约瑟夫·霍夫曼的斯托克莱府邸

约瑟夫·霍夫曼的斯托克莱府邸 约瑟夫?霍夫曼的斯托克莱府邸 ?H…^h1cTu I_]#女t,f1911 1The…uedeTedervue~theIHH……nd191 m0aph~phintheeaof~phHoffman) 搐耍文章从研究斯托克莱府邸不同版本的图纸出 发,还原了设计的演变过程.重点介绍建筑的"非建掏" 特征夏其艺术特色,最后分析7建筑师约瑟夫霍夫 曼设计思想的来源厦其影响 关键词靳托克勒府邸.约瑟夫霍夫曼."菲建构 I构造" ABSTRACTStartingf…theanalysisonthe blueprintofStocletHou&ethisarticle…5tru(tsthe evolutionaryprocessofthedesignandemphatically introducestheatectonicfeatureofthearchitecture anditsa~istr/Finally,theanideexplo~sthesourceof JosephHoffmannsdesignconceptanditsinfluence KEYWORDSStooletHouse;JosephHoffmann Atectonic 中船分娄号:TU-0[564);TUr86:TU241I(s64) 文献标识码:A 文童编号 在现代建筑的历史中,在向当代美学的迈 进中.萑夫曼教授据7一个最耀眼的位置 —— 柯布西耶,1929 "无疑,布鲁塞尔市的斯托克幕府邸在现代建筑 史中具有划时代的意义."这个语气强烈的评判是评 论家李维塔斯(ASLevetus)1914年下的,为卜座 1911年完成的建筑这些话语流露一种很多^都享有 的热情,就像随后发生的一件事情所证明的:1911年 德国Ir联台会召开董事会的同时,意大利向土耳其 宣战.董事会成员都曼这个重大的政治事件影响. 至难以专心于他们的会议议程.不过后来,以福尔克 旺博物馆创办者身份出名的奥斯特豪斯(Osthaus)评 论到对于董事会成员,有 间的历史事件更引^注目的事布鲁塞尔的斯托克莱 府邸刚刚交付使用"在洛克时代以后,欧洲还没有 出现过在艺术上如此成熟壮丽的作" 爱德华?F?塞克勒着椽菁译刘东洋校 EduardSEKLER,TranslatedbyXuJing,Proo~eadbyLIUDong—yang 约瑟夫.霍夫曼的斯托克莱府邸 StocletHousebyJosephHO仟mann 从一战前李维塔斯和奥斯特豪斯的年代到现在, 半个多世纪过去7,这个时间跨度足够我们对斯托克 莱府邸在历史和艺术上的重要性进行重新评价幸运 的是它几乎还是1911年建成时的样子.静静地 坐落在布鲁塞尔郊外的沃洛圣皮壤尔(Wlouvwe StPierre)社区,德特文仁【DeTervue~n)太街281号 斯托克莱府邸的基址位置,正是在德特文仁大 街拓宽成一个椭圆的地方,在那里雎的方向和坡度都 有所改变.当基址选定的时候,从好多角度看慢得 根完美.这块土地正好在一片已建成域的末端,位 于一条人行大道的旁边(目I)这条大道1899年刚建 成,在当时非常有名,目为它是从者华的s0月年宫前 经过的德拉洛依《delaLo1)大街的延续.而且在宽度 和绿化方面规模宏大. 基地的东向和南向树林波浪起伏,风景优美, B发展为当地景观公园的个部分.因此基地完全有 可能把乡村的生活和私密的居处融合为一,目时也不 会牺牲与市中心的僵捷联系显然,在这块基地上的 任何设计都必须考虑到这些情况.目时,还有两种状 况尤应注意基址是非长方形的(见地块图,周口), 而且在它的东北角上,大道从那里经过并开始滑向上 面提到的郡十公园,有一个平缓的斜坡 斯托克莱府邸的设计,最早提厦的文章发表在 1905年11月由路德维希海维斯(LudwigHevisi) 撰稿,他在维也纳I作室(WienerWerkstatte)看到了 这座房子的模型和图纸.这些图纸模型后来在米特基 Miethke)廊展出,这是维也纳格拉本(Graben) 建筑的模型似乎未能保留下来,但模型照片,部 分图纸和进度.被保存到争.我们从进度报告 里知道,1906年8月6日为了订购所需的玻璃和大 理石,I:100的立面图纸被送到三家相关工同样 的图纸也送到布鲁塞尔建筑承包商佛朗斯瓦处,便于 他做初步的造价预算,目时.更详细的I20的立面 目正在绘制中. 在沃吕韦圣兰伯的公共档寨保存着这座建筑 的旌工许可申请,其中附有1906年4月2日的平面图 和1906年5月15目的立面爱剖面圈,平面和剖面囤 还略有一些不一致. I.100的长向立面图纸由李维塔斯和汉斯安 克维希-克李霍温(HaNsAnkwic~Kleehoven)以缩 小的比例发表出来.我们还发现有两张1:200的早期 平面草图(图2.3),一张1:1O0的平面圈(目16), 一 张1200的=层平面图,一张1200的花目立面圉7, 其中一张是墨线稿. 一 张是水彩渲染图(目9,IO5张不同室内的透 视固(图11—15)也筏发现7它们与实际建成的房 问有很多不同,这些透视稿表明设计在更详细的发展 和最终的实施过程中发生7许多调整和修改.一定还 有许多圈纸,包括工作草目和细部图纸(目32),不过 目前为止还没发现罢了" 这些现存的证据.尽管稀少,但依然能够帮助我 已发现的最早的设计草图也许就是最初的设 画在两张平面草图上(圈2,3),都用霍夫曼典型的 方式绘制,即用软铅笔徒手画在网格纸上,其中一张 笠着他姓名的首宇母"JH".这两张圈显示7同一设计 的一层和=层平面.虽然与最终设计大相径庭,但项 目的?导概念依然清晰可辨.与后来的版本一样,一 个带走廊的中央大厅是平面草图上最重要的组织元 素.B经为米尼(Minne)鳍有喷泉的位置(目上标记 为"Minnebr").这说,从最初的意向开始.喷泉的 位置B经被考虑了,它就在人口边,与实施基本 相目大餐厅与音乐厅同中央大厅的关系接近于最终 设书房与大斤的关系却并并非立口此楼梯设计也 与最后方案完全不同,而且位置也不理想.最早的方 案里也有月个朝向花目突出的体量,但它们是方形的, 不是后来的多边形. 模型据以建的平面图尚未发现.但它定更接 讨论的最初方案模型国 4.6)与最终的设计方案相比,有几方面的不同最 显着的是它对塔楼即便不是怯懦也是简单化的处理 最后方室中效鲜的弧线 直线型的^,不是 两侧凸^花园的体量也 2?镕% 3=% 4?.M—{自 是直线形的端墙(straightends),顶上各有一个楔形 阳台:开窗法显示7与最终版本不目的节奏和比例.最 重要的不目是:立面的白色表面并不是由金属带勾勒, 勾勒. 相应的,这一版的设计含有某种黑色与白色的对 比,这种典型风格那时e经成为7霍夫曼个^风格的 一 部分,也被视为"维也纳I作室"的标志. 花园立面的水彩透视圈(图10)与模型十分相似. 但两冀凸出体量不再带有楔形的阳台了,而是把底层 的凸出体量改为多选形,并带屋顶平台.这个娃理体 现在另一张花园透视图(圈9)中,也与1200的立 面草图(图7)相一致.现在塔楼具有一些模型方案 中没有冠状的特征,但花目立面的中央部分依然是直 线.东立面与在楼梯的处理方法上不目,另外, 音乐厅端头是分段的 体? 从张绘在网格纸上的,墨迹斑斑的1:100比 倒平面图(围16)上,看得出建筑师在音乐厅以何种 形状终结这点上.依然有一些犹豫而除此以外,这 个平面在总体特征已经非常接近最终设计(图17), 尽管有一些细节上的不同其中较显着的是这版 设计的八口空间序列中有一个方形的,以半圆墙壁收 尾的门斤,书房与音乐厅连接的方式与最终设计不一 样.一间内室的韧始透视图(图12),着带有三个洗 独立厕所,定是属于这 版平面目的.我们证发现条铅笔画的中轴线,两侧 的建筑几乎完美地取得了平衡.在这版平面和定稿(国 17)中,所有的元案都以非常直率且令^信服的方式连 接起来,并目被赋予了极大的秩序感 如果我们R是粗略看一下终稿的一层平面,规皿_f 性和轴对称性原则并不明显.那是目为在这一平面, 圄绕在西边服务性的庭院周围的建筑形成7一个不规 则的组群在二层平面上,我们清楚地看到,建筑 的主体部分是多地规则,围绕着穿过中部凸窗的对 称轴,显示出几乎接近完全的对称状态正方形是瞿 夫曼最偏爱的形状它以种简单的组台用来控制平 面的总体比例一个12m2m…的长方形是=搂太 :.画2PjlmInarvdesignplangmundn?pencilandcleon P{nadesignplanoftheupperno.'pencil 4ThemodelogpmthestsLde 5啦;9~seph…forsmallwedge~hapedwall口blnH 6emodel, phm.gphf…gardenside 厅的尺寸三个目样大小的方彩组成的长方是二楼平 面的总侏尺寸(不算外墙厚)口在平面的细部爱立面上 处处可见正方形的踪影,比如窗扇和其它重要的视觉 元素的比例 安克维希-克李霍温(HansAnkwiczKleehoven) 发表的关于立面的文章证明建筑师曾度考虑在 每一片覆层材料中央加八个小钻五形元素,把楼梯 间的长窗也分为好几个部允这阿种做法都会严重损 害相连平面的完整性.这些相互咬台而未受打断的严 般来说,来访者多是从市中心的方向走近斯 托克莱住宅的人们会在林荫道上的树木主问多少有 些意外地初见斯托克莱住宅.(图18)或许,对它的 强烈的第一印象并不R是它与周边所有的建筑有所不 同——的璃这种反差在1911年肘一定会更加强剥 而是在某种程度.人们根本就找不到记忆中能够哪 ^们要花点力气,才能克 服这种陌生感,然后,才能更仔细地观察它的立硅 沿街的长立面并不是—下子完整地展现在观者面 前的,^们首先注意到的是立面最重要的部分退人 的西部,包括竖向的楼梯窗以爱高耸的塔楼^口门 体,其水平延伸感与塔楼 厦楼梯间窗的垂直礤形成对比,盒属与材构成的围 墙非常精致.旁边突出的形窗以爱周边围墙构成的 一 小块安静私密的空间是立面的寰要部如果从地 形轻低的基地的东部看立面的话(图19),选部分立面 会具有更重要的视觉地位——弓形窗与东立面突出的 体量一起,与远处造型丰富的西半部分(包括塔楼)取 得了平衡日德特盘仁大街,建筑给^的印象如此多 变.这是因为建筑要幕是以不对称的方式安排的.但 人们R惊奇地发现.虽然面不对称,但建筑人口几 乎就在立面的中央,这从功能看来很台理.i骱面上, 较低的服务域一直仅仅被当成建筑主体的伸,但 即便只看附属都危建铺依然给人印象深刻. 几乎所有的观察者大概都会觉得立面上最突出的 特点是:镀金线脚和深色盘属勾勒7建筑所有的边缘 图孔2这些明确的盒属条给建翁带来7强烈的 线性元素,但它与维克多瞿塔(VictorHorta)建筑中 被称为"力量的线条"(1inesoffore)的线性目素毫不 相在斯托克莱府邸中,所有的线条,不管是垂直 的还是水平的+在构造上都是等对待的.两条或更 多平行的线条在转角或其它地方相遇7.它们相遇的 方式仿佛在故意消解建筑的实体感.力图表明建筑 而是由大片轻 薄的材料直接拼接而成,金属紊仿佛是这些大片材科 的镶边.保护它们不被磕碰坏. 我们可以为这种处理辩护:这个砖砌的墙体的确 就像奥托瓦格纳 OttoWagner)早先在蛙也纳邮政储蕾银行(1904 1906)中所表现的那样石头只是个饰面层,它除 了自E的重量什么也不承担.无论有没有这样的辩护, 非构造化" a~ectonic).这里"非构造化指的是这样,种情形 的相关系被从视觉上否认 或模糊了.壹属铸造物看?去像是由很多独立的部件 串成的,如同珍珠z于项链,花朵之于花环,这种"非 构造"效果在金属条沿着塔楼边缘边靠边成为一束(圄 柏)或像绳索一般垂挂T来的时候显得更为显着". 斯托克幕府邸还有许多非构造"的地方:如 人口门廊和屋顶平台的琼廊上粗壮的方柱支撑的不是 厚重的屋顶而R是一片轻薄的平屋(图24):再比 如在立面的承重墙和屋顶平台的女儿墙之问并没有视 觉上的区分(固26)立面上下部与上部之间没有表 现任何交接或分界,都直接放在同一个面上(图19, 20).用这种方式.建筑师强调了立面作为单纯的二维 表面的特征,而弱化了面另一方面的特点:它是体 积的一部分.暗示着体块和重量以这样的交接方式 同样重要的细部还有,建筑窗与墙外表面是齐平的 甚至徽微有些突出于墙面,不是以通常的内来表 现墙体的厚度.不仅如此蜜扇还从不设檐口的立 面上端冒7出来".这些窗扇被当作一个个平面来处 理,其性质与它们邻近的墙面相目,因此开了窗洞的 墙面呈现出,组表面相互拼接咬台的效果,这种手法 抵制了重量艟而在一般的窗洞处理中,重量感总是如彰随形最终,立面具有了这种印象:许多要素看 停车内院z间 目24).它面向街道,没有明显的支撑,它的那些面 与强之间的交接线镶嵌着典型的金属脚线从给^ 这样的印象,这个构件是滑人场地的,R随时可能滑走 另一十相似的"桥'一般的构件是花目立面中央的曲 面部分(图26).这里,就像前面那个"桥"一样,目 为对于=层T可见吊顶的形式处理,强化了这元素悬 空的效果(这里檐口切得锋利棚顶齐平,内口的 弧部分飘7起来.译者注).在上述两种情况下都有细 长的金属带格栅似乎将它们捆绑起来.如果说这些要 素像是滑进场地的那层层退台的塔楼(目48)提 供卜个要素问相互滑移的案例形成了外形t的层层 跌落,尤其是楼梯问的长窗体现了这种的效果. 建筑中的非构造"态度处处弥漫,而当它在花 目中最重要的地方——中央喷泉(图26)里体现出来 的时候,"非构造"态度几乎成—卜种象征.这个构件 看上去有些模仿陶立克柱式,略呈凸肚状,但仔细看 的话就是完全是另一种事物了它像是一个被拉长的 花瓶,在上端并非以磺板收建,作出承重的姿态,而 是设计了个小喷水孔,水从这里喷出流到下方的水 槽里 住宅的花园的许多地方的处理是很正式的,就像 在建筑中随处看到的那样建筑师用了很多办法将花 目与建筑立面紧密联系起来,包括实际步道和凉廊设 置,以?视觉上景观的安排.在花园中的某个位置我 们会以为面向花园的建筑立面左右墨的完全对称.轴 线一直通向中央大厅. 7$目i目7Dr~ngofthegardennaean0yson 8=i目BPlan0fuppern……y~fsion 9}目iig目9Thegaencad…any…m:r;p哪!ved~wJngink 而事实上,花园立面不是对称的.西选服务翼 顺着基地西晒面展开了它覆盖性的体块(sheltering 身就是不对称的证据.在东部的端头.一个低矮的圆 筒体量伸出来在内部它是音乐厅的收头,而在外部 成为7南面与东立面的转折(图2o) 夸天,由于树木的遮盖,我们难以欣赏4这个简 洁大胆的立面构成了,上层完整的长方形表蓐"与 底层圊柱体和长方体所形成的"体量感"形成了对比. 东端半圆形的房间与西部的塔楼一起从特定的角度 看过去(图4),有一种类似教堂的感觉,至少从模型 上看是如此的.这种效从沿街的透视图上也能看到. 一 座楼梯从音乐间一直通向花园,它与东面平 行,楼梯的栏板没有随梯段倾斜,是被升高顶面 维持在一条水平线上这样楼梯栏板成为了又一个 有力的片状元素,它与立面平行并在面的前方.通 过如此处理,这个平面元素成为卜个象首楫IGanesha, 的小雕塑的背景,但它现在B完全被茂密的葡萄藤掩 盖住了.雕塑作在外面的其它关键点上也被安排了 位置比如描街处,只罗马风石狮张扬地把守住着 目27) 南立面(或花园立面图26)在三个维度上的处 理反映7花园与建筑的紧密关系,以及考虑了潜在的 阳光效果,南向立面在阳光耀下的体量感要强于北 面或沿街i面.中间部分的底层是个如同船头模样 的多边形,它们有相当多的部分伸^花园这部分共 商层,顶上有平台,位于!层高的中央主体前 凸出的船头部分在二层各自形成一个平台平台 由厚重的女儿墙围护,从后面的房问开门进^.这扇 门与旁边的两扇窗起构成了-组带边框的单元体.这 酎十船形体量,在二楼的平台处,对于一个站在花园里, 平视过来的^看来,构成7一个独立的视觉单元,因 为连续的女儿墙会截断人们的视线.从所有的平台(尤 其是较高的那个)越过花园远雕,都能看到美丽的景观, 开阔的乡村风光在东向和南向伸开来. 在底层凸出连 域(图25),这个 域底层架空,二层是微微退^的曲线体量显然退 八或挖空的中间部丹与两旁凸出的体量形成了强烈的 互动.人们可以把它解读为伸出臂表示迎接的姿态 在中央大厅的第二种进 ^路径中也体现出来.这条从德特文仁大街进^建 筑枷区域的路径上安排7准备和过渡的域,精心 策划的进^序列与从花园进八的序列有异曲同I?妙. 街道和主体建筑正面花园之间设i了道屏障, 它是由石质胸墙和柱以及弯曲缠绕的黑色熟铁栅栏 组成的,沿街的主^口(围27)是其中的一部分位 于服务冀外的围墙要比主体建筑前的简单一些,目为 街道的坡度,东边的围墙比视平线略高围墙的精心 设置给建筑营造卜个高贵的环境. 覆盖在大门上的是一个支撑在金属悬臂粱的黑铁 雨棚门牌数字(303)的图案由流动的曲线构成,这 是典型的新艺术风格的特征(图271.大门夹峙在—对 方柱之间柱子高举过雨棚,其间是一个简单的格栅, 这对柱子是一个正方形亭子的前部支撑(图29)亭子 除7局部矮墙外口面敞空,它是太门一旦开启后^到 达的第一个域,亭子连着它的走道略宽,它的个 性和重要性被它严肃的几乎是索恩式的(so~nesqueJ 念性削弱了,另外, 种效粜 这 从亭子向前就进^卜个高深相目但宽度较窄的 E域,这里两边都是敞开的再往前是一个同样宽度 的走廊,但两边加了矮墙,柱子更密,还加了玻璃窗. 们带到更高的室内地坪. 走道高耸的两曼.培人高贵庄严的感受;而走廊的比倒 不断增强的空间维护感,让人倍感肃穆^口地面的 抬高夏进八方式的隆重和漫长都在提醒来访者他将 踏进的地方是多重要 与外部相目,建筑内部也有精心设计的路径大 J,过渡空间.它蛤^ 一 种强烈的,在到迭一个由形状和尺寸清晰定义的"空 间"前,穿透某种紧固结实的物体的感觉这个小前 室在几种设计手段的共目作用下拥有着既庄重又克制 的独特氘围(目28). 房间没有照得很亮,墙壁上的主色调是蛇verde 8ntJco)大理,接近黑色的暗绿白色的顶棚似乎被 轻轻蚊得鼓起来.上面划出条带,墙面高处也挖了 一 个个的壁嘉,似乎也是被同样的力吹出来的.它们 呼应了花园立面中央层层遇八的母题,拱顶下的金属 带也同样呼应了外立面的金属线脚.壁嘉中放着镀金 的花瓶,从上方被灯照亮.i切和福斯特Leopold Fostner)的小幡马赛克作以及用细金边勾勒的拱顶 一 道,传选出一种节日氛目.准确地说是一种属于节 日的高贵气氛,它使从街道太门就开始的心理期待得 到进步提升.在早先的设计中(图11),房间屋顶这 种吹起的,帐幕似的特点更加显着.男一张平面圈f图 16)则显示7房问原先是方形的,人口对面有一个大的 壁宴,那是一个颇古典的形式 前室的地面是用有脉纹的白色大理铺就其中 镶嵌着简洁的黑色理石图案,这些黑色理石表示出前 室里的两条主要轴线和它们的交点这样,—-日^们 真正进八室内时,没有什么东西仅仅是偶然的巧台, 们的第一印象.安置在嵌人 式基座上(目3O)的雕塑和家具环布在门的两侧,金 色画框中的油画放在它们似乎是命中注定的位置上, 来访音走在为他们刻意安排的路径上一样 就在黑色大理石标出的轴线上,有两扇玻璃门 左边一扇通向大卮右边扇通向农帽间(圉31),穿 过衣帽间是,条走廊,走廊通向次要楼梯,服务用房 和洗手问等整个服务域由白色简单的长方形体形 成的整体感,与门厅形成了强烈的对比 从门厅到大厅(圈,34)是一十微妙但戏剧性 的转变.两十房间有许多同点,足以证明他们是一 个家庭的成员——相似的总体气氛,类似的材料精 心的细部处理,但它们的差别同样显善:大小,高度 空间表迭都不相同,大斤的色调也比门厅更加明亮温 暖. 大厅横爨7建筑的南北向,中庭部分有两层高. 长方形中庭由一些从地面一直伸到二楼的天花板下纤 细的方柱所限定,方柱表面贴着理石这些方柱形成 了一个三跨乘以日跨的矩形在面对花园平台的三跨 短边上.省去7柱子.在二层,环绕中庭的是一个走廊, 一 端通向主人套间,另一端通向孩子们的房间这个 走廊在花园,侧以连续的姿态,没有柱子支撵就跨了 过去,在对面的短边上, 走廊鄯有柱子支撑着. 落在7下面的墙体上, 而在另一条长边上,走廊直接 来7 可以理解,中央大斤的空间向口下延伸,有些难 以捉摸因为界定它的手段如此之多,因此它的轮廓 在不目的高度上也不相目,比如,在=楼方形,明 显比一楼的轮廓要宽rls~~ 在大斤沿街带有半圆骺窗子的方位上,在中央. 设置l卜个带有米尼(GeorgesMinne)小雕塑的大理 石喷泉.在某些方柱前.设置着若干暗色大理石的陈 列基座,其上陈列巷房子主人的收藏品,在向着大斤 的右上角是,些展示小收藏的透明盎水昌玻璃 的切面(pane)与水晶吊灯?的玻璃,抛光的大理石 表面以及术质家具和镶着图章的地面反射的光泽,都 让室肉生辉,特别是当这里专门举行社交活动时,^ 照光源被点亮,整个大厅以特别令人振奋的方式显得 生机勃勃. 尽管大厅有一些难以捉摸的地方但有许多方面 仍是秩序化总体的一部分绝无一点含糊:比如,所 有主要轴线上都考虑7景观效果(图站).每两种材料 的并置方法都被仔细思考过并将其规范化.这当然也 4Ah{te(tu2?91O 包括用金属条勾勒平面边缘的做法,与室外一样,室 内的这种做法也达到了相似的非构造"效果中央 大厅二楼平台处,那些抹灰的包问们似乎悬浮在柱子 和墙体之间,很像外部的各种"桥"所传达的感觉. 如果按原先的设计实施的话,这种"非建构"效果会 更加强烈:从一张早前的透视目(圈14)里.我们可 以看到,每根柱子的目边都有垒属线条. 开放的三跑主楼梯(图站)使用了跟大厅主体(图 34)相同的处理手法,因为它被当作大厅的伸和不 可分割的一部分细长的抛光大理柱子问的铸铁栏 杆成为了重要的设计特征.在楼梯最高一跑的下方, 安置了一十小小的起居问.用了传统盎格鲁撒克逊壁 炉设计的形式(围3s)两个有软包的目定长椅相对 布置,中间是外墙上的个开敞式壁炉.大片半透明 的蛇纹理石被做成了壁炉架,从里面用光照亮,就唤 起了火焰燃烧的退想.难怪1955年建筑师重访这个建 筑时不禁感叹:那时我还年轻,目为年轻,我毫畏 'Iill ~ 调都比大厅暗一 些,书房,音乐问,餐厅,前厅不如此 书房位于凸人花园两箕中的一个靠内侧有一 个壁炉,用黑橡木装饰贴面.这里材料的表面并不光亮, 整体气氛非常安静甚至有些沉闷,当然这里采光是充 足的,多边形的墙面开着大面积的窗户这里的壁 音乐厅(囤36)地面比太厅地面低了4级台阶. 舞台接近半圆形.中央部分早先放藿台管风琴.与 窗相对的一侧是一个向观众席敞开的走廊.音乐厅的 POrtovenere)覆盖, 目此主色调偏暗.深色的 背景是为了突出软包,地毯和窗帘上微紫的红色,嵌 入的釉彩和玻璃的闪光,雕刻以爱铸造物上的金色. 尤其是人口附近祭坛般的多层壁龛(目15)引人瞩目. 这个璧寓,作为最珍贵的背景,陈列着赞尔南德赫 诺普夫(FernandKhnopff)的作品之,就是他的神秘 主义作品我把自己锁在门里"(Ilockmydoorupon myself)的一十版本 刚才提到的走廊地面比音乐厅的地面高一些,在 这里可以从高处俯视音乐臣走廊连接着主楼梯的第 ?_一目目.JH# 12目?目,JH 13目? 1^?.% 1s目目《《 10gardencac…r一lun:r;pt,edrawing_几wa"f color 1IDesignforthe~Ubule,initial~J.H IzDesignforwashr~mandtoiletfacilities,initialedJH 13Designfortheki~hen 14Designforthegreathall—pencil一…andran 15~slgnforthemusicOfthief,pencil—penrcr.nandwssh 20#目 *?口P 22tn 23B^口?,$ ,自目i?自月目 PlangnO0?and 17?plan?flooran 1BDe$t~letH…Bruitscad…mN1s 19es?cIetHOuBrus~ls一"academNE…191 20Eastendg州en~cade 210ei_f…large…sewidow,street." 22W~deam~elsthe}mouldingsthe~cade 23TheStocJ~tHO…bridgeereflt~nce?se…(0unand garage TheH0u;?ennaHohe…19111.Jo~ph …andetail口aenbcewith~ming~realmouldings 个半平台.多巧妙简单的办法1走廊不但连接 着一个后台小房问 这个房闻是女主^的会客厩房问中有多种色彩覆盖 的墙面精细雕刻的镀金家具家具?有黑色刺绣的 软包. 大厅里,音乐厅^口的正对面就是通向大餐厅(图 37)的双扇玻璃镶嵌门.克里姆特的马赛克作品"使 这里当仁不让地成为整座建筑中最着名的室内空间, 房间中唯一的自然光源在14m外的一端,尽管墙 面用了相同的蜜色意大利包纳佐(Pao~azzo)大理石. 室内迁是比旁边的大厅来得暗一些.但是,此处室冉 依然结台了深色的意大利渡托维内莱大理石,望加西 木的餐桌椅,—lI有黑色摩洛哥皮软包以爱烫金的装饰. 室内微弱的自然照明为了表现闪烁的马赛克以殛 珍贵的金属材料提供7理想的环境.墙面上有几块金 色的譬板,不仅餐桌上有银制品,边柜上的烛台同样 是银质的这个烛台迂做成7塔形.与外面高塔的 母癍相呼应. 从空间上来看,餐厅由三部分组成,尽管给人的 第一印象它是一个统一的整体.在房间的一端两扇呈 斜角的大窗构成了一个光韵楔形,这两扇密之间是一 个大理石喷泉,其上是一个小高窗.白天这三扇宙一 起组成7 在这个房间的对面就是从大厅进来的地方,同 样略带楔形+这里,带斜角的墙壁,房子里的玻璃, 可以被人工照明的嵌^式展柜构成7这种楔形另外, 墙面形成口陷,两边的侧墙用来安放门扇,尽端墙为 克里姆特室内大幅马赛克群作的中心画作提供着限 定克里姆特的作色彩强烈,是一幅彻底的非具象 构成目画.作品被放i在十口^的,退两层的壁龛里, 这个姓理赋早T它一种特的,甚至袢圣的地位. 大理石贴的柱子界定了^日和窗子的区域,在 这两个域之间,两幅伟大的赛克作品——"期待 和"实现"一在两侧的墙面展开.贯穿了整片墙面. 它们微微凸出于下方的大理石带这条太理石带将 作与边柜分开在边柜上,术质方柜门与大理石质地 的敞口柜子交替出现方柜门由镀金的金属条加以强 调,而它的尺度与马赛克作的尺度相关高度上的 比例约为1:2. 令人惊异的是房闻其它部分在马赛克作品强有力 的表现主—F依然毫不逊色, 从地面黑自大理方格 悬垂下的成排的枝形吊灯,所有的元素相互幸寸托.所 有材料的都闪烁着光芒,与马赛克作一起,创造了 节日所需的辉煌氟国. 使用的房间一样,大 临近的早餐厅(目 38)更加亲切,充满了亮欢乐的居家气氛.早餐厅 呈紧凑的八角形,斜边上有壁宴,光缝充足.墙面装 饰着令^愉快的花蔓目案, 雕.黑皂背景衬托瞢黄色和白色的图案一献的白 色,黄色镶边地毯也是黄色的,估计是为了掩饰用 餐时掉下的面包属肥".墙面上半段,顶棚和嵌八式 角柜是一片不间断的白色,它们衬托着房间中央黑色 抛光的目餐桌,桌上铺着白色的亚麻桌布,疑它是 整个空间的焦点. 由于显见的现实原目,我们R能讨论底层最重 要的房间还有其它许多有价值的地方值得一写,比 如底层服务域和次要楼梯问的中央位i都有个出 ^意料的圆柱形电话问,在上面的两层有许多精心配 置的豪华尺度的空问,比如~smx57m的主卧室(图 39),和楼下书房一样大的主盥洗室(约58mXS~m. 固40)里面铺砌着镶孔雀石的大理,并带有一个能 俯瞰花目的平台.但在用更为深^的细节来说明斯托 克莱住宅塞内的力量和特点的来源主前.我们描述得 B经够多7. 这些房间是被当作一个空间经验的序列来对待 的,通过每个能的手段来加强效果,比如光的运用, 房间,尤其是底层的 房间,对比的同时相互协调,并通过高度纯熟的并置 来加强其互补的效果,嚣而建筑师只币放弃任何一个 机会,在式,线脚, 加强局部芝问的联系. 中这个建筑 对他反应方式的影响,不过的确他的反应会有变化. 不管他是正面地还是且面地评价他对这栋建筑的印象 的即便夸日我们也不难观察到,那些第一发进^大 厅的^.当n看到眼前一切时.总会压低嗓音,似乎 由于眼前的场景产生了敬畏 当人们更仔细地审视这栋建筑时,会发现每一种 材料,每一个节点,每一处细部都被仔细地考虑并设 计过体现了维也纳I作室的理台:室内的一切都是 需要设计的最为重要的是,在设计过程的所有这些 相互协调的背后,人们会感受到某种追求无论是建 筑师迁是业主,对于这个追求.大家都共享着同样的 清晰性和信念 在斯托克莱府邸的建造中,建筑师与客户的关系 的确十分愉快, 中,建筑师没有由客户的原目而做任何的妥怫在 主^阿道夫和苏珊椰的品味和偏爱与约营夫雹击曼 的艺术动机和能力问.有一种基本的相互认可与共识 维也纳工作宣成立时.斯托克莱一家正在维也纳,该 I作室的作引起了斯托克菜先生的强烈共鸣,多年 以后,他在遗嘱里表达了希望用霍夫曼设计的一条黑 白丝帕随他最后一程的愿望.斯托克莱一家用最大的 尊重对待建筑师,目样的.建筑师也必须尽其所能满 足这对杰出的艺术鉴赏者和爱好者夫妇所明确提出的 要求,这不啻为极大的挑战 在霍夫曼为斯托克莱家设计的来客篓名本 上,留下7帕德雷夫斯基(Paderewsky),迪?吉涅 夫IDiaghJJevl,斯特拉文斯基fStravinsky),科克托 Cocteau),目纳托尔法朗士(Anato]eFnc日萨沙 吉特{SachaGuitry)等各文化领域中精英人物的名 字.一位与他们同时代的见证者曾经这样描述:"很多 时候,只有少数经过挑选的观盘才能被遂^客厅 去发掘一位尚未成名的艺术家——论是十印度舞 蹈家,还是一个俄罗斯钢琴家,抑或是一个法国作曲 家或者作家.很多时候,一些声名显赫的艺术家 和知识分子鞭集在这里,如同在19世纪来巴黎几个最 着名的沙龙里一样,那时,苏珊娜.在她出嫁前的几年. 在巴黎的沙龙圈子里很有名.她的父亲阿瑟史蒂文森 fArtherStevens)是一位艺术批评家兼经纪^史蒂 文森家的三兄弟当年是黎艺术界的重要人物,三兄 弟中最有名的是阿尔弗嚣德(AlfredStevens).专画妇 女像,在上层社会很受追捧. 阿道夫斯托克莱{AdolpheStoclet)则生在另 一 个背景中.他的隶蕨在比利时银行和高级盘融业 中根基深厚,当时家族的生意因为对刚果的投资而处 在迅速的扩张中 巴黎小姐,所以夫妇俩一直在国外生活先是在米, 后来在维也纳,那是1903年,他们第三十弦子生的 时候. 他和妻子正譬从那时起开始7艺术品收藏的,他 们一定对当时维也纳的艺术生活很感兴趣,常常关心 分离派设计的大楼中的展览.他们也探索这个城市的 各个地方正是在一十偶然的场台下他们遇到了年轻 的建筑师翟夫曼. 一 天午,这对比利时夫妇去翟瓦尔特(Hohe Warte)散步,那是维也纳郊区一个遍布花园和公目的 小山周目葡萄园环绕,有非常好的朝向森林的视野 一 绍崭新的住宅暖引住了她们他们进A花园立即 被房子的主^,家卡尔莫尔(CarlMol1)认出来了 卡尔奠尔也是舟离派的发起者2一.当家夫妇听说 他们贸然闯八的原目是出于对该建筑的仰慕欣然 带领他们参观7住宅,并安排他们与下午正巧要来的 建筑师见面.他就是约瑟夫艟夫曼.. 既煞斯托克莱先生在维也纳还要再待段时间, 他便考虑请霍夫曼设计一套住所基地就在霍瓦尔特, 此类基地的特点也符台比利时^的观念,比如景观, 座落在坡地上,离市有一定距离等这处维也纳的 基地后来没有被这对比利时夫妇用上,而成7阿斯特 Ast)住宅的基址因为斯托克莱先生的父亲1904年 去世了,他被召目到布鲁塞尔.现在男主人有相当大的 财力,能够嘱托霍夫曼设计一座恢宏的宫殿+而他从 来没有对家^透露过建这肝房子到底花7多少钱. 1949年,斯托克莱夫妇干同个月内先后辞世, 半个世纪以来,他们共享着对艺术的爱好.冒T一座 独一无二的住宅和众多出娄拔萃的藏品藏品以质量 上乘,时间悠远以及异域剐为特征,这些藏品和建 筑一道体现了两位主人的个性和味,他们对这两者 如此看重I住宅离开了其中的藏就不能被充分地理 解,同样,藏离开了它们辉煌的环境也将逊色.对 于斯托克幕夫妇来说藏品与这拣住宅都需要一种 德布鲁恩(EdmonddeBruyn)描在发社交 他们姒楼棉走T:女 主^身着由保罗诎烈(Poiret)制作的饰了缝的衣服, 头戴羽毛,站在身姿笔直的斯托克莱先生身旁,他的 胡须对称,有着如亚连B尼拔(Assurbanipal,公元前 7世纪时?述国王.译者着)胡须的光泽这个场 景从乔浩沙尔(GeorgesASalles)的目忆中得到了 补充,他这样讲到男主人"斯托克莱先生黑色胡须中 …,[h…r删31O5 央杂着银色,举止略舍自负但依然迷^,令A瞩目的 形象与厨边收藏的风格取得7怫调,牧藏家与薪品 之间自然地取得了联系.人口太厅的抛光大理石表面 既与他的形象相称又 佛像壤厦法老像,大流士一世的头像,一个高棉^ 像的躯千,一尊盎色的熊或绿色的龙.在这些纪念物 的陪伴下他显得安逸自在. 斯托克莱夫妇为他们的生活共同构建了一个框架 在这个#目创造的框架下,他们两个在很大程度上台 二为—_了生活中没百一样是不梅调的,就像住宅的设 计一样"桌摇放的花,总保持一十色调,斯托克菜 先生的领带与夫人的裙装是那幺相配""建筑表现出 远切贫乏,临时和平庸事物的姿态." 台这种?活方式基 而创造此舞台的人, 式的非常个^化的舞 曰 并能欣赏罗马浴室尺度和奢华的现实主义者这栋建 筑的骄傲感被这位具有高度教养的个^主义者的城默 所钳制,对他而言美学性完美几乎获得了一种形而 上学的意义.这点,我认为,让建筑的有些局部带有 7一些神圣的特征它使目时代^感到震惊,由之联 想起7埃夏和拜占庭. 由此我们不难理解为什太门方有雅典娜的雅 像(图2作为智慧和艺术的守护神,她曾是维也纳 分离派最喜爱的象征物主一古斯塔夫克里姆特和莫 泽尔(KoloMoser)也曾表现过她.在斯托克莱府邸中, 她与一个智慧的守护神——东端的象首神分享着尊 贵的地位 同样,我们也很容易理解,在楼梯问长富上部的 那块墙板上,为什么那些头像悬挂方式i他们好慷永 远都在放哨(图1823). 大力神就不那么容易7(圈48).他们似乎是制造他们 的雕塑家的标志.曼兹纳f~ranzMetznerl,翟夫曼当 老师时的同事,从1903年到1906年醉心于一种有些 过度的纪念碑性(heave-handedma#umea~ality)在 与布鲁诺史密斯多年的台作中他将这种爱好发挥到 7极致+他们为莱比锡人战争(Volke~sch}acht)设 计的念碑充分表达7他们的始所在.口个^物环绕 格纳式的——个金属 的花冠穹窿.可能是对维也纳分离派大楼的怀念鲜花, 作为古老的装饰物和对美的献祭,在下方蟮的口角和 1…^hctu 25&f#目*m#? , 26自目?,$日 27?自镕C^^口 2SshdtaunderbnelikeCu~ed [?P"facade 26en~cadewith~ntainin b…nd 27The…nLfromthe^nuede rvue_En 图21】这里,两个 女性形象祭祀的姿态提着一篮鲜花一条条金属线 脚彼此蘩贴着从最高处的穹窿处飞泻下采,一直通向 建筑的边缘,在那里,那些线脚卷曲成为芯环一般的 模样 铸造的女人体上的花环,那是在1902年第十口届分离 派展览上瞿夫曼为克林格尔的皿多芬雕像(Klinger's Beethoven)的环境设计中现的霍夫曼在与斯 圈23)中的囊属 鼓脚中也大胆地使用7鲜花主题.斯托克莱住宅中线 条常围绕窗口,象是花环或绳缆的样子.选独一无二 的特殊形式来自于建筑师对几个源头的综台对古典 线脚的记忆.远采的莲叶圉靠,把环绕的目形作为 花环的想法(图22). 在霍夫曼投^斯托克萆住宅设计的那几年,他的 其它作品则显示了他有 也表明了他是如何止一发地目到某些基本概念的层 面上.反复锤炼以白色阳台和细长柱子作为大 厅的主题在他的1907年设计的"蝙蝠酒馆(Cabaret Fledermaus)中出现过,在1908年艺术展fKuns~schau) 上也出现在"墒辐酒馆",他瘫用了彩色离瓷 马赛克,预演71909年斯托克莱住宅里克里姆特作 品的马赛克装饰壁画的做法.霍夫曼还一直在尝试边 霍夫曼1906年为维特根斯坦(Wittgenstein)博 ?位于霍赫策特(Hochreiter)的豪华狩猎詹所设计的 桌子上出现了这样的饰带+这,平行的线脚在桌 脚上相遇,形成了与斯托克幕住宅相似