[精品]大珠小珠落玉盘

[精品]大珠小珠落玉盘 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档，访问上传用户主页～ 大珠小珠落玉盘 大珠小珠落玉盘 提起工作片来，很多电教人就头疼。因为工作片难拍，更难拍好，尤其是很难拍得好看。很多工作片都是大量画面、数据和信息的堆砌，枯燥乏味，让观众看了昏昏欲睡，全片缺乏能挑起观众兴趣的兴奋点。只有有意识地找出素材的兴奋点，并合理安插到情节之中，工作片才会变得好看，才能提高欣赏价值。我们在制作反映青岛市李村河上游综合治理的专题片《河岸流淌的幸福》(以下称《河岸》)时，就有意识地制造了多个兴奋点，安插到了片中。 亲民法 对于工作片来说，由老百姓熟悉的人来讲他们知道的事，是个既不离题又能迅速拉近观众与主题心理距离的好办法，也是片子的兴奋点之一。 老实说，工作片的兴奋点通常都要靠刻意制造才能出现。因为工作片的制作不算是纯艺术创作，而是宣传工作的一种，它所反映的内容和主题天生就离老百姓的观赏趣向较远，并且不利于故事的展开，这种性质使工作片在先天上就缺乏吸引观众注意力的“钩子”。所以，要想让工作片好看，制作者必须善于制造“钩子”，抓住观众的注意力。用能引起老百姓注意的叙事方式来表现内容，就是一种最基本的“兴奋点制造法”。我们在《河岸》一片中，把镜头对准普通人，让他们讲自己的故事，用意就在于此。 试想一下，一个咱们天天见面的人，忽然有一天你在电视上看到了他，听他讲故事，那么即使这个故事你本来不感兴趣，听起来是不是也会感到一丝小兴奋呢,所以我们在表现李村河治理这个比较宏大的主题时，将主题细化成一个有血有肉有经历的人的故事，用平凡小人物的日常起居、生活环境变化来映射千千万万个同样的河边人的生活经历。现年70岁、家住李村河边侯家庄社区的李绍保老人历尽沧桑，可以说是见证了半个世纪来李村河河畔百姓生活的“权威”。我们选择了这个人物，让他沿着河岸边走边讲，李村河过去什么样，现在什么样，对于这条河他有着什么样的回忆。李绍保老人是李村河岸边的“名人”，经常到河边来活动身子骨，住在河边的人几乎没有不认识他的，由他来讲述李村河的变 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档，访问上传用户主页～ 迁，再合适不过。而观众从电视屏幕中看到他的时候，自然而然就会对片子产生兴趣，这就是我们在片子开端抛出的“钩子”。 反 画面内容的转折也具有吸引观众注意力的作用，尤其是根差法 据情节的发展，制造出强烈的反差效果，更能迅速勾起观众的视觉兴奋。 即使刻意去营造，工作片的兴奋点也不是那么好找的，有时候制作者也不得不根据情节发展的需要顺其自然。不过，情节上先天缺乏的兴奋点，有时却可以通过剪辑制造出来。我们在《河岸》一片中，让李绍保老人随意回忆和联想，畅谈过去和现在，再合并同类项，突出过去和现在的多重对比，制造视觉反差，弥补了兴奋点的不足。 李老沿着河岸漫步，看到什么就随意地讲点什么――这里解放前什么样，改革开放初期什么样，如今通过治理又是什么样;这棵树什么时候栽下的，那个花坛什么时候建起来的，他全部如数家珍。让他回忆过去，他历历在目;让他讲述现在，他滔滔不绝。在这里，我们利用了倒叙叙事，从李老对解放前的回忆讲起，讲他童年时下河里摸鱼、光屁股洗澡的趣事，画面配以从前的李村河资料照片。当时的李村河水清树绿，游鱼如织，李村河岸上的人把桶子往河里一丢，打上水来就可以洗菜做饭。可是，经济的粗放发展往往以牺牲自然环境为代价，改革开放后李村河岸上工厂遍地，工厂废水和生活垃圾使李村河成为一湾污水，李老的童年就这样远去，再也没有人敢下河捞鱼洗澡，更不用说汲水为炊了。在观众的情绪随着李老的讲述一起低落下去的时候，李村河综合治理的故事便适时展开，使片子的基调再次高扬起来。河水日益变清，河边的草木日渐葱茏，曾一度冷清的河畔重又迎来了晨练的老人、谈情的情侣和嬉戏的儿童，造成了又一重的情节反差。 放大法 专题片重在细节描述，细节实际上也是工作片制造兴奋点的突破口，抓住那些引人注目的细节进行放大或深入挖掘，是吸引观众继续观赏下去的一种高级手法。 细节能触碰到人内心最柔软的部分，很多成功的片子往往赢在细处。在《河岸》一片中，有很多细节都引起了观众的兴趣，使全片兴味盎然。比如，李老回忆李村河受污染的时候，讲到他在农村的妹夫夏天来家里做客，在院子里吃饭时阵阵恶臭袭来，妹夫笑称每道菜都有“臭豆腐味道”;改造好以后，李老回迁后的家仍然在河边上，他的生活悠闲 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档，访问上传用户主页～ 了不少，逗鸟、遛狗、打扑克，尤其是打扑克时，就是赢坐着的马扎，李老输了牌被赢走马扎，蹲在地上面红耳赤不敢看镜头。这些细节都非常有生活，受到观众的喜爱。不过，这些细节其实也有人工痕迹，是经过我们放大了的。其实李老讲了很多故事，但在剪辑时我们把那些对于观众来说过于抽象的故事做了“轻处理”，而像“臭豆腐”这样的故事就进行细致描述。李老输牌蹲在地上反省，我们也着重地描绘了下来，既拍下了李老的满面羞惭，也没放过那些坐在马扎上的赢家那一脸的得意扬扬。 还有一些微小的细节，和画面主体看似无关，但有生活且充满喜感，能让观众眼前一亮，我们也特意保留了下来。比如拍河边舞蹈队晨练时，前景是一只过路的小狗，被锣鼓声惊得不知所措，蹲立在那里东张西望。这是我们无意间拍下的，却有十分奇妙的效果，小狗那可爱的样子就像羽毛般轻轻搔着观众的心。 攒珠法 兴奋点的设置也是有窍门的。现代传播学有个说法:一部片子的开头30秒决定了观众要不要换台;还有个说法:一部片子必须每1,3分钟就出现一个兴奋点，否则就难以持续留住观众。所以，一部片子必须不断地“甩包袱”，或者是在情节上制造看点，或者是在心理上引起悬念，总之就是要千方百计地留住电视机前的观众。 工作片由于情节上的先天不足，其兴奋点的设置不太容易。这些兴奋点或者表现为创作者有意制造的看点，比如《河岸》中让老百姓讲百姓故事;或者表现为放大的细节，比如《河岸》中那条无意间走入镜头的小狗;或者表现为强烈画面反差，比如《河岸》中李村河治理前后的影像对比。无论什么样的兴奋点，其实都遵循着一个规律，就是不过度集中，也不过于分散。过度集中，兴奋点就不再具有兴奋点的作用，这就是物极必反;过于分散，观众的注意力一旦游离就再也难以拉回来，片子就显冗长无味。 所以《河岸》一片的情节进展讲究起伏变化、张弛有度，尽可能地让片子的兴奋点分布合理、变化多端。在片子开头，我们放弃解说，画面由远及近，把李村河最秀美的一面展示出来，先声夺人。然而景色的堆叠不能过多，过多就成了单调的风光片，所以李绍保老人适时出镜。一下子见到老熟人出现在画面中，观众情绪为之一动。李老讲故事固然是个看点，但我们不能靠一个看点通打全片，所以接下来就要调动很多细节，用细节中的生 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档，访问上传用户主页～ 活和喜感来激起观众的欣赏愉悦。 经过处理，《河岸》一片的兴奋点时时有、处处有，有的以情节取胜，有的以情感动人，使本片在悠缓的叙事中带着一丝淡淡感伤的岁月情怀，也算是朴素得很有文艺范儿吧。 (作者为青岛市李沧区区委组织部干部)