【doc】比较苏轼、李清照婉约词中的女性形象
比较苏轼、李清照婉约词中的女性形象 《新课程》2009年10月25日
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?山西忻州市粮食职工中等专业学校杜兵毅
被:花》中出现的那个怀春少女情窦初开,娇柔而
后人所景仰.但仔细翻阅他的作品,我们会发?多情,哀婉而怜人,是很多男性笔下幽怨的少
现在他现存的三百四十多首词中,豪放词的数:女形象.李清照的就不同了,她用自己的视角
量不足他全部词作的十分之一,而婉约词不仅和自己的亲身经历把一个青春少女的活泼,天
数量多,且多为上乘之作,有些甚至可以和婉t真,热情,可爱体现得淋漓尽致.李清照可以在
约词的正宗词人李清照相媲美.其婉约词中出:词中浓缩自己少女时的成长经历,相较而言,
现的众多类型的女性,如民间女子,豪门贵妇,:苏东坡毕竟不是女性本身,他只能借助自己的
歌妓舞女,以及早逝的爱妻形象,各个光彩照想象来描绘一个少女身居闺院的情景,未能写
人,独具特色.那他所塑造的这些女性形象和:出女性灵魂深处鲜活的生命力和富有灵性的
李清照笔下的女性形象有什么不同呢,我们可一生命本质.李清照和苏轼笔下的少女形象的关
以从以下两方面进行比较.系仿佛一个真实的生命个体和一个人工雕像 一
,少女形象.的关系.
苏轼描写青春少女的词《蝶恋花》,刻画一二,少妇形象
了一个大胆伤感,天真率直的少女.女主人公:苏轼笔下还塑造了一些少妇的形象,最典
面对"风雨送春归…'无计留春住"的情景,心,型的如(洞仙歌》中的花蕊夫人.《洞仙歌》:
事重重倍感寂寥.一"松"一"浅"写出了女主:"冰肌玉骨,自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣
人公慵懒无聊的心境.而"总是愁媒,欲诉谁消:帘开,一点明月窥人.人未寝,欹枕钗横鬓乱.
遣."道出了深闺少女怀春欲嫁的急切心情.此?起来携素手,庭户无声,时见疏星渡河汉.试问
愁无人可为排解,心绪之烦乱,襟怀之孤寂,可:夜如何?夜已三更,金波淡,渔绳低转.但屈指,
以想见.这首词不言青春而青春自现,言青春西风几时来?又不道,流年暗中偷换."词作中
而又无迹可寻,含蓄蕴藉,刷新了婉约词的意-冰肌玉骨的女子体现了词人理想的人格.作者
境.苏轼以男性的视角活化出等待爱情拯救的:当时官场失意,情绪低落,壮志难酬,所以在写
闺中少女形象,写尽了男性怜香惜玉之情.词的过程中借花蕊夫人理想高远却孤寂无依,
李清照描写少女形象的代表作为(点绛:暗中伤神的幽居佳人形象,寄托着自己怀才不
唇》:"蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,遇,孤高自守的政治情怀,这种表现手法类似
薄汗轻衣透.见客人来,袜划金钗溜.和羞走.一于屈原借香草来抒发政治感慨的表现手法.
倚门回首,却把青梅嗅."这首词写尽了女孩的:李清照笔下的少妇形象,相较而言,
具有
灵性与可爱.其中"花瘦"一词说明花儿正属一种大胆抒发爱情的精神,少了封建时代女性
含苞待放之时,再加之花朵上品莹的露珠,五r的娇羞和矜持.比如在其词作f一剪梅》中,作
光十色,美丽至极,这正是作者如花一样青春:者把无限的相思之情寄托到大雁身上,希望大
年华的象征,而下片写少女"见客人来"的神-雁能把丈夫的情书带回来.这是作者情感的真
态动作尤为传神,这主要表现为一个"羞"字.实写照,也是作者内心世界的直接表露.此外,
"倚门回首,却把青梅嗅."她走到门里又回头:一句"才下眉头,却上心头"把女人细腻的情
看来人,同时下意识地嗅着她手中的青梅.这一感和善感的思绪体现得淋漓尽致.又如《蝶恋
里,可以设想来人是少年男子,所以少女欲走花》:"寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕"——对爱
还回头看,很有灵性之美.:情的表白多么坦率,减挚.
比较一下苏轼所描写的少女形象,《蝶恋?这大胆热情的女性形象显然与苏轼笔下 一
72一
:的少妇形象有所区别,苏轼塑造的花蕊夫人是
-
温柔而内敛的,她情感的表达是含蓄的.我想,
在男性审视女性的过程中,他们欣赏的女性应
该是坚贞而内敛,雅正而端庄的吧.另外,苏轼
-
以女性寄托自己的政治理想,而李清照是抒写
:女性自己的情感经历,所以后者更具情感性,
真实性.
结语:苏轼是出仕的文人,他借自己的文 学思想来体现其政治理想.仕途上的失意使他 与女性产生一种"同是天涯沦落人"的感慨, 因而在其男性视野关照下的作品中留下了许 多美好贤淑的女性形象.而李清照是个长居深 闺的女性,她的文学理想是纯粹的,她刻画的 从少女阶段到老年阶段的女性形象深入到了 女性的灵魂,把女性最真实的情感展示给了世 人.这也就是两人笔下所塑造的女性形象不同 的原因吧.
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