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收藏心理与建议.doc 收藏心理与建议 艺术品收藏是进行文化实践的一种重要形式。收藏中的“自我”比心理学理论中的“自我”更具有重要性。提到艺术，会滋生许多问。诸如博物馆是否能作为收藏体系与访客的价值交换的缩影;那么策展人的作用呢,收藏家通过藏品所展现的价值是否会与展览的初衷相违背, 历史是如何为艺术品定价的,收藏家如何衡量一幅作品的价值,收藏家可能会向拍卖行或另一个付钱少却有强大议价能力的人屈服。 艺术顾问是屈指可数的内幕人士，他们懂得在不断扩大的艺术世界中找到方向。如何判断市场上的差异,最严肃的收藏家通常与艺术顾问合作，后者则同画廊和拍卖公司保持紧密的关系。 曾经只需挑选一件完美的绘画或雕塑，如今已被看作是一种投资。理论及实用并重。顶尖收藏家可以同美术馆媲美竞购那些艺术大师的杰作，而艺术中间商们则乘坐直升机来往于各国的艺博会之间。在这样的市场环境下取得成功需要门路及审美;更重要的是时机，而不是品味。精英艺术顾问的工作就是要为客户提供服务，当下他们的生活方式就是如此。 艺术的风潮刺激艺术品交易。拍卖公司的火热现象是销售艺术的一种途径，他们用视觉化的方式刺激价格的增长。今天，审美判断和市场位置渐渐合二为一。作品的艺术现和经济价值往往也交织在一起。艺术顾问会将这二者的关系理顺。很少有收藏家可以准确的定位单个艺术家的最佳作品。顶级画展出现时，会有丰富经验的顾问与画廊间歇性地合作，为客 户挑选最好的作品。它可以是某个艺术新星的发现展、某个国家级博物馆展览或个人收藏的文化精品展。 私人收藏通常会倾向于个人品味，非机构选择。观看藏品时会感觉个人风格强烈，而不是藏品来源无数。资深顾问能够帮助那些即便已经非常懂行的收藏家，整合他们的艺术品味、并统一收藏主题。一些收藏家关心社会问题，另外的则倾向于观念艺术或本地新兴艺术家。 新收藏者可能会觉得画廊主和拍卖公司专家知晓的同艺术顾问一样多，因为他们拥有知识渊博的工作人员和专家。一些收藏家可能也觉得艺术中间商同艺术顾问一样会参加各大艺博会。全球的艺博会转一圈下来，就像王子去外交一样尽快成熟。艺术成为一种可交易的商品在全球范围内重新分配。它已经与所处的环境脱离并在不同的地点之间转移。艺术作品越优秀，他就被转移地越频繁。例如，历史上英国人需要最容易携带的艺术作品，那就是油画。 需要将目光超出画廊主和拍卖公司专家的一个明显原因，是他们要推广那些他们可以掌握的艺术作品。然而，独立艺术顾问总是把客户的需求排在首位并提供公正的意见。这将使收藏家的意图进行真正意义上的显现。藏品不是冲动的载体，而是收集的意义、价值及对象，如何使用它们，或不使用，以及使用它们的方式。 利益冲突是可能发生的。收藏家应该直接问他的艺术顾问是否在代理艺术家或销售及转卖他的作品。还有一种敏感的情况，即同一艺术顾问为两个具有相同兴趣的客户服务时，他会优先服务哪一个,稀有的资源和知识就是权力。艺术圈里稀有的资源有着不同方面，例如年龄、自身的稀有 性(如皇冠上的宝石)和过人的智力。艺术顾问应试图避免这种情况，因为区分兴趣相同的客户所需要的不同形式的作品需要非常专业的知识。市场值是有赖这方面的知识的。对艺术作品的知识产权的稀有能够增加其重要性，随着被研究对象的知识的增加，对这个艺术作品的欲望就会增加，最终知识可以促成收购作品。 身为策展人、教育家及艺术顾问的Althea Viafora-Kress，曾组织过百场展览，引荐了如Mattew Barney、Christian Marclay等新生代艺术家。Althea Viafora-Kress于1986年创立了纽约Althea Viafora画廊后，策划了一系列地景艺术和观念艺术的主题展览，包括Robert Smithson、Mel Bochner等艺术家。 她于2000年获得哥伦比亚大学的美术学士学位，向重要收藏机构提供专业的策展和财务建议，包括杜克信托基金和Peter Jay Sharp私人收藏。从2007-2010年，她是Art Dubai中东、北非和南亚(MENASA)区域的国际艺术顾问。她也曾是MOMA PS1’电台节目《收藏家论坛》的主持兼制作人并担任文化评论。 在担任香港藝術門画廊国际总监之前，Althea Viafora-Kress是纽约Hauser&Wirth画廊的销售副总监。