑里.新娘被 这突如其来的暴风雪吓懵了,情绪低落.同时夫 妇俩又深情地谈论生活,爱情,生命等等.由于人 物处于静态,镜头也处理静态,人物说话的语速 又慢,所以这一蒙太奇段落的节奏又缓慢下来. 通过富有变化的节奏处理将杨丽萍的人物性格, 情感,情绪十分生动地表现出来.在《金梦的梦》 里,昝达明和陈阿杰睹吃冰棍,这一蒙太奇段落 中,节奏处理由慢到快,由弱到强,充分揭示了俩 人的倔强,不服输的性格.而《军中最后一个马 帮》的骡马队在雪原高山中艰难行走是不能让 节奏快起来的,但慢节奏却与城里幼儿园儿童生 活的快节奏相呼应,相对比,让我们对向伟的 “崇高的寂寞”产生敬意和理解.《女装甲团长》 中,为充分体现张蕾执着的追求,在男军人前不 甘落后的倔强性格,导演就确定以运动和动作来 完成她的性格.”我们必须通过她的动作以及她 的表演来观察她倒底是谁”,”让她更为视觉化 的方式即以自己的动作来揭示故事线”,”动作 就是人物”.人物的动作的强弱,也包括人物的 运动速度的快慢,是导演处理节奏的重要依据; 同时,这部戏中,有三分之二是运动构图.所以这 两个因素,使这部作品的节奏比较强,快.这种节 奏处理既有利于对人物性格的刻画,也符合作品 的风格追求. 第三,造型美的魅力.这部作品的艺术家们 不约而同地追求造型美.造型是电视剧的叙事 “语言”,是叙事元素,观众要通过视觉来”读 解”一部电视剧(当然还有听觉),而造型美是 电视剧艺术美的重要方面.它也构成这部电视剧 的一个重要特色. 》圃 造型美首先是人物的造型美.人物造型美是 人物形象美不可分割的一个组成部分.这部作品 中每个主要人物均以不同的造型美姿态出现: 《风中的胡杨》中宝娆身着朴素的素色的蒙古 袍,脸色明显黝黑,皮肤稍为粗糙,步履矫健的造 型,让观众一看就把她和她生存的环境及行为自 然地联系起来.《红叶》中的红叶出场,画而较清 晰地交待了她的残疾的脚,一步一瘸地十分艰难 走上台阶,同时也交待了她刚离学校门后还保留 学生腔的辫子,衣饰以及一双天真稚嫩的大眼 睛,显示出她的纯洁.观众看到此会从心底里发 出:真难为她了,她能坚持下来吗?而《京都女警 官》中的戈怀平一双眸利的目光洞察一切,短发 则显示她的干练,果断.着警服时,有着女性的刚 毅之美;着便装时,又有她女性的平实之美,给观 众留下深刻的印象.而《一个工人的履历》中的 主人公李黄玺则就是一个普通工人,身着蓝色的 工作服,质朴得就像生活在你的周围.经艺术家 的审美创造,均鲜活地出现在我们面前.人物造 型美,给我们留下了深深的印象. 这部戏中的色彩美也格外地醒目.在电视剧 中色彩是传达情感的有效手段.它不仅有叙事的 功能,还有诗意的象征功能.如《士兵的婚礼》 中,艺术家们将色调控制在白,红,绿(军装)这 几种色彩,其中大面积是白雪.白雪,一方面藏了 自然环境中”拙”的东西,而留出来的十分简练 的景物,使画面出现高调之美;另一方面白色又 有象征性的内容,即纯洁,它又象征了刘军和新 娘的幸福爱情,象征军人与老百姓鱼水之情.新 娘身着红色的羽绒服,出现在白色的雪地,带来一 种欢快,热烈的气氛,红色也正是新娘杨丽萍热情 奔放的性格写照.秋红给杨丽萍穿上大花红棉袄, 则有更多想象的东西了.《京都女警官》的色彩更 是有独到之处.当戈怀平在家里和女儿在一起时, 用的彩色画面来叙事,让我们和她共同回到日常 的家庭生活中来,生活显得平静,母女显得亲近; 一 旦戈怀平出现在追捕犯罪嫌疑人时,画面就以 (下转24页) 济的相互依赖,特别是发达国家对发展中国家经 济的渗透,进而实施控制,发达国家的强势文化 必然以某种形式在发展中国家生根,发展,而西 方强势文化在电视媒介中的代表——电视节目 版式的输出,要求”版式引进方全面接受境外节 目版式的一切元素”,包括舞美,灯光,环节设 置,甚至连主持人的手势,眼神都必须分毫不差. 更不用说那些有违中华民族伦理,传统的社会观 念都必须在引进的节目中继承,传播.所以说,这 样的节目版式引进很多时候是不适合中国国情 的,应当引起有关方面的重视. 上述这家国外重要的电视制作机构曾是世 界上相当有实力的制作公司,它的许多动物专 题,人物专辑和纪录片的创作都具有相当水平, 国内许多家电视台每年平均引进该公司的各类 节目的数量,品种也相当丰富,自然,外汇付出的 数额也相当不小.但该公司计划将营销战略重点 转移到”版式”输出方面来,由销售有质量,有数 量的电视节目,转换为销售仅仅是”概念”,”创 意”构成的所谓”版式”,这种情况不仅仅是国 外一家公司的简单经营之举,应当引起中国乃至 亚洲电视界的关注.国为这种”版式”输出,已经 影响或正在改变亚洲地区各民族优秀文化的独 立性与创造个性,进而利用”版式”占有文化份 额与市场份额并形成文化垄断的阴影,似应引起 我们的警惕. 世界上的各种文明,不同的社会和发展 道路应彼此尊重.而文化的多元,文化形态的创 造个性,更是对世界各国,各民族优秀文化共荣 共生的积极促进.文化,文明的进步,在于优秀思 想与创意的交流与借鉴.而简单地”全面拿来”, 用外来统一模式来制作本土节目的作法,势必影 响本民族”文化版图”的完整性.所以,如何站在 本民族先进文化发展的前沿,坚定地依靠相关法 律扞卫本民族”文化版图”的最大利益,是当代 电视人需提高警惕与清醒思考的重要课题. (责编东方) (上接30页) 黑白色调叙事,造成一种厚重,庄严,肃穆感,从而 和家庭生活彩色叙事造成对比,加深对戈怀平这 个人物多侧面的了解.类似这种色调处理的还有 《正义是美丽的》和《金色的梦》.而在《红叶》中 红叶别开生面的入党宣誓,让红色的党旗醒目地 衬在淡淡的长江上,红色是那么的突出,使我们深 深地感受到红叶的崇高的精神世界;《风中的胡 杨》,则以沙漠的淡黄色为基调,统一全片,让人 感受沙漠的荒凉,生态环境的恶劣,从而使观众进 一 步认识到宝娆的平凡美,到后来在浅黄色调出 现了树林的绿,绿色是生命的象征,给人带来了希 望,也映衬了宝娆的成功,深刻地揭示了人物和主 题思想. 值得一提的是《军中最后一个马帮》,《士后 的婚礼》等作品,追求高品位的艺术性,尤其在摄 影造型,光的造型,简洁,优美,和谐,用画面在展 》圃 现大自然的自然美的同时又形象地,含蕴地,象征 性地烘托出主人公的情感和内心世界美,体现了 “情景交融”,”以景抒情”的意境美. 同期录音效果在这部作品中也是比较出色 的.与后期配音相比,同期声录音有很强的艺术感 染力,它不但能真实地传达出演员表演时对白语 音的强弱,语速的快慢,每个演员声音的独到的感 染力,使人物语言能成为生动地揭示人物性格,情 绪,情感的重要手段,这是当前配音演员难以做到 的;另一方面,能比较准确地记录人物生活空间的 环境声,再经过录音师审美化的处理,使剧中声音 具有立体感,纵深感,从而形成声音美. 尽管《以时代的名义》在艺术上还有不足之 处,但作品在思想的审美化方面所取得的成绩,为 将主旋律作品拍得好看提供了可贵的经验. (责编狄戎)