中国十大古典名曲

中国十大古典名曲 与左贤王为妃，生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，中国十大古典名曲 她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。中国十大古典名曲《高山流水》、《梅花三弄》、《春江情绪悲凉激动，感人颇深。十八拍即十八首之意。又因该花月夜》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》、《渔樵问答》、诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》《胡笳十八拍》、《广陵散》、《平沙落雁》、《十面埋或《胡笳鸣》。 伏》。单单听了这些名字就已经神为之夺，中国韵味之美， 《广陵散》——又名《广陵止息》。传说原是东汉末由此可见一斑。伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之年流行于广陵地区(即今安徽寿县境内)的民间乐曲。现雄浑、水之幽深;春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，仅存古琴曲，以《神奇秘谱》载录最早。早期并无内容记在月下随水漂浮;寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，载，现多数琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释。据《琴清奇挺拔;离乡背井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣操》中所载:聂政，战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误如诉，身陷十面埋伏，耳听四面楚歌，空有拔山之力，可期而被杀。为报父仇，上泰山刻苦学琴十年之后，漆身吞惜英雄气短，别姬自刎，痛何如哉;秋月秋风秋夜长，孑炭，改变音容，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高超的琴影徘徊思故乡，如此寂寞，卿何以堪;自稽康辞世，从此艺使行人止步，牛马停蹄。韩王得悉后，召进宫内演奏，而绝的广陵散，再现当年聂政刺王的侠肝义胆，今人有兴聂政趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。为免连累母亲，有幸得见，可谓幸甚。 便毁容自尽。 《高山流水》——传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野 《平沙落雁》——又名《雁落平沙》或《平沙》，作地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高者不详。问世以后，深受琴家喜爱，广为流传，并有多种山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊道:“善哉，子之心版本，是传谱最多的琴曲之一。 对于曲情的理解，有描与吾心同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生写秋天景物的;有寓鹄鸿之志的;也有发出世事险恶，不不操，故有高山流水之曲。 如雁性的感慨的。音调基调静美，静中有动，旋律起伏， 《梅花三弄》——此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、绵延不断，优美动听; 芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人，曲中泛奇 《十面埋伏》——传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。曲调在不同的微位上重复了三次，所以称为“三弄”。 明《四照堂集?汤琵琶传》中记载琵琶家汤应曾奏《楚汉》: 《春江花月夜》——原来是一首琵琶独奏曲，又名《夕“„„两军决斗是，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，阳箫鼓》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声，俄而无声。久后被改编成民族管弦乐曲。深为国内外听众珍爱。乐曲通之，有怨而难明者为楚歌声;凄而壮者为项王悲歌慷慨之过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜声、别姬声;陷大泽，有追骑声;至乌江，有项王自刎声，春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。 余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无 《汉宫秋月》——此曲有两种较为流行的演奏形式，从也，其成人如此。”所绘之情景、声色与今之《十面埋一为筝曲，另为二胡曲。《汉宫秋月》意在表现古代受压伏》甚近似。 迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同 情。 十大名曲 《阳春白雪》——一首广泛流传的优秀琵琶独奏古曲。 1、高山流水 它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去 春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。 传说春秋的琴师俞伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟 《渔樵问答》——此曲在历代传谱中有三十多种版本， 子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎有的还付歌词。乐曲表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的 志在流水”。伯牙惊曰:“善哉，子之心与吾同。”子期情趣。 死后，伯牙痛失知音，摔琴断弦，终身不操，故有高山流 《胡笳十八拍》——汉末，著名文学家、古琴家蔡邕 水之曲。 的女儿蔡琰(文姬),在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴 1 乐曲简介 《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名不同。 大曲之一。 乐曲简介:广陵散:古琴曲。又名《广陵止息》，据 古代琴曲。战国时已有关于高山流水的琴曲故事流《战国策》及《史记》中记载:韩国大臣严仲子与宰相侠传，故亦传《高山流水》系伯牙所作。乐谱最早见于明朝累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，《神奇秘谱》，此谱之《高山》《流水》解题有:“《高体现了一种“士为知己者死”的情操。这是一种比较普遍山》《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是源于这个故事。山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”两千多年谱》(1425年)，谱中有关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、来，《高山》《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇“报剑”等内容的分段小标题，所以古来琴曲家即把《广知音的故事一起，在人民中间广泛流传。 陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名同曲。 随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》《流水》 东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事:聂有了很大变化。《传奇秘谱》本不分段，而后世琴谱多分政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被段。明清以来多种琴谱中以清朝唐彝铭所编《天闻阁琴谱》韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，(1876年)中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广抽出匕首刺死韩王，他自己当然也是壮烈身亡了。近代琴为流传。据琴家考证，在《天闻阁琴谱》问世以前，所有家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。 段，与《神奇秘谱》解题所说相符，但张孔山的传谱已增 据《世说新语》记载:嵇康非常喜爱《广陵散》，经为九段，后琴家多据此谱演奏。 常弹奏它，以致招来许多人前来求教，但嵇康概不传授。 另有筝曲《高山流水》，音乐与琴曲迥异，同样取材死前索琴弹奏此曲，并慨然长叹:“《广陵散》如今绝矣”。于“伯牙鼓琴遇知音”。现有多种流派谱本。而流传最广，南京西善桥南朝墓出土模制嵇康画像砖，描绘了嵇康席坐影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，抚琴，气宇昂轩的形象。 颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。山东派的《高山流 3 、平沙落雁 水》是《琴韵》《风摆翠竹》《夜静銮铃》《书韵》四个 小曲的联奏，也称《四段曲》《四段锦》。河南派的《高 明朝此曲称《落雁平沙》。曲调悠扬流畅，通过时隐山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲，节奏清新明 时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。 快，民间艺人常在初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。 这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处，都是同乐曲简介: 平沙落雁:古琴曲，最早刊于明代《古音正名异曲，风格也完全不同。 宗》(1634)，又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载 《高山流水》一曲被录入金唱片上，于1977年8月的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的22日发射到太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲智慧和文明信息。 的作者，有唐朝陈立昂之说;宋朝毛敏仲、田芝翁之说， 又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出2、广陵散 自谁人之手。 据《琴操》记载:战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因 《平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一。《古音延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴 正宗》中说此曲:“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终 2 里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。„„通方能得以完成)，直到今天《十面埋伏》依然是琵琶演奏体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序艺术领域最具代表性的传统名作。 雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼， 5、渔樵问答 空际盘旋;其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也， 此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情:子母随而雌 此曲表现渔樵在青山绿水之间自得其乐的情趣。 雄让，亦能品焉。”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。 全曲委婉流畅，隽永清新。 现在流传的多数是七段，主乐曲简介: 要的音调和音乐形象大致相同，旋律起而又伏，绵延不断， 优美动听;基调静美，但静中有动。 渔樵问答:古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》 (明萧鸾撰于1560年):“古今兴废有若反掌，青山绿4、十面埋伏乐 水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲 反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘 曲描写公元前202年楚汉战争在亥下最后决战的情 凡事的羁绊。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情景 。项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。 趣，表达了对追逐名利者的鄙弃。旋律飘逸潇洒，表现出 渔樵悠然自得的神态。音乐形象生动，精确。 乐曲简介: 《十面埋伏》是蓍名琵琶传统大套武曲，曲 《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱谱最早见于清嘉庆二十三年(,,,,)华秋萍的《琵琶 本有多种。《琴学初津》云此曲:“曲意深长，神情洒脱，谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。明 而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的 现于指下。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来汤应曾弹奏《楚汉》时的情景:“当其两军决战时，声动 在琴家中广为流传。 天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、 乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声; 调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑 发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始 ,段形成高潮。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出， 的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。刻划出隐士豪放汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一 无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成致，由此可见早在,,世纪之前，此曲已在民间流传。 的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵 《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶夫咚咚的斧伐声。第,段末呈现的主题音调经过移位，变演奏家的喜爱。自公元,,,,年华秋萍编的《琵琶谱》化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象。 问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面》乐谱。各个 6、夕阳箫鼓 版本在分段与分段标目都有所不同: 《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三 是抒情写意的的乐曲，1925年前后，上海大同乐社根段;《李氏谱》名《淮阴平楚》，隋秦汉子作;金山周瑞据经曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》。 清厚卿校，凡十八段;《养正轩谱》称《十面》，一名《淮 阴平楚》，凡十八段;《瀛州古调》名《十面埋伏》，凡乐曲简介:《夕阳箫鼓 》是一首著名的琵琶传统大套文十段。 曲，明清早已流传。,,,,年，上海大同乐会的柳尧章 《十面埋伏》可以说是把古代琵琶表演艺术发挥到登和郑觐文首次将其改编为丝竹合奏。 乐谱最早见于鞠士峰造极的地步，创造了单个乐器的独奏形式表现波澜壮阔林(,,,,年前)与吴畹卿(,,,,)的手抄本，李的史诗场面(而现代，这往往需要大乐队式的交响曲体裁芳园在,,,,年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时 收入此曲，曲名《浔阳琵琶》;,,,,年沈浩初在编《养 3 正轩琵琶谱》时，曲名叫《夕阳箫鼓》。,,,,年，上 江南丝竹《汉宫秋月》:采用的原为乙字调(,宫)，海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》(,,,,年编)根据《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花丝竹文曲合奏用正宫调(,宫)。琵琶仍用乙字调弦法，月夜》。这首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。乐曲通过降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地棉会了月夜春哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。 相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢 板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。 全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐 琵琶曲《汉宫秋月》:又名《陈隋》。以歌舞形象写团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧锡吴畹卿所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。 厚、薄的变化，层次分明;在音乐表现方面，既发扬古典 8、梅花三弄 音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵， 富有生气。中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏 《梅花三弄 》是一首古筝曲，由笛曲改编而来。 曲《浔阳夜月》，在,,,,年广东、香港、澳门举办的 吉它大赛中获古典吉它冠军。而黎海英则将它改编成钢琴乐曲简介:梅花三弄:古琴曲。又名《梅花引》《玉妃引》，独奏曲。刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。 是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此 曲最早是东晋桓伊为王羲之所奏的笛曲。后由后人移植为7、汉宫秋月 琴曲。 意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对 郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四刘宋鲍照《梅花落》她们不幸遭遇的同情。 解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。乐曲简介:《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的间，笛曲《梅花落》较为流行。 艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐 关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。 二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古 明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，意境。 高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最 清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄 二胡《汉宫秋月》:由崇明派同名琵琶曲第一段移植之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”(明《伯牙心法》)到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。,,,,从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古筝曲年左右，刘天华了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由(作者究竟何人，难以定论)。 二胡演奏(只以一把位演奏)。 今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》(清周显祖编，1820 蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以年刻本)的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏;广陵避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑，1868年刊本)，其旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。 二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的 此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。 次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。乐曲通 过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有 4 高尚情操之人。1972年王建中改编成钢琴曲，音调取自此于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调曲，表现的主题则是毛泽东词《咏梅》。 之中，表现出一种浩然的怨气。 现有传谱两种，一是明代《琴适》(1611年刊本)中9、阳春白雪 与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗; 一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者 相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作。“阳在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具春”取万物知春，和风荡涤之意，“白雪”取懔然清洁，代表性。 雪竹琳琅之音。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏， 全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者初春景象。 身在胡地时对故乡的思恋;后一层次则抒发出作者惜别稚 子的隐痛与悲怨。此曲全段都离不开一个“凄”字，被改乐曲简介:阳春白雪:由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六 编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的板》)的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循 透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。 环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系， 蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。 环因素的变奏体结构。 《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小 阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二 段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》， 流传很广。这里介绍的是《小阳春》。 10、胡笳十八拍 东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳， 流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞 外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹 操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬， 于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生 不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳 十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡 文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心 情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。 乐曲简介:胡笳十八拍:古琴曲，据传为蔡文姬作，由18 首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。“拍”在突厥语中即 为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡笳哀声之故。 唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹 胡笳》诗中有:“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡 人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情 5